Serialitéit, Serialismus |

Franséisch musique serielle, däitsch. serielle Musik - serial, oder serial, Musek

Ee vun de Varietéiten vun der Serientechnologie, mat där eng Serie vun Decomp. Parameteren, z.B. Serie vun Terrainen a Rhythmus oder Terrainen, Rhythmus, Dynamik, Artikulatioun, Agogik an Tempo. S. soll vun polyseries ënnerscheeden ginn (wou zwou oder méi Serie vun engem, normalerweis héich-Héicht, Parameteren benotzt ginn) a vun seriality (dat heescht de Gebrauch vun Serien Technik am breede Sënn, wéi och d'Technik vun nëmmen eng héich - Héicht Serie). E Beispill vun enger vun den einfachsten Typen vun der Technik vum S.: d'Successioun vun den Tounen gëtt duerch eng Serie geregelt, déi vum Komponist gewielt gëtt (Pitch), an d'Dauer vun de Kläng gëtt geregelt duerch eng Rei vun Durationen, déi fräi gewielt oder ofgeleet sinn aus engem Pitch Serie (dh eng Serie vun engem anere Parameter). Sou kann eng Serie vun 12 Plazen an eng Serie vun 12 Dauer ëmgewandelt ginn - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, virstellen datt all Ziffer d'Zuel vu siechzéngten weist (Aachtel, drësseg Sekonnen) an der bestëmmter Dauer:

Wann eng Pitch-Serie op eng rhythmesch iwwerlagert gëtt, entsteet net e Serial, mee e Serial Stoff:

AG Schnittke. Concerto n° 2 fir Gei an Orchester.

S. entstanen als Ausdehnung vun de Prinzipien vun der Serientechnik (High-pitched Serie) op aner Parameteren, déi fräi bliwwen sinn: Dauer, Register, Artikulatioun, Timbre, etc. nei Manéier: an der Organisatioun vun Musek. Material, d'Roll vun numeresche Fortschrëtter, numeresch Verhältnisser klëmmt (zum Beispill am 3. Deel vun der EV Denisov Kantate "D'Sonn vun den Incas", déi sougenannte Organisatioun Zuelen benotzt ginn - 6 Kläng vun der Serie, 6 dynamesch. Nuancen , 6 Timberen). Et gëtt eng Tendenz zu der konsequent an totaler Notzung vun der ganzer Palette vu Mëttele vun all de Parameteren oder op "interchromatesch", dh d'Fusioun vu verschiddene Parameteren - Harmonie an Timbre, Pitch an Dauer (déi lescht ass als Korrespondenz konzipéiert vun numeresche Strukturen, Proportiounen; kuckt d'Beispill hei uewen). De K. Stockhausen huet d'Iddi virgestallt fir 2 Aspekter vu Musen ze verbannen. Zäit - Mikrozäit, representéiert duerch den Toun vum Toun, a Makrozäit, representéiert duerch seng Dauer, an deementspriechend souwuel an eng Zeil gestreckt, d'Gebitt vun den Dauer an "laang Oktaven" opdeelt (Dauernoktaven; Tounoktaven, wou d'Pläng sinn Zesummenhang wéi 2: 1, weider a laang Oktaven, wou d'Dauer op déiselwecht Manéier verbonne sinn). Den Iwwergank op nach méi grouss Zäitunitéiten bezeechent Bezéiungen déi sech zu Musen entwéckelen. Form (wou d'Manifestatioun vum 2:1 Verhältnis de Verhältnis vu Quadratheet ass). D'Ausdehnung vum Prinzip vun der Serialitéit op all d'Parameter vun der Musek gëtt total Symphonie genannt (e Beispill vu multidimensionaler Symphonie ass Stockhausen's Groups for Three Orchestras, 1957). Wéi och ëmmer, d'Aktioun vu souguer déiselwecht Serie a verschiddene Parameteren gëtt net als identesch ugesinn, dofir ass d'Relatioun vun de Parameteren matenee bh eng Fiktioun, an déi ëmmer méi strikt Organisatioun vun de Parameteren, besonnesch mam Total S., an Tatsaach bedeit eng wuessend Gefor vun Inkohärenz a Chaos, den Automatismus vum Kompositiounsprozess, an de Verloscht vun der Gehörkontrolle vum Komponist iwwer säi Wierk. De P. Boulez huet gewarnt géint "d'Aarbecht duerch Organisatioun z'ersetzen." Total S. heescht d'Enn vun der ganz origineller Iddi vun der Serie an der Serialiséierung, féiert zu engem anscheinend onerwaarten Iwwergang an d'Beräich vun der fräier, intuitiver Musek, mécht de Wee op d'Aleatorik an d'Elektronik op (technesch Musek; kuckt Elektronesch Musek).

Eng vun den éischten Erfahrungen S. kann Strings considéréiert ginn. Trio vum E. Golyshev (1925 publizéiert), wou nieft 12-Toun-Komplexen och rhythmesch benotzt gouf. Reih. Den A. Webern koum op d'Iddi vum S., deen awer kee Serialist am genaue Sënn vum Wuert war; an enger Rei vu Serien Wierker. hie benotzt komplementar. organiséiere Mëttel – Register (zum Beispill am 1. Deel vun der Symphonie op. 21), dynamesch-artikulatoresch ("Variatiounen" fir Piano op. 27, 2. Deel), rhythmesch (quasi-Serie vum Rhythmus 2, 2, 1 , 2 an "Variations" fir Orchester, op. 30). Bewosst a konsequent huet den S. O. Messiaen an "4 rhythmesche Studien" fir Piano applizéiert. (zB am Fire Island II, Nr 4, 1950). Weider huet de Boulez sech op S. ("Polyphony X" fir 18 Instrumenter, 1951, "Structures", 1a, fir 2 fp., 1952), Stockhausen ("Cross Play" fir en Instrumenten-Ensemble, 1952; "Counterpoints" fir en Ensemble vun Instrumenter, 1953; Gruppe fir dräi Orchesteren, 1957), L. Nono (Meetings fir 24 Instrumenter, 1955, Kantate Interrupted Song, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955), an anerer. an der Produktioun Owls. Komponisten, zum Beispill. vum Denisov (Nr. 4 aus dem Gesangzyklus "Italian Songs", 1964, Nr. 3 aus "5 Stories about Mr. Keuner" fir Stëmm an Instrumentensembel, 1966), AA Pyart (2 Deeler aus 1. an 2. Symphonie, 1963 , 1966), AG Schnittke ("Musek fir Kammerorchester", 1964; "Musek fir Piano a Kammerorchester", 1964; "Pianissimo" fir Orchester, 1968).

Referenzen: Denisov EV, Dodecaphony a Problemer vun der moderner Kompositiounstechnik, an: Musek a Modernitéit, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialismus an aleatorics - "d'Identitéit vun opposites", "SM", 1971; nee 1;. Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, "Melos", 1953, Jahrg. 20, H. 12, datselwecht, a sengem Buch: Texte..., Bd l, Köln, (1963); seng eegen, Musik im Raum, am Buch: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; vu sengem eegenen, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Ukrainesch Iwwersetzung – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi vum Mozart, an der Sammlung: Ukrainian Musicology, v. 10, Kipv, 1975, S. 220 -71 ); säin eegenen, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, a sengem Buch: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, in Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Was ist "Reihenmusik"? "NZfM", 1958, J. 119, H. 5, 8; seng eegen, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; seng, Ausmooss a Grenzen vun Serien Techniken "MQ", 1960, v. 46, Nr 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 vun der selwechter , Wandlungen der musikalische Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, ënner dem Titel: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (Russesch Iwwersetzung - Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1962th Century 1965, M. ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 1976, Jahrg. 1963; Westergaard P., Webern and "Total Organization": An Analys of the Second Movement of Piano Variations, op. 103, "Perspektiv vun neier Musek", NY - Princeton, 27 (v. 1963, Nee 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyse neuester Musik, "Musica", 1972, Jahrg 1972, H. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Structures 1925 (1), in Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1952); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, in Forum musicologicum, Bern, (11).

Yu. H. Kholopov