Shura Cherkassky |

Shura Cherkassky

Op de Concerten vun dësem Kënschtler hunn d'Nolauschterer dacks e komescht Gefill: et schéngt, datt et net en erfuerene Kënschtler ass, dee virun Iech optrieden, mee e jonkt Wonner. Datt op der Bühn um Piano e klenge Mann mat engem kandlechen, klengen Numm, bal kannerlecher Héicht, mat kuerzen Äerm a klenge Fanger steet – dat alles schwätzt nëmmen vun enger Associatioun, mä et entsteet sech vum Kënschtler sengem Leeschtungsstil selwer, markéiert net nëmmen duerch Jugendlecher Spontaneitéit, mee heiansdo direkt kannerech Naivitéit. Nee, säi Spill kann net eng Zort eenzegaarteg Perfektioun, oder Attraktivitéit, souguer Faszinatioun verweigert ginn. Awer och wann Dir matgedroen gëtt, ass et schwéier d'Iddi opzeginn, datt d'Welt vun den Emotiounen, an déi de Kënschtler Iech taucht, net zu enger erwuessener, respektabeler Persoun gehéiert.

Mëttlerweil gëtt de artistesche Wee vun Cherkassky fir vill Joerzéngte berechent. Eng gebierteg vun Odessa, war hien aus der fréi Kandheet vun der Musek net trennen: mat fënnef Joer huet hien eng grouss Oper komponéiert, mat zéng dirigéiert en Amateurorchester an, natierlech, huet de Piano vill Stonnen den Dag gespillt. Seng éischt Musekscoursen an der Famill krut hien, d'Lidia Cherkasskaya war Pianistin an huet zu Sankt Petersburg gespillt, huet Musek geléiert, ënnert hire Schüler ass de Pianist Raymond Leventhal. An 1923, Cherkassky Famill, no laange Wanderungen, sech an den USA, an der Stad Baltimore. Hei huet de jonke Virtuos geschwënn säin Debut virun der Ëffentlechkeet gemaach an huet e stiermesche Succès: all Tickete fir déi spéider Concerte ware bannent e puer Stonnen ausverkaaft. De Jong huet d'Publikum net nëmme mat senger technescher Kënnen, mä och mam poetesche Gefill erstaunt, a säi Repertoire huet deemools scho méi wéi zweehonnert Wierker (och Concerto vum Grieg, Liszt, Chopin) begeeschtert. No sengem Debut zu New York (1925) huet d'Weltzeitung observéiert: "Mat virsiichteg Erzéiung, am léifsten an engem vun de musikaleschen Zären, kann d'Sura Cherkassky an e puer Joer zum Pianosgenie vu senger Generatioun wuessen." Mä weder deemools nach spéider huet Cherkassky systematesch iwwerall studéiert, ausser e puer Méint Studien um Curtis Institut ënner der Leedung vum I. Hoffmann. A vun 1928 un huet hien sech komplett op d'Konzertaktivitéit gewidmet, encouragéiert vun de favorabele Kritike vu sou Luminairen vum Pianismus wéi Rachmaninov, Godovsky, Paderevsky.

Zënter méi wéi en halleft Joerhonnert schwëmmt hien ëmmer nees um Concertsmier, huet ëmmer erëm Nolauschterer aus verschiddene Länner mat der Originalitéit vu sengem Spill opfälleg, suergt fir hefteg Debatt tëscht hinnen, hëlt op sech selwer en Hagel vun kritesch Pfeiler, aus deenen heiansdo kann hien net schützen an Rüstung vun Publikum Applaus. Et kann net gesot ginn, datt säi Spill guer net mat der Zäit geännert huet: an de fofzeger Joeren, no an no, huet hien ugefaang méi a méi persistent virdrun onzougängleche Beräicher ze beherrschen - Sonaten a grouss Zyklen vu Mozart, Beethoven, Brahms. Awer trotzdem bleiwen am grousse Ganzen déi allgemeng Konturen vu sengen Interpretatiounen déiselwecht, an de Geescht vun enger Aart vu suergfälteger Virtuositéit, souguer Recklosegkeet, schwieft iwwer hinnen. An dat ass alles - "et stellt sech eraus": trotz de kuerze Fanger, trotz dem anscheinend Mangel u Kraaft ...

Mä dëst bréngt zwangsleefeg Reproche - fir Iwwerflächlechkeet, Selbstwëllen a Striewen no externen Effekter, vernoléissegt all a verschidde Traditiounen. De Joachim Kaiser, zum Beispill, mengt: "E Virtuos wéi déi fläisseg Shura Cherkassky, natierlech, ass kapabel fir Iwwerraschung an Applaus vun den genialen Nolauschterer ze verursaachen - awer gläichzäiteg op d'Fro, wéi mir haut Piano spillen, oder wéi d'modern Kultur mat de Meeschterstécker vun der Pianoliteratur korreléiert, ass dem Cherkassky seng kräfteg Diligence onwahrscheinlech eng Äntwert ze ginn.

Kritiker schwätze – an net ouni Grond – iwwer de "Gout vum Cabaret", iwwer d'Extremer vum Subjektivismus, iwwer Fräiheeten beim Ëmgank mam Auteur säin Text, iwwer stilistesch Ongläichgewiicht. Awer Cherkassky këmmert sech net ëm d'Rengheet vum Stil, d'Integritéit vum Konzept - hie spillt just, spillt wéi hien d'Musek fillt, einfach an natierlech. Also wat ass dann d'Attraktioun an d'Faszinatioun vu sengem Spill? Ass et nëmmen technesch Fléissegkeet? Nee, natierlech, iwwerrascht elo keen, an ausserdeem spillen Dosende vu jonke Virtuose méi séier a méi haart wéi Cherkassky. Kuerz gesot, seng Kraaft läit genee an der Spontaneitéit vum Gefill, der Schéinheet vum Klang, an och am Iwwerraschungselement, dat säi Spill ëmmer dréit, an der Kapazitéit vum Pianist "tëscht den Zeilen ze liesen". Natierlech geet dat bei grousse Leinwanden dacks net duer – et erfuerdert Skala, philosophesch Déift, Liesen a Vermëttelen vum Auteur seng Gedanken an all hirer Komplexitéit. Mä och hei zu Cherkassky bewonnert een heiansdo Momenter voller Originalitéit a Schéinheet, opfälleg Erkenntnisser, besonnesch an de Sonaten vum Haydn a fréiere Mozart. Méi no bei sengem Stil ass d'Musek vu Romantiker an zäitgenëssesch Auteuren. Dëst ass voller Liichtegkeet a Poesie "Karnaval" vum Schumann, Sonaten a Fantasie vum Mendelssohn, Schubert, Schumann, "Islamei" vum Balakirev, a schliisslech Sonaten vum Prokofiev a "Petrushka" vum Stravinsky. Wéi fir Piano Miniaturen, hei ass Cherkassky ëmmer a sengem Element, an an dësem Element ginn et wéineg Gläichgewiicht mat him. Wéi keen aneren, weess hien interessant Detailer ze fannen, Säitestëmmen ervirhiewen, charmant Danzbarkeet op d'Been ze stellen, an de Stécker vum Rachmaninoff a Rubinstein, dem Poulenc senger Toccata an dem Mann-Zucca sengem "Training the Zuave", dem Albéniz sengem "Tango" an dem Albéniz sengem "Tango" Dosende vun anere spektakulären "kleng Saachen".

Natierlech ass dat net den Haapt Saach an der Konscht vum Pianoforte; de Ruff vun engem grousse Kënschtler ass normalerweis net op dëser opgebaut. Awer sou ass Cherkassky - an hien, als Ausnam, huet d'"Recht ze existéieren." A wann een un säi Spill gewinnt ass, fänkt een onfräiwëlleg un attraktiv Aspekter a sengen aneren Interpretatiounen ze fannen, fänkt un ze verstoen datt de Kënschtler seng eege, eenzegaarteg a staark Perséinlechkeet huet. An da suergt säi Spill net méi fir Irritation, et wëll een ëmmer erëm nolauschteren, och déi artistesch Aschränkunge vum Kënschtler bewosst sinn. Da verstitt Dir firwat e puer ganz seriéis Kritiker a Kenner vum Piano et sou héich setzen, nennt et, wéi R. Kammerer, "Ierwen zum Mantel vum I. Hoffmann". Fir dëst, richteg, ginn et Grënn. "Cherkassky," schreift B. De Jacobs an de spéiden 70er ass ee vun den originelle Talenter, hien ass e primordialen Genie an ass, wéi e puer anerer an dëser klenger Zuel, vill méi no un deem wat mir eréischt elo als de richtege Geescht vun de grousse Klassiker a Romantiker erëm realiséieren wéi vill "stylesch" Kreatiounen vum gedréchent Geschmaachsstandard vun der Mëtt vum XNUMXth Joerhonnert. Dëse Geescht viraussetzt en héije Grad vu kreativer Fräiheet vum Interpret, obwuel dës Fräiheet net mam Recht op Willkür verwiesselt gëtt. Vill aner Experten stëmmen mat esou enger héich Bewäertung vum Kënschtler. Hei sinn zwou méi autoritär Meenungen. Museker K. AT. Kürten schreift: „Seng atemberaubend Tastatur ass net vun der Aart, déi méi mat Sport wéi Konscht ze dinn huet. Seng stiermesch Kraaft, impeccabel Technik, Pianokënschtlerin stinn ganz am Déngscht vun der flexibeler Musikalitéit. Cantilena bléie ënner dem Cherkassky seng Hänn. Hien ass fäeg lues Deeler a fantastesche Klangfaarwen ze faarwen, a weess, wéi wéineg anerer, vill iwwer rhythmesch Subtilitéiten. Awer an de beandrockendste Momenter behält hien déi vital Brillanz vun der Piano-Akrobatik, déi den Nolauschterer iwwerrascht freet: Wou kritt dëse klenge, fragile Mann esou aussergewéinlech Energie an intensiv Elastizitéit, déi him et erlaben all Héichten vun der Virtuositéit als Victoire ze stiermen? "Paganini Piano" gëtt zu Recht Cherkassky fir seng magesch Konscht genannt. D'Strécke vum Porträt vun engem komeschen Kënschtler ginn ergänzt vum E. Orga: „Op sengem Beschten ass de Cherkassky e komplette Pianomeeschter, an hie bréngt a seng Interpretatiounen e Stil an eng Manéier déi einfach net ze verwiesselen ass. Touché, Pedaliséierung, Phrasing, Formsënn, Expressivitéit vu sekundäre Linnen, Adel vu Gesten, poetesch Intimitéit - dat alles ass a senger Kraaft. Hie fusionéiert mam Piano, léisst et hien ni iwwerwannen; hie schwätzt mat enger gemittlecher Stëmm. Hie probéiert ni eppes kontroverses ze maachen, hien schimmt awer net d'Uewerfläch. Seng Rou a Poise fäerdeg dës XNUMX% Fäegkeet fir e groussen Androck ze maachen. Villäicht feelt him deen haarden Intellektualismus an der absoluter Kraaft, déi mir zu Arrau fannen; hien huet net de brennende Charme vum Horowitz. Mä als Kënschtler fënnt hien eng gemeinsam Sprooch mat der Ëffentlechkeet esou, datt och Kempf net zougänglech ass. A sengen héchste Leeschtungen huet hien dee selwechte Succès wéi de Rubinstein. Zum Beispill gëtt hien a Stécker wéi dem Albéniz sengem Tango Beispiller, déi net iwwerschreiden kënnen.

Widderholl - souwuel an der Pre-Krich Period an an de 70-80er, koum de Kënschtler an d'UdSSR, a russesch Nolauschterer konnt seng kënschtleresch Charme selwer erliewen, objektiv bewäerten, wéi eng Plaz zu dësem ongewéinleche Museker am faarwege Panorama vun der pianistesch gehéiert Konscht vun eisen Deeg.

Zënter den 1950er huet den Cherkassky sech zu London néiergelooss, wou hien 1995 gestuerwen ass. Begruewen um Highgate Cemetery zu London.

Grigoriev L., Platek Ya.