Keynote |

Deutsch Leitmotiv, lit. - féierende Motiv

Relativ kuerz Musek. Ëmsaz (bh Melodie, heiansdo eng Melodie mat Harmoniséierung zu engem bestëmmten Instrument zougewisen, etc.; an e puer Fäll, eng separat Harmonie oder Sequenz vun Harmonien, eng rhythmesch Figur, eng instrumental Timbre), ëmmer erëm duerch d'Musek widderholl. prod. an déngt als Bezeechnung a Charakteristik vun enger bestëmmter Persoun, Objet, Phänomen, Emotioun oder abstrakt Konzept (L., ausgedréckt duerch Harmonie, heiansdo Leitharmonie genannt, ausgedréckt duerch Timbre - Leittimbre, etc.). L. gëtt am meeschten am musikaleschen Theater benotzt. Genren a Software Instr. Musek. Et ass ee vun de wichtegsten Ausdréck ginn. Fongen an der 1. Halschent. 19. Joerhonnert De Begrëff selwer koum e bësse méi spéit a Gebrauch. Et gëtt normalerweis him zougeschriwwen. de Philolog G. Wolzogen, deen iwwer dem Wagner seng Operen geschriwwen huet (1876); Tatsächlech, och virum Wolzogen, de Begrëff "L." vum FW Jens a senger Aarbecht iwwer KM Weber (1871) applizéiert. Trotz der Ongenauegkeet an der Konventionalitéit vum Begrëff, huet et séier verbreet an Unerkennung kritt net nëmmen an der Musikologie, awer och am Alldag, e Stotwuert fir déi dominant, dauernd widderhuelend Momenter an der mënschlecher Aktivitéit, ronderëm Liewensphenomener, asw.

An der Musek prod. zesumme mat der expressiv-semantescher Funktioun huet d'Sprooch och eng konstruktiv (thematesch vereenegt, formativ) Funktioun. Ähnlech Aufgaben bis zum 19. Joerhonnert. normalerweis getrennt an decomp geléist. Musek Genre: heescht vun liewege Charakteristiken typesch. Situatiounen an emotionalen Zoustand goufen an der Oper vum 17.-18. Joerhonnert entwéckelt, während d'Leedung vun enger eenzeger Musen duerch an duerch war. Themen goufen och an der aler Polyphon benotzt. Formen (kuckt Cantus firmus). De Prinzip vun der Linearitéit gouf schonn an enger vun den éischten Operen (Monteverdi's Orfeo, 1607) beschriwwen, awer gouf a spéider Operatekompositioune wéinst der Kristalliséierung vun isoléierte Woks an der Opermusek net entwéckelt. Formen vu Konz. plangen. Widderhuelunge musikalesch-thematesch Konstruktiounen, gedeelt duerch aner thematesch. Material, nëmmen an isoléierte Fäll begéint (e puer Operen vum JB Lully, A. Scarlatti). Nëmmen am con. Den Empfang vum L. aus dem 18. Joerhonnert gëtt no an no an de spéiden Operen vum WA ​​Mozart an an den Operen vun de Fransousen geformt. Komponisten aus der Ära vun de Grousse Fransousen. Revolutiounen - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Déi richteg Geschicht vum L. fänkt an der Period vun der Entwécklung vun de Musen un. Romantik an ass virun allem domat verbonnen. romanteschen Oper (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Gläichzäiteg gëtt L. ee vun de Mëttele vun Ëmsetzung vun der Haaptrei. den ideologeschen Inhalt vun der Oper. Sou huet sech d'Konfrontatioun tëscht hell an donkel Kräften am Weber senger Oper The Free Gunner (1821) an der Entwécklung vun Kräiz-Schnëtt Themen a Motiver reflektéiert, an zwou contrastéierend Gruppen vereenegt. R. Wagner, entwéckelt d'Prinzipien vum Weber, huet d'Linn vun de Linnen an der Oper The Flying Dutchman (1842) applizéiert; d'Klimaxen vum Drama sinn duerch d'Erscheinung an d'Interaktioun vun de Leitmotive vum Hollänner a Senta markéiert, symboliséiert déi selwecht Zäit. "Fluch" an "Erléisung".

Hollännesch Leitmotiv.

Leitmotiv vun Senta.

De wichtegste Verdéngscht vum Wagner war d'Schafung an d'Entwécklung vu Musen. dramaturgie, sp. am L-System. Säi komplettsten Ausdrock krut et a senger spéider Musek. Dramen, virun allem an der Tetralogie "Ring vun den Nibelungen", wou obskur Musen. Biller sinn bal komplett feelen, an L. spigelen net nëmmen d'Schlësselmomenter vun Dramen. Aktiounen, awer och duerch de ganze Musical, Preim. orchestral, Stoff Si annoncéieren d'Erscheinung vun Helden op der Bühn, "verstäerken" d'verbal Ernimmung vun hinnen, weisen hir Gefiller a Gedanken, virauszesoen weider Evenementer; heiansdo polyphonesch. d'Verbindung oder d'Sequenz vum L. reflektéieren d'causal Relatiounen vun Evenementer; am pittoreske Bild. Episoden (de Bësch vum Rhäin, d'Element vum Feier, d'Rüschen vum Bësch), si ginn an Hannergrondfiguratiounen. Esou e System war allerdéngs mat enger Widdersproch gefërdert: D'Iwwersaturatioun vun der Musek vum L. huet den Impakt vun all eenzelne vun hinnen ofgeschwächt an d'Perceptioun vum Ganzen komplizéiert. Modern Zu Wagner hunn d'Komponisten a seng Matleefer déi exzessiv Komplexitéit vum L-System vermeit. D'Bedeitung vun der Linearitéit gouf vun de meeschte Komponisten aus dem 19. Joerhonnert unerkannt, déi dacks onofhängeg vu Wagner un d'Linearitéit komm sinn. Frankräich an den 20er an 30er 19. Joerhonnert weist all nei Etapp an der Entwécklung vun der Oper e graduellen awer stännegen Opstig vun der Dramaturgie. d'Rollen vum L. (J. Meyerbeer - C. Gounod - J. Wiese - J. Massenet - C. Debussy). An Italien si se onofhängeg. De G. Verdi huet eng Positioun par rapport zu L. geholl: hie léiwer nëmmen den Zentrum mat der Hëllef vum L. d'Iddi vun der Oper auszedrécken a refuséiert de System vun der Linearitéit ze benotzen (mat Ausnam vun Aida, 1871) . De L. krut an den Operen vun de Veristen a G. Puccini méi grouss Bedeitung. An Russland, d'Prinzipien vun Musek-thematescher. widderholl zréck an den 30er. entwéckelt vum MI Glinka (Oper "Ivan Susanin"). Zu éischter breet Notzung vun L. kommen op den 2. Stack. 19. Joerhonnert PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. E puer vun de leschten Operen goufen fir hir Kreativitéit bemierkt. d'Ëmsetzung vu Wagner-Prinzipien (besonnesch Mlada, 1890); gläichzäiteg féiert hien vill nei Saachen an d'Interpretatioun vum L. - an hir Formatioun an Entwécklung. Russesch Klassiker verzichten allgemeng op d'Extremer vum Wagneresche System.

E Versuch, de Prinzip vun der Linearitéit an der Balletmusek ze notzen, huet den A. Adam schonn zu Giselle (1841) gemaach, mä dem L. Delibes säi Linearitéitssystem gouf besonnesch fruchtbar a Coppélia (1870) benotzt. Dem L. seng Roll spillt och am Tschaikowsky senge Ballett eng grouss Roll. D'Spezifizitéit vum Genre huet e weidere Problem vun der iwwerschnëttlecher Dramaturgie virgestallt - choreographesch. L. Am Ballet Giselle (Ballettdänzer J. Coralli a J. Perrot) gëtt eng ähnlech Funktioun vum sougenannten. pas Wahlziedel. De Problem vun der enker Interaktioun tëscht choreographeschen a musikaleschen Danz gouf am Sov erfollegräich geléist. Ballet (Spartacus vun AI Khachaturian - LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella vun SS Prokofiev - KM Sergeev, etc.).

An instr. L. Musek huet och am 19. Joerhonnert vill benotzt ginn. Den Impakt vun der Musek t-ra huet eng wichteg Roll an dësem gespillt, awer net ausgeschloss. Roll. Technik vum Dirigent duerch dat ganzt Stéck k.-l. charakteristesche Motiv gouf vun engem anere Fransous entwéckelt. Cembalo aus dem 18. Joerhonnert. ("De Kuckuck" vum K. Daken an anerer) a gouf vun de Wiener Klassiker (1. Deel vum Mozart senger Symphonie "Jupiter") op e méi héijen Niveau erhéicht. De L. Beethoven huet dës Traditioune par rapport zu méi zielfähegen a kloer ausgedréckten ideologesche Konzepter ausgebaut, an de L. Beethoven koum de Prinzip vum L. no (d'Appassionata-Sonata, 1. Deel, d'Egmont-Ouvertüre, a besonnesch déi 5. Symphonie).

D'Fantastic Symphony vum G. Berlioz (1830) war vu fundamentale Wichtegkeet fir d'Zustimmung vum L. an der Programmsymphonie, an där eng melodiéis Melodie duerch déi 5 Deeler passéiert, heiansdo wiesselend, am Programm vum Auteur als "Beléiften Thema" bezeechent. :

Ähnlech benotzt gëtt L. an der Symphonie "Harold in Italien" (1834) vum Berlioz ergänzt duerch den Timbrecharakteristesche vum Held (Solo-Viola). Als bedingte "Portrait" vum Haapt. Charakter huet de L. sech an der Symphonie fest etabléiert. prod. Programm-Plot Typ ("Tamara" vum Balakirev, "Manfred" vum Tchaikovsky, "Til Ulenspiegel" vum R. Strauss, etc.). Am Rimsky-Korsakov senger Scheherazade-Suite (1888) sinn déi formidabel Shahriar an douce Scheherazade mat contrastesche Linnen duergestallt, mä an enger Rei vu Fäll, wéi de Komponist selwer seet, sinn dat thematesch. Elementer déngen reng konstruktiv Zwecker, verléieren hir "personaliséiert" Charakter.

Leitmotiv vun Shahriar.

Leitmotiv vun Scheherazade.

Den Haaptdeel vun der I Bewegung ("Mier").

Säit Deel vum Deel I.

Déi anti-wagneresch an antiromantesch Bewegungen, déi sech nom Éischte Weltkrich vun 1-1914 verstäerkt hunn. Tendenzen däitlech reduzéiert déi fundamental Dramaturgie. d'Roll vum L. Gläichzäiteg huet hien de Wäert vun engem vun de Mëttele vun der Kräizung vun Musen behalen. Entwécklung. Vill kënnen als Beispill déngen. aussergewéinlech Produkter. dez. Genren: d'Operen Wozzeck vum Berg a Krich a Fridden vum Prokofjew, den Oratorium Jeanne d'Arc um Spill vum Honegger, d'Baletten Petrushka vum Stravinsky, Romeo a Juliet vum Prokofjew, dem Shostakowitsch seng 18. Symphonie, asw.

De Räichtum vun Erfahrung am Beräich vun Uwendung vun L. fir bal zwee Joerhonnerte cumuléierten, erlaabt eis seng wichtegst Fonctiounen ze charakteriséieren. L. ass prem. instr. heescht, obwuel et och an engem Wok Toun kann. Deeler vun Operen an Oratorien. Am leschte Fall ass L. nëmmen eng Wok. Melodie, während am Instr. (Orchester-)form klëmmt de Grad vu senger Konkretitéit a figurative Charakter duerch Harmonie, Polyphonie, e méi breede Register an Dynamik. Gamme, souwéi spezifesch. instr. timbre. Orc. L., ergänzen an z'erklären, wat a Wierder gesot gouf oder guer net ausgedréckt gouf, gëtt besonnesch effektiv. Sou ass den Optrëtt vum L. Siegfried an der Finale vun "D'Valkyrie" (wéi den Held nach net gebuer an net mam Numm genannt gouf) oder de Klang vum L. Ivan de Schrecklechen an där Szen vun der Oper "D'Meedche vu Pskov" ”, wou mir iwwer dem Olga säin onbekannte Papp schwätzen. D'Bedeitung vun esou L. an der Psychologie vum Helden ass ganz grouss, zum Beispill. an der 4. Zeen vun der Oper The Queen of Spades, wou d'L. Gräfin, duerch Pausen ënnerbrach,

reflektéiert gläichzäiteg. Dem Herman säi Wonsch direkt de fatale Geheimnis ze kennen a seng Zécken.

Fir déi néideg Korrespondenz tëscht der Musek an den Handlungen vum L. ginn se dacks an de Konditioune vun enger komplett kloerer Bühne-Leeschtung duerchgefouert. Situatiounen. Eng raisonnabel Kombinatioun vun duerch an net-duerch Biller dréit zu enger méi prominenter Auswiel vu L.

Funktiounen L., am Prinzip, kann decomp Leeschtunge. Musek Elementer. Sproochen, getrennt geholl (leitharmonien, leittimbres, leittonality, leitrhythms), mä hir Interaktioun ass typesch ënner der Dominanz vun melodesch. Ufank (iwwergräifend Thema, Ausdrock, Motiv). Zesummenhang kuerz - natierlech. eng Konditioun fir déi bequem Bedeelegung vum L. an der allgemenger Musek. Entwécklung. Et ass net selten datt L., ausgedréckt duerch en ursprénglech ofgeschloss Thema, weider an getrennt opgedeelt gëtt. Elementer déi onofhängeg d'Funktioune vun enger duerch Charakteristik ausféieren (dëst ass typesch fir Wagner senger Leitmotiv Technik); eng ähnlech Kratzer vum L. fënnt een och am Instr. Musek – a Symphonien, an deenen d’Haaptthema vum 1. Satz a verkierzter Form d’Roll vum L. an de weideren Deeler vum Zyklus spillt (Berlioz seng Fantastesch Symphonie an dem Dvorak seng 9. Symphonie). Et gëtt och e ëmgedréint Prozess, wann e helle Querschneidungsthema graduell aus enger separater Sektioun geformt gëtt. Virleefer Elementer (typesch fir d'Methoden vun Verdi a Rimsky-Korsakov). In der Regel erfuerdert L. eng besonnesch konzentréiert Expressivitéit, eng spitzen Charakteristik, déi eng einfach Unerkennung am ganze Wierk garantéiert. Déi lescht Conditioun limitéiert d'Modifikatioune vun der Linearitéit, am Géigesaz zu de Methoden vun der monothematescher. Transformatiounen vun F. Lëscht a seng Matleefer.

Am Musekstheater. prod. all L. gëtt als Regel am Moment agefouert, wou seng Bedeitung direkt duerch den entspriechende Woktext kloer gëtt. Parteien, d'Charakteristiken vun der Situatioun an d'Behuele vun de Personnagen. An symph. Musek Klärung vun der Bedeitung vun L. ass den Auteur d'Programm oder otd. Auteur d'Instruktioune iwwer d'Haaptvirdeeler. D'Feele vu visuellen a verbale Referenzpunkten am Laf vun der Musekentwécklung limitéiert d'Applikatioun vum L.

De Kuerzegkeet a liewege Charakter vum L. bestëmmen normalerweis seng speziell Positioun an der Traditioun. Museksformen, wou hien selten d'Roll vun engem vun den onverzichtbare Bestanddeeler vun der Form spillt (de Rondo Refrain, d'Haaptthema vun der Sonata Allegro), awer méi dacks invadéiert et onerwaart decomp. seng Sektiounen. Gläichzäiteg a fräie Kompositiounen, Recitativszenen a grousse Wierker. Theater. plangen, als Ganzt geholl, L. kann eng wichteg formative Roll spillen, hinnen mat musikalesch-thematescher. Eenheet.

Referenzen: Rimsky-Korsakov HA, "The Snow Maiden" - eng Fréijoersgeschicht (1905), "RMG", 1908, Nr 39/40; seng eegen, Wagner an Dargomyzhsky (1892), a sengem Buch: Musical Articles and notes, 1869-1907, St. Petersburg, 1911 (voll Text vun deenen zwee Artikelen, Poln. sobr. soch., Vol. 2 a 4, M. , 1960-63); Asafiev BV, Musikalesch Form als Prozess, M., 1930, (zesumme mam Buch 2), L., 1963; Druskin MS, Froen vun der musikalescher Dramaturgie vun der Oper, L., 1952; Yarustovsky BM, Dramaturgie vun russesch Oper Klassiker, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotive vun der Oper "Pskovityanka", an der Sammlung: Proceedings vum Departement fir Musiktheorie, Moskau. Conservatoire, vol. 1, Moskau, 1960; Protopopov Vl., "Ivan Susanin" Glinka, M., 1961, p. 242-83; Bogdanov-Berezovsky VM, Artikelen iwwer Ballet, L., 1962, S. 48, 73-74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; déi selwecht, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (Russesch Iwwersetzung - Opera an Drama, M., 1906); seng, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); seng eegen, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (op russesch Iwwersetzung - Iwwer d'Applikatioun vun Musek op Drama, a senger Sammlung: Ausgewielte Artikelen, M., 1935); Federlein G., Lber "Rheingold" von R. Wagner. Versuch einer musikalische Interpretation, “Musikalisches Wochenblatt”, 1871, (Bd) 2; Jdns Fr. W., CM Weber in seinen Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Motiv in R. Wagners "Siegfried", "Musikalisches Wochenblatt", 1876, (Bd) 7; his, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel "Der Ring der Nibelungen", Lpz., 1876; säin eegent, Motiv an Wagners "Götterdämmerung", "Musikalisches Wochenblatt", 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, "RM", 1923, (v.) 4; Abraham G., Das Leitmotiv zanter Wagner, "ML", 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, “ZfMw”, 1932, Jahrg. 14, H. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, "SMz", 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, „Beiträge zur Musikwissenschaft“, 1963, Jahrg. 5 ,h1.

GV Krauklis