Fret Funktiounen |
Fret Funktiounen - d'Bedeitung vu Kläng a Konsonanzen an Harmonie (Héicht System).
F. l. representéieren eng Manifestatioun vu musikalesch-semanteschen Verbindungen, duerch déi d'Logikalitéit an d'Kohärenz vun de Musen erreecht ginn. ganz. An der Traditioun vun der russescher Terminologie Modus ass normalerweis als generalizing Kategorie a Relatioun zu all Zorte vu Pitch Systemer interpretéiert (vum antike, orientaleschen, Volleksmodi zu de verschiddenste a komplex Terrain Strukture vun berufflech Musek vum 20. Joerhonnert). Deementspriechend ass d'Konzept vum F. l. ass och am meeschte verbreet, korreléiert mat de meeschte decomp. Zorte vu musikalesch-semantesch Bedeitunge vu Kläng a Konsonanzen, obwuel se Spezifizéierung an enger vun den Typen erlaben (hir Bedeitungen an modale Systemer - speziell "Modus" vun der Musek vum 14.-15. Joerhonnert, am Géigesaz zu de Wäerter, zum Beispill, an d'harmonesch Tonalitéit vum 18.-19. Joerhonnert als speziellen Typ vu Modalsystem). Well d'Forme vun der Ausféierung vum Modus historesch verännerbar sinn, dann F. l. wéi spezifesch Tounverhältnisser sech historesch evoluéieren, an den Iwwergank op méi entwéckelt a komplex Aarte vu Ph. spigelt schlussendlech de Fortschrëtt vun de Musen. denken.
Systematik F.l. hänkt vun den Elementer vun der Héichtorganisatioun of, déi a senger Zesummesetzung bestëmmte Bedeitunge kréien, an op de Forme vum musikalesche (klang) Ausdrock vum logesche. Relatiounen tëscht den Elementer vum modale (Héicht) System. All Elementer vum Modus kréien systemesch Bedeitung, souwuel einfach (um elementarem Niveau vum Material) a Komposit (op méi héije Kohäsiounsniveauen vun einfachen Elementer a méi komplex Eenheeten). Einfach Elementer - otd. Kläng ("Monaden"), Intervalle, Doppelkläng ("Dyaden"), Triaden ("Triaden"), aner Akkorde als Material vum System. Komposit - déc. d'Aart vu "Mikroladen" an der Zesummesetzung vum Modus (zum Beispill Tetrachorden, Pentachorden, Trichorden am Kader vu méi voluminöse Monodich. Modi; bestëmmte Akkordgruppen, Ënnersystemer, en Akkord mat ugrenzend Kläng oder Konsonanzen, etc. a polygonal Modi ). Bestëmmte F.l. kréien, zum Beispill, c.-l. grouss modal Eenheeten (eng oder aner Tonalitéit, System) a Relatioun zu anere vun der selwechter bannent engem eenzege grousst Ganzt (d'Tonalitéit vun engem Secondaire Thema ass wéi D zu der Haaptrei Tonic, etc.). Muz.-logesch. Relatiounen am Beräich Modus sinn an der Divisioun vun modal Elementer an der Haaptrei (zentral) a subordinate (peripheral) ausgedréckt, dann an enger méi detailléierter semantescher Differenzéierung vun der leschter; dofir d'fundamental Roll vun der Kategorie vun Fondatioun als zentrale F. l. a verschiddene seng Ännerungen (kuckt Lad). Dat richtegt adäquat Verständnis (Héieren) vu Musek setzt den Denken an de Kategorien vun deene F. l. vir, déi an dëser spezieller Musek inherent sinn. System (zum Beispill d'Benotzung vum westeuropäesche System vu Major a Minor mat hire Phonographen fir d'Veraarbechtung vun alen russesche Vollekslidder, d'Interpretatioun vun allen Tounsystemer aus der Siicht vun der westeuropäescher Harmonie vum 18.-19. Joerhonnert mat senger F .l., etc.).
Et ass fundamental wichteg fir F. l. Ënnerscheed 2 Haaptsäit. Aarte vu modal (Sound) Systemer jee no der Struktur vun hirem Material - monophonesch oder polyphonesch (am 20. Joerhonnert och sonorant). Dofir ass déi allgemeng Divisioun vun den Aarte vu F. l. an monodic an Akkord-harmonesch. P.l. a verschiddene antike, Mëtt-Joerhonnert. an Nar. monodic. Modi (dh monodic F. l.) hunn typesch vill matenee gemeinsam. Fir einfach monodich. F. l. (dh déi modal Wäerter vun eenzelne Kläng a Konsonanzen) enthalen haaptsächlech d'Wäerter vum Ch. fret ënnerstëtzt: Zentrum. Toun (Stopp, Referenztoun, Tonic; säin Zweck ass eng modal Ënnerstëtzung vum musikaleschen Denken), Schlusstoun (Finalis; a ville Fäll fällt et mam Mëtteltéin zesummen, deen dann och Finalis genannt ka ginn), den zweete Referenztoun (Repercussioun, Toun vun Widderhuelung, Confinalis, dominant Toun, dominant; normalerweis mat der Finale gepaart); och lokal Ënnerstëtzung (lokal Zentren, Variabel Zentren; wann d'Ënnerstëtzung vun Haapttéin vun der Modus zu Säit réckelen), Ufank Toun (initialis, initial; 1. Toun vun der Melodie; dacks gläichzäiteg mat der Finale). Ze komposit monodich. F. l. enthalen bestëmmte Wäerter. melodesch Revolutiounen, Chants - typesch Conclusiounen. Formelen, Klauselen (an e puer Fäll, hir Téin hunn och hir eege strukturell Funktiounen, Zum Beispill, ultima, penultima an antepenultima; gesinn Cadence), typesch initial verwandelt (initio, Initiatioun), antike russesch chants Formelen. Gesang, gregorianesche Melodien. Kuckt zum Beispill d'Differenzéierung F. l. Zentrum. Toun (as1) an Finale Toun (es1) am Beispill op St. Antike griichesche Modi (Kolonn 306), Finalis an Auswierkunge - bei Art. Mëttelalterlech Frets; kuckt d'Verännerunge vun de lokalen Ënnerstëtzer (e1, d1, e1) an der Melodie "Här ech gekrasch" zu St. Soundsystem (Kolonn 447), Differenzéierung F. l. Ufanks- a Schlusstéin an der Melodie "Antarbahis" zu St. Indesch Musek (Kolonn 511). Kuckt och modal Wäerter (dh F. l.) typesch melodesch. Revolutiounen (zB initial, final) an der Konscht. Mëttelalterlech Modi (Kolonn 241), Melodie (Kolonn 520), Voll Kadens (Kolonn 366), Znamenny Chant (Kolonn 466-67), Melodie (Kolonn 519).
Systemer F.l. an engem polygon frets, synthesizing fret Material vun 2 Zorte (eenzege Kapp a Multi-Kapp), hunn eng zwee-zweedimensional (interdimensional) Charakter. A melodesche Stëmmen, besonnesch am Haapt (kuckt Melodie), erschéngen monodich. F.l.; si kommen an eng komplex Interaktioun mam F. l. vertikal Konsonanzen (kuckt Harmonie), generéieren besonnesch d'Wäerter vun den Elementer vun enger Schicht vu F. l. relativ zu den Elementer vun engem aneren (zum Beispill, melodesch Téin relativ zu Akkorde, oder vice versa; "Interlayer", interdimensional phlebotomy, entstinn aus der Interaktioun vun monodic an akkord-harmonesch phlebodies). Dofir d'Konscht. Räichtum F. l. an der Musek vun der entwéckelter Polyphonie. Projektioun vun Akkorde-harmonesch. F. l. d'Melodie ass beaflosst vun der Prävalenz vun Akkordkläng (Spréng), als eenzeg-funktionell ugesinn (si si géint funktionell kontrastéierend "Transits" passéieren an Hilfkläng), an enger Ofsenkung vum Wäert vum primäre Faktor vun der linearer Spannung (méi héich – méi intensiv) zugonschte vun harmonesch-funktionell (Wuesstem Spannung beim Verloossen vun der Fondatioun, de Réckgang – beim Retour op d’Fundament), beim Ersatz vum melodesche Basso continuo mat engem Zickzack-Sprong-Linn Basse fondamentale, etc.. Den Afloss vum monodic F. l. op Akkorde-harmonesch spigelt sech an de ganz Konzepter vun der Haaptrei. Tounfunktiounen (Zentraltoun - Zentralakkord, Tonic; Repercussioun - Dominantakkord), an hiren Effekt op Akkordsequenzen manifestéiert sech a Regulatioun duerch den Haapt. Tounschrëtt (hir monophonesch Phonographen) vun der Wiel an der semantescher Bedeitung vun de Akkorde, déi d'Melodie harmoniséieren (zum Beispill an der leschter Kadens vum Chouer "Herrlechkeet" aus der Oper "Ivan Susanin" - de Wäert fir d'Harmonie vun der Réckgrat vun d'Ënnerstëtzung vun der Melodie:
cf. Digital System), an bezitt sech. harmonesch Autonomie vun de modale Komplexe vun enger Melodie am Kader vun der Polyphonie (zum Beispill am Gefill vun der harmonescher Integritéit vum Modalkomplex vun engem eenzege Kapp-Thema am polygonale Stoff vun der Fuge, heiansdo souguer am Widdersproch mam Ph . l. vun anere Stëmmen). Interdimensional funktionell Bezéiunge ginn a Fäll vun Abstraktioun vun normativen F. l. Kläng a Konsonanze vun engem bestëmmte System ënner dem Afloss vun der Interaktioun vun heterogenen (monodeschen an akkordharmoneschen) F. l. Jo, monodic. F. l. an enger Melodie ënnergeuerdnet dem Akkord F. l. D 7, ginn bis zum komplette Réckgang vun der Schwéierkraaft transforméiert (zum Beispill de Klang vum 1. Schrëtt gravitéiert an de 7. etc.); Ënneruerdnung vum Akkord zu F. l. melodesch Kläng bilden zum Beispill d'Funktioun vun der Duplikatioun (am Faubourdon, fréien Organum, an der Musek vum 20. Joerhonnert, kuckt zum Beispill och de Piano-Prélude vum C. Debussy "The Sunken Cathedral").
D'modal Harmonie vum Mëttelalter an der Renaissance (besonnesch am 15.-16. Joerhonnert) ass duerch d'Gläichgewiicht vun monodic charakteriséiert. an Akkorde harmonesch. F. l. (typesch linear-polyphonesch Denken); indikativ sinn d'Regele fir de Modus ze bestëmmen an dominant F. l. "vum Tenor", dat heescht all eng Stëmm; wéi d'Kläng vun enger Melodie vun Konsonanz decomp. Schrëtt fräi no all aner, an definéiert. et gëtt keng kloer Preferenz fir Akkorde wéi d'Haaptrei an Harmonie; ausserhalb vu Kadenzen, "Tonalverbindung ka komplett fehlen, an all Akkord ... kann vun all aner Akkord gefollegt ginn" (SI Taneev, 1909; kuckt zum Beispill Musékproben vum J. Palestrina an der St. Polyphony, Kolonnen 347, 348, Josquin Despres - am Artikel Canon, Kolonn 692).
Tonal Harmonie (17-19 Joerhonnerte) ass geprägt duerch d'Iwwerhand vun der Akkorde-harmonesch. F. l. iwwer monodic (kuckt Harmonesch Tonalitéit, Harmonesch Funktioun, Tonalitéit, Dominant, Subdominant, Tonic, Major, Minor, Modulatioun, Ofwäichung, Variabel Funktiounen, Bezéiung vu Schlësselen). Just wéi déi zwee-Fret "harmonesch. Tonalitéit "West-Europa. Musek ass synthetesch. e modale System vun enger spezieller Aart, seng eege Varietéit vu F. l. et gëtt eng speziell. hiren Typ, genannt "Tounfunktiounen" (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre vun den Tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). Klassesch Funktiounen (T, D, S) funktionnéieren op der Basis vun der héchster natierlecher Bezéiung - d'Quintalverbindung tëscht der Haapt. d'Téin vun Akkorde op den IV-IV Schrëtt - praktesch onofhängeg vun engem oder aneren vun hire modale Charakteristiken (zum Beispill, ob d'Tonic grouss oder kleng ass); also et ass spezifesch hei. de Begrëff "Tonalfunktiounen" (korrelativ zum Begrëff "modal Funktiounen"), an net den allgemenge "F. l." (kombinéiert béid). harmonesch Tonalitéit zeechent sech duerch eng intensiv funktionell Attraktioun zum Zentrum. Akkord (Tonic), duerch d'ganz Struktur vum Fret penetréiert, extrem differenzéiert Identifikatioun vun Harmoniken. Funktiounen vun all Konsonanz an otd. Tounintervall. Duerch d'Kraaft vun de Tonalfunktiounen, "d'Tonalitéit vun engem Departement beaflosst d'Tonalitéit vun engem aneren, den Ufank vum Stéck beaflosst seng Conclusioun" (SI Taneev, 1909).
Iwwergank zu 20. Joerhonnert Musek charakteriséiert am Ufank duerch d'Aktualiséierung vun der Klassiker. Funktionalitéit (déngt als Haaptmodell fir vill nei Systemer vu funktionnelle Bezéiungen), d'Schafung vun neie Soundstrukturen aus dem traditionellen. an aktualiséiert Tonalitéit Material. Dofir ass d'Technik vun der funktioneller Inversioun ("Conversion" a weider Erhuelung vun der Tonalschwéierkraaft) verbreet: d'Bewegungsrichtung vum Zentrum op d'Peripherie (R. Wagner, Aféierung an d'Oper "Tristan an Isolde"), vu Stand bis onbestänneg (NA Rimsky-Korsakov, "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", Enn vum 3. eng Tendenz Konsonanz ze vermeiden (SV Rachmaninov, Romance "Au!"), Vun engem Akkord zu engem Net-Akkord Formatioun (d'Erscheinung vun Säit Téin an engem Akkord als Resultat vun fix Verspéidungen, Hëllef an aner Net-Akkord Kläng a senger Struktur). Mat der Neigebuert vun der Traditioun. alter F.l. sou entsteet zum Beispill dissonant Tonalitéit (Scriabin, Spéitsonaten fir Pianoforte; A. Berg, Wozzeck, 40. Akt, 50. Zeen, dissonant cis-moll, kuckt musikalescht Beispill am Art. Accord , Kolonn 1, 2. Akkord – T ), Derivate Modi (SS Prokofiev, "Fleeting", Nr 82, Mäerz aus der Oper "Love for Three Oranges" - aus C-dur; DD Shostakovich, 1 Symphonie, 2. Bewegung, Ufank vum Säitendeel vun der Ausstellung - als -moll als Derivat vum T aus G-dur), atonesch Strukturen (N. Ya. Myaskovsky, 9. Symphonie, 1. Deel, Haaptsektioun vum Säitepartie ; d'Tonicakkord Fis-dur erschéngt nëmmen am Schlussdeel). Op enger neier Basis gëtt d'Varietéit vu Modi erëmbelieft; deementspriechend, eng Villfalt vun Zorte vu F. l. (Systemfunktiounen, Bedeitunge vu Kläng a Konsonanzen am bestëmmte System).
An der neier Musek vum 20. Joerhonnert. zesumme mat den traditionellen Typen F. l. (monodic-modal; akkord-harmonesch, besonnesch tonal) ginn och aner systemesch Funktiounen presentéiert, déi déi semantesch Bedeitunge vun den Elementer bezeechnen, besonnesch an der Technik vum Zentrum ("Variatioun entwéckelen" als eng passend geriicht modifizéiert Widderhuelung vum gewielten Soundgrupp, wéi et war, eng Variatioun dovun). Zentral Funktiounen si wichteg. Héicht (héich Héicht) a Form vun otd. Toun (Zentraltoun, laut IF Stravinsky - "Polen"; zum Beispill am Pianospill "Signs on White", 1974, Toun a2 vum EV Denisov; kuckt och e Beispill an Art. Dodecaphony, Kolonn 274, Zentraltéin es ), Zentrum. Konsonanzen (z.B. Polychord Fis-dur + C-dur an der Basis vun der 2. Zeen vum Strawinsky sengem Ballet "Petrushka", kuckt e Beispill am Art. Polychord, Kolonn 329), Mëtt. Positiounen vun der Serie (zum Beispill d'Serie an der Positioun ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis am A. Weberns Stëmmzyklus op. 25, kuckt e Beispill am Artikel Pointillism). Wann Dir sonorno-harmonesch benotzt. Technik, e Sënn vu Sécherheet vun engem Héich-Héicht abutment ass erreechbar ouni eng kloer Basis opzeweisen. Téin (d'Enn vun der Finale vum 2. Pianoskonzert vum RK Shchedrin). Wéi och ëmmer, d'Benotzung vum Begrëff "F. l." a Relatioun zu ville Phenomener vun Harmonie am 20. Joerhonnert. schéngt problematesch (oder souguer onméiglech), hir Definitioun erfuerdert d'Entwécklung vu méi präzis Terminologie.
Referenzen: kuckt ënnert den ernimmten Artikelen.
Yu. N. Kholopov
