Imitation |

vun lat. imitation - imitation

Déi genee oder ongenau Widderhuelung an enger Stëmm vun enger Melodie direkt virdru kléngt an enger anerer Stëmm. D'Stëmm, déi d'Melodie als éischt ausdréckt, gëtt den Initial genannt, oder proposta (italienesch proposta - Saz), et widderhuelen - imitéieren oder risposta (italienesch risposta - Äntwert, Contestatioun).

Wann, no der Entrée vun der Risposta, eng melodesch entwéckelt Bewegung an der Proposta weidergeet, e Konterpunkt zum Risposta bilden - de sougenannte. Oppositioun, dann entsteet polyphonesch. den Stoff. Wann d'Proposta roueg am Moment wou d'Risposta erakënnt oder melodesch onentwéckelt gëtt, da gëtt de Stoff homophonesch. Eng Melodie, déi an der Proposta steet, kann a verschiddene Stëmmen successiv imitéiert ginn (I, II, III, etc. a Risposten):

WA Mozart. "Gesond Canon".

Duebel an Triple I. ginn och benotzt, dat heescht gläichzäiteg Imitatioun. Ausso (Wiederholung) vun zwee oder dräi Requisiten:

DD Schostakowitsch. 24 Préludes und Fugen, op. 87, No 4 (Fuga).

Wann d'Risposta nëmmen déi Sektioun vun der Proposta imitéiert, wou d'Presentatioun monophonesch war, da gëtt den I. einfach genannt. Wann d'Risposta konsequent all Sektioune vun der Proposta imitéiert (oder op d'mannst 4), da gëtt den I. kanonesch genannt (Kanon, kuckt dat éischt Beispill op S. 505). Risposta kann op all Toun-honnertste Niveau erakommen. Dofir ënnerscheede I. net nëmmen an der Zäit vun der Entrée vun der imitéierender Stëmm (Risposten) - no enger, zwee, dräi Moossnamen, etc. oder duerch Deeler vun der Mooss nom Ufank vun der Proposta, awer och a Richtung an Intervall ( unisono, an der ieweschter oder ënneschter zweeter, drëtter, véierter, etc.). Schonn zanter dem 15. Joerhonnert. d'Iwwerhand vum I. am Véierel-Fënneftel, also Tonic-dominant Relatioun, déi dann dominant gouf, virun allem an der Fuge, ass opfälleg.

Mat der Zentraliséierung vum Ladotonalsystem am I. vun der Tonic-dominant Bezéiung, de sougenannte. eng Tounreaktiounstechnik déi glat Modulatioun fördert. Dës Technik gëtt weider a Gelenkprodukter benotzt.

Zesumme mat der Tonalitéit Äntwert, de sougenannte. fräi I., an deem d'imitéierend Stëmm nëmmen d'allgemeng Konturen vun melodesch behält. Zeechnen oder de charakteristesche Rhythmus vum Thema (Rhythmus. I.).

DS Bortnyansky. 32. spirituellen Concert.

I. ass vu grousser Bedeitung als Method vun Entwécklung, Entwécklung vun thematescher. Material. Féierung zum Wuesstum vun der Form, I. zur selwechter Zäit garantéiert thematesch. (figurativ) Eenheet vum Ganzen. Schonn am 13. Joerhonnert. I. gëtt ee vun de meeschte verbreet am Prof. Musek vun Presentatioun Techniken. An Nar. polyphony I., anscheinend, ass vill méi fréi entstanen, wéi bewisen duerch e puer iwwerlieft records. An de Museksformen vum 13. Joerhonnert, déi eng oder aner Manéier mam Cantus firmus (rondo, Gesellschaft, an dann Motetten a Mass) verbonne sinn, gouf stänneg benotzt. an, besonnesch, Imitatioun. Technik. An Holland Meeschter um 15.-16. Joerhonnert. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, etc.) imitation. Technologie, besonnesch kanonesch, huet eng héich Entwécklung erreecht. Schonn zu där Zäit, zesumme mam I. an der direkter Bewegung, goufen I. vill an der Circulatioun benotzt:

S. Scheidt. Variatiounen iwwer d'Chorale "Vater unser im Himmelreich".

Si hu sech och an der Retour (crashy) Bewegung getraff, a rhythmesch. Erhéijung (zum Beispill, mat enger Verdueblung vun der Dauer vun all Kläng) an Ofsenkung.

Vun der 16. Joerhonnert Dominanz d'Positioun war duerch einfach I. Si huet sech och an der Imitatioun duerchgesat. Formen vum 17. an 18. Joerhonnert. (Canzones, Motetten, Ricercars, Massen, Fugen, Fantasie). D'Nominatioun vun engem einfachen I. war zu engem gewëssen Mooss eng Reaktioun op déi exzessiv Begeeschterung fir dat kanonescht. Technik. Et ass essentiell datt ech an der Retour (crashy) Bewegung, etc.

Erreechen an den Deeg vun JS Bach Dominanz. Positiounen, Imitatiounsformen (haaptsächlech Fuge) a spéider Ära wéi Formen onofhängeg sinn. prod. gi manner dacks benotzt, awer penetréieren a grouss homophonesch Formen, ofhängeg vun der Natur vun der thematescher, senge Genre-Charakteristiken an dem spezifesche Konzept vum Wierk geännert ginn.

V. Jo. Shebalin. String Quartet No 4, Final.

Referenzen: Sokolov HA, Imitations on cantus firmus, L., 1928; Skrebkov S., Textbuch vun der Polyphonie, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. a Mueller T., Textbook of polyphony, M., 1961, 1969; Protopopov V., D'Geschicht vun der Polyphonie a senge wichtegste Phänomener. (Ausgab 2), westeuropäesch Klassiker vum XVIII-XIX Joerhonnert, M., 1965; Mazel L., On the ways of developing the language of modern music, "SM", 1965, N° 6,7,8.

TF Müller