Jörg Demus |

Jörg Demus

D'kënschtleresch Biographie vum Demus ass op vill Manéiere ähnlech wéi d'Biografie vu sengem Frënd Paul Badur-Skoda: si sinn am selwechten Alter, sinn opgewuess a goufen zu Wien opgewuess, Diplom vun der Akademie fir Musek hei, a gläichzäiteg ugefaang Concerten ze ginn; souwuel Léift a wëssen wéi an Ensemblen ze spillen a fir e Véierel vun engem Joerhonnert si ee vun de beléifste Piano Duette d'Welt. Et ass vill gemeinsam an hirem Leeschtungsstil, markéiert duerch Gläichgewiicht, Kultur vum Toun, Opmierksamkeet op Detailer a stilistesch Genauegkeet vum Spill, dat heescht déi charakteristesch Feature vun der moderner Wiener Schoul. Schlussendlech sinn déi zwee Museker duerch hir Repertoire-Neigungen méi no bruecht - allebéid ginn déi Wiener Klassiker eng kloer Preferenz, ënnerstëtzen se konsequent a konsequent.

Mee et ginn och Ënnerscheeder. Badura-Skoda krut Éierenhal e bësse méi fréi, an dëser Éierenhal baséiert virun allem op seng Solo Concerten an Opféierunge mat Orchesteren an alle groussen Zentren vun der Welt, wéi och op seng pädagogesch Aktivitéiten a musikologesch Wierker. Demus gëtt Concerten net esou breet an intensiv (obwuel hien och iwwer d'Welt gereest), hie schreift keng Bicher (obwuel hien déi interessantst Annotatiounen fir vill Opzeechnungen a Publikatiounen huet). Säi Ruff baséiert virun allem op enger origineller Approche fir d'Interpretatiounsprobleemer an op der aktiver Aarbecht vun engem Ensembelspiller: Nieft der Participatioun un engem Piano Duett, huet hien d'Rühm vun engem vun de beschten Begleeder vun der Welt gewonnen, mat all de groussen Optrëtter. Instrumentalisten a Sängerinnen an Europa, a begleet systematesch d'Concerte vum Dietrich Fischer-Dieskau.

All dat hei uewen heescht net datt Demus net nëmmen als Solopianist Opmierksamkeet verdéngt. Zréck an 1960, wéi de Kënschtler an den USA opgetrueden ass, huet den John Ardoin, e Rezensor fir de Musical America Magazin, geschriwwen: "Fir ze soen datt dem Demus seng Leeschtung zolidd a bedeitend war, heescht guer net seng Dignitéit ze verklengeren. Et erkläert just firwat si sech waarm a gemittlech verlooss huet anstatt opgehuewen. Et war näischt witzeg oder exotesch a sengen Interpretatiounen, a keng Tricken. D'Musek huet fräi a liicht gefloss, op déi natierlechst Manéier. An dat ass iwwregens guer net einfach ze erreechen. Et brauch vill Selbstkontrolle an Erfarung, dat ass wat e Kënschtler huet.

Den Demus ass eng Kroun um Miersch, a seng Interesse konzentréiere sech bal ausschliesslech op éisträichesch an däitsch Musek. Ausserdeem, am Géigesaz zu Badur-Skoda, fällt de Schwéierpunkt net op d'Klassiker (déi Demus vill a gär spillt), mee op d'Romantik. Zréck an de 50er Jore gouf hien als en exzellenten Dolmetscher vun der Musek vum Schubert a Schumann unerkannt. Spéider bestoung seng Concertsprogrammer bal ausschliesslech aus Wierker vum Beethoven, Brahms, Schubert a Schumann, obwuel heiansdo och Bach, Haydn, Mozart, Mendelssohn waren. En anere Beräich, deen dem Kënschtler seng Opmierksamkeet ugezunn ass, ass dem Debussy seng Musek. Also huet hien 1962 vill vu senge Bewonnerer iwwerrascht andeems hien "Children's Corner" opgeholl huet. Zéng Joer méi spéit, fir vill onerwaart, koum déi komplett Sammlung – op aacht Placken – vum Debussy senge Pianoskompositioune an Demus sengen Opzeechnunge eraus. Hei ass net alles gläich, de Pianist huet net ëmmer déi néideg Liichtegkeet, e Fluch vu Phantasie, awer, laut Experten, "Duerch d'Fülle vu Klang, Wärme an Erfindung ass et wiirdeg op engem Par ze stoen mat der bescht Interpretatioune vum Debussy. An awer bleiwen déi éisträichesch-däitsch Klassiker a Romantik den Haaptberäich vun der kreativer Sich no engem talentéierte Kënschtler.

Besonnesch Interessi, ab de 60er Joren, sinn seng Opzeechnunge vu Wierker vu Wiener Meeschter, déi op Pianoe gemaach goufen, déi aus hirer Ära zréckgeet, an, an der Regel, an antike Palaisen a Schlässer mat Akustik, déi hëllefen, d'Atmosphär vun der Primitéit ze kreéieren. D'Erscheinung vun den alleréischten Placke mat de Wierker vum Schubert (vläicht den Auteur am nooste vum Demus) gouf vun de Kritiker begeeschtert. "De Sound ass erstaunlech - dem Schubert seng Musek gëtt méi zréckgezunn an awer méi faarweg, an dës Opzeechnunge sinn ouni Zweifel extrem léierräich", schreift ee vun de Rezensiounen. „De gréisste Virdeel vu senge schumanneschen Interpretatiounen ass hir raffinéiert Poesie. Et reflektéiert dem Pianist seng bannenzeg Proximitéit zu der Welt vum Komponist seng Gefiller an der ganzer däitscher Romantik, déi hien hei vermëttelt ouni iwwerhaapt säi Gesiicht ze verléieren“, bemierkt den E. Kroer. An no der Erscheinung vun der Disc mat Beethoven seng fréi Kompositioune konnt d'Press déi folgend Zeilen liesen: "Am Gesiicht vum Demus hu mir en Interpret fonnt, deem säi glatt, nodenkleche Spill en aussergewéinlechen Androck hannerléisst. Also, no de Memoiren vun Zäitgenossen ze beurteelen, hätt de Beethoven selwer seng Sonaten gespillt.

Zënterhier huet Demus Dosende vu verschiddene Wierker op Placken opgeholl (souwuel eleng wéi an engem Duett mat Badura-Skoda), mat all de Tools, déi him aus Muséeën a private Sammlunge verfügbar sinn. Ënnert senge Fanger koum de Patrimoine vun de Wiener Klassiker a Romantiker an engem neie Liicht eraus, besonnesch well e groussen Deel vun den Opzeechnunge seelen opgefouert ginn a wéineg bekannte Kompositioune sinn. 1977 krut hien, den Zweete vun de Pianisten (no E. Ney), den héchste Präis vun der Beethoven-Gesellschaft zu Wien - de sougenannte "Beethoven-Ring".

Wéi och ëmmer, Gerechtegkeet verlaangt datt et bemierkt gëtt datt seng sëllechen Opzeechnungen guer net unanime Freed verursaachen, a wat méi wäit, wat méi dacks Enttäuschungsnoten héieren ginn. Jiddereen bezilt natierlech d'Fäegkeet vum Pianist, se bemierken datt hien fäeg ass Ausdrock a romantesch Fluch ze weisen, wéi wann et d'Trockheet an d'Feele vun enger richteger Kantilena an alen Instrumenter kompenséiert; onbestreideg Poesie, subtile Musikalitéit vu sengem Spill. An awer si vill d'accord mat de Fuerderungen, déi de Kritiker P. Kosse kierzlech gemaach huet: "D'Opnamaktivitéit vum Jörg Demus enthält eppes kaleidoskopeschts a beonrouegend: bal all kleng a grouss Firmen publizéieren seng Placken, Duebelalbumen a voluminöse Kassetten, de Repertoire erstreckt sech vun didaktesch. pädagogesch Stécker zu Beethovens spéiden Sonaten a Mozarts Concerten op Hammer-Action Pianos gespillt. All dat ass e bëssen motley; Besuergnëss entsteet wann Dir op den Duerchschnëttsniveau vun dësen Opzeechnungen oppassen. Den Dag enthält nëmme 24 Stonnen, och esou e talentéierte Museker ass kaum kapabel seng Aarbecht mat gläich Verantwortung an Engagement unzegoen, Rekord no Rekord ze produzéieren. Tatsächlech sinn heiansdo – virun allem an de leschte Joeren – d’Resultater vum Demus senger Aarbecht negativ beaflosst duerch exzessive Vielfalt, Onleesbarkeet beim Choix vum Repertoire, Diskrepanz tëscht de Fäegkeeten vun den Instrumenter an der Natur vun der gespillter Musek; bewosst unpretentious, "conversational" Stil vun Interpretatioun heiansdo féiert zu enger Verletzung vun der intern Logik vun klassesch Wierker.

Vill Musekskritiker roden dem Jörg Demus mat Recht seng Concertsaktivitéiten auszebauen, seng Interpretatiounen méi virsiichteg ze "schloën", an eréischt duerno op e Rekord fixéieren.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990