Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Ober. "Fra Diavolo". Young Agnes (N. Figner)

Member vum Institut vu Frankräich (1829). Als Kand huet hien d'Gei gespillt, Romanzen komponéiert (si goufen publizéiert). Géint de Wënsch vu sengen Elteren, déi hien op eng kommerziell Carrière virbereet hunn, huet hien sech der Musek gewidmet. Seng éischt, nach ëmmer amateuristesch Erfahrung an der Theatermusek war déi komesch Oper Iulia (1811), guttgeheescht vum L. Cherubini (ënner senger Leedung huet den Aubert duerno Kompositioun studéiert).

Dem Aubert seng éischt inszenéiert Comic Operen, The Soldiers at Rest (1813) an Testament (1819), kruten keng Unerkennung. Ruhm huet him d'Comic-Oper The Shepherdess - de Besëtzer vum Schlass (1820) bruecht. Vun den 20er Joren. Den Aubert huet eng laangfristeg fruchtbar Zesummenaarbecht mam Dramatiker E. Scribe ugefaangen, dem Auteur vum Libretto vu meeschte vu sengen Operen (déi éischt vun hinnen waren Leicester a Snow).

Am Ufank vu senger Carrière gouf den Aubert vum G. Rossini an A. Boildieu beaflosst, awer schonn d'Comic-Oper The Mason (1825) beweist vun der kreativer Onofhängegkeet an Originalitéit vum Komponist. 1828 gouf d'Oper The Mute from Portici (Fenella, lib. Scribe a J. Delavigne), déi säi Ruhm etabléiert huet, mat triumphanten Erfolleg opgefouert. 1842-71 war den Aubert Direkter vum Paräiser Conservatoire, vun 1857 un war hien och Haffkomponist.

Den Ober ass, zesumme mam J. Meyerbeer, ee vun de Grënner vum Genre Grand Oper. D'Oper The Mute from Portici gehéiert zu dësem Genre. Säi Komplott – den Opstand vun de napolitanesche Fëscher 1647 géint déi spuenesch Enslaver – entsprécht der ëffentlecher Stëmmung um Virowend vun der Julirevolutioun 1830 a Frankräich. Mat hirer Orientéierung huet d'Oper op d'Bedierfnesser vun engem fortgeschrattem Publikum reagéiert, heiansdo revolutionär Opféierunge verursaacht (eng patriotesch Manifestatioun bei enger Opféierung 1830 zu Bréissel war den Ufank vun engem Opstand, deen zur Befreiung vun der Belsch vun der hollännescher Herrschaft gefouert huet). A Russland war d'Oper op Russesch vun der zaristescher Zensur nëmmen ënner dem Titel The Palermo Bandits (1857) erlaabt.

Dëst ass déi éischt grouss Oper baséiert op engem real-historeschen Komplott, d'Charaktere vun deenen sinn net antike Helden, mä normal Leit. Den Aubert interpretéiert dat heroescht Thema duerch déi rhythmesch Intonatioune vu Vollekslidder, Danz, souwéi Schluechtlidder a Marsch vun der Grousser Franséischer Revolutioun. D'Oper benotzt d'Technike vun contrastéierender Dramaturgie, vill Chouer, Massengenre an heroesch Szenen (um Maart, Opstand), melodramatesch Situatiounen (d'Szen vum Wahnsinn). D'Roll vun der Heldin gouf der Ballerina uvertraut, wat de Komponist erlaabt huet de Partitur mat figurativ expressiver orchestralen Episode ze saturéieren, déi dem Fenella seng Bühnespill begleeden, an Elementer vum effektive Ballet an d'Oper aféieren. D'Oper The Mute from Portici hat en Afloss op d'Weiderentwécklung vun der folkheroescher a romantescher Oper.

Den Aubert ass de gréisste Vertrieder vun der franséischer Comicoper. Seng Oper Fra Diavolo (1830) huet eng nei Etapp an der Geschicht vun dësem Genre markéiert. Ënnert deene sëlleche Comic Operen stinn op: "The Bronze Horse" (1835), "Black Domino" (1837), "Diamonds of the Crown" (1841). Den Aubert huet sech op d'Traditioune vun de Meeschtere vun der franséischer Comicoper aus dem 18. Joerhonnert ugewisen. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), souwéi säin eelere zäitgenëssesche Boildieu, hunn vill vun der Konscht vum Rossini geléiert.

An Zesummenaarbecht mam Scribe huet den Aubert en neien Typ vu Comic-Opergenre geschaaft, deen sech duerch abenteuerlech an abenteuerlech, heiansdo Mäerchenplott, natierlech a séier entwéckelt Handlung, voller spektakulären, verspillten, heiansdo groteske Situatiounen charakteriséiert.

Dem Aubert seng Musek ass witzeg, sensibel reflektéiert komesch Aktiounen, voller graziéis Liichtegkeet, Gnod, Spaass a Brillanz. Et verkierpert d'Intonatioune vun der franséischer Alldagsmusek (Lidd an Danz). Seng Partituren si geprägt vu melodescher Frëschheet a Varietéit, schaarfen, pikante Rhythmen, an dacks subtile a vibrant Orchestratiounen. Den Aubert huet eng Vielfalt vun Ariose- a Gesangformen benotzt, Meeschtesch Ensemblen a Chouer agefouert, déi hien op eng spilleresch, efficace Manéier interpretéiert huet, a lieweg a faarweg Genreszeenen erstallt huet. Kreativ Fruchtbarkeet gouf am Aubert kombinéiert mat dem Kaddo vu Varietéit an Neiheet. AN Serov huet eng héich Bewäertung, eng lieweg Beschreiwung fir de Komponist. Dem Aubert seng bescht Operen hunn hir Popularitéit behalen.

EF Bronfin

Kompositioune:

Operen – Julia (Julie, 1811, Privattheater am Schlass vu Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ibid.), The Military at Rou (Le séjour militaire, 1813, Feydeau Theater, Paris), Testament, oder Léiftnotizen (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Paräis), Schäferin - d'Besëtzer vum Schlass (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​oder e suergfälteg Verspriechen (Emma ou La) promesse imprudente, 1821, ibid. same), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme a Spuenien (Vendôme en Espagne, zesumme mam P. Herold, 1823, King's Academy of Music an Dance, Paris) , Court Concert (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Paris), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Bricklayer (Le maçon, 1825, ibid.), Shy ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Mute from Portici (La muette de Portici, 1828, King's Academy of Music and Dance, Paris), Braut (La fiancée, 1829, Opéra Comique, Paris), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), Gott a Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. Akademie fir Musek an Danz, Paräis; d'Roll vum stille bayadère isp. ballerina M. Taglioni), Love Potion (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La Marquise de Brinvilliers, zesumme mat 8 anere Komponisten, 1831, Opera Comic Theater, Paräis), Eed (Le serment , ou Les faux) -monnayeurs, 1832, King's Academy of Music and Dance, Paris), Gustav III, or Masquerade Ball (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera Comic, Paris), The Bronze Horse (Le cheval de bronze, 1835, ibid; 1857 zu enger grousser Oper ëmgeschafft), Acteon (Actéon, 1836, ibid), White Hoods (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Envoy (L'ambassadrice, 1836, ibid.), Black Domino (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1839, King's Academy Music and Dance”, Paris), Zanetta (Zanetta, ou Jouer) avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Paris), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Duke of Olonne (Le duc d 'Olonne, 1842, ibid.), The Devil's Share (La part). du diable, 1843, ibid.), Siren (La Sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, oder Love and Music (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), Prodigal son (L'enfant prodigue, 1850) , Kinnek. Academy of Music and Dance, Paris), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, ibid), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Paris; 1857 zu Ballet revidéiert), Jenny Bell (Jenny Bell , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), Zirkassesch Fra (La circassienne, 1861, ibid.), Braut vum Kinnek de Garbe (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid.) ) , Den éischten Dag vum Gléck (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Dram vun der Léift (Rêve d'amour, 1869, ibid.); Saiten. Quartette (net publizéiert), etc.