Wilhelmine Schröder-Devrient |
Wilhelmine Schröder-Devrient
D'Wilhelmina Schroeder gouf de 6. Dezember 1804 zu Hamburg gebuer. Si war d'Duechter vum Bariton Sänger Friedrich Ludwig Schröder an der berühmter dramatescher Schauspillerin Sophia Bürger-Schröder.
An engem Alter wou aner Kanner Zäit a suergfälteg Spiller verbréngen, huet d'Wilhelmina schonn déi sérieux Säit vum Liewen geléiert.
"Vun véier Joer un", seet si, "ech hu scho misse schaffen a mäi Brout verdéngen. Dunn huet déi berühmt Ballettrup Kobler ronderëm Däitschland wandert; si ass och zu Hamburg ukomm, wou si besonnesch erfollegräich war. Meng Mamm, héich empfindlech, duerch eng Iddi duerchgefouert, huet direkt decidéiert en Dänzer aus mir ze maachen.
Meng Danz Enseignant war afrikanesch; Gott weess, wéi hien a Frankräich ukomm ass, wéi hien zu Paräis, am corps de ballet ukomm ass; spéider op Hamburg geplënnert, wou hien Lektioune ginn. Dësen Här, mam Numm Lindau, war net grad rosen, mee séier-temperéiert, streng, heiansdo souguer grausam ...
Scho mat fënnef Joer konnt ech mäin Debut an engem Pas de chale an an engem englesche Séifuerstanz maachen; Si hunn op mäi Kapp e groe Downy Hut mat bloe Bänner geluecht, an op meng Féiss setzen se Schong mat Holzsuel. Iwwer dësen éischten Debut erënnere mech just datt d'Publikum dee klengen handhaften Af begeeschtert ugeholl huet, mäi Schoulmeeschter war ongewéinlech frou, a mäi Papp huet mech a sengen Äerm heem gedroen. Meng Mamm hat mir zanter Moien entweder versprach mir eng Popp ze ginn oder mech ze scheien, jee no wéi ech meng Aufgab ofgeschloss hunn; an ech si sécher datt Angscht vill zu der Flexibilitéit an der Liichtegkeet vu menge kannerleche Gliedmaart bäigedroen huet; Ech wousst datt meng Mamm net gär huet de Witz ze maachen.
1819, am Alter vu fofzéng, huet d'Wilhelmina hiren Debut am Drama gemaach. Zu dëser Zäit ass hir Famill op Wien geplënnert, an hire Papp war e Joer virdrun gestuerwen. No laange Studien an der Balletschoul huet si mat groussem Erfolleg d'Roll vun Aricia am "Phaedra", Melitta an "Sappho", Louise an "Deceit and Love", Beatrice an "The Bride of Messina", Ophelia an "Hamlet" gespillt. . Zur selwechter Zäit goufen hir musikalesch Fäegkeeten ëmmer méi kloer opgedeckt - hir Stëmm gouf staark a schéin. Nodeem hien mat de Wiener Enseignanten D. Motsatti a J. Radiga studéiert huet, huet de Schroeder e Joer méi spéit den Drama an d'Oper geännert.
Hiren Debut huet den 20. Januar 1821 an der Roll vun der Pamina am Mozart senger Zauberflöte op der Bühn vum Wiener Kärntnertorteatr gespillt. D'Musekzeitungen vum Dag schéngen sech géigesäiteg a punkto Begeeschterung ze iwwerstoen, an d'Arrivée vun engem neie Kënschtler op der Bühn ze feieren.
Am Mäerz vum selwechte Joer huet si d'Roll vun der Emeline an der Schwäizer Famill gespillt, e Mount méi spéit - Mary am Gretry's Bluebeard , a wéi Freischutz fir d'éischt zu Wien opgefouert gouf, krut d'Roll vun der Agatha dem Wilhelmina Schroeder.
Déi zweet Opféierung vum Freischütz, de 7. Mäerz 1822, gouf bei der Wilhelmina Benefice-Opféierung gefeiert. Weber selwer huet dirigéiert, awer d'Freed vu senge Fans huet d'Performance bal onméiglech gemaach. Véiermol gouf de Maestro op d'Bühn geruff, mat Blummen a Gedichter geduscht, an um Enn gouf e Lorbeerkranz u seng Féiss fonnt.
D'Wilhelmina-Agatha huet den Owend den Triumph gedeelt. Dat ass dat Blond, dat rengt, mëllt Kreatur, vun deem de Komponist an den Dichter gedreemt huet; dat bescheident, schüchtert Kand, dat Angscht virun Dreem ass, ass a Viraussetzunge verluer, a mëttlerweil, duerch Léift a Glawen, ass prett all d'Kräfte vun der Hell ze iwwerwannen. De Weber sot: "Si ass déi éischt Agatha op der Welt an huet alles iwwerschratt wat ech geduecht hunn dës Roll ze kreéieren."
Déi richteg Ruhm vun der jonker Sängerin huet d'Roll vun der Leonora am Beethoven sengem "Fidelio" am Joer 1822 bruecht. De Beethoven war ganz iwwerrascht an huet seng Onzefriddenheet ausgedréckt, wéi konnt esou eng majestéitesch Roll esou engem Kand uvertraut ginn.
An hei d'Performance ... Schroeder - D'Leonora sammelt hir Kraaft a werft sech tëscht hirem Mann an dem Mäerder säin Dolk. Dee schreckleche Moment ass ukomm. Den Orchester ass roueg. Mee e Geescht vun der Verzweiflung huet si besëtzt: haart a kloer, méi wéi e Gejäiz, brécht si aus hirem eraus: "Tout seng Fra als éischt!" Bei der Wilhelmina ass dat wierklech de Gejäiz vun engem Mann, dee vun enger schrecklecher Angscht befreit ass, e Klang, deen d'Nolauschterer bis an de Schanken geruff huet. Eréischt wann d'Leonora, zum Florestan seng Gebieder: "Meng Fra, wat hutt Dir wéinst mir gelidden!" - entweder mat Tréinen oder mat Freed, seet hien zu him: "Näischt, näischt, näischt!" - a fällt an d'Äerm vun hirem Mann - dann nëmmen wéi wann d'Gewiicht vum Häerz vun de Spectateure gefall ass a jidderee fräi gesouch huet. Et gouf en Applaus, dee schéngt keen Enn ze hunn. D'Schauspillerin huet hire Fidelio fonnt, an obwuel si duerno haart an eescht un dëser Roll geschafft huet, sinn d'Haaptmerkmale vun der Roll déiselwecht bliwwen, wéi se den Owend onbewosst erstallt gouf. De Beethoven huet och seng Leonora an hir fonnt. Natierlech konnt hien hir Stëmm net héieren, an nëmme vu Gesiichtsausdréck, vu wat op hirem Gesiicht ausgedréckt gouf, an hiren Aen, konnt hien d'Leeschtung vun der Roll beurteelen. No der Leeschtung ass hien bei hir gaang. Seng normalerweis streng Aen hunn hir Häerzen verbonnen. Hien huet hir op d'Wéck geklappt, fir de Fidelio Merci gesot a versprach eng nei Oper fir si ze schreiwen, e Verspriechen dat leider net erfëllt gouf. D'Wilhelmina huet déi grouss Kënschtlerin ni méi begéint, mä matten an deem Luef, deen déi berühmte Sängerin spéider iwwerdriwwen huet, waren e puer Wierder vum Beethoven hir héchst Belounung.
Geschwënn begéint Wilhelmina de Schauspiller Karl Devrient. E schéine Mann mat attraktiv Manéieren huet ganz séier hirem Häerz Besëtz. D'Bestietnes mat engem beléiften ass en Dram, deen si gestrieft huet, an am Summer 1823 huet hir Hochzäit zu Berlin stattfonnt. No enger Zäit an Däitschland gereest huet sech d'kënschtleresch Koppel zu Dresden néiergelooss, wou si allebéid verlobt waren.
D'Bestietnes war op all Manéier onglécklech, an d'Koppel huet sech formell gescheed 1828. "Ech brauch Fräiheet", sot d'Wilhelmina, "fir net als Fra a Kënschtler ze stierwen."
Dës Fräiheet huet hir vill Affer kascht. D'Wilhelmina huet misse mat de Kanner deelhuelen, déi si passionéiert gär hat. D'Käerze vu Kanner - si huet zwee Jongen an zwee Meedercher - si huet och verluer.
No der Scheedung vun hirem Mann hat Schroeder-Devrient eng stiermesch a schwéier Zäit. Konscht war a blouf fir si bis zum Schluss eng helleg Affär. Hir Kreativitéit hänkt net méi vun der Inspiratioun eleng of: haart Aarbecht a Wëssenschaft hunn hir Genie gestäerkt. Si huet geléiert zeechnen, ze sculptéieren, e puer Sprooche kannt, alles gefollegt wat an der Wëssenschaft a Konscht gemaach gouf. Si rebelléiert indignéiert géint déi absurd Iddi datt Talent keng Wëssenschaft brauch.
"Fir dat ganzt Jorhonnert", sot si, "hu mir gesicht, eppes an der Konscht ze erreechen, an dee Kënschtler ass gestuerwen, fir d'Konscht gestuerwen, dee mengt datt säin Zil erreecht ass. Natierlech ass et extrem einfach, zesumme mam Kostüm, all Suergen iwwer Är Roll bis déi nächst Leeschtung ofzeleeën. Fir mech war et onméiglech. Nom haarden Applaus, mat Blummen geduscht, sinn ech dacks a mengem Zëmmer gaang, wéi wann ech mech iwwerpréift: wat hunn ech haut gemaach? Souwuel schéngen mech schlecht; Besuergnëss huet mech agefaang; Dag an Nuecht hunn ech iwwerluecht fir dat Bescht ze erreechen.
Vun 1823 bis 1847 huet de Schröder-Devrient am Dresdener Hoftheater gesongen. D'Clara Glumer schreift an hiren Notizen: "Hirt ganzt Liewen war näischt anescht wéi en Triumphprozessioun duerch däitsch Stied. Leipzig, Wien, Breslau, München, Hannover, Braunschweig, Nürnberg, Prag, Pest, a meeschtens Dresden, hunn ofwiesselnd hir Arrivée an Erscheinung op hire Bühne gefeiert, sou datt vun der däitscher Mier bis an d'Alpen, vum Rhäin op d'Oder, hirem Numm geklongen, widderholl vun engem begeeschterten Vollek. Serenade, Kränz, Gedichter, Klicken an Applaus hunn si begréisst an ofgesi, an all dës Feierlechkeeten hunn d'Wilhelmina esou beaflosst, wéi d'Romm e richtege Kënschtler beaflosst: si hunn hir gezwongen, an hirer Konscht ëmmer méi héich ze klammen! Wärend dëser Zäit huet si e puer vun hire beschte Rollen erstallt: Desdemona 1831, Romeo 1833, Norma 1835, Valentine 1838. Am Ganzen, vun 1828 bis 1838, huet si siwendrësseg nei Operen geléiert.
D'Actrice war houfreg op hir Popularitéit ënnert de Leit. Gewéinlech Aarbechter hunn hir Hüts ofgeholl wéi se hatt begéint hunn, an d'Händler, déi si gesinn hunn, hunn sech gedréckt, si mam Numm genannt. Wéi d'Wilhelmina d'Bühn ganz géif verloossen, huet en Theaterschräiner bewosst seng fënnef Joer al Duechter op d'Prouf bruecht: "Kuckt dës Dame gutt un," sot hien zum Klengen, "dat ass Schroeder-Devrient. Kuckt net op anerer, awer probéiert dësen fir de Rescht vun Ärem Liewen ze erënneren.
Allerdéngs konnt net nëmmen Däitschland d'Talent vun der Sängerin appreciéieren. Am Fréijoer 1830 gouf d'Wilhelmina fir zwee Méint vun der Direktioun vun der italienescher Oper zu Paräis engagéiert, déi eng däitsch Trupp aus Oochen bestallt huet. "Ech sinn net nëmme fir meng Herrlechkeet gaang, et goung ëm d'Éier vun der däitscher Musek", huet si geschriwwen, "wann Dir mech net gär hutt, muss de Mozart, Beethoven, de Weber dovunner leiden! Dat ass wat mech ëmbréngt!"
Am Mee XNUMX huet d'Sängerin hiren Debut als Agatha gemaach. Den Theater war voll. D'Publikum war op d'Opféierunge vum Kënschtler gewaart, deem seng Schéinheet duerch Wonner erzielt gouf. Bei hirem Optrëtt war d'Wilhelmina ganz ongenéiert, awer direkt nom Duett mam Ankhen huet se haart Applaus encouragéiert. Spéider war déi stiermesch Begeeschterung vun der Ëffentlechkeet esou staark, datt de Sänger véiermol ugefaang huet ze sangen an net konnt, well den Orchester net ze héieren war. Um Enn vun der Aktioun gouf si mat Blummen am vollen Sënn vum Wuert geduscht, an dee selwechten Owend si se serenade - Paräis huet d'Sängerin unerkannt.
"Fidelio" huet eng nach méi grouss Sensatioun gemaach. Kritiker hunn esou vun hatt geschwat: „Si gouf speziell fir dem Beethoven säi Fidelio gebuer; hatt séngt net wéi déi aner, si schwätzt net wéi déi aner, hiert Schauspill passt komplett net fir eng Konscht, et ass wéi wann hatt net emol iwwerdenkt wat hatt op der Bühn ass! Si séngt méi mat hirer Séil wéi mat hirer Stëmm ... si vergiess de Publikum, vergiess sech selwer, inkarnéiert an der Persoun, déi se portraitéiert ..." Den Androck war sou staark, datt si um Enn vun der Oper erëm de Rido ophiewen an d'Finale widderhuelen. , wat nach ni geschitt ass.
De Fidelio gouf gefollegt vun Euryant, Oberon, The Swiss Family, The Vestal Virgin an The Abduction from the Seraglio. Trotz dem brillanten Erfolleg sot d'Wilhelmina: "Et war nëmmen a Frankräich, datt ech déi ganz Eegenheet vun eiser Musek kloer verstanen hunn, an egal wéi laut d'Fransousen mech ugeholl hunn, et war ëmmer méi agreabel fir mech den däitsche Public opzehuelen, ech wousst datt si mech verstanen huet, während d'franséisch Moud fir d'éischt kënnt."
D'Joer drop huet d'Sängerin nees an der Haaptstad vu Frankräich an der italienescher Opera opgetrueden. A Rivalitéit mam berühmten Malibran gouf si als gläich unerkannt.
Engagement an der italienescher Opera huet vill zu hirer Ruhm bäigedroen. De Monck-Mazon, Direkter vun der däitsch-italienescher Oper zu London, ass mat hir a Verhandlungen agaangen an den 3. Mäerz 1832 fir de Rescht vun der Saison vun deem Joer engagéiert. Ënnert dem Kontrakt war si versprach 20 dausend Frang an engem Benefice Leeschtung an zwee Méint.
Zu London gouf et erwaart datt si Erfolleg huet, wat nëmmen duerch den Erfolleg vum Paganini ausgeglach gouf. Am Theater gouf si begréisst a begleet vum Applaus. Englesch Aristokraten hunn et als hir Pflicht un d'Konscht ugesinn, hir ze lauschteren. Kee Concert war ouni däitsche Sänger méiglech. Wéi och ëmmer, Schroeder-Devrient war kritesch iwwer all dës Unzeeche vun Opmierksamkeet: "Während der Leeschtung hat ech kee Bewosstsinn datt se mech verstanen hunn", huet si geschriwwen, "déi meescht vun de Public war nëmmen iwwerrascht iwwer mech als eppes Ongewéinleches: fir d'Gesellschaft hunn ech war näischt méi wéi e Spillsaach dat elo an der Moud ass an dat muer, vläicht, wäert opginn ... "
Am Mee 1833 ass d'Schroeder-Devrient nees an England gaangen, obwuel d'Joer virdrun hir Pai, déi am Kontrakt ofgeschloss ass, net kritt huet. Dës Kéier huet si e Kontrakt mam Theater "Drury Lane" ënnerschriwwen. Si huet fënnefanzwanzeg Mol ze sangen, véierzeg Pond fir d'Leeschtung an d'Virdeeler kréien. Um Repertoire waren: “Fidelio”, “Freischütz”, “Eurianta”, “Oberon”, “Iphigenia”, “Vestalka”, “Zauberflöte”, “Jessonda”, “Templar and Jewess”, “Bluebeard”, “Water carrier”. “.
Am Joer 1837 war de Sänger fir d'drëtte Kéier zu London, fir déi englesch Oper engagéiert, a béid Theateren - Covent Garden an Drury Lane. Si sollt am Fidelio op Englesch debutéieren; dës Nouvelle huet de gréisste Virwëtz vun den Englänner erwächt. D'Kënschtlerin an den éischte Minutten konnt d'Verlegenheet net iwwerwannen. An den éischte Wierder, déi de Fidelio seet, huet si en auslännesche Akzent, awer wéi se ugefaang huet ze sangen, gouf d'Aussprooch méi zouversiichtlech, méi korrekt. Den nächsten Dag hunn d'Zeitungen eestëmmeg ugekënnegt, datt de Schroeder-Devrient nach ni sou flott gesongen huet wéi dëst Joer. "Si huet d'Schwieregkeete vun der Sprooch iwwerwonnen", hunn si derbäigesat, "an huet iwwer Zweiwel bewisen datt d'Englesch Sprooch an der Euphonie sou superieur ass wéi Däitsch wéi Italienesch am Géigendeel iwwer Englesch ass."
De Fidelio gouf gefollegt vu Vestal, Norma a Romeo - e grousse Succès. Den Héichpunkt war d'Performance am La sonnambula, eng Oper, déi fir den onvergiessleche Malibran geschafen schéngt. Mee Amina Wilhelmina, duerch all Konten, iwwerschratt all seng Virgänger an Schéinheet, Hëtzt a Wourecht.
Erfolleg huet de Sänger an Zukunft begleet. De Schröder-Devrient gouf den éischten Interpret vun den Deeler vum Adriano am Wagner sengem Rienzi (1842), Senta am The Flying Dutchman (1843), Venus in Tannhäuser (1845).
Zënter 1847 huet d'Schroeder-Devrient als Kammersängerin opgetrueden: si huet an de Stied vun Italien, zu Paräis, London, Prag a St. 1849 gouf d'Sängerin aus Dresden verdriwwen wéinst der Participatioun um Mee-Opstand.
Eréischt 1856 huet si erëm ëffentlech als Kammersängerin ugefaangen. Hir Stëmm war dann net méi komplett flawless, mä d'Performance war nach duerch d'Rengheet vun Intonatioun ënnerscheeden, z'ënnerscheedde Diktioun, an Déift vun Pénétratioun an d'Natur vun de geschaf Biller.
Aus den Noten vum Clara Glumer:
„Am Joer 1849 hunn ech d’Madame Schröder-Devrient an der St. Paulskierch zu Frankfurt kennegeléiert, si vun engem gemeinsame Bekannten virgestallt ginn an e puer flott Stonnen mat hir verbruecht. No dëser Versammlung hunn ech hatt net laang gesinn; Ech wousst, datt d'Schauspillerin d'Bühn verlooss huet, datt si mat engem Adel aus Livland bestuet huet, den Här von Bock, an elo op hirem Mann sengen Eegentum gelieft huet, elo zu Paräis, elo zu Berlin. 1858 ass si zu Dresden ukomm, wou ech si fir d'éischte Kéier an engem Concert vun enger jonker Kënschtlerin erëm gesinn hunn: si koum no ville Joere vu Rou fir d'éischte Kéier virun de Public. Ech wäert ni de Moment vergiessen, wéi déi grouss, majestéitesch Figur vum Kënschtler op der Dais opgetaucht ass, mat lauter Applaus vun der Ëffentlechkeet begéint; beréiert, awer trotzdem lächelt, huet si merci gesot, gesucht, wéi wann se an de Stroum vum Liewen drénken no enger laanger Entzuchung, an huet endlech ugefaang ze sangen.
Si huet ugefaang mam Schubert sengem Wanderer. Bei den éischten Tounen hunn ech onfräiwëlleg Angscht gemaach: Si kann net méi sangen, hunn ech geduecht, hir Stëmm ass schwaach, et gëtt weder Fülle nach melodeschen Toun. Awer si huet d'Wierder net erreecht: "Und immer fragt der Seufzer wo?" ("An hie freet ëmmer no engem Opschwong - wou?"), wéi si schonn d'Nolauschterer am Besëtz geholl huet, si matgeschleeft huet, ofwiesselnd gezwongen, aus Verlaangen an Verzweiflung op d'Gléck vu Léift a Fréijoer ze goen. De Lessing seet vum Raphael datt "wann hien keng Hänn hätt, wier hien nach ëmmer de gréisste Moler"; esou kann ee soen, datt d'Wilhelmina Schroeder-Devrient och ouni hir Stëmm eng grouss Sängerin gewiescht wier. Sou staark war de Charme vun der Séil an d'Wourecht an hirem Gesang, datt mir natierlech net missen a wäerten esou eppes héieren!
De Sänger ass de 26. Januar 1860 zu Coburg gestuerwen.
- Tragesch Actrice sangen →
