Tonalitéit |

Franséisch tonalit, däitsch. Tonalitat, och Tonart

1) Héicht Positioun vum Modus (bestëmmt vum IV Sposobina, 1951, baséiert op der Iddi vum BL Yavorsky; zum Beispill, am C-dur "C" ass d'Bezeechnung vun der Héicht vum Haaptton vum Modus, an "dur" - "major" - Moduscharakteristik).

2) Hierarchesch. zentraliséiert System vun funktionell differenzéiert Héicht Verbindungen; T. an dësem Sënn ass d'Eenheet vum Modus an den eigentleche T., also d'Tonalitéit (et gëtt ugeholl datt den T. op enger gewësser Héicht lokaliséiert ass, awer an e puer Fäll gëtt de Begrëff och ouni sou Lokaliséierung versteet, komplett zesumme mam Konzept vun der Modus, virun allem an auslännesche Länner lit-re). T. an deem Sënn och inherent an der aler Monodie (kuckt: Lbs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) a Musek vum 20. Joerhonnert. (Kuckt zum Beispill: Rufer J., "Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität", 1951).

3) Op eng méi enk, spezifesch Manéier. d'Bedeitung vum T. ass e System vu funktionell differenzéierten Tounverbindungen, hierarchesch zentraliséiert op Basis vun enger Konsonanttriad. T. an deem Sënn d'selwecht wéi déi "harmonesch Tonalitéit" Charakteristesch vum klassesch-romanteschen. Harmonie Systemer vum 17.-19. Joerhonnert; an dësem Fall, d'Präsenz vu ville T. an definéiert. Systemer vun hirer Korrelatioun mateneen (Systemer vum T.; kuck Circle of Fifths, Bezéiung vu Schlësselen).

Als "T" bezeechent. (am schmuele, spezifesche Sënn) kënne sech d'Modi - Major a Minor - virstellen, datt se op engem Par mat anere Modi stinn (ionesch, eolesch, frygesch, alldeeglech, pentatonesch, etc.); tatsächlech, den Ënnerscheed tëscht hinnen ass sou grouss, datt et ganz gerechtfäerdegt terminologesch ass. Oppositioun vu Major a Moll als Harmonie. monophonesch Tonalitéiten. frets. Géigesaz monodic. Frets, Major a Minor T .. sinn inherent zu Ext. Dynamik an Aktivitéit, Intensitéit vun gezielte Bewegung, déi gréisst rational ugepasst Zentraliséierung a Räichtum vu funktionnelle Bezéiungen. Am Aklang mat dësen Eegeschaften ass den Toun (am Géigesaz zu de monodesche Modi) charakteriséiert duerch eng kloer a stänneg gefillten Attraktioun zum Zentrum vum Modus ("Aktioun op enger Distanz", SI Taneev; Tonic dominéiert wou et net kléngt); regelméisseg (metresch) Verännerungen vun lokalen Zentren (Schrëtt, Fonctiounen), net nëmmen d'Zentral Schwéierkraaft annuléieren, mee realiséieren an se maximal verstäerken; dialektesch d'Verhältnis tëscht dem Abutment an den onbestännegen (besonnesch, zum Beispill, am Kader vun engem eenzege System, mat der allgemenger Gravitatioun vum VII Grad an I, kann de Klang vum I Grad op de VII ugezunn ginn). Wéinst der staarker Attraktioun zum Zentrum vum harmonesche System. T., wéi et war, huet aner Modi als Schrëtt absorbéiert, "intern Modi" (BV Asafiev, "Musical Form as a Process", 1963, S. 346; Schrëtt - Dorian, de fréiere Phrygian Modus mat engem groussen Tonic als Phrygian Tour gouf Deel vum harmonesche Moll, etc.). Also, grouss a kleng generaliséiert d'Modi, déi hinnen historesch viru gaangen sinn, gläichzäiteg d'Ausféierung vun neie Prinzipien vun der modaler Organisatioun. D'Dynamik vum Tonalsystem ass indirekt mat der Natur vum europäeschen Denken am Modernen Zäitalter verbonnen (besonnesch mat den Iddie vun der Opklärung). "Modalitéit duerstellt, an Tatsaach, eng stabil, an Tonalitéit eng dynamesch Vue vun der Welt" (E. Lovinsky).

Am T. System kritt eng separat T. eng definitiv. Funktioun an dynamesch Harmonie. an colorist. Relatiounen; Dës Funktioun ass mat verbreet Iddien iwwer de Charakter an d'Faarf vum Toun assoziéiert. Sou schéngt C-dur, den "zentrale" Toun am System, méi "einfach", "wäiss" ze sinn. Museker, dorënner grouss Komponisten, hunn dacks de sougenannte. Faarf héieren (fir NA Rimsky-Korsakov, d'Faarf T. E-dur ass hell gréng, pastoral, d'Faarf vun Fréijoer birches, Es-dur ass donkel, däischter, gro-blo, den Toun vun "Stied" a "Festungen" ; L Beethoven huet h-Moll "schwaarz Tonalitéit" genannt), sou datt dësen oder deen T. heiansdo mat der Definitioun assoziéiert ass. wäert ausdrécken. d'Natur vun der Musek (zum Beispill dem WA ​​Mozart säin D-Dur, dem Beethoven säi c-Moll, As-Dur), an d'Transpositioun vum Produkt. – mat stilistesche Wiessel (zum Beispill dem Mozart säi Motett Ave verum corpus, K.-V. 618, D-dur, am Arrangement vum F. Liszt op H-dur iwwerdroen, huet domat „romantiséiert“ gemaach).

No der Ära vun der Dominanz vun der klassescher Major-Moll T. d'Konzept vun "T." ass och mat der Iddi vun engem verzweifelt musikalesch-logesch assoziéiert. Struktur, dh iwwer eng Zort "Prinzip vun der Uerdnung" an all System vun Terrain Relatiounen. Déi komplexst Tonalstrukture goufen (aus dem 17. Joerhonnert) e wichtegt, relativ autonomt Museksmëttel. Expressivitéit, an Tonal Dramaturgie konkurréiert heiansdo mat textuell, Bühn, thematesch. Just wéi int. Dem T. säi Liewen ass ausgedréckt a Changementer vun Akkorde (Schrëtt, Fonctiounen - eng Aart vu "Mikro-Laden"), eng integral Tounstruktur, déi den héchsten Niveau vun der Harmonie verkierpert, lieft an zweckméisseg Modulatiounsbeweegungen, T ännert. Sou gëtt d'Tonalitéit vum Ganzen ee vun de wichtegsten Elementer an der Entwécklung Musek Gedanken. "Loosst dat melodescht Muster besser verwinnt ginn", huet de PI Tchaikovsky geschriwwen, "wéi d'Essenz vum musikalesche Gedanken, deen direkt vun der Modulatioun an der Harmonie ofhängeg ass." An der entwéckelt Tonal Struktur otd. T. kann eng Roll ähnlech wéi d'Themen spillen (zum Beispill d'E-Moll vum zweeten Thema vun der Finale vum Prokofjew senger 7. Sonate fir Piano als Reflexioun vum E-Dur vun der 2. Satz vun der Sonata entsteet eng quasi- thematesch Intonatioun "Arch" - Erënnerung op enger Skala ganze Zyklus).

D'Roll vum T. beim Bau vun de Musen ass aussergewéinlech grouss. Formen, besonnesch grouss (Sonata, Rondo, zyklesch, grouss Oper): "Nohalteg Openthalt an engem Schlëssel, géint méi oder manner séier Ännerung vun de Modulatiounen, Juxtaposition vu contrastesche Skalen, graduellen oder plötzlechen Iwwergang zu engem neie Schlëssel, bereet zréck op den Haaptgrond", - all dës sinn Mëttelen, déi "relief a bulge fir grouss Sektioune vun der Zesummesetzung kommunizéieren an et méi einfach maachen fir den Nolauschterer seng Form ze erkennen" (SI Taneev; kuckt Musical Form).

D'Méiglechkeet, Motiver an aner Harmonie ze widderhuelen huet zu enger neier, dynamescher Formatioun vun Themen gefouert; d'Méiglechkeet Themen ze widderhuelen. Formatiounen an aneren T. huet et méiglech organesch entwéckelen grouss Musen ze bauen. Formen. Déi selwescht Motivelementer kënnen eng aner, souguer entgéintgesate Bedeitung hunn, jee no dem Ënnerscheed an der Tonalstruktur (zum Beispill eng länger Fragmentatioun ënner de Bedingunge vun de Tonalverännerungen gëtt den Effekt vun enger verschäerfter Entwécklung, an ënner de Bedéngungen vum Tonic vun d'Haapttonalitéit, am Géigendeel, den Effekt vun "Koagulatioun", Cessatioun Entwécklung). An der operescher Form ass eng Ännerung vum T. dacks gläich wéi eng Ännerung vun der Komplottsituatioun. Nëmmen een Tonalplang kann eng Schicht vu Musen ginn. Formen, z.B. Ännerung vun T. am 1. d. "D'Hochzäit vum Figaro" vum Mozart.

Déi klassesch reng a reife Erscheinung vum Toun (dh "harmoneschen Toun") ass charakteristesch fir d'Musek vun de Wiener Klassiker a Komponisten, déi hinnen chronologesch no sinn (virun allem d'Epoch vun der Mëtt vum 17. an der Mëtt vum 19. Joerhonnert). Den harmonischen T. trëtt awer vill méi fréi op, an ass och an der Musek vum 20. Joerhonnert verbreet. Genau chronologesch Grenze vun T. als speziell, spezifesch. et ass schwéier d'Forme vum Fret z'etabléieren, well decomp. kann als Basis geholl ginn. Komplexe vu senge Fonctiounen: A. Mashabe daten d'Entstoe vun harmonics. T. 14. Joerhonnert, G. Besseler - 15. Joerhonnert, E. Lovinsky - 16. Joerhonnert, M. Bukofzer - 17. Joerhonnert. (See Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); WANN Stravinsky verweist d'Dominanz vum T. op d'Period vun der Mëtt. 1968 bis Ser. 17. Joerhonnert Complex Ch. Unzeeche vun engem klassesche (harmonesche) T.: a) den Zentrum vum T. ass eng Konsonant-Triad (ausserdeem als Eenheet denkbar an net als Kombinatioun vun Intervalle); b) Modus - Major oder Minor, representéiert duerch e System vun Akkorde an enger Melodie déi "laanscht d'Leinwand" vun dësen Akkorde beweegt; c) fret Struktur baséiert op 19 Funktiounen (T, D an S); "charakteristesch Dissonanzen" (S mat engem sechsten, D mat engem siwenten; Begrëff X. Riemann); T ass Konsonanz; d) Ännerung vun Harmonie bannent T., direkt Gefill vun Neigung zu Tonic; e) e System vu Kadenzen a véierte-Quint-Bezéiungen vun Akkorde ausserhalb Kadenzen (wéi wann se vu Kadenzen iwwerginn an op all Verbindungen verlängert ginn; dofir de Begrëff "Kadens t."), hierarchesch. Gradatioun vun Harmonien (Akkorden a Schlësselen); f) eng staark ausgeschwat metresch Extrapolatioun ("Tonalrhythmus"), wéi och eng Form - eng Konstruktioun baséiert op Quadrategkeet an interdependent, "reimend" Kadenzen; g) grouss Formen baséiert op Modulatioun (dh änneren T.).

D'Dominanz vun esou engem System fällt am 17.-19. Joerhonnert, wann de Komplex vum Ch. D'Zeeche vum T. ginn als Regel komplett presentéiert. Eng deelweis Kombinatioun vu Schëlder, déi d'Gefill vun T. gëtt (am Géigesaz zu Modalitéit), gëtt souguer an otd observéiert. Schrëfte vun der Renaissance (14.-16. Joerhonnert).

Am G. de Macho (deen och monophonesch Musekswierker komponéiert huet), an engem vun de le (Nr. 12; "Le on death"), ass den Deel "Dolans cuer las" an engem grousse Modus mat Dominanz vum Tonic geschriwwen. Triaden duerch d'Pitchstruktur:

G. de Macho. Lay No 12, Baren 37-44.

"Monodic Major" an engem Extrait aus dem Wierk. Masho ass nach wäit vum Klassiker. Typ T., trotz dem Zoufall vun enger Zuel vun Schëlder (vun der uewen, b, d. e, f presentéiert). Ch. den Ënnerscheed ass e monophonesche Lager dat net eng homophonesch Begleedung implizéiert. Eng vun den éischte Manifestatiounen vum funktionnellen Rhythmus an der Polyphonie ass am Lidd (rondo) vum G. Dufay "Helas, ma dame" ("deem seng Harmonie schéngt aus enger neier Welt ze kommen", sou de Besseler):

G. Dufay. Rondo "Helas, ma dame par amours".

Androck vun Harmonie. T. entsteet als Resultat vun metriséierter funktionell Verréckelung an der Iwwerhand vun Harmoniken. Verbindungen an engem Quarto-Quint Verhältnis, T - D an D - T an Harmonie. d'Struktur vum Ganzen. Zur selwechter Zäit ass den Zentrum vum System net sou vill eng Triad (obwuel et heiansdo geschitt, Baren 29, 30), awer e Fënneftel (erlaabt souwuel grouss a kleng Drëttel ouni den intentionalen Effekt vun engem gemëschte Major-Moll Modus) ; de Modus ass méi melodesch wéi akkordesch (den Akkord ass net d'Basis vum System), de Rhythmus (ouni metresch Extrapolatioun) ass net tonal, mee modal (fënnef Moossnamen ouni Orientéierung op Quadratitéit); Tonal Schwéierkraaft ass op de Kante vun de Konstruktiounen opfälleg, an net ganz (de Gesangsdeel fänkt guer net mat der Tonic un); et gëtt keng tonal-funktionell Gradatioun, wéi och d'Verbindung vu Konsonanz an Dissonanz mat der tonaler Bedeitung vun der Harmonie; bei der Verdeelung vun de Kadenzen ass d'Basitéit vis-à-vis vum Dominant onproportional grouss. Am Allgemengen, och dës kloer Unzeeche vun Tonalitéit als modal System vun engem speziellen Typ nach net erlaben eis esou Strukturen ze Tonalitéit richteg ze zouzeschreiwen; dat ass eng typesch Modalitéit (aus der Siicht vum T. am breede Sënn - "modal Tonalitéit") aus dem 15.-16. Joerhonnert, am Kader vun deenen eenzel Sektiounen reifen. Komponente vum T. (kuckt Dahinaus C, 1968, S. 74-77). Den Zesummebroch vun der Kierch frets an e puer Musek. prod. con. 16 - Bl. Joerhonnert huet eng speziell Aart vu "gratis T" erstallt. – net méi modal, awer nach net klassesch (Motette vum N. Vicentino, Madrigale vum Luca Marenzio a C. Gesualdo, Enharmonic Sonata vum G. Valentini; kuckt e Beispill an der Kolonn 17 hei ënnen).

D'Feele vun enger stabiler modaler Skala an déi entspriechend melodesch. Formelen erlaabt net esou Strukturen der Kierch ze zouzeschreiwen. frets.

C. Gesualdo. Madrigal "Merce!".

D'Präsenz vun engem bestëmmte stoung an cadences, Zentrum. Akkorde – e Konsonant-Dräilännereck, d’Ännerung vun de „Harmonien-Schrëtt“ gëtt Grond fir dëst eng speziell Zort T. – chromatesch-modal T.

Déi graduell Etablissement vun der Dominanz vum Major-Moll-Rhythmus huet am 17. Joerhonnert ugefaang, virun allem am Danz, Alldag a weltlecher Musek.

Wéi och ëmmer, déi al Kierchefrets sinn iwwerall an der Musek vum 1. Stack. 17. Joerhonnert, zum Beispill. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, see Tabuiatura nova, III. pars). Souguer den JS Bach, deem seng Musek vun enger entwéckelter Harmonika dominéiert gëtt. T., esou Phänomener sinn net ongewéinlech, zum Beispill. Choralen

J. Dowland. Madrigal "Awake, Love!" (1597).

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, O Herre Gott (after Schmieder Nos. 38.6 and 305; Phrygian mode), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Schöpfer , heiliger Geist (370; Mixolydian).

Déi kulminéierend Zone an der Entwécklung vum strikt funktionnellen Timbre vum Major-Minor Typ fällt op d'Ära vun de Wiener Klassiker. Main d'Regularitéite vun der Harmonie vun dëser Period sinn d'Haapteigenschaften vun der Harmonie am Allgemengen; si bilden haaptsächlech den Inhalt vun allen Harmonie-Léierbicher (kuckt Harmonie, Harmonesch Funktioun).

D'Entwécklung vum T. am 2. Stack. 19. Jorhonnert besteet aus der Erweiderung vun der Grenze vun T. (gemëscht Major-Moll, weider chromatesch. Systemer), beräichert tonal-funktionell Relatiounen, polariséieren diatonesch. an chromatesch. Harmonie, Verstäerkung vun Faarf. d'Bedeitung vun t., d'Erhuelung vun modal Harmonie op eng nei Basis (haaptsächlech am Zesummenhang mat den Afloss vun Folklore op d'Aarbecht vun Komponisten, virun allem an nei national Schoulen, zum Beispill, russesch), de Gebrauch vun natierleche Modi, souwéi als "kënschtlech" symmetresch (kuckt Sposobin I. V., "Virliesungen iwwer de Laf vun der Harmonie", 1969). Dës an aner nei Fonctiounen weisen der rapid Evolutioun vun t. D'kombinéiert Effekt vun neien Eegeschafte vun t. Typ (an F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov) aus der Siicht vun strikt T. kann wéi eng Ofleenung vun et schéngen. D'Diskussioun gouf zum Beispill duerch d'Aféierung vum Wagner sengem Tristan und Isolde entstanen, wou den initialen Tonic duerch laang Verspéidung verschleiert ass, wouduerch eng falsch Meenung iwwer de komplette Fehlen vum Tonic am Stéck opgestan ass ("total evitation") vun Tonic"; kuckt Kurt E., "Romantic Harmony and its Crisis in Wagner's "Tristan", M., 1975, S. 305; dat ass och de Grond fir seng falsch Interpretatioun vun der harmonescher Struktur vum initialen Abschnitt als breed verstanen. "dominant upbeat", S. 299, an net als normativ Ausstellung., an déi falsch Definitioun vun de Grenze vun der éischter Rubrik - Baren 1-15 amplaz 1-17). Symptomatesch heescht ee vun de Stécker aus dem Liszt senger spéider Period – Bagatelle ouni Tonalitéit (1885).

D'Entstoe vun neien Eegeschafte vun T., Plënneren et ewech vun der klassescher. Typ, un den Ufank. 20. Joerhonnert huet zu déifgräifend Ännerungen am System gefouert, déi vu villen als Zersetzung, Zerstéierung vun t., "Atonalitéit" ugesi goufen. Den Ufank vun engem neie Tonalsystem gouf vum SI Taneyev uginn (am "Mobile Counterpoint of Strict Writing", fäerdeg am Joer 1906).

Sinn duerch T. e strenge funktionnelle Major-Moll System, huet Taneyev geschriwwen: "Mannen d'Plaz vun de Kierchemodi geholl hunn, ass eise Tonalsystem elo, am Tour, an en neie System degeneréiert, deen d'Tonalitéit zerstéiert an d'diatonesch Basis vun der Harmonie ersetzt. mat enger chromatescher, an d'Zerstéierung vun der Tonalitéit féiert zur Ofbau musikalesch Form "(ibid., Moskau, 1959, S. 9).

Duerno gouf de "neie System" (awer zu Taneyev) de Begrëff "nei Technologie" genannt. Seng fundamental Ähnlechkeet mam klassesche T. besteet an der Tatsaach, datt den "neien T." ass och hierarchesch. e System vun funktionell differenzéiert héich-Héicht Verbindungen, verkierpert eng logesch. Konnektivitéit an der Pitch Struktur. Am Géigesaz zu der aler Tonalitéit kann deen neien net nëmmen op de Konsonant-Tonic vertrauen, mä och op all passend gewielte Klänggrupp, net nëmmen op den diatonesche. Basis, awer wäit verbreet Harmonien op iergendeng vun den 12 Kläng als funktionell onofhängeg (Mëschung vun all de Modi gëtt e Poly-Modus oder "fretless" - "neien, ausserhalb-modal T."; kuckt Nü11 E. von, "B Bartok, Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik”, 1930); déi semantesch Bedeitung vu Kläng a Konsonanzen kann e Klassiker op eng nei Manéier duerstellen. Formel TSDT, mee kann anescht bekannt ginn. Kreaturen. Den Ënnerscheed läit och an der Tatsaach, datt de strikte klassesche T. strukturell eenheetlech ass, awer den neien T. individuell ass an dofir keen eenzege Komplex vu Klangelementer huet, dat heescht, et huet keng funktionell Uniformitéit. Deementspriechend, an engem oder aneren Essay gi verschidde Kombinatioune vun Zeeche vum T benotzt.

An der Produktioun AN Scriabin vun der spéider Period vun Kreativitéit T. behält seng strukturell Funktiounen, mee traditionell. Harmonie ginn duerch nei ersat, déi e spezielle Modus erstellen ("Scriabin-Modus"). Also, zum Beispill, am Zentrum "Prometheus". Akkorde - de berühmte "Prometheus" sechs-Toun mat osn. Toun Fis (Beispill A, ënnen), Zentrum. Sphär ("Main T.") - 4 esou sechs Téin an der niddereg-frequenz Serie (reduzéiert Modus; Beispill B); Modulatiounsschema (am Verbindungsdeel - Beispill C), de Tonalplang vun der Ausstellung - Beispill D (den harmonesche Plang vum "Prometheus" gouf besonnesch, obwuel net ganz korrekt, vum Komponist am Deel vu Luce fixéiert):

D'Prinzipien vum neien Theater stinn un der Konstruktioun vum Berg senger Oper Wozzeck (1921), déi normalerweis als Modell vum "Novensky-atonalen Stil" ugesi gëtt, trotz dem Auteur seng kräfteg Contestatiounen géint dat "satanescht" Wuert "atonal". Tonic hunn net nëmmen otd. Opernummeren (z.B. 2. Zeen vum 1. d. – “eis”; Marsch aus der 3. Zeen vum 1. d. – “C”, säin Trio – “As”; danzt an der 4. Zeen 2. Dag – “ g", d'Szen vum Mord vun der Maria, déi 2. Zeen vum 2. Dag - mam Zentraltoun "H", asw.) an déi ganz Oper als Ganzt (Akkord mam Haapttéin "g"), awer méi wéi dat - an all Produktioun. de Prinzip vun "leit Héichten" konsequent duerchgefouert (am Kader vun Leit Tonalitéit). Jo, ch. den Held huet d'Leittonik "Cis" (1. d., Bar 5 - déi éischt Aussprooch vum Numm "Wozzeck"; weider Baren 87-89, d'Wierder vum Wozzeck dem Zaldot "Dat ass richteg, Här Kapitän"; Baren 136- 153 – Dem Wozzeck säin Arioso „Mir aarme Mënschen!”, an den 3D Baren 220-319 – am Haaptakkord vun der 4. Szen „glénkt“ d’Cis-Moll Triad duerch). E puer Grondleegend d'Iddie vun der Oper kënnen net verstane ginn ouni d'Tonal Dramaturgie ze berücksichtegen; Also läit d'Tragedie vum Kannerlidd an der leschter Zeen vun der Oper (nom Wozzeck sengem Doud, 3. d., Baren 372-75) an der Tatsaach, datt dëst Lidd am Toun eis (Moll), dem Wozzeck säi Leitton kléngt; dat verréit dem Komponist seng Iddi, datt suergfälteg Kanner kleng „Wozzets“ sinn. (Cf. König W., Tona-litätsstrukturen in Alban Bergs Oper “Wozzeck”, 1974.)

D'dodecaphonic-serial Technik, déi d'Kohärenz vun der Struktur onofhängeg vum Toun agefouert huet, kann den Effekt vum Ton gläich benotzen an ouni et maachen. Am Géigesaz zu der populärer Mëssverständnis ass d'Dodecaphonie liicht kombinéiert mam Prinzip vum (neien) T., an d'Präsenz vun engem Zentrum. Toun ass eng typesch Eegeschafte fir et. Déi ganz Iddi vun der 12-Toun Serie ass ursprénglech entstanen als Mëttel fir de verluerene konstruktiven Effekt vum Tonic an dem T ze kompenséieren. Concerto, Sonate-Zyklus). Wann d'Serienproduktioun op dem Modell vum Tonal komponéiert ass, da kann d'Funktioun vun der Fondatioun, Tonic, Tonal Sphär entweder duerch eng Serie op engem spezifesche gemaach ginn. Pitch, oder speziell zougewisen Referenz Kläng, Intervalle, Akkorde. "D'Rei a senger ursprénglecher Form spillt elo déi selwecht Roll wéi de "Basisschlëssel" benotzt; der "Reprise" natierlech zréck op him. Mir kadenzen am selwechten Toun! Dës Analogie mat fréiere strukturelle Prinzipien gëtt ganz bewosst behalen (...)“ (Webern A., Lectures on Music, 1975, S. 79). Zum Beispill, dem AA Babadzhanyan säi Spill "Choral" (aus "Six Pictures" fir Piano) gouf an engem "Main T" geschriwwen. mat Zentrum d (a kleng Faarf). D'Fuga vum RK Shchedrin op engem 12-Toun Thema huet eng kloer ausgedréckt T. a-Moll. Heiansdo Héicht Relatiounen sinn schwéier ze differenzéieren.

A. Webern. Concert op. 24.

Also benotzt d'Affinitéit vun Serien am Concerto op. 24 (fir eng Serie, gesinn Art. Dodecaphony), Webern kritt eng Grupp vun dräi-Téin fir eng spezifesch. Héicht, de Retour op d'Krim gëtt als Retour op den "Haaptschlëssel" ugesinn. D'Beispill hei drënner weist déi dräi Kläng vun der Haaptrei. Sphären (A), den Ufank vum 1. Satz (B) an d'Enn vun der Finale vum Weberns Concerto (C).

Wéi och ëmmer, fir 12-Tounmusek ass esou e Prinzip vun der "Single-Ton"-Kompositioun net néideg (wéi an der klassescher Tonalmusek). Trotzdem gi verschidde Komponenten vum T., och wann an enger neier Form, ganz dacks benotzt. Also huet d'Cellosonate vum EV Denisov (1971) en Zentrum, den Toun "d", de Serien 2. Gei Concerto vum AG Schnittke huet den Tonic "g". An der Musek vun de 70er. 20. Joerhonnert ginn et Tendenzen de Prinzip vum neien T ze stäerken.

D'Geschicht vun de Léier iwwer T. ass an der Theorie vun der Kierch verwuerzelt. Modi (kuckt Mëttelalterlech Modi). A sengem Kader goufen Iddien iwwer d'Finalis als eng Aart "Tonic" vum Modus entwéckelt. De "Modus" (Modus) selwer, aus enger breeder Siicht, kann als eng vun de Formen (Typen) vum T ugesi ginn. D'Praxis fir Toun aféieren (musica ficta, musica falsa) huet d'Konditioune fir d'Erscheinung vun der melodeschen Effekt. a chordal Gravitatioun Richtung Tonic. D'Theorie vun de Klauselen huet historesch d'Theorie vun "Kadenz vum Toun" virbereet. De Glarean huet a sengem Dodecachord (1547) theoretesch déi ionesch an eolesch Modus legitiméiert, déi scho laang virdru existéiert hunn, wou d'Skalen mat Major an natierlech Minor zesummefalen. J. Tsarlino ("D'Doktrin vun der Harmonie", 1558) baséiert op dem Mëttelalter. d'Proportiounsdoktrin interpretéiert Konsonanttriaden als Eenheeten an huet d'Theorie vu Major a Minor geschaf; hien huet och de Major oder Minor Charakter vun alle Modi bemierkt. 1615 huet den Hollänner S. de Co (de Caus) d'Repercussiounskierch ëmbenannt. Téin an den dominant (an authentesch Modi - de fënneften Grad, am plagal - IV). I. Rosenmuller huet ca. 1650 iwwer d'Existenz vun nëmmen dräi Modi - Major, Minor a Phrygian. An de 70er Joren. 17. Joerhonnert NP Diletsky trennt "musicia" an "witzeg" (dh Major), "erbarmlech" (minor) a "gemëscht". 1694 huet de Charles Masson nëmmen zwee Modi fonnt (Mode majeur a Mode mineur); an all vun hinnen 3 Schrëtt sinn "essentiel" (Finale, Mediante, Dominante). Am "Musical Dictionary" vum S. de Brossard (1703) erschéngen Frets op jiddereng vun den 12 chromatesch Halleftonen. gamma. Déi fundamental Doktrin vun t. (ouni dëse Begrëff) gouf vum JF Rameau erstallt ("Traité de l'harmonie ...", 1722, "Nouveau systéme de musique théorique", 1726). De Fret ass op Basis vum Akkord gebaut (an net der Skala). De Rameau charakteriséiert de Modus als Successiounsuerdnung, déi duerch en Dreifachverhältnis bestëmmt gëtt, also d'Verhältnis vun den dräi Haaptakkorden - T, D a S. D'Justifikatioun vun der Bezéiung vu Kadensaccorden, zesumme mam Kontrast vum Konsonanttonic an Dissonant D. an S, erkläert d'Dominanz vum Tonic iwwer all Akkorde vum Modus.

De Begrëff "T." Erschéngt fir d'éischt am FAJ Castile-Blaz (1821). T. - "d'Besëtz vun engem musikalesche Modus, deen ausgedréckt gëtt (existéiert) an der Notzung vu senge wesentleche Schrëtt" (dh I, IV a V); FJ Fetis (1844) proposéiert eng Theorie vun 4 Zorte vun T.: unitonality (ordre unito-nique) - wann de Produit. et ass an engem Schlëssel geschriwwen, ouni Modulatiounen an aner (entsprécht der Musek vum 16. Joerhonnert); Transtonalitéit - Modulatiounen ginn an enke Téin benotzt (anscheinend Barockmusek); Pluritonalitéit - Modulatiounen ginn an wäitem Téin benotzt, Anharmonismen (d'Ära vun de Wiener Klassiker); Omnitonalitéit ("All-Tonalitéit") - eng Mëschung aus Elementer vu verschiddene Schlësselen, all Akkord kann vun all gefollegt ginn (d'Ära vun der Romantik). Et kann awer net gesot ginn, datt dem Fetis seng Typologie gutt begrënnt ass. X. Riemann (1893) huet eng strikt funktionell Theorie vum Timbre geschaf. Wéi de Rameau ass hien aus der Kategorie vum Akkord als Mëttelpunkt vum System gaangen a probéiert d'Tonalitéit duerch d'Relatioun vu Kläng a Konsonanzen z'erklären. Am Géigesaz zu Rameau huet de Riemann net einfach T. 3 ch. Akkorde, awer op hinnen reduzéiert ("déi eenzeg wesentlech Harmonien") all de Rescht (dat ass, am T. Riemann huet nëmmen 3 Basen entspriechend 3 Funktiounen - T, D an S; dofir ass nëmmen de Riemann-System strikt funktionell) . G. Schenker (1906, 1935) ënnersträicht Toun als natierlech Gesetz vun der historesch net-entwéckele Eegeschafte vun Toun Material bestëmmt. T. baséiert op Konsonanttriad, diatonesch a Konsonantkontrapunkt (wéi contrapunctus simplex). Modern Musek, laut Schenker, ass d'Degeneratioun an den Ënnergang vun den natierleche Potentialitéiten, déi zu der Tonalitéit entstoen. Schoenberg (1911) studéiert am Detail d'Ressourcen vum modernen. harmonesch him. System a koum zur Conclusioun, datt déi modern. Tonal Musek ass "um Grenzen vum T." (baséiert op dem alen Verständnis vum T.). Hien huet (ouni präzis Definitioun) déi nei "Stänn" vum Toun (ca. 1900–1910; vum M. Reger, G. Mahler, Schoenberg) ënner de Begrëffer "schwiewende" Toun genannt (schwebende; Tonic schéngt selten, gëtt vermeit mat genuch kloer Toun). ; zum Beispill dem Schoenberg säi Lidd "The Temptation" op. 6, No 7) an "entzunnen" T. (aufgehobene; souwuel Tonic an Konsonant Triaden sinn evitéiert, "wandering Akkorde" gi benotzt - clever siwenten Akkorde, erhéicht triads, aner tonal Multiple Akkorde).

Dem Riemann säi Schüler G. Erpf (1927) huet probéiert d'Phänomener vun der Musek an den 10er an 20er aus der Siicht vun enger strikt funktioneller Theorie ze erklären an de Phänomen vun der Musek historesch unzegoen. Den Erpf huet och d'Konzept "Konsonanzzenter" (Klangzentrum), oder "Klangzentrum" (zum Beispill Schönbergs Spill op. 19 No 6) virgestallt, wat fir d'Theorie vum neien Toun wichteg ass; T. mat esou engem Zentrum gëtt heiansdo och Kerntonalität ("Kär-T") genannt. Webern (ch. arr. aus der Siicht vun der klassescher t.) charakteriséiert d'Entwécklung vun der Musek "no de Klassiker" als "Zerstéierung vun t." (Webern A., Virträg iwwer Musek, S. 44); d'Essenz vum T. hien huet d'Spuer bestëmmt. Manéier: "Vertrauen op den Haaptton", "Gestaltungsmëttel", "Kommunikatiounsmëttel" (ibid., S. 51). T. gouf zerstéiert duerch d'"Bifurkatioun" vum diatonesche. Schrëtt (S. 53, 66), "Erweiderung vun Tounressourcen" (S. 50), d'Verbreedung vun der Tonaler Ambiguititéit, d'Verschwannen vun der Bedierfnes fir zréck an d'Haapt. Toun, eng Tendenz zu Net-Widderhuelung vun Téin (S. 55, 74-75), Formen ouni klassesch. idiom T. (S. 71-74). P. Hindemith (1937) baut eng detailléiert Theorie vun der neier T., baséiert op engem 12-Schrëtt ("Serie I", zum Beispill, am System

d'Méiglechkeet vun all Dissonanz op jiddereng vun hinnen. Dem Hindemith säi Wäertsystem fir d'Elementer vum T. ass ganz differenzéiert. No Hindemith, all Musek ass tonal; tonal Kommunikatioun ze vermeiden ass sou schwéier wéi d'Schwéierkraaft vun der Äerd. IF Stravinsky seng Vue op d'Tonalitéit ass komesch. Mat tonale (am schmuele Sënn) Harmonie am Kapp huet hien geschriwwen: "Harmonie ... hat eng brillant awer kuerz Geschicht" ("Dialogen", 1971, S. 237); „Mir sinn net méi am Kader vum klasseschen T. am Schoulsënn“ (“Musikalische Poetik”, 1949, S. 26). Stravinsky hält sech un den "neien T." ("non-tonal" Musek ass tonal, "awer net am Tonalsystem vum 18. Joerhonnert"; "Dialogen", S. 245) an enger vu senge Varianten, déi hien nennt "d'Polaritéit vum Toun, Intervall a souguer de Klangkomplex"; "den Tonale (oder Sound-"Tonale") Pol ass ... d'Haaptachs vun der Musek, T. ass nëmmen "e Wee fir d'Musek no dëse Pole ze orientéieren." De Begrëff "Pol" ass awer net genee, well et och de "Géigenpol" implizéiert, wat de Stravinsky net gemengt huet. J. Rufer, op Basis vun den Iddie vun der Neiwiener Schoul, huet de Begrëff "neien Toun" proposéiert, well hien den Träger vun der 12-Téin-Serie ugesinn huet. D'Dissertatioun vum X. Lang "Geschicht vum Begrëff a Begrëff "Tonalitéit"" ("Begriffsgeschichte des Terminus "Tonalität"", 1956) enthält fundamental Informatiounen iwwert d'Geschicht vun Tonalismus.

A Russland huet d'Theorie vum Toun ufanks a Verbindung mat de Begrëffer "Toun" entwéckelt (VF Odoevsky, Bréif un engem Verlag, 1863; GA Laroche, Glinka a seng Bedeitung an der Geschicht vun der Musek, Russian Bulletin, 1867-68; PI Tchaikovsky , "Guide to the Practice Study of Harmony", 1872), "System" (Däitsch Tonart, iwwersat vum AS Famintsyn "Textbook of Harmony" vum EF Richter, 1868; HA Rimsky-Korsakov, "Textbook of Harmony", 1884-85 ), "Mode" (Odoevsky, ibid; Tchaikovsky, ibid), "view" (aus Ton-art, iwwersat vum Famintsyn vum AB Marx sengem Universal Textbook of Music, 1872). Dem Tchaikovsky säi "Short Handbook of Harmony" (1875) mécht extensiv Notzung vum Begrëff "T". (heiansdo och am Guide fir d'praktesch Studie vun der Harmonie). De SI Taneyev huet d'Theorie vun der "Tonalitéit vereenegt" virgestallt (kuckt seng Aarbecht: "Analyse vu Modulatiounspläng ...", 1927; zum Beispill, d'Successioun vun Ofwäichungen am G-dur, A-Dur erënnert d'Iddi vum T. D. -dur, vereenegt hinnen, a schaaft och eng tonal Attraktioun fir et). Wéi am Westen, a Russland goufen nei Phänomener am Beräich vun der Tonalitéit ufanks als Fehlen vun "Tonal Eenheet" (Laroche, ibid.) oder Tonalitéit (Taneyev, Bréif un Tchaikovsky vum 6. August 1880) als Konsequenz ugesinn. "ausserhalb vun de Grenze vum System" (Rimsky-Korsakov, ibid.). Eng Rei Phänomener, déi mam neien Toun (ouni dëse Begrëff) verbonne sinn, goufe vum Yavorsky beschriwwen (den 12-Septin-System, den dissonanten a verspreeten Tonic, d'Multipliziitéit vu modale Strukturen am Toun, an déi meescht Modi sinn ausserhalb Major a Moll ); ënner dem Afloss vun Yavorsky russesch. Theoretesch Musikologie huet versicht nei Modi ze fannen (nei Héich-Héicht Strukturen), zum Beispill. an der Produktioun Scriabin vun der spéider Period vun Kreativitéit (BL Yavorsky, "D'Struktur vun der musikalescher Ried", 1908; "E puer Gedanken am Zesummenhang mat dem Anniversaire vum Liszt", 1911; Protopopov SV, "Elementer vun der Struktur vun musikalesch Ried" , 1930) weder d'Impressionisten, - geschriwwen de BV Asafiev, - sinn net iwwer d'Grenze vum tonale harmonesche System erausgaang " ("Musical Form as a Process", M., 1963, S. 99). GL Catuar (no PO Gewart) entwéckelt der Zorte vu sougenannte. erweidert T. (major-moll a chromatesch Systemer). De BV Asafiev huet eng Analyse vun de Phänomener vum Ton (d'Funktioune vum Ton, D, a S, d'Struktur vum "europäesche Modus", den Aféierungstoun, an déi stilistesch Interpretatioun vun den Tounelementer) aus der Siicht vun der Intonatiounstheorie gemaach. . Yu. Dem N. Tyulin seng Entwécklung vun der Iddi vu Variablen huet d'Theorie vun den Tounfunktiounen wesentlech ergänzt. Eng Zuel vun Owls Musicologists (MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HP Tiftikidi, LA Karklinsh, etc.) an de 60-70er. studéiert am Detail d'Struktur vun der moderner. 12-Schrëtt (chromatesch) Tonalitéit. Tarakanov huet speziell d'Iddi vum "neien T" entwéckelt (kuckt säin Artikel: "Nei Tonalitéit an der Musek vum 1972. Joerhonnert", XNUMX).

Referenzen: Museker Grammatik vum Nikolai Diletsky (ed. C. AT. Smolensky), St. Petersburg, 1910, nei gedréckt. (ënner Uerdnung. AT. AT. Protopopova), M., 1979; (Odoevsky V. F.), Bréif vum Prënz V. P. Odoevsky dem Verlag iwwer primordial Grouss russesch Musek, an der Sammlung: Kaliki passabel?, Deel XNUMX. 2, Nr. 5, M., 1863, déi selwecht, am Buch: Odoevsky V. F. Musikaleschen a literaresche Patrimoine, M., 1956; Laroche G. A., Glinka a seng Bedeitung an der Geschicht vun der Musek, "Russesch Messenger", 1867, No 10, 1868, No 1, 9-10, déi selwecht, am Buch: Laroche G. A., Ausgewählte Artikelen, vol. 1, L., 1974; Tschaikowsky P. I., Guide to the Practice Study of Harmony, M., 1872; Rimsky-Korsakov N. A., Harmonie Textbuch, Nr. 1-2, St. Petersburg, 1884-85; Yavorsky B. L., D'Struktur vun der musikalescher Ried, Deel. 1-3, M., 1908; seng, E puer Gedanken am Zesummenhang mam Anniversaire vum P. Liszt, "Musek", 1911, No 45; Taneev S. I., Beweegbar Kontrapunkt vum strenge Schreiwen, Leipzig, 1909, M., 1959; Belyaev V., "Analyse vu Modulatiounen an Beethovens Sonaten" S. AN. Taneeva, am Buch: Russescht Buch iwwer Beethoven, M., 1927; Taneev S. I., Bréif an P. AN. Tchaikovsky vum 6. August 1880 am Buch: P. AN. Chaikovsky. C. AN. Taneev. Bréiwer, M., 1951; seng, Verschidde Bréiwer iwwer musikalesch-theoretesch Themen, am Buch: S. AN. Taneev. Material an Dokumenter, etc. 1, Moskau, 1952; Avramov A. M., "Ultrachromatism" oder "Omnitonality"?, "Musical Contemporary", 1916, Buch. 4-5; Roslavets N. A., Iwwer mech a meng Aarbecht, "Modern Musek", 1924, Nr 5; Kathar G. L., Theoretesch Kurs vun der Harmonie, Deel. 1-2, M., 1924-25; Rosenov E. K., Zur Ausbau und Umwandlung des Tonalsystems, in: Sammlung vun Wierker vun der Kommissioun fir musikalesch Akustik, Vol. 1, M., 1925; Risiko P. A., D'Enn vun der Tonalitéit, Modern Musek, 1926, Nr 15-16; Protopopov S. V., Elementer vun der Struktur vun der musikalescher Ried, Deel. 1-2, M., 1930-31; Asafiew B. V., Musikalesch Form als Prozess, Buch. 1-2, M., 1930-47, (béid Bicher zesummen), L., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., Essayen iwwer d'Geschicht vun der theoretescher Musikologie, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. H., Unterricht zur Harmonie, L., 1937, M., 1966; Ogolevets A., Aféierung zum modernen musikaleschen Denken, M., 1946; Sposobin I. V., Elementartheorie vun der Musek, M., 1951; seng eegen, Virträg iwwer de Laf vun der Harmonie, M., 1969; Slonimsky C. M., Prokofiew's Symphonies, M.-L., 1964; Schrefkov C. S., Wéi d'Tonalitéit ze interpretéieren?, "SM", 1965, Nr 2; Tiftikidi H. P., The Chromatic System, in: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Tarakanov M., Stil vun de Prokofjew Symphonien, M., 1968; sengem, New Tonalitéit an der Musek vum XX Joerhonnert, an Kollektioun: Problemer vun Musical Science, vol. 1, Moskau, 1972; Skorik M., Ladovaya System S. Prokofieva, K., 1969; Karklinsch L. A., Harmonie H. Ya Myaskovsky, M., 1971; Mazel L. A., Problemer vun der klassescher Harmonie, M., 1972; Dyachkova L., Iwwer den Haaptprinzip vum Stravinsky sengem Harmonesche System (System vu Pole), am Buch: I. P. Stravinsky. Artikelen a Materialien, M., 1973; Muller T. F., Harmonia, M., 1976; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (Faksimile in: Monuments of Music and Music Literatur in Faksimile, Second Serie, N. Y., 1965); Sous S. de, Harmonische Institutioun…, Frankfurt, 1615; Rameau J. Ph., Traité vun der Harmonie..., R., 1722; его же, Neie System vun der theoretescher Musek ..., R., 1726; Castil-Blaze F. H. J., Dictionary of Modern Music, c. 1-2, R., 1821; Feit F. J., Traité complet de la theory…, R., 1844; Riemann H., Einfachte Harmonielehre..., L.-N. Y., 1893 (Rus. per. – Riman G., Vereinfacht Harmonie?, M., 1896, selwecht, 1901); his own, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; säin eegenen, bber Tonalität, a sengem Buch: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); seng eege, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; Gevaert F. A., Traité vun der theoretescher a praktescher Harmonie, v. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., New musical theories and fantasies…, vol. 1, Stuttg.-B., 1906, vol. 3, W., 1935; Schцnberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; Kurt E., The Prerequisites of theoretical Harmonics ..., Bern, 1913; его же, Romantic Harmony…, Bern-Lpz., 1920 (рус. per. – Kurt E., Romantic Harmony and its Crisis in Wagner's Tristan, M., 1975); Hu11 A., Modern Harmonie…, L., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, "RM", 1922, v. 3; Güldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnologie der moderner Musik, Lpz., 1927; Steinbauer O., The Essence of Tonality, München, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. mus.», 1929, Nr. 2; Hamburger W., Tonalitéit, "The Prelude", 1930, Joer 10, H. 1; Null E. aus, B Bartok, Halle, 1930; Karg-Elert S., Polaristesch Theorie vu Klang an Tonalitéit (harmonesch Logik), Lpz., 1931; Yasser I, A Theory of evolving Tonality, N. Y., 1932; seng, D'Zukunft vun Tonalitéit, L., 1934; Stravinsky I., Chroniques de ma vie, P., 1935 (rus. per. – Stravinsky I., Chronik vu mengem Liewen, L., 1963); seng eegen, Poétique musicale, (Dijon), 1942 (rus. per. – Stravinsky I., Gedanken aus der "Musical Poetics", am Buch: I. F. Stravinsky. Artikelen a Materialien, M., 1973); Stravinsky am Gespréich mam Robert Craft, L., 1958 (rus. per. – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Appelbaum W., Accidentien und Tonalität in den Musikdenkmälern des 15. 16 an. Joerhonnert, В., 1936 (Diss.); Hindemith P., Instruction in Composition, vol. 1, Mainz, 1937; Guryin O., Fre tonalitet til atonalitet, Oslo, 1938; Dankert W., Melodic Tonality and Tonal Relation, «The Music», 1941/42, vol. 34; Waden J. L., Aspekter vun der Tonalitéit an der fréier europäescher Musek, Phil., 1947; Katz A., Challenge to musical tradition. En neit Tonalitéitskonzept, L., 1947; Rohwer J., Tonale Instruktioune, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, Zu der Fro vun der Natur vun der Tonalitéit ..., "Mf", 1954, vol. 7, hn. 2; Вesseler H., Bourdon and Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., De Problem vun der Tonalitéit, Z., 1 (diss.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; Rufer J., The Twelve-Tone Serie: Carrier of a New Tonality, «ЦMz», 1951, Joer. 6, Nee 6/7; Salzer F., Structural Hearing, v. 1-2, N. Y., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalitй musicale classique, P., 1955; Neumann F., Tonalitéit an Atonalitéit ..., (Landsberg), 1955; Ва11if C1., Aféierung а la mйtatonalitй, P., 1956; Lang H., Konzeptuell Geschicht vum Begrëff «Tonalitéit», Freiburg, 1956 (diss.); Reti R., Tonalitéit. Atonalitéit. Pantonality, L., 1958 (rus. per. – Reti R., Tonalitéit an der moderner Musek, L., 1968); Travis R., Towards a new concept of Tonality?, Journal of Music Theory, 1959, v. 3, n2; Zipp F., Sinn natierlech Iwwertone Serien an Tonalitéit veroudert?, «Musica», 1960, vol. 14, hn. 5; Webern A., The Way to New Music, W., 1960 (рус. per. – Webern A., Lectures on Music, M., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, "AfMw", 1961, Jahrg. 18, hn. 1; Hibberd L., «Tonalitéit» a verwandte Problemer an der Terminologie, «MR», 1961, v. 22, Nr. 1; Lowinsky E., Tonalitéit an Atonalitéit an der siechzéngten Joerhonnert Musek, Berk.-Los Ang., 1961; Apfe1 E., D'Tounstruktur vun der Spéitmëttelalterlecher Musek als Basis vun der Major-Moll Tonalitéit, "Mf", 1962, vol. 15, hn. 3; seng eegen, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. 16, hn. 2; Dah1haus C., The concept of Tonality in New Music, Congress report, Kassel, 1962; eго же, Untersuchungen an den Ursprung der harmonescher Tonalitéit, Kassel — (u. a.), 1968; Finscher L., Tonal Orders at the Beginning of Modern Times, в кн.: Musical issues of the time, vol. 10, Kassel, 1962; Pfrogner H., Zur Tonalitéitskonzept vun eiser Zäit, «Musica», 1962, vol. 16, hn. 4; Reck A., Possibilities of Tonal Audition, «Mf», 1962, vol. 15, hn. 2; Reichert G., Key and Tonality in Older Music, в кн.: Musical issues of the time, vol. 10, Kassel, 1962; Barford Ph., Tonalitéit, «MR», 1963, v. 24, Nr 3; Las J., D'Tonalitéit vun de gregorianesche Melodien, Kr., 1965; Sanders E. H., Tonale Aspekter vun der englescher Polyphonie vum 13. Joerhonnert, «Acta musicologica», 1965, v. 37; Ernst. V., Iwwert d'Konzept vun der Tonalitéit, Kongressbericht, Lpz., 1966; Reinecke H P., Iwwert d'Konzept vun der Tonalitéit, там же; Marggraf W., Tonalitéit an Harmonie am franséische Chanson tëscht Machaut an Dufay, «AfMw», 1966, vol. 23, hn. 1; George G., Tonalitéit a musikalesch Struktur, N. Y.-Wäsch., 1970; Despic D., Teorija Tonaliteta, Beograd, 1971; Atcherson W., Schlëssel a Modus am 17. Joerhonnert, "Journal of Music Theory", 1973, v. 17, Nr2; Кцnig W., Structures of Tonality in Alban Bergs Oper «Wozzeck», Tutzing, 1974.

Yu. N. Kholopov