Tatiana Shmyga (Tatiana Shmyga).
Tatiana Schmyga
En Operettekënschtler muss e Generalist sinn. Esou sinn d'Gesetzer vum Genre: et kombinéiert Gesank, Danz an dramateschen Handelen op gläiche Féiss. An d'Feele vun enger vun dëse Qualitéite gëtt op kee Fall duerch d'Präsenz vun deem aneren kompenséiert. Dat ass wahrscheinlech firwat déi richteg Stären um Horizont vun der Operett extrem seelen op. Tatyana Shmyga ass de Besëtzer vun engem ongewéinlechen, et kéint een syntheteschen Talent soen. Éierlechkeet, déif Éierlechkeet, Séil Lyrik, kombinéiert mat Energie a Charme, huet direkt op d'Sängerin opmierksam gemaach.
Tatyana Ivanovna Shmyga war den 31. Dezember 1928 zu Moskau gebuer. "Meng Elteren ware ganz léif an uerdentlech Leit", erënnert de Kënschtler. "An ech weess aus der Kandheet, datt weder Mamm nach Papp jeemools net nëmmen op eng Persoun rächen konnten, mee och him beleidegen."
Nom Ofschloss, ass Tatyana am Staat Institut vun Theater Arts ze studéieren. Gläich erfollegräich waren hir Klassen an der Gesangsklass vum DB Belyavskaya; war houfreg vu sengem Schüler an IM Tumanov, ënnert deenen hir Leedung si Meeschter um Geheimnisser vun handele. All dëst huet keng Zweifel iwwer de Choix vun enger kreativer Zukunft verlooss.
"... A mengem véierte Joer hat ech en Decompte - meng Stëmm ass verschwonnen", seet de Kënschtler. „Ech hu geduecht, ech géif ni méi fäeg sinn ze sangen. Ech wollt souguer den Institut verloossen. Meng wonnerbar Enseignanten hunn mir gehollef - si hunn mech u mech selwer gegleeft, meng Stëmm erëm fonnt.
Nom Institut ofzeschléissen, huet Tatyana hiren Debut op der Bühn vun der Moskauer Operette Theater am selwechte Joer gemaach, 1953. Si huet hei mat der Roll vun Violetta am Kalman d'Violet vu Montmartre ugefaangen. Ee vun den Artikelen iwwer Shmyg seet zu Recht, datt dës Roll "wéi wann d'Thema vun der Actrice virbestëmmt, hirem speziellen Interessi am Schicksal vun einfachen, modest, baussenzeg unremarkable jonk Meedercher, wonnerbar am Laf vun Evenementer transforméiert a weist speziell moralesch Konditioun, Courage vun der Séil."
Shmyga huet souwuel e super Mentor an e Mann am Theater fonnt. Vladimir Arkadyevich Kandelaki, deen dunn de Moskauer Operette Theater geleet huet, huet sech als een an zwee Persounen erausgestallt. De Lager vu sengem artistesche Talent ass no bei de artistesche Striewe vun der jonker Actrice. Kandelaki richteg gefillt a konnt d'synthetesch Fäegkeeten opzeweisen, mat deenen Shmyga an den Theater koum.
"Ech kann soen datt déi zéng Joer, wou mäi Mann den Haaptdirekter war, déi schwéierst fir mech waren", erënnert Shmyga. - Ech konnt net alles maachen. Et war onméiglech krank ze ginn, et war onméiglech d'Roll ze refuséieren, et war onméiglech ze wielen, a genee well ech d'Fra vum Haaptregisseur sinn. Ech hunn alles gespillt, egal ob ech et gär hunn oder net. Wärend d'Schauspillerinnen d'Zirkusprinzessin, d'Freed Witfra, d'Maritza an d'Silva gespillt hunn, hunn ech all d'Rollen an de "sowjeteschen Operetten" erëm gespillt. An och wann ech dat proposéiert Material net gär hunn, hunn ech ëmmer nach ugefaang ze prouwen, well Kandelaki sot mir: "Nee, Dir wäert et spillen." An ech hunn gespillt.
Ech wëll net den Androck ginn, datt de Vladimir Arkadyevich esou en Despot war, seng Fra an engem schwaarze Kierper gehal huet ... No allem war déi Zäit fir mech déi interessantst. Et war ënner Kandelaki datt ech d'Violetta am The Violet of Montmartre gespillt hunn, Chanita, Gloria Rosetta am Spill The Circus Lights the Lights.
Dëst waren wonnerbar Rollen, interessant Leeschtungen. Ech sinn him ganz dankbar fir d'Tatsaach, datt hien a menger Kraaft gegleeft huet, huet mir d'Méiglechkeet ginn opzemaachen.
Wéi Shmyga gesot huet, ass d'sowjetesch Operett ëmmer am Mëttelpunkt vun hirem Repertoire a kreativen Interesse bliwwen. Bal all déi bescht Wierker vun dësem Genre sinn viru kuerzem mat hirer Participatioun passéiert: "White Acacia" vum I. Dunaevsky, "Moskau, Cheryomushki" vum D. Shostakovich, "Spring Sings" vum D. Kabalevsky, "Chanita's Kiss", "The Circus Lights the Lights", "Girl's Trouble" vum Y. Milyutin, "Sevastopol Waltz" vum K. Listov, "Girl with Blue Eyes" vum V. Muradeli, "Beauty Contest" vum A. Dolukhanyan, "White Night" vum T Khrennikov, "Loosst d'Gittar spillen" vum O. Feltsman, "Comrade Love" vum V. Ivanov, "Frantic Gascon" vum K. Karaev. Dëst ass sou eng beandrockend Lëscht. Komplett verschidde Personnagen, a fir all Shmyga fënnt hien iwwerzeegend Faarwen, heiansdo iwwerwannen d'Konventionalitéit an d'Loosheet vum dramateschen Material.
An der Roll vum Gloria Rosetta ass d'Sängerin op d'Héichte vun der Fäegkeet geklommen, eng Art Norm vun der Leeschtungskonscht erstallt. Dat war ee vun de leschte Wierker vu Kandelaki.
EI Falkovic schreift:
"... Wéi Tatyana Shmyga, mat hirem lyresche Charme, impeccable Goût, am Mëttelpunkt vun dësem System erausgestallt gouf, war d'Flashiness vun der Kandelaki Manéier equilibréiert, si krut de Räichtum, den décke Ueleg vu sengem Schreiwen gouf vun der sanfter Säit gesat. Aquarell vum Shmyga säi Spill.
Sou war et am Zirkus. Mat Gloria Rosetta - Shmyga war d'Thema vum Dram vu Gléck, d'Thema vun der spiritueller Zärtheet, der charmanter Weiblechkeet, der Eenheet vun der externer an der interner Schéinheet an der Leeschtung abegraff. Shmyga huet déi lauter Leeschtung adel, huet et e mëllen Schiet ginn, ënnersträicht seng lyresch Linn. Zousätzlech, zu dëser Zäit huet hir Professionalitéit esou engem héijen Niveau erreecht, datt hir Leeschtung Konscht e Modell fir Partner gouf.
D'Liewe vun der jonker Gloria war schwéier - Shmyga schwätzt bitter iwwer d'Schicksal vun engem klengt Meedchen aus de Paräisser Banlieue, huet en Orphan hannerlooss an vun engem Italiener adoptéiert, de Besëtzer vum Zirkus, ruppeg a schmuel Rosetta.
Et stellt sech eraus datt Gloria Franséisch ass. Si ass wéi déi eeler Schwëster vum Meedchen vu Montmartre. Hir sanft Erscheinung, dat mëllt, liicht traureg Liicht vun hiren Aen evokéiert d'Aart vu Fraen op déi Dichter gesongen hunn, déi Kënschtler inspiréiert hunn - d'Frae vu Manet, Renoir a Modigliani. Dës Zort Fra, zaart a séiss, mat enger Séil voller verstoppte Emotiounen, schaaft Shmyg an hirer Konscht.
Den zweeten Deel vum Duett - "Du bass a mengem Liewen wéi de Wand ..." - en Impuls fir d'Fräiheet, e Konkurrenz vun zwee Temperamenter, eng Victoire an enger mëller, berouegter lyrescher Solitude.
An op eemol, wéi et schéngt, e komplett onerwaarte "Passage" - de berühmte Lidd "The Twelve Musicians", dat spéider eng vun de beschte Concertsnummere vum Shmyga gouf. Hell, lëschteg, am Rhythmus vun engem schnelle Foxtrot mat engem whirling Chorus - "la-la-la-la" - en unpretentious Lidd iwwer zwielef onerkannt Talenter, déi sech mat enger Schéinheet verléift hunn an hir Serenades gesongen hunn, awer si, wéi gewinnt, gär eng komplett aner, aarmséileg de Verkeefer vun Noten, "la-la-la-la, la-la-la-la ...".
... Eng séier Ausfahrt laanscht eng diagonal Plattform, déi an d'Mëtt erofgeet, eng schaarf a feminin Plastizitéit vum Danz, deen d'Lidd begleet, e staarkt Pop-Kostüm, eng lëschteg Begeeschterung fir d'Geschicht vun engem charmante klengen Trickster, deen sech un engem faszinéierende Rhythmus widmen ...
... An "The Twelve Musicians" huet Shmyga eng exemplaresch Varietéit Leeschtung vun der Nummer erreecht, den onkomplizéierten Inhalt gouf an eng impeccabel virtuos Form gegoss. An och wann hir Gloria net Cancan danzt, awer eppes wéi e komplexe Bühne Foxtrot, erënnert Dir Iech un de franséischen Urspronk vun der Heldin an Offenbach.
Mat all deem gëtt et e gewëssen neit Zeeche vun der Zäit an hirer Leeschtung - eng Portioun liicht Ironie iwwer e stiermesche Gefillerausfluss, Ironie, déi dës oppe Gefiller ofsetzt.
Spéider ass dës Ironie bestëmmt fir eng Schutzmask géint d'Vulgaritéit vum weltleche Fuuss z'entwéckelen - domadder wäert de Shmyga nees seng spirituell Proximitéit mat seriöer Konscht verroden. An der Tëschenzäit – e liichte Schleier vun Ironie iwwerzeegt datt nee, net alles gëtt fir eng brillant Nummer gegeben – ass et lächerlech ze denken, datt eng Séil, déi duuschtereg fir déif a voll ze liewen, mat engem schéine Lidd zefridde ka sinn. Et ass léif, lëschteg, witzeg, aussergewéinlech schéin, awer aner Kräften an aner Zwecker ginn net hannert dësem vergiess.
1962 ass Shmyga fir d'éischt a Filmer opgetaucht. Am Ryazanov senger "Hussar Ballad" Tatyana huet eng episodic, mä onvergiesslech Roll vun der franséischer Actrice Germont gespillt, déi zu Russland op Tour koum an huet "am Schnéi", an der Décke vum Krich. Shmyga huet eng séiss, charmant a flirtatious Fra gespillt. Awer dës Aen, dëst zaart Gesiicht an Momenter vun der Einsamkeet verstoppen net d'Trauregkeet vum Wëssen, d'Trauregkeet vun der Einsamkeet.
Am Germont sengem Lidd "I keep drinking and drinking, I've already become drunk ..." mierkt Dir ganz einfach d'Zidderen an d'Trauregkeet an Ärer Stëmm hannert dem anscheinend Spaass. An enger klenger Roll huet Shmyga eng elegant psychologesch Studie erstallt. D'Schauspillerin huet dës Erfahrung an de spéideren Theaterrollen benotzt.
"Hirt Spill ass markéiert vun engem impeccable Sënn vum Genre an déif spirituell Erfëllung", bemierkt den EI Falkovich. - Den indisputable Verdingscht vun der Actrice ass datt si mat hirer Konscht Déift vum Inhalt an d'Operett bréngt, bedeitend Liewensprobleemer, dee Genre op den Niveau vun de seriösten erhéicht.
An all nei Roll fënnt Shmyga frësch Mëttele vu musikaleschen Ausdrock, opfälleg mat enger Vielfalt vu subtile Liewensobservatiounen an Generalisatiounen. D'Schicksal vun der Mary Eve aus der Operett "The Girl with Blue Eyes" vum VI Muradeli ass dramatesch, awer an der Sprooch vun enger romantescher Operett erzielt; Jackdaw aus dem Spill "Real Man" vum MP Ziva zitt mat dem Charme vun der baussenzeger fragiler, awer energescher Jugend un; Daria Lanskaya ("White Night" vum TN Khrennikov) weist d'Features vum echten Drama. An, endlech, Galya Smirnova aus der Operett "Beauty Contest" vun AP Dolukhanyan resüméiert déi nei Period vun Recherchen an Entdeckungen vun der Actrice, déi an hirer Heldin d'Ideal vum sowjetesche Mann verkierpert, seng spirituell Schéinheet, de Räich vu Gefiller a Gedanken. . An dëser Roll iwwerzeegt den T. Shmyga net nëmme mat senger genialer Professionalitéit, mee och mat senger nobeler ethescher, ziviler Positioun.
Wichteg kreativ Leeschtungen Tatiana Shmyga am Beräich vun der klassescher Operett. Déi poetesch Violetta an der Violett vu Montmartre vum I. Kalman, déi lieweg, energesch Adele an der Fliedermaus vum I. Strauss, déi charmant Angele Didier am De Grof vu Lëtzebuerg vum F. Lehar, de brillante Ninon an der Victoire Etapp Versioun vum The Violets vu Montmartre, Eliza Doolittle an "My Fair Lady" vum F. Low - dës Lëscht wäert sécherlech vun den neie Wierker vun der Actrice weidergefouert ginn.
An den 90er huet Shmyga d'Haaptroll an de Spektakelen "Catherine" an "Julia Lambert" gespillt. Béid Operetten goufen speziell fir si geschriwwen. "Den Theater ass mäi Heem", séngt d'Julia. An den Nolauschterer versteet datt d'Julia an de Schauspiller vun dëser Roll Shmyga eng Saach gemeinsam hunn - si kënnen hiert Liewen ouni Theater virstellen. Béid Opféierunge sinn e Hymn un d'Schauspillerin, e Hymn un eng Fra, e Hymn fir weiblech Schéinheet an Talent.
"Ech hunn mäi ganzt Liewen geschafft. Fir vill Joren, all Dag, vun zéng moies Prouwen, bal all Owend - Opféierungen. Elo hunn ech d'Méiglechkeet ze wielen. Ech spillen d'Catherine a d'Julia an ech wëll keng aner Rollen spillen. Mee dat sinn Optrëtter fir déi ech mech net schummen“, seet de Shmyga.
