Herman Galynin |
Herman Galynn
Ech si frou an houfreg, datt den Herman mech gutt behandelt huet, well ech hat d'Gléck him ze kennen an d'Blummen vu sengem groussen Talent ze kucken. Aus engem Bréif vum D. Shostakovich
D'Aarbecht vum G. Galynin ass eng vun den hellste Säiten vun der sowjetescher Musek nom Krich. D'Ierfschaft, déi hien hannerlooss huet, ass kleng an der Zuel, d'Haaptwierker gehéieren zum Gebitt vun de Choral-, Concerto-symphoneschen a Kammerinstrumentalgenren: den Oratorium "The Girl and Death" (1950-63), 2 Concertos fir Piano an Orchester ( 1946, 1965), "Epic Poem" fir Symphonieorchester (1950), Suite fir Sträichorchester (1949), 2 Sträichquartette (1947, 1956), Piano Trio (1948), Suite fir Piano (1945).
Et ass einfach ze gesinn, datt déi meescht Wierker an de fënnef Joer vun 1945-50 geschriwwe goufen. Dat ass wéi vill Zäit trageschen Schicksal Galynin fir voll-vollwäerteg Kreativitéit huet. Tatsächlech ass all déi bedeitendst a senger Ierfschaft während senge Studentejäre geschaf. Fir all seng Eenzegaartegkeet ass d'Geschicht vum Liewen vum Galynin charakteristesch fir en neie sowjetesche Intellektuell, e gebierteg vun de Leit, déi et fäerdeg bruecht huet den Héichte vun der Weltkultur ze verbannen.
En Orphan, deen seng Eltere fréi verluer huet (säi Papp war Aarbechter zu Tula), am Alter vun 12, ass de Galynin an engem Weesenhaus opgehalen, dat seng Famill ersat huet. Schonn zu där Zäit huet de Jong seng aussergewéinlech artistesch Fäegkeeten gewisen: hien huet gutt gezeechent, war en onverzichtbare Participant un Theateropféierungen, awer virun allem war hien op d'Musek gezunn - hien huet all d'Instrumenter vum Orchester vum Orphanhaus vu Volleksinstrumenter beherrscht, transkribéiert Folk Lidder fir hien. Gebuer an dëser benevolen Atmosphär, dat éischt Wierk vum jonke Komponist - "Mäerz" fir Piano gouf eng Zort Pass op d'Musekschoul am Moskauer Conservatoire. No engem Joer am Virbereedungssëtzung Departement studéiert, an 1938 Galynin an der Haaptrei ageschriwwen.
Am héich professionellen Ëmfeld vun der Schoul, wou hien mat aussergewéinleche Museker kommunizéiert huet - I. Sposobin (Harmonie) a G. Litinsky (Kompositioun), huet dem Galynin säin Talent ugefaang mat erstaunlecher Kraaft a Geschwindegkeet ze entwéckelen - et war net fir näischt datt d'Studenten geduecht hunn. him den Haapt artistesch Autoritéit. Ëmmer gourmandseg fir alles nei, interessant, aussergewéinlech, onweigerlech Komeroden a Kollegen unzezéien, a senge Schouljoer war Galynin besonnesch gär vu Piano an Theatermusek. A wann d'Pianosonaten an d'Prélude déi jugendlech Opreegung, d'Ouverture an d'Subtilitéit vun de Gefiller vum jonke Komponist reflektéiert hunn, dann ass d'Musek fir dem M. Cervantes säin Interlude "The Salamanca Cave" eng Virléift fir schaarf Charakteriséierung, d'Ausféierung vun der Liewensfreed. .
Wat um Ufank vum Wee fonnt gouf, gouf am weidere Wierk vum Galynin weidergefouert – virun allem a Pianosconcerten an an der Musek fir dem J. Fletcher senger Comedy The Taming of the Tamer (1944). Schonn a senge Schouljoer war jiddereen iwwerrascht vum ursprénglechen "Galynin" Piano-Stil, ëmsou méi iwwerraschend, well hien ni systematesch pianistesch Konscht studéiert huet. "Ënnert senge Fanger gouf alles grouss, gewiicht, siichtbar ... Den Interpret-Pianist an de Schëpfer hei, wéi et war, an een eenzegt Ganzt fusionéiert", erënnert de Galynin-Kollegen A. Kholminov.
Am Joer 1941 huet en éischte Joer Student vum Moskauer Conservatoire, Galynin, sech fir d'Front fräiwëlleg gemaach, awer och hei huet hien net mat der Musek deelgeholl - hien huet Amateuraktivitéiten geleet, Lidder komponéiert, Marsch a Chouer. Eréischt no 3 Joer huet hien zréck an d'Kompositiounsklasse vum N. Myaskovsky, an duerno - wéinst senger Krankheet - an d'Klass vum D. Shostakovich transferéiert, dee schonn dunn d'Talent vun engem neie Student bemierkt huet.
Conservatoire Joer - d'Zäit vun der Bildung vu Galynin als Persoun a Museker, säin Talent geet an seng Héichzäit. Déi bescht Kompositioune vun dëser Period - den Éischte Piano Concerto, den Éischte Sträichquartett, de Piano Trio, d'Suite fir Sträicher - hunn direkt d'Opmierksamkeet vun den Nolauschterer a Kritiker ugezunn. D'Studiejoere ginn duerch zwee grouss Wierker vum Komponist gekréint - den Oratorium "D'Meedchen an den Doud" (no M. Gorky) an den Orchester "Epic Poem", dee geschwënn ganz Repertoire gouf a mam Staatspräis am 2.
Awer eng schlëmm Krankheet war schonn op Galynin gewaart, an huet him net erlaabt säin Talent voll z'entdecken. Déi folgend Joere vu sengem Liewen huet hie Courage géint d'Krankheet gekämpft, a probéiert all Minutt, déi vun hatt ofgerappt gouf, op seng Liiblingsmusek ze ginn. Esou entstanen den zweete Quartett, den zweete Pianoskonzert, de Concerto grosso fir Pianosolo, d'Aria fir Gei a Sträichorchester, déi fréi Pianosonaten an den Oratorium "D'Meedchen an den Doud", vun deem d'Opféierung eng Event am musikalesche Liewen vun de 60er.
De Galynin war e wierklech russesche Kënschtler, mat enger déif, schaarf a moderner Vue op d'Welt. Wéi a senger Perséinlechkeet sinn d'Wierker vum Komponist faszinéierend duerch hir bemierkenswäert Vollbluttegkeet, mental Gesondheet, alles an hinnen ass grouss, konvex, bedeitend. Dem Galynin seng Musek ass ugespaant am Gedanke, eng kloer Neigung zu epeschen, pittoreske Aussoen gëtt dran duerch saftlechen Humor a mëllen, behënnerte Texter opgestallt. D'national Natur vun der Kreativitéit gëtt och duerch de Melodie vu Lidder, e breede Gesang, e spezielle "klompegen" System vun Harmonie an Orchestratioun uginn, deen op dem Mussorgsky seng "Onregelméissegkeeten" zréckgeet. Vun den éischte Schrëtt vum Galynin sengem Komponéierwee ass seng Musek e merkbare Phänomen vun der sowjetescher musikalescher Kultur ginn, "well", laut E. Svetlanov, "eng Begeeschterung mat der Galynin Musek ass ëmmer eng Versammlung mat der Schéinheet, déi eng Persoun beräichert, wéi alles. wierklech schéin an der Konscht ".
G. Zhdanova
