Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Mir kënnen sécher soen, datt de Stär vun der jonker italienescher Sängerin Cecilia Bartoli am hellsten op der Opera Horizont blénkt. CDen mat Opzeechnunge vun hirer Stëmm sinn an enger onheemlecher Quantitéit vu véier Millioune Exemplare weltwäit verkaaft. Eng Disc mat Opzeechnunge vun onbekannte Arien vum Vivaldi gouf an engem Betrag vun dräihonnertdausend Exemplare verkaaft. D'Sängerin huet e puer prestigiéis Auszeechnunge gewonnen: American Grammy, Däitsch Schallplattenprise, Franséisch Diapason. Hir Portraite erschéngen op de Covere vun Newsweek a Grammophone Magazin.

Cecilia Bartoli ass relativ jonk fir e Stär vun dësem Rang. Si gouf de 4. Juni 1966 zu Roum an enger Famill vu Museker gebuer. Hire Papp, en Tenor, huet seng Solokarriär opginn an huet fir vill Joren am Chouer vun der Roum Opera geschafft, gezwongen seng Famill z'ënnerstëtzen. Hir Mamm, d'Silvana Bazzoni, déi ënner hirem Meedchen Numm opgetrueden ass, war och Sängerin. Si gouf déi éischt an eenzeg Enseignant vun hirer Duechter an hirem vokalen "Coach". Als néngjäregt Meedchen huet d'Cecilia als Schäferin am Puccini sengem Tosca op der Bühn vun der selwechter gebierteg Roum Opera gehandelt. True, méi spéit, am Alter vu siechzéng oder siwwenzéng, war Zukunft Stär vill méi interesséiert Flamenco wéi Gesang. Et war am Alter vu siwwenzéng, datt si ugefaang eescht Musek op der Roman Academy vu Santa Cecilia ze studéieren. Hir Opmierksamkeet konzentréiert sech ufanks op d'Trombon, an eréischt duerno huet si sech op dat wat si am Beschten gemaach huet - sangen. Just zwee Joer méi spéit ass si op der Televisioun opgetaucht fir mam Katya Ricciarelli déi berühmt Barcarolle aus Offenbach's Tales of Hoffmann opzeféieren, a mam Leo Nucci den Duett vu Rosina a Figaro aus The Barber of Sevilla.

Et war 1986, der Televisioun Concours fir jonk Operesänger Fantastico. No hiren Optrëtter, déi e groussen Androck gemaach hunn, goung hannert de Kulissen eng Rumeur zirkuléieren, datt déi éischt Plaz fir si wier. Um Enn goung d'Victoire un e gewëssenen Tenor Scaltriti vu Modena. Cecilia war ganz opgeregt. Mä d'Schicksal selwer huet hir gehollef: deemools war de groussen Dirigent Riccardo Muti um Fernseh. Hien invitéiert hatt op d'Auditioun op La Scala, awer huet geduecht datt en Debut op der Bühn vum legendäre Mailand Theater fir de jonke Sänger ze riskant wier. Si hu sech 1992 erëm bei enger Produktioun vum Mozart sengem Don Giovanni getraff, an där d'Cecilia den Deel vun Zerlina gesongen huet.

No der elusiver Victoire zu Fantastico huet d'Cecilia a Frankräich un engem Programm gewidmet fir Callas op der Antenne 2. Dës Kéier war den Herbert von Karajan op der Télé. Si huet de Rescht vun hirem Liewen un d'Auditioun am Festspielhaus zu Salzburg erënnert. D'Hal war däischter, Karayan huet an de Mikro geschwat, si huet hien net gesinn. Et huet hatt geschéngt datt et d'Stëmm vu Gott war. Nodeems de Karajan Arien aus Opere vum Mozart a Rossini nogelauschtert huet, huet de Karajan säi Wonsch ugekënnegt, si an der B-Moll Mass ze engagéieren.

Nieft Karajan, an hirer fantastescher Carrière (et huet hir e puer Joer gedauert fir déi prestigiéist Halen an Theateren op der Welt ze erueweren), eng bedeitend Roll gespillt vum Dirigent Daniel Barenboim, Ray Minshall, verantwortlech fir d'Kënschtler a Repertoire vun de grousse Rekordlabel Decca, an de Christopher Raeburn, Senior Produzent vun der Firma. Am Juli 1990 huet d'Cecilia Bartoli hiren amerikanesche Debut um Mozart Festival zu New York gemaach. Eng Serie vu Concerten op Campussen duerno, all Kéier mat ëmmer méi Succès. D'Joer drop, 1991, huet d'Cecilia hiren Debut an der Opéra Bastille zu Paräis als Cherubino am Le nozze di Figaro an zu La Scala als Isolier am Rossini sengem Le Comte Ory gemaach. Gefollegt goufen d'Dorabella am "So Do Everyone" um Florentine Musical May Festival an d'Rosina am "Barber of Sevilla" zu Barcelona. An der Saison 1991-92 huet d'Cecilia Concerten zu Montreal, Philadelphia, dem Barbican Center zu London gemaach an um Haydn Festival am Metropolitan Museum of Art zu New York opgetrueden, an och sou nei Länner fir si wéi d'Schwäiz an Éisträich "meeschtert". . Am Theater huet si sech virun allem op de Mozart-Repertoire konzentréiert, an dobäi Cherubino an Dorabella Zerlina am Don Giovanni an Despina am Everyone Does It bäigefüügt. Ganz geschwënn war den zweeten Auteur, deen si maximal Zäit an Opmierksamkeet gewidmet huet, Rossini. Si huet d'Rosina zu Roum, Zürich, Barcelona, ​​Lyon, Hamburg, Houston gesongen (dëst war hiren amerikanesche Bühndebut) an Dallas a Cinderella zu Bologna, Zürich an Houston. Den Houston "Cinderella" gouf op Video opgeholl. Am Alter vun drësseg Joer huet d'Cecilia Bartoli am La Scala, dem An der Wien Theater zu Wien, um Salzburg Festival gespillt, déi prestigiéist Säll an Amerika eruewert. Den 2. Mäerz 1996 huet si hire vill erwaarten Debut an der Metropolitan Opera als Despina gemaach an ëmgi vu Stäre wéi Carol Vaness, Suzanne Mentzer an Thomas Allen.

Den Erfolleg vum Cecilia Bartoli kann als phenomenal ugesi ginn. Haut ass et déi héchst bezuelte Sänger op der Welt. Mëttlerweil, zesumme mat Bewonnerung fir hir Konscht, ginn et Stëmmen, déi behaapten datt kompetent virbereet Reklammen eng grouss Roll an der schwindeleger Carrière vum Cecilia spillt.

D'Cecilia Bartoli ass, wéi aus hirem "Streckrekord" einfach ze verstoen ass, kee Prophéit an hirem eegene Land. Tatsächlech erschéngt se seelen doheem. D'Sängerin seet, datt et an Italien bal onméiglech wier ongewéinlech Nimm ze proposéieren, well "La Boheme" an "Tosca" ëmmer an enger privilegiéierter Positioun sinn. Tatsächlech, an der Heemecht vu Verdi a Puccini, ass déi gréisste Plaz op de Plakater vum sougenannte "grousse Repertoire", dat heescht, déi populärste a beléifte Operen vun der Allgemengheet. An d'Cecilia huet italienesch Barockmusek gär, d'Opere vum jonke Mozart. Hir Erscheinung op der Affiche ass net fäeg den italienesche Publikum unzezéien (dëst ass bewisen duerch d'Erfahrung vum Fréijoersfest zu Verona, deen d'Operen vun de Komponisten vum XNUMX. Joerhonnert presentéiert huet: och de Parterre war net gefëllt). Dem Bartoli säi Repertoire ass ze elitär.

Et kann ee sech d’Fro stellen: Wéini bréngt d’Cecilia Bartoli, déi sech als Mezzosopran klasséiert, esou eng “helleg” Roll fir d’Besëtzer vun dëser Stëmm wéi d’Carmen un de Public? Äntwert: vläicht ni. D'Cecilia seet, datt dës Oper ee vun hire Favoritten ass, mä datt se op déi falsch Plazen inszenéiert gëtt. Hirer Meenung no brauch „Carmen“ e klengen Theater, eng intim Atmosphär, well dës Oper zum Genre Oper Comique gehéiert, a seng Orchestratioun ganz raffinéiert ass.

D'Cecilia Bartoli huet eng phenomenal Technik. Fir dovunner ze iwwerzeegen, geet et duer, d'Arie aus dem Vivaldi senger Oper "Griselda" ze lauschteren, op der CD Live an Italien festgeholl, opgeholl während dem Sänger säi Concert am Teatro Olimpico zu Vicenza. Dës Arie erfuerdert eng absolut ondenkbar, bal fantastesch Virtuositéit, an de Bartoli ass vläit deen eenzege Sänger op der Welt, dee sou vill Noten ouni Paus ka maachen.

D'Tatsaach, datt si sech als Mezzosopran klasséiert huet, stellt de Kritiker awer grouss Zweifel op. Op därselwechter Disc séngt de Bartoli eng Arie aus dem Vivaldi senger Oper Zelmira, wou hien en ultrahéich E-Flat erausgëtt, kloer a zouversiichtlech, deen all dramatesch Koloratursopran oder Koloratursopran Éier géif maachen. Dësen Toun läit ausserhalb vun engem "normalen" Mezzosopran. Eng Saach ass kloer: De Bartoli ass kee Kontrast. Wahrscheinlech ass dëst eng Sopran mat enger ganz breet Palette - zwee an eng hallef Oktav a mat der Präsenz vun nidderegen Noten. Eng indirekt Bestätegung vun der richteger Natur vun der Cecilia senger Stëmm kann hir "Forays" an d'Gebitt vum Mozarts Sopranrepertoire sinn - Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Et schéngt, datt et eng intelligent Berechnung hannert der Selbstbestëmmung als Mezzosopran ass. Sopranen ginn vill méi dacks gebuer, an an der Operwelt ass d'Konkurrenz tëscht hinnen vill méi haart wéi bei de Mezzosopranen. Mezzosopran oder Weltklass-Kontralto kann op de Fanger gezielt ginn. Andeems si sech als Mezzosopran definéiert a sech op de Barock-, Mozart- a Rossini-Repertoire konzentréiert, huet d'Cecilia eng bequem an herrlech Nisch geschaf, déi ganz schwéier unzegräifen ass.

All dëst huet d'Cecilia op d'Opmierksamkeet vu grousse Plackefirmaen bruecht, dorënner Decca, Teldec a Philips. D'Firma Decca këmmert sech besonnesch ëm d'Sängerin. Aktuell enthält dem Cecilia Bartoli seng Diskographie méi wéi 20 CDen. Si huet al Arien opgeholl, Arien vum Mozart a Rossini, dem Rossini säi Stabat Mater, Kammerwierker vun italieneschen a franséische Komponisten, komplett Operen. Elo gëtt en neien Disk mam Numm Sacrificio (Sacrifice) ze verkafen - Arien aus dem Repertoire vun den eemol idoliséierte Kastrati.

Mee et muss een déi ganz Wourecht soen: Dem Bartoli seng Stëmm ass déi sougenannt "kleng" Stëmm. Si mécht op CDen an am Concertssall vill méi iwwerzeegend Androck wéi op der Operbühn. Ähnlech sinn hir Opzeechnunge vu vollen Operen manner wéi Opzeechnunge vu Soloprogrammer. Déi stäerkst Säit vum Bartoli senger Konscht ass de Moment vun der Interpretatioun. Si ass ëmmer ganz opmierksam op dat wat hatt mécht a mécht et mat maximaler Effizienz. Dëst gënschteg ënnerscheet hatt aus dem Hannergrond vu ville modernen Sänger, vläicht mat Stëmmen net manner schéin, mä méi staark wéi déi vun Bartoli, awer net fäeg d'Héichte vun der Expressivitéit ze iwwerwannen. Dem Cecilia säi Repertoire beweist vun hirem penetréierende Geescht: si ass sech anscheinend gutt bewosst iwwer d'Limite vun deem, wat d'Natur hir ginn huet a wielt Wierker, déi Subtilitéit a Virtuositéit erfuerderen, anstatt d'Stäerkt vun hirer Stëmm a brenntem Temperament. An esou Rollen wéi Amneris oder Delilah, si hätt ni brillant Resultater erreecht. Mir hunn dofir gesuergt, datt si hir Optrieden an der Roll vun der Carmen net garantéiert, well si sech nëmmen an engem klenge Sall getraut dësen Deel ze sangen, an dat ass net ganz realistesch.

Et schéngt, datt eng kompetent duerchgefouert Reklammen Campagne eng bedeitend Roll am schafen déi ideal Bild vun der Mëttelmier Schéinheet gespillt. Tatsächlech ass Cecilia kleng a plump, an hir Gesiicht ass net vun aussergewéinlecher Schéinheet ënnerscheet. D'Fans behaapten datt si vill méi grouss op der Bühn oder op der Televisioun ausgesäit, a ginn begeeschtert Luef fir hir üppig donkel Hoer an ongewéinlech expressiv Aen. Hei ass wéi ee vun de villen Artikelen an der New York Times hatt beschreift: „Dëst ass eng ganz lieweg Persoun; vill iwwer hir Aarbecht denken, awer ni pompös sinn. Si ass virwëtzeg an ëmmer prett ze laachen. Am 1860. Joerhonnert schéngt si doheem ze sinn, awer et brauch net vill Fantasie fir hatt am glänzenden Paräis vun den XNUMXer virzestellen: hir weiblech Figur, cremeg Schëlleren, eng Welle vu falende donkelen Hoer maachen un d'Flameren vu Käerzen denken an de Charme vun seductresses vun vergaangen Zäiten.

Fir eng laang Zäit gelieft Cecilia mat hirer Famill zu Roum, mä virun e puer Joer si offiziell "enregistréiert" zu Monte Carlo (wéi vill VIPëVIPë déi d'Haaptstad vum Fürstentum Monaco gewielt hunn wéinst ze staark Steierdrock an hirer Heemecht). En Hond mam Numm Figaro lieft bei hir. Wann d'Cecilia iwwer hir Carrière gefrot gëtt, äntwert si: "Momenter vu Schéinheet a Gléck sinn wat ech de Leit ginn. Den Allmächtegen huet mir d'Méiglechkeet dat ze maachen dank mengem Instrument. An den Theater, ech wëll datt mir déi vertraute Welt hannerloossen an an déi nei Welt rennen.