Georg Friedrich Händel |

Georg Friedrich Händel

GF Handel ass ee vun de gréissten Nimm an der Geschicht vun der musikalescher Konscht. De grousse Komponist vun der Aufklärung, hien huet nei Perspektiven an der Entwécklung vum Genre vun Oper an Oratorio opgemaach, vill musikalesch Iddien vun spéider Joerhonnerte virausgesot - der Opera Drama vun KV Gluck, de Biergerpathos vun L. Beethoven, déi psychologesch Déift vun Romantik. Hien ass e Mann vun eenzegaarteg bannenzeg Kraaft an Iwwerzeegung. "Dir kënnt iergendeen an alles veruechten," sot de B. Shaw, "awer Dir sidd mächteg fir den Handel ze widdersproch." "... Wann seng Musek op de Wierder kléngt "op sengem éiwege Troun sëtzt", ass den Atheist sprachlos.

Dem Händel seng national Identitéit gëtt vun Däitschland an England ëmstridden. Händel gouf an Däitschland gebuer, déi kreativ Perséinlechkeet vum Komponist, seng artistesch Interessen a seng Fäegkeeten hunn op däitschem Buedem entwéckelt. De gréissten Deel vum Liewen an d'Aarbecht vum Handel, d'Bildung vun enger ästhetescher Positioun an der Musekskonscht, konsonant mam Opklärungsklassismus vun A. Shaftesbury an A. Paul, en intensive Kampf fir seng Zoustëmmung, Kris-Néierlag an triumphant Erfolleger si verbonne mat England.

Den Handel gouf zu Halle gebuer, de Jong vun engem Geriichtsbarber. Déi fréi manifestéiert musikalesch Fähegkeeten goufen vum Kurfürst vun Halle, dem Herzog vu Sachsen, gemierkt, ënner deem säin Afloss de Papp (dee wollt säi Jong en Affekot maachen an net eescht Wäert op d'Musek als zukünfteg Beruff geluecht huet) dem Jong ze studéieren huet. déi bescht Museker an der Stad F. Tsakhov. E gudde Komponist, e erudite Museker, vertraut mat de beschte Kompositioune vu senger Zäit (Däitsch, Italienesch), Tsakhov huet dem Handel e Räichtum vu verschiddene Musekstiler opgedeckt, en artistesche Goût agebaut an gehollef d'Technik vum Komponist auszeschaffen. D'Schrëfte vum Tsakhov selwer hunn den Handel haaptsächlech inspiréiert fir ze imitéieren. Fréier als Persoun an als Komponist gegrënnt, war den Handel schonn am Alter vun 11 an Däitschland bekannt. Beim Studium Droit op der Universitéit Halle (wou hien 1702 agaangen ass, de Wëlle vu sengem Papp erfëllt, dee scho gestuerwen ass. Zäit), Handel huet gläichzäiteg als Organist an der Kierch gedéngt, komponéiert a Gesang geléiert. Hien huet ëmmer haart a begeeschtert geschafft. Am Joer 1703, gedriwwen duerch de Wonsch ze verbesseren, d'Aktivitéitsberäicher auszebauen, verléisst den Handel fir Hamburg, ee vun de kulturellen Zentren vun Däitschland am XNUMX. Italien. Et war d'Oper, déi den Handel ugezunn huet. De Wonsch, d'Atmosphär vum Musekstheater ze spieren, praktesch mat der Opermusek kennenzeléieren, mécht hien an der bescheidener Positioun vum zweete Violonist an Cembalo am Orchester. Dat räicht kënschtlerescht Liewen vun der Stad, Zesummenaarbecht mat aussergewéinleche musikalesche Personnagen aus där Zäit – R. Kaiser, Operkomponist, deemools Direkter vum Operhaus, I. Mattheson – Kritiker, Schrëftsteller, Sänger, Komponist – haten e groussen Impakt op Händel. Den Afloss vum Kaiser fënnt een a ville vun Händel sengen Operen, an net nëmmen an de fréien.

Den Erfolleg vun den éischten Opereproduktiounen zu Hamburg (Almira – 1705, Nero – 1705) inspiréiert de Komponist. Säin Openthalt zu Hamburg ass awer kuerzfristeg: D'Insolvenz vum Kaiser féiert zu der Zoumaache vum Operhaus. Handel geet an Italien. Op Besuch vu Florenz, Venedeg, Roum, Neapel, studéiert de Komponist erëm, a absorbéiert eng grouss Varietéit vun artistesche Impressiounen, virun allem operesch. Händel seng Fäegkeet fir multinational musikalesch Konscht ze gesinn war aussergewéinlech. Just e puer Méint passéieren, an hien beherrscht de Stil vun der italienescher Oper, ausserdeem, mat esou Perfektioun, datt hien vill Autoritéiten iwwerschreift, déi an Italien unerkannt sinn. Am Joer 1707 huet d'Florence dem Händel seng éischt italienesch Oper Rodrigo opgefouert an 2 Joer méi spéit huet Venedeg déi nächst, Agrippina, opgefouert. Operen kréien enthusiastesch Unerkennung vun Italiener, ganz exigent a verwinnten Nolauschterer. Den Händel gëtt berühmt - hien geet an déi berühmt Arcadian Academy (zesumme mam A. Corelli, A. Scarlatti, B. Marcello), kritt Uerder fir Musek fir d'Geriichter vun italienesche Aristokraten ze komponéieren.

D'Haaptwuert an der Konscht vum Handel sollt awer an England gesot ginn, wou hien 1710 fir d'éischt invitéiert gouf a wou hien sech schlussendlech 1716 niddergelooss huet (1726, englesch Staatsbiergerschaft akzeptéiert). Zënter där Zäit fänkt eng nei Etapp am Liewen an Aarbecht vum grousse Meeschter un. England mat sengen fréien edukativen Iddien, Beispiller vun héijer Literatur (J. Milton, J. Dryden, J. Swift) huet sech als fruchtbar Ëmfeld erausgestallt, wou dem Komponist seng mächteg kreativ Kräfte opgedeckt goufen. Awer fir England selwer war d'Roll vum Handel gläich wéi eng ganz Ära. Déi englesch Musek, déi 1695 hiren nationalen Genie G. Purcell verluer huet an an der Entwécklung gestoppt huet, ass nëmme mam Numm Händel nees op Welthéicht geklommen. Säi Wee an England war awer net einfach. D'Briten hunn den Handel fir d'éischt als Meeschter vun der italienescher Oper begréisst. Hei huet hie séier all seng Rivalen besiegt, souwuel Englesch an Italienesch. Schonn 1713 gouf säin Te Deum op de Festlechkeeten opgefouert, déi zum Ofschloss vum Fridden vun Utrecht gewidmet sinn, eng Éier, déi bis elo keen Auslänner ausgezeechent gouf. 1720 iwwerhëlt den Händel d'Leedung vun der Academy of Italian Opera zu London a gëtt domat Chef vum nationalen Operhaus. Seng Opermeeschterwierker ginn gebuer - "Radamist" - 1720, "Otto" - 1723, "Julius Caesar" - 1724, "Tamerlane" - 1724, "Rodelinda" - 1725, "Admet" - 1726. An dëse Wierker geet den Handel doriwwer eraus. de Kader vun der zäitgenëssesch italienescher Oper Serie a schaaft (seng eegen Zort vun musikalesch Leeschtung mat hell definéiert Personnagen, psychologesch Déift an dramatesch Intensitéit vun Konflikter. Déi nobel Schéinheet vun de lyresche Biller vun Händel d'Operen, der tragescher Kraaft vun culminations haten keng Gläichgewiicht an déi italienesch Operkonscht vun hirer Zäit.Seng Opere stoungen um Schwell vun der operéierter Operreform, déi den Handel net nëmme gefillt huet, mä och gréisstendeels ëmgesat huet (vill méi fréi wéi Gluck a Rameau).Zur selwechter Zäit ass déi sozial Situatioun am Land. , de Wuesstem vun der nationaler Selbstbewosstsinn, stimuléiert duerch d'Iddie vun der Opklärung, d'Reaktioun op d'obsessive Iwwerhand vun der italienescher Oper an italienesche Sänger ginn eng negativ Astellung zu der Oper als Ganzt.Pamphlete ginn op Et erstallt. alian Operen, déi ganz Zort Oper, säi Charakter gëtt lächerlech gemaach. an, kapricious performers. Als Parodie koum 1728 déi englesch satiresch Comedy The Beggar's Opera vum J. Gay a vum J. Pepush eraus. An och wann dem Händel seng Londoner Operen sech als Meeschterstécker vun dësem Genre duerch Europa verbreet, ass de Réckgang vum Prestige vun der italienescher Oper als Ganzt. reflektéiert am Handel. Den Theater gëtt boykottéiert, den Erfolleg vun eenzelne Produktiounen ännert d'Gesamtbild net.

Am Juni 1728 huet d'Akademie opgehalen ze existéieren, mä dem Händel seng Autoritéit als Komponist ass net domat gefall. Den englesche Kinnek George II bestallt him bei Geleeënheet vun der Kréinung Hymnen, déi am Oktober 1727 an der Westminster Abbey opgefouert ginn. Gläichzäiteg, mat senger charakteristescher Zähegkeet, kämpft den Handel weider fir d'Oper. Hie reest an Italien, rekrutéiert eng nei Trupp, a mécht am Dezember 1729 mat der Oper Lothario d'Saison vun der zweeter Operakademie op. Am Komponist sengem Wierk gëtt et Zäit fir nei Recherchen. "Poros" ("Por") - 1731, "Orlando" - 1732, "Partenope" - 1730. "Ariodant" - 1734, "Alcina" - 1734 - an all vun dësen Operen aktualiséiert de Komponist d'Interpretatioun vun der Oper-Seria Genre op verschidde Manéieren - féiert de Ballet ("Ariodant", "Alcina"), de "Magie" Komplott saturéiert mat engem déif dramateschen, psychologeschen Inhalt ("Orlando", "Alcina"), an der musikalescher Sprooch erreecht et déi héchst Perfektioun - Einfachheet an Déift vun Expressivitéit. Et gëtt och am "Partenope" mat senger mëller Ironie, Liichtegkeet, Gnod vun enger serieuxer Oper op eng lyresch-komesch, am "Faramondo" (1737), "Xerxes" (1737). Den Handel selwer huet eng vu senge leschten Operen, Imeneo (Hymeneus, 1738), eng Operett genannt. Ustrengend, net ouni politesch Iwwertonen, geet de Kampf vum Handel fir d'Oper op eng Néierlag. D'zweet Opera Academy gouf 1737 zougemaach. Genee wéi fréier, an der Betteloper, d'Parodie net ouni d'Bedeelegung vum Händel senger bekannter Musek war, also elo, 1736, eng nei Parodie vun der Oper (The Wantley Dragon) ernimmt indirekt. Numm Händel. De Komponist hëlt den Zesummebroch vun der Akademie schwéier, gëtt krank a schafft bal 8 Méint net. Wéi och ëmmer, déi erstaunlech Vitalitéit, déi an him verstoppt ass, hëlt erëm seng Maut. Den Handel kënnt mat neier Energie zréck an d'Aktivitéit. Seng lescht operesch Meeschterstécker kreéiert hien - "Imeneo", "Deidamia" - a mat hinnen ofgeschloss hien d'Aarbechten um Genre vun der Oper, déi hie méi wéi 30 Joer vu sengem Liewen gewidmet huet. Dem Komponist seng Opmierksamkeet läit op den Oratorium. Wärend nach an Italien huet den Handel ugefaang Kantaten ze komponéieren, helleg Choralmusek. Spéider, an England, huet Händel Choralhymnen geschriwwen, feierlech Kantaten. Ofschlosschoren an Operen hunn d'Ensemblen och eng Roll gespillt, fir dem Komponist seng Choralschrëft ze verféieren. An dem Händel seng Oper selwer ass, par rapport zu sengem Oratorium, d'Fundament, d'Quell vun dramateschen Iddien, musikalesche Biller a Stil.

1738 sinn een nom aneren 2 genial Oratorien gebuer - "Saul" (September - 1738) an "Israel an Egypten" (Oktober - 1738) - gigantesch Kompositioune voller Victoire Muecht, majestéitesch Hymnen zu Éiere vun der Stäerkt vum Mënsch Geescht a feat. 1740er - eng brillant Period am Wierk vum Handel. Meeschterstéck follegt Meeschterstéck. "Messias", "Samson", "Belshazzar", "Hercules" - elo weltberühmte Oratorien - goufen an enger eemoleger Belaaschtung vu kreativen Kräften an enger ganz kuerzer Zäit (1741-43) erstallt. Den Erfolleg kënnt awer net direkt. Feindlechkeet op der Säit vun der englescher Adel, sabotéieren d'Leeschtung vun Oratorien, finanziell Schwieregkeeten, iwwerschafft Aarbecht nees zu der Krankheet féieren. Vum Mäerz bis Oktober 1745 war den Handel an enger schwéierer Depressioun. An erëm gewënnt d'titanesch Energie vum Komponist. D’politesch Situatioun am Land ännert sech och drastesch – vis-à-vis vun der Bedrohung vun engem Ugrëff op London vun der schottescher Arméi gëtt e Gefill vum nationale Patriotismus mobiliséiert. Déi heroesch Grandeur vum Händel sengen Oratorien stellt sech mat der Stëmmung vun de Briten konsonant aus. Inspiréiert vun national Befreiung Iddien, Händel geschriwwen 2 grandios Oratorios - Oratorio fir de Fall (1746), fuerdert de Kampf géint d'Invasioun, an Judas Maccabee (1747) - eng mächteg Hymn zu Éiere vun den Helden déi Feinde besiegen.

Handel gëtt den Idol vun England. Biblesch Komplott a Biller vun Oratorien kréien zu dëser Zäit eng speziell Bedeitung vun engem generaliséierten Ausdrock vun héijen ethesche Prinzipien, Heroismus an nationaler Eenheet. D'Sprooch vum Händel sengen Oratorien ass einfach a majestéitesch, et zitt sech u sech – et mécht d'Häerz schued a heelt et, et léisst keen indifferent. Dem Händel seng lescht Oratorien - "Theodora", "The Choice of Hercules" (béid 1750) an "Jephthae" (1751) - verroden esou Tiefe vum psychologeschen Drama, déi fir all aner Museksgenre vun Händel senger Zäit net verfügbar waren.

1751 ass de Komponist blann ginn. Leidend, hoffnungslos krank, bleift den Handel bei der Uergel beim Optrëtt vun sengen Oratorien. Hie gouf begruewen, wéi hie wollt, zu Westminster.

Bewonnerung fir Handel gouf vun alle Komponisten erlieft, souwuel am XNUMXth wéi XNUMXth Joerhonnert. Händel idoliséiert Beethoven. An eiser Zäit kritt dem Händel seng Musek, déi eng immens kënschtleresch Impakt huet, eng nei Bedeitung a Bedeitung. Säi mächtege Pathos entsprécht eiser Zäit, et appelléiert un d'Kraaft vum mënschleche Geescht, un den Triumph vu Vernunft a Schéinheet. Jährlech Feierdeeg zu Éiere vum Handel ginn an England, Däitschland ofgehalen, fir Interpreten an Nolauschterer aus der ganzer Welt unzezéien.

Y. Evdokimova

Charakteristiken vun Kreativitéit

Dem Handel seng kreativ Aktivitéit war sou laang wéi et fruchtbar war. Si huet eng grouss Zuel vu Wierker vu verschiddene Genren bruecht. Hei ass Oper mat senge Varietéiten (Seria, Pastoral), Choralmusek - weltlech a spirituell, vill Oratorien, Kammervokalmusek a schliisslech Sammlunge vun instrumentaler Stécker: Cembalo, Uergel, Orchester.

Den Handel huet iwwer drësseg Joer vu sengem Liewen der Oper gewidmet. Si stoung ëmmer am Mëttelpunkt vun den Interessen vum Komponist an huet hie méi ugezunn wéi all aner Museksarten. Eng Figur op enger grousser Skala, Handel verstan perfekt d'Muecht vum Afloss vun Oper als dramatesch musikalesch an Theater Genre; 40 Operen - dat ass d'kreativ Resultat vu senger Aarbecht an dësem Beräich.

Händel war kee Reformer vun der Oper Serie. Wat hie gesicht huet war d'Sich no enger Richtung, déi spéider an der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert zu Gluck seng Operen gefouert huet. Trotzdem, an engem Genre, dee scho gréisstendeels net de modernen Ufuerderunge entsprécht, huet den Handel et fäerdeg bruecht héich Idealer ze verkierperen. Ier hien déi ethesch Iddi an de Volksepiken vun de bibleschen Oratorien opgedeckt huet, huet hien d'Schéinheet vu mënschleche Gefiller an Handlungen an Operen gewisen.

Fir seng Konscht zougänglech a verständlech ze maachen, huet de Kënschtler missen aner, demokratesch Formen a Sprooch fannen. A spezifeschen historesche Bedéngungen waren dës Eegeschafte méi inherent am Oratorium wéi an der Oper Serie.

D'Aarbecht um Oratorium huet fir Händel e Wee aus engem kreativen Impasse an enger ideologescher a artistescher Kris bedeit. Zur selwechter Zäit huet den Oratorium, enk mat der Oper am Typ, déi maximal Méiglechkeete fir all d'Formen an d'Technike vum operesche Schreiwen ze benotzen. Et war am Oratorio-Genre datt den Handel Wierker erstallt huet, déi säi Genie wäertvoll sinn, wierklech grouss Wierker.

Den Oratorium, op deen den Händel an den 30er a 40er Jore gedréit huet, war fir hien keen neie Genre. Seng éischt Oratoriewierker staamt aus der Zäit vu sengem Openthalt zu Hamburg an Italien; déi nächst drësseg waren duerch säi kreative Liewen komponéiert. Richteg, bis Enn vun den 30er Joren huet Händel relativ wéineg op den Oratorio opgepasst; eréischt nodeems hien d'Oper Serie opginn huet, huet hien ugefaang dëse Genre déif an ëmfaassend z'entwéckelen. Sou kënnen d'Oratoriewierker aus der leschter Period als artistesch Ofschloss vum Händels kreative Wee ugesi ginn. Alles wat joerzéngtelaang an der Déift vum Bewosstsinn ausgeräift an ausgebrach ass, dat deelweis realiséiert a verbessert gouf am Prozess vun der Oper- an Instrumentalmusek, krut am Oratorium dee komplettsten a perfektsten Ausdrock.

Déi italienesch Oper bruecht Händel Meeschterleeschtung vun Gesang Stil a verschidden Zorte vu Solo Gesang: expressiver Recitativ, ariose a Lidd Formen, brillant pathetesch a virtuos Arien. Passiounen, englesch Hymnen hunn gehollef d'Technik vum Choral Schreiwen z'entwéckelen; instrumental, a virun allem orchestraal, Kompositiounen hunn dozou bäigedroen, déi faarweg an expressiv Mëttele vum Orchester ze benotzen. Sou war déi räichste Erfahrung virun der Kreatioun vun den Oratorien - déi bescht Kreatiounen vum Handel.

* * *

Eemol, an engem Gespréich mat engem vu senge Bewonnerer, sot de Komponist: "Ech wier genervt, Här, wann ech de Leit nëmmen Freed ginn. Mäin Zil ass et hinnen dat Bescht ze maachen.

D'Auswiel vun de Sujeten an den Oratorien ass ganz am Aklang mat humanen etheschen an ästheteschen Iwwerzeegungen stattfonnt, mat deene verantwortlechen Aufgaben, déi den Handel der Konscht zougewisen huet.

Komplott fir Oratorien Handel huet aus enger Rei vu Quellen gezunn: historesch, antik, biblesch. Déi gréisste Popularitéit während senger Liewensdauer an déi héchste Unerkennung nom Händel sengem Doud waren seng spéider Wierker iwwer Themen aus der Bibel: "Saul", "Israel an Ägypten", "Samson", "Messias", "Judas Maccabee".

Et sollt een net denken, datt den Händel, duerch den Oratorie-Genre, e reliéisen oder kierchleche Komponist ginn ass. Mat Ausnam vun e puer Kompositiounen, déi bei speziellen Occasiounen geschriwwe goufen, huet den Handel keng Kierchemusek. Hien huet Oratorien a musikaleschen an dramatesche Begrëffer geschriwwen, déi se fir den Theater an d'Performance an der Kuliss bestëmmt. Nëmmen ënner staarken Drock vum Klerus huet den Handel den originelle Projet opginn. Well hien déi weltlech Natur vu sengen Oratorien ënnersträiche wollt, huet hien ugefaang se op der Concertsbühn opzeféieren an huet domat eng nei Traditioun vu Pop a Concert Performance vu bibleschen Oratorien geschaf.

Den Appel un d'Bibel, op Komplott aus dem Alen Testament, gouf och op kee Fall reliéis Motiver diktéiert. Et ass bekannt, datt an der Ära vum Mëttelalter, Mass sozial Bewegungen oft an engem reliéise Verkleedung gekleet waren, marschéiert ënner dem Zeeche vum Kampf fir Kierch Wourechten. D'Klassiker vum Marxismus ginn dësem Phänomen eng ustrengend Erklärung: Am Mëttelalter sinn d'Gefiller vun de Massen ausschliisslech vu reliéisen Iessen ernährt ginn; dofir, fir eng stiermesch Beweegung ze provozéieren, war et néideg, hir eegen Interesse vun dëse Massen a reliéise Kleeder ze presentéieren“ (Marx K., Engels F. Soch., 2. Ed., Vol. 21, S. 314.) ).

Zënter der Reformatioun, an dann déi englesch Revolutioun vum XNUMXth Joerhonnert, ënner reliéise Banneren virugoen, ass d'Bibel bal dat populärste Buch ginn, dat an all englesch Famill geéiert gëtt. Biblesch Traditiounen a Geschichten iwwer d'Helden vun der antiker jiddescher Geschicht ware gewéinlech mat Eventer aus der Geschicht vun hirem eegene Land a Vollek verbonnen, an "reliéis Kleeder" hunn déi richteg Interessen, Besoinen a Wënsch vun de Leit net verstoppt.

D’Notzung vun de biblesche Geschichten als Komplott fir weltlech Musek huet net nëmmen d’Palette vun dëse Komplott erweidert, mee och nei Fuerderunge gestallt, onvergläichlech méi sérieux a verantwortlech, an dem Thema eng nei sozial Bedeitung ginn. Am Oratorium war et méiglech iwwer d'Grenze vun der Léift-lyrescher Intrig ze goen, Standard Léift Vizisitudes, allgemeng akzeptéiert an der moderner Oper Serie. Biblesch Themen hunn net erlaabt an der Interpretatioun vu Frivolitéit, Ënnerhalung a Verzerrung, déi antike Mythen oder Episoden vun der antiker Geschicht an Seria Operen ënnerworf goufen; endlech, d'Legenden an d'Biller, déi jidderengem scho laang kennt, als Komplottmaterial benotzt, hunn et méiglech gemaach den Inhalt vun de Wierker méi no un d'Versteesdemech vun engem breede Publikum ze bréngen, fir d'demokratesch Natur vum Genre selwer ze ënnersträichen.

Indikativ fir dem Handel säi biergerlecht Selbstbewosstsinn ass d'Richtung an där d'Auswiel vu biblesche Sujete stattfonnt huet.

Dem Händel seng Opmierksamkeet läit net op dat individuellt Schicksal vum Helden, wéi an der Oper, net op seng lyresch Erliefnisser oder Léiftaventuren, mä op d'Liewen vun de Leit, op e Liewen voller Pathos vu Kampf a patrioteschen Doten. Am Wesentlechen hunn biblesch Traditiounen als bedingungsvoll Form gedéngt, an där et méiglech war a majestéitesche Biller dat wonnerbar Gefill vu Fräiheet, de Wonsch no Onofhängegkeet ze verherrlechen an déi selbstlos Handlunge vu Vollekshelden ze verherrlechen. Et sinn dës Iddien, déi de reellen Inhalt vun Händel sengen Oratorien ausmaachen; sou goufe se vun de Komponist seng Zäitgenossen ugesinn, si goufen och vun de fortgeschrattste Museker vun anere Generatiounen verstanen.

De VV Stasov schreift an engem vu senge Kritiken: „De Concert ass mam Händel sengem Chouer eriwwer. Wien vun eis huet net méi spéit doriwwer gedreemt, als eng Zort kolossalen, grenzlosen Triumph vun engem ganze Vollek? Wat eng titanesch Natur war dësen Handel! An denkt drun datt et e puer Dosende vu Chouer wéi dës sinn.

Déi epesch-heroesch Natur vun de Biller huet d'Formen an d'Moyene vun hirer musikalescher Ausféierung virbestëmmt. Den Händel huet d'Fäegkeet vun engem Operkomponist zu engem héije Grad beherrscht, an hien huet all d'Eruewerunge vun der Opermusek zum Besëtz vun engem Oratorium gemaach. Mä am Géigesaz zu der Oper Seria, mat senger Vertrauen op de Solosang an der dominante Positioun vun der Arie, huet sech de Chouer als Kär vum Oratorio erausgestallt, als Form fir d'Gedanken a Gefiller vun de Leit ze vermëttelen. Et sinn d'Choren, déi dem Händel sengen Oratorien e majestéiteschen, monumentalen Optrëtt ginn, a bäidroen, wéi den Tchaikovsky geschriwwen huet, "déi iwwerwältegend Effekt vu Kraaft a Kraaft."

Beherrscht déi virtuos Technik vum Choral Schreiwen, Handel erreecht eng Vielfalt vu Sound Effekter. Fräi a flexibel benotzt hien d'Choren an de meeschte contrastéierende Situatiounen: wann Dir Leed a Freed, heroesch Begeeschterung, Roserei an Indignatioun ausdréckt, wann Dir eng hell pastoral, ländlech Idyll ausdréckt. Elo bréngt hien de Klang vum Chouer op eng grandios Kraaft, da reduzéiert hien en op en transparenten Pianissimo; heiansdo Händel schreift Chouer an engem räiche Akkorde-harmonesche Lager, kombinéiert Stëmmen an eng kompakt dichten Mass; déi räich Méiglechkeete vun der Polyphonie déngen als Mëttel fir d'Bewegung an d'Effizienz ze verbesseren. Polyphonic an chordal Episoden verfollegen ofwiesselnd, oder béid Prinzipien - polyphonesch a chordal - gi kombinéiert.

Laut PI Tchaikovsky, "Handel war en onimitéierbare Meeschter vun der Fäegkeet fir Stëmmen ze managen. Ouni Chorale Vokal Mëttelen iwwerhaapt ze forcéieren, ni iwwer déi natierlech Grenze vu Vokalregisteren eraus ze goen, huet hien aus dem Chorus sou exzellent Masseffekter extrahéiert, déi aner Komponisten ni erreecht hunn ... ".

D'Choren an den Oratorien vum Händel sinn ëmmer eng aktiv Kraaft, déi musikalesch an dramatesch Entwécklung dirigéiert. Dofir sinn déi kompositiouns- an dramatesch Aufgabe vum Chouer aussergewéinlech wichteg a variéiert. An den Oratorien, wou den Haaptpersonnage d'Leit sinn, erhéicht d'Wichtegkeet vum Chouer besonnesch. Dëst kann am Beispill vum Choral-Epos "Israel an Ägypten" gesi ginn. Am Samson sinn d'Parteien vun eenzelne Helden a Leit, also Arien, Duetten a Chouer, gläichméisseg verdeelt a gi vuneneen ergänzt. Wann am Oratorium "Samson" de Chouer nëmmen d'Gefiller oder d'Zesummenhang vun de stridende Vëlker vermëttelt, dann spillt de Chouer am "Judas Maccabee" eng méi aktiv Roll, an huet en direkten Deel un den dramateschen Evenementer.

Den Drama a seng Entwécklung am Oratorium sinn nëmmen duerch musikalesch Mëttelen bekannt. Wéi de Romain Rolland seet, am Oratorium "déngt d'Musek als eegen Dekoratioun." Wéi wann de Mangel u dekorativen Dekoratioun an Theatervirstellung vun der Aktioun kompenséiert, kritt den Orchester nei Funktiounen: mat Kläng ze molen wat geschitt, d'Ëmfeld an där d'Evenementer stattfannen.

Wéi an der Oper ass d'Form vum Solosang am Oratorium d'Arie. All d'Varietéit vun Aarten an Aarte vun Arien, déi sech an der Aarbecht vu verschiddenen Operschoulen entwéckelt hunn, iwwerdréit den Händel an d'Oratorio: grouss Arien vun enger heroescher Natur, dramatesch a traureg Arien, no bei der Oper Lamento, brillant a virtuos, an deem Stëmm konkurréiert fräi mat der Solo Instrument, Pastoral mat transparent Liichtjoer Faarf, endlech, Lidd Konstruktiounen wéi Arietta. Et gëtt och eng nei Varietéit vu Solosang, déi dem Händel gehéiert - eng Arie mat Chouer.

Déi dominant da capo Arie schléisst net vill aner Formen aus: Hei gëtt et eng fräi Entfaltung vum Material ouni Widderhuelung, an eng zwee-Deel Arie mat enger contrastéierender Zesummesetzung vun zwee musikalesche Biller.

Am Händel ass d'Arie net ze trennen vum kompositoresche Ganzt; et ass e wichtege Bestanddeel vun der allgemenger Linn vun der musikalescher an dramatescher Entwécklung.

Mat an den Oratorien déi baussenzeg Konturen vun Operariaen a souguer déi typesch Technike vum operesche Gesangstil, gëtt den Handel dem Inhalt vun all Arie en individuellen Charakter; déi operesch Forme vum Solosang un engem spezifeschen artistesche a poeteschen Design ënneruerdnen, vermeit hien de Schematismus vu Seria-Operen.

Dem Händel säi musikalesche Schreiwen zeechent sech duerch eng lieweg Ausbroch vu Biller, déi hien duerch psychologesch Detailer erreecht. Am Géigesaz zum Bach beméit den Handel sech net no philosopheschen Introspektioun, fir d'Transmissioun vu subtile Nuancen vu Gedanken oder lyrescht Gefill. Wéi schreift de sowjetesche Musicologist TN Livanova, dem Händel seng Musek vermëttelt "grouss, einfach a staark Gefiller: de Wonsch ze gewannen an d'Freed vun der Victoire, d'Verherrlechung vum Helden an d'helle Trauer fir säin glorräichen Doud, d'Gléck vu Fridden a Rou no haart Schluechte, déi glécklech Poesie vun der Natur."

Dem Händel seng musikalesch Biller si meeschtens a "grousse Striche" mat schaarf ënnersträichen Kontraster geschriwwen; elementar Rhythmen, d'Klarheet vum melodesche Muster an d'Harmonie ginn hinnen e sculptural Relief, d'Hellegkeet vum Affichemolerei. D'Gravitéit vum melodesche Muster, de konvexe Kontur vun de musikalesche Biller vum Händel gouf spéider vum Gluck erkannt. De Prototyp fir vill vun den Arien a Chorusen aus dem Gluck sengen Operen fënnt een an den Oratorien vum Händel.

Heroesch Themen, Monumentalitéit vu Formen sinn am Händel kombinéiert mat der gréisster Kloerheet vun der musikalescher Sprooch, mat der strenger Economie vu Fongen. De Beethoven, deen dem Händel seng Oratorien studéiert, huet begeeschtert gesot: "Dat ass deen, deen Dir aus bescheidenen Mëttele léiere musst fir erstaunlech Effekter z'erreechen." De Händel seng Fäegkeet fir grouss, héich Gedanken mat schwéierer Einfachheet auszedrécken, gouf vum Serov bemierkt. Nodeem de Chouer vum "Judas Maccabee" an engem vun de Concerte gelauschtert huet, huet de Serov geschriwwen: "Wéi wäit sinn modern Komponisten vun esou Simplicitéit a Gedanken. Allerdéngs ass et richteg, datt dës Einfachheet, wéi mir scho bei Geleeënheet vun der Pastoral Symphony gesot hunn, nëmmen an Genie vun der éischter Gréisst fonnt gëtt, déi ouni Zweiwel Händel war.

V. Galatskaya

• Händels Oratorium →
• Operatesch Kreativitéit vum Handel →
• Instrumental Kreativitéit vum Handel →
• Händels Klavierkunst →
• Chamber-instrumental Kreativitéit vum Handel →
• Händel Organ Concertos →
• Händel's Concerti Grossi →
• Outdoor Genres →