Giovanni Paisiello |

Giovanni Paisiello

De G. Paisiello gehéiert zu deenen italienesche Komponisten, deenen hiren Talent am Oper-Buffa-Genre däitlechst opgedeckt gouf. Mat der Aarbecht vum Paisiello a sengen Zäitgenossen - B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa - ass d'Period vun der brillanter Bléiennuecht vun dësem Genre an der zweeter Halschent vum 1754. Joerhonnert verbonnen. Primärschoul an déi éischt musikalesch Kompetenzen Paisiello krut am Kolléisch vun de Jesuiten. De gréissten Deel vu sengem Liewen war zu Neapel verbruecht, wou hien am San Onofrio Conservatoire mam F. Durante, engem berühmten Operkomponist, Mentor vum G. Pergolesi a Piccinni (63-XNUMX) studéiert huet.

De Paisiello huet den Titel vum Enseignant-Assistent kritt, de Paisiello huet am Conservatoire geléiert a seng Fräizäit fir ze komponéieren. Um Enn vun de 1760er Joren. De Paisiello ass schonn dee bekanntste Komponist an Italien; seng Operen (haaptsächlech buffa) sinn erfollegräich inszenéiert an den Theateren vu Mailand, Roum, Venedeg, Bologna, etc.

Sou huet de berühmten englesche Museks Schrëftsteller C. Burney (den Auteur vun de berühmten "Musical Journeys") héich vun der Buffa-Oper "Intrigues of Love" zu Neapel geschwat: "... d'Musek huet mir wierklech gär; et war voller Feier a Fantasie, d'Ritornellos hu vill nei Passagen, an d'Gesangstécker mat sou eleganten an einfache Melodien, déi sech nom éischte Nolauschteren erënnert an matgedroen hunn oder am Krees doheem vun engem klengen Orchester opgefouert kënne ginn an souguer, an der Verontreiung vun engem aneren Instrument, vum Cembalo ".

1776 ass de Paisiello op Sankt Petersburg gaangen, wou hien bal 10 Joer laang als Haffkomponist war. (D'Praxis fir italienesch Komponisten ze invitéieren war scho laang um keeserlechen Haff etabléiert; Dem Paisiello seng Virgänger zu Sankt Petersburg waren de berühmte Maestro B. Galuppi an T. Traetta.) Ënnert de villen Operen aus der "Petersburger" Period ass d'Déngschtmeeschtesch. (1781), eng nei Interpretatioun vum Komplott, en halleft Joerhonnert zréck an der berühmter Pergolesi Oper benotzt - de Virfahre vum Buffa Genre; souwéi De Barber vu Sevilla no der Komedie vum P. Beaumarchais (1782), déi zënter e puer Joerzéngte grousse Succès bei der europäescher Ëffentlechkeet hat. (Wéi de jonke G. Rossini 1816 erëm op dëst Thema gedréint huet, hunn vill et als déi gréissten Audacity ugesinn.)

Dem Paisiello seng Opere goufe souwuel um Haff wéi an de Kinoen fir e méi demokratescht Publikum opgefouert - de Bolshoi (Steen) zu Kolomna, de Maly (Volny) op der Tsaritsyn Wiss (haut dem Marsfeld). D'Flichte vum Geriichtskomponist enthalen och d'Schafung vun instrumentaler Musek fir Geriichtsfester a Concerten: am kreativen Patrimoine vu Paisiello ginn et 24 Diverzementer fir Blasinstrumenter (e puer hunn Programmnamen - "Diana", "Mëttes", "Sonnenuntergang", etc.), Klavierstécker, Kammerensemblen. A Sankt Petersburg reliéise Concerten gouf dem Paisiello säin Oratorium The Passion of Christ (1783) opgefouert.

Zréck an Italien (1784) krut de Paisiello eng Positioun als Komponist a Bandmeeschter um Haff vum Kinnek vun Neapel. Am Joer 1799, wéi dem Napoléon seng Truppen, mat der Ënnerstëtzung vun revolutionären Italiener, d'Bourbonmonarchie zu Neapel ëmgedréint hunn an d'Parthenopeesch Republik ausgeruff hunn, huet de Paisiello de Poste vum Direkter vun der nationaler Musek iwwerholl. Ma sechs Méint méi spéit gouf de Komponist vu sengem Poste geläscht. (D'Republik ass gefall, de Kinnek ass erëm un d'Muecht komm, de Kapellmeeschter gouf vum Verrot ugeklot - amplaz de Kinnek während der Onrou op Sizilien ze verfollegen, ass hien op d'Säit vun de Rebellen iwwergaang.)

Mëttlerweil koum eng verlockend Invitatioun vu Paräis - fir d'Hafskapell vum Napoléon ze féieren. 1802 ass de Paisiello zu Paräis ukomm. Säin Openthalt a Frankräich war awer net laang. Gläichgëlleg vun der franséischer Ëffentlechkeet empfaangen (d'Oper Serie Proserpina geschriwwen zu Paräis an der Tëschenzäit Camillette waren net erfollegräich), ass hien zréck an seng Heemecht schonn 1803. An de leschte Jore gelieft de Komponist an Ofsécherung, Solitude, a Kontakt nëmmen mat sengem noosten Frënn.

Méi wéi véierzeg Joer vum Paisiello senger Carrière war mat extrem intensiven an diversen Aktivitéiten gefëllt - hien huet méi wéi 100 Operen, Oratorien, Kantaten, Massen, vill Wierker fir Orchester (zum Beispill 12 Symphonien - 1784) a Kammerensemblen hannerlooss. De gréisste Meeschter vun der Oper-Buffa, Paisiello huet dëse Genre op eng nei Etapp vun der Entwécklung erhéicht, d'Techniken vun der komescher (dacks mat engem Element vu schaarfe Satire) musikalesch Charakteriséierung vun de Personnagen beräichert, d'Roll vum Orchester verstäerkt.

Spéit Operen ënnerscheeden sech duerch eng Vielfalt vun Ensembelformen - vun den einfachsten "Duette vun Zoustëmmung" bis grouss Finale, an deenen d'Musek all déi komplexste Vizisitude vun der Bühnaktioun reflektéiert. D'Fräiheet beim Choix vun de Komplott a literaresche Quellen ënnerscheet dem Paisiello säi Wierk vu ville vu sengen Zäitgenossen, déi am Buffa-Genre geschafft hunn. Also, am berühmte "Miller" (1788-89) - eng vun de beschte Comic Operen vum XVIII Joerhonnert. – Pastoral Features, Idyllen si mat witzeger Parodie a Satire verwéckelt. (Themen aus dëser Oper hunn d'Basis vum L. Beethoven senge Pianosvariatioune geformt.) Déi traditionell Methode vun enger seriöer mythologescher Oper ginn am The Imaginary Philosopher lächerlech gemaach. En oniwwertraffene Meeschter vu parodesche Charakteristiken huet de Paisiello och dem Gluck säin Orpheus (d'Buffa-Operen The Deceived Tree an The Imaginary Socrates) net ignoréiert. De Komponist gouf och vun exotesch orientaleschen Themen ugezunn, déi deemools moudesch waren ("Polite Arab", "Chinese Idol"), an "Nina, or Mad with Love" huet de Charakter vun engem lyresche sentimentalen Drama. Déi kreativ Prinzipien vum Paisiello goufen gréisstendeels vum WA ​​Mozart ugeholl an haten e staarken Afloss op G. Rossini. 1868, schonn a sengen Zerfall Joeren, huet den illustréierten Auteur vum The Barber of Sevilla geschriwwen: „An engem Paräisser Theater gouf eemol dem Paisiello säi The Barber presentéiert: eng Pärel vu kënschtleche Melodien an Theatralitéit. Et war e groussen a verdéngte Succès."

I. Okhalova

Kompositioune:

Operen – Chatterbox (Il сiarlone 1764, Bologna), Chinesesch Idol (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr "Nuovo", Neapel), Don Quixote (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr "Fiorentini" , Neapel), Artaxerxes (1771, Modena), Alexander an Indien (Alessandro nelle Indie, 1773, ibid.), Andromeda (1774, Mailand), Demophon (1775, Venedeg), Imaginary Socrates (Socrates immaginario, 1775, Neapel), Nitteti (1777, Sankt Petersburg), Achilles op Skyros (Achille in Sciro, 1778, ibid.), Alcides op der Kräizung (Alcide al bivio, 1780, ibid.), Déngschtmeeschtesch (La serva padrona, 1781, Tsarskoye Selo), Sevilla Barber , oder Vain Precautioun (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, St. Petersburg), Moundwelt (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, St. Petersburg), Kinnek Theodore zu Venedeg (Il re Teodoro a Venezia, 1784, Wien), Antigonus (Antigono, 1785, Neapel), Trophonia's Cave (La grotta di Trofonio, 1785, ibid.), Phaedra (1788, ibid.), Miller's Woman (La molinara, 1789, ibid., original ed. - Léiftmat Hindernisser yami, oder der Little Miller's Woman, L'arnor contrastato o sia La molinara, 1788), Zigeuner op der Foire (I zingari in fiera, 1789, ibid.), Nina oder Mad with Love (Nina o sia La pazza) per amore, 1789, Caserta), Verloossen Dido (Di-done abbandonata, 1794, Neapel), Andromache (1797, ibid.), Proserpina (1803, Paräis), Pythagoreans (ech pittagorici, 1808, Neapel) an anerer; Oratorien, Kantaten, Massen, Te Deum; fir Orchester – 12 Symphonien (12 sinfonie concertante, 1784) an anerer; Kammerinstrumental Ensemblen, op т.ч. посв. великой кн. Марии Фёдоровне Sammlunge vu verschiddene Rondeau a Capriccios mat Violinbegleedung fir S. fte, ausdrécklech komponéiert fir SAI D'Groussherzogin vun alle Russland, и др.