Jean-Baptiste Lully |

Jean-Baptiste Lully

Lully Jean-Baptiste. Menuett

Puer ware sou éierlech franséisch Museker wéi dësen Italiener, hien eleng a Frankräich huet e ganzt Joerhonnert Popularitéit behalen. R. Rollan

JB Lully ass ee vun de gréissten Operkomponisten aus dem XNUMX. Joerhonnert an de Grënner vum franséische Musekstheater. Lully koum an d'Geschicht vun der nationaler Oper souwuel als Schëpfer vun engem neie Genre - lyrescher Tragedie (wéi déi grouss mythologesch Oper a Frankräich genannt gouf), wéi och als aussergewéinlech Theaterfigur - et war ënner senger Leedung datt d'Royal Academy of Music gouf dat éischt an Haaptoperenhaus a Frankräich, dat spéider weltwäit Ruhm krut, genannt Grand Opera.

De Lully gouf an enger Mëllerfamill gebuer. D'musikalesch Fäegkeeten an d'Schauspilltemperament vum Teenager hunn d'Opmierksamkeet vum Herzog vu Guise ugezunn, deen, ca. Am Joer 1646 huet hien de Lully op Paräis geholl an hien an den Déngscht vun der Prinzessin Montpensier (Schwëster vum Kinnek Louis XIV) zougewisen. Nodeem hien a senger Heemecht keng musikalesch Ausbildung kritt huet, dee mat 14 Joer nëmme sangen a Gittar konnt spillen, huet de Lully zu Paräis Kompositioun a Gesang studéiert, Cembalospiller a virun allem seng Liiblingsgei gemaach. De jonken Italiener, deen d'Gnod vum Louis XIV gewonnen huet, huet eng brillant Carrière um Haff gemaach. E talentéierte Virtuos, iwwer deen Zäitgenossen gesot hunn - "fir d'Gei wéi de Baptiste ze spillen", koum hie séier an de berühmten Orchester "24 Violinen vum Kinnek", ca. 1656 huet säin klengen Orchester „16 Violinen vum Kinnek“ organiséiert a gefouert. 1653 krut de Lully d'Positioun vum "Hoffkomponist vun der Instrumentalmusek", zënter 1662 war hie scho Superintendent vun der Haffmusek, an 10 Joer méi spéit - de Besëtzer vun engem Patent fir d'Recht op d'Grënnung vun der Royal Academy of Music zu Paräis " mat engem liewenslaange Gebrauch vun dësem Recht an iwwerdroe se un de Jong, deen him als Superintendent vun der Kinneksmusek nofolgt. 1681 huet de Louis XIV säi Favorit mat Adelbréiwer an den Titel vum kinnekleche Beroder-Sekretär geéiert. Nodeem zu Paräis gestuerwen ass, huet de Lully bis zum Enn vu sengen Deeg d'Positioun vum absolute Herrscher vum musikalesche Liewen vun der franséischer Haaptstad behalen.

Dem Lully seng Aarbecht huet sech haaptsächlech an deene Genren a Formen entwéckelt, déi um Haff vum „Sonnekinnek“ entwéckelt a kultivéiert goufen. Ier hien op d'Oper dréit, huet de Lully an den éischte Joerzéngte vu sengem Déngscht (1650-60) instrumental Musek komponéiert (Suiten an Divertissementer fir Sträichinstrumenter, eenzel Stécker a Marches fir Blasinstrumenter, asw.), Sakral Kompositiounen, Musek fir Balletopféierungen ("" Kranke Cupid, "Alsidiana", "Ballet of Mocking", etc.). Konstant un de Geriichtsballetten deelzehuelen als Auteur vu Musek, Regisseur, Schauspiller an Dänzer, huet de Lully d'Traditioune vum franséischen Danz beherrscht, säi Rhythmus an d'Intonatioun an d'Bühnemerkmale. D'Zesummenaarbecht mam JB Molière huet dem Komponist gehollef an d'Welt vum franséischen Theater anzegoen, déi national Identitéit vu Bühnenrieden, Schauspill, Regie, asw ze spieren.Lully schreift Musek fir Molière seng Theaterstécker (Hochzäit onfräiwëlleg, Prinzessin vun Elis, D'Sizilianesch) , " Love the Healer, etc.), spillt d'Roll vum Pursonjak an der Comedy "Monsieur de Pursonjac" an de Mufti am "The Trader in the Adel". Laang blouf hien e Géigner vun der Oper, an der Meenung, datt d'franséisch Sprooch fir dëse Genre net gëeegent ass, Lully an de fréien 1670er. seng Meenung abrupt geännert. An der Period 1672-86. hien huet 13 lyresch Tragedien op der Royal Academy of Music opgefouert (dorënner Cadmus an Hermione, Alceste, Theseus, Atys, Armida, Acis a Galatea). Et waren dës Wierker, déi d'Fundamenter vum franséische Musekstheater geluecht hunn an d'Art vun der nationaler Oper bestëmmt hunn, déi Frankräich fir e puer Joerzéngte dominéiert huet. "Lully huet eng national franséisch Oper geschaf, an där souwuel Text wéi Musek mat nationalen Ausdrocksmëttel a Goût kombinéiert sinn, an déi souwuel d'Mängel wéi och d'Tugend vun der franséischer Konscht reflektéiert", schreift den däitsche Fuerscher G. Kretschmer.

Dem Lully säi Stil vun der lyrescher Tragedie entstanen an enker Verbindung mat den Traditioune vum franséischen Theater aus der Klassescher Ära. Den Typ vun enger grousser Fënnefakt Kompositioun mat engem Prolog, d'Manéier vun der Recitatioun an der Bühnespill, Komplottquellen (algriichesch Mythologie, d'Geschicht vum antike Roum), Iddien a moralesche Problemer (de Konflikt vu Gefiller a Vernunft, Leidenschaft an Pflicht ) bréngt dem Lully seng Operen d'Tragedien vum P. Corneille a vum J. Racine méi no. Net manner wichteg ass d'Verbindung vun der lyrescher Tragödie mat den Traditioune vum nationale Ballet - grouss Diverzitéiten (agesat Danznummeren déi net mam Komplott verbonne sinn), feierlech Cortège, Cortège, Festivitéiten, magesch Biller, Pastoral Szenen hunn d'dekorativ a spektakulär Qualitéite vun der Oper Leeschtung. D'Traditioun vum Ballet aféieren, déi an der Zäit vum Lully entstanen ass, huet sech als extrem stabil bewisen an huet an der franséischer Oper e puer Joerhonnerte weidergespillt. Dem Lully säin Afloss gouf an den Orchestersuiten vum spéide XNUMXth a fréien XNUMXth Joerhonnerte reflektéiert. (G. Muffat, I. Fuchs, G. Telemann an anerer). Am Geescht vun dem Lully senge Balletdivertissementer komponéiert hunn si franséisch Danz a Charakterstécker. Verbreed an der Oper an instrumentaler Musek vum XNUMXth Joerhonnert. krut eng speziell Aart vun Ouverture, déi sech an der lyrescher Tragedie vum Lully (déi sougenannte "franséisch" Ouverture, déi aus enger lueser, feierlecher Aféierung an enger energescher, beweeglecher Haaptsektioun besteet).

An der zweeter Halschent vum XVIII Joerhonnert. déi lyresch Tragedie vu Lully a senge Matleefer (M. Charpentier, A. Campra, A. Detouches), an domat de ganze Stil vun der Haffoper, gëtt den Objet vun de schaarfsten Diskussiounen, Parodien, Spott ("de Krich vun der buffons", "de Krich vun de Glucier a Picchinnisten"). D'Konscht, déi an der Ära vun der Héichzäit vum Absolutismus entstanen ass, gouf vun Zäitgenossen vum Diderot a Rousseau als baufälleg, liewenslos, pompös a pompös ugesinn. Zur selwechter Zäit huet d'Wierk vum Lully, déi eng gewësse Roll bei der Bildung vun engem groussen heroesche Stil an der Oper gespillt huet, d'Opmierksamkeet vun den Operkomponisten (JF Rameau, GF Handel, KV Gluck) ugezunn, déi sech op d'Monumentalitéit, de Pathos, strikt rational, uerdentlech Organisatioun vum Ganzen.

I. Okhalova