Giovanni Mario |
Giovanni Mario
Ee vun de beschte Sänger vum XNUMXth Joerhonnert, Mario hat eng kloer a vollstänneg Stëmm mat engem velveteschen Timbre, impeccable Musikalitéit an exzellente Bühnfäegkeeten. Hie war en aussergewéinleche lyresche Operakteur.
De Giovanni Mario (richtegen Numm Giovanni Matteo de Candia) gouf den 18. Oktober 1810 zu Cagliari, Sardinien gebuer. Als passionéierte Patriot a gläich passionéierte fir d'Konscht gewidmet, huet hien a senge jonke Joeren d'Familljentitel a Land verlooss, Member vun der nationaler Befreiungsbewegung ze ginn. Um Enn gouf de Giovanni gezwongen, seng Heemecht Sardinien ze flüchten, vun de Gendaarmen verfollegt.
Zu Paräis gouf hie vum Giacomo Meyerbeer opgeholl, deen hien op d'Entrée an de Paräiser Conservatoire virbereet huet. Hei huet hie Gesang studéiert mam L. Popshar a M. Bordogna. Nom Ofschloss vum Conservatoire huet de jonke Grof ënner dem Pseudonym Mario ugefaang op der Bühn ze spillen.
Op Rot vum Meyerbeer huet hien 1838 d'Haaptroll an der Oper Robert the Devil op der Bühn vun der Grand Opera gespillt. Zënter 1839 séngt de Mario mat groussem Erfolleg op der Bühn vum italienesche Theater, a gëtt den éischte Schauspiller vun den Haaptrollen an den Operen vum Donizetti: Charles ("Linda di Chamouni", 1842), Ernesto ("Don Pasquale", 1843). .
An de fréie 40er huet de Mario an England opgetrueden, wou hien am Covent Garden Theater gesongen huet. Hei hunn d'Schicksaler vun der Sängerin Giulia Grisi a Mario, déi sech passionéiert gär hunn, vereenegt. Kënschtler verléift blouf onseparabel net nëmmen am Liewen, mä och op der Bühn.
De Mario ass séier berühmt ginn, an ass duerch ganz Europa gereest, an huet e groussen Deel vu senge grousse Fraisen un italienesch Patrioten ginn.
"De Mario war e Kënschtler vu sophistikéierter Kultur", schreift den AA Gozenpud - e Mann, dee vital mat de progressiven Iddie vun der Ära verbonnen ass, a virun allem e brennege Patriot, ähnlech-minded Mazzini. Et ass net nëmmen datt de Mario generéis de Kämpfer fir d'Onofhängegkeet vun Italien gehollef huet. Als Kënschtler-Bierger huet hien d'Befreiungsthema lieweg a senge Wierker verkierpert, obwuel d'Méiglechkeeten dofir souwuel vum Repertoire a virun allem duerch d'Natur vun der Stëmm begrenzt waren: den lyreschen Tenor handelt normalerweis als Liebhaber an der Oper. Heroics ass net seng Sphär. Heine, Zeien vun den éischten Optrëtter vu Mario a Grisi, huet nëmmen dat lyrescht Element an hirer Leeschtung festgestallt. Seng Iwwerpréiwung gouf 1842 geschriwwen an huet eng Säit vum Wierk vun de Sänger charakteriséiert.
Natierlech sinn d'Texter spéider no bei Grisi a Mario bliwwen, awer et huet net de ganzen Ëmfang vun hirer Leeschtungskonscht ofgedeckt. De Roubini huet net an den Operen vum Meyerbeer an dem jonke Verdi opgetrueden, säin ästheteschen Goût gouf vun der Triad Rossini-Bellini-Donizetti bestëmmt. Mario ass e Vertrieder vun enger anerer Ära, obwuel hie vum Rubini beaflosst gouf.
En exzellenten Dolmetscher vun de Rollen vum Edgar ("Lucia di Lammermoor"), Grof Almaviva ("De Barber vu Sevilla"), Arthur ("Puritanes"), Nemorino ("Love Potion"), Ernesto ("Don Pasquale") an vill anerer, hien mat der selwechter Fäegkeet hien huet Robert, Raoul an John an den Operen vun Meyerbeer, den Herzog zu Rigoletto, Manrico an Il trovatore, Alfred zu La Traviata.
Den Dargomyzhsky, deen de Mario an den éischte Joere vu senge Optrëtter op der Bühn héieren huet, huet 1844 folgendes gesot: "... De Mario, en Tenor op seng bescht, mat enger agreabeler, frëscher Stëmm, awer net staark, ass sou gutt, datt hien mech drun erënnert huet. vill Rubini, un deen hien awer, , kloer sicht ze imitéieren. Hien ass nach kee fäerdege Kënschtler, awer ech gleewen, datt hie ganz héich muss eropgoen.
Am selwechte Joer huet de russesche Komponist a Kritiker AN Serov geschriwwen: "D'Italiener haten dëse Wanter esou vill brillant Fiasko wéi an der Bolschoi Opera. An der selwechter Manéier huet d'Publikum vill iwwer d'Sänger beschwéiert, mam eenzegen Ënnerscheed ass datt italienesch Vokalvirtuosen heiansdo net sange wëllen, während déi Franséisch net sangen. Eng Koppel léif italienesch Nightingale, de Signor Mario an d'Signora Grisi waren allerdéngs ëmmer op hirer Post am Vantadour-Hal an hunn eis mat hiren Trëllen op dat bléiendste Fréijoer gedroen, während Keelt, Schnéi a Wand zu Paräis gerammt huet, Pianosconcerten gerappt hunn, Debatten an de Chambers Deputéierten a Polen. Jo, si si frou, verzauberend Nightingale; d'italienesch Oper ass en ëmmer séngende Grouf, wou ech flüchten, wann d'Wantermelancholie mech verréckt mécht, wann d'Frascht vum Liewen fir mech onaushärlech ginn. Do, an engem agreablen Eck vun enger hallef zouener Këscht, wäert Dir Iech erëm perfekt waarm ginn; melodesch Charme wäert haart Realitéit zu Poesie maachen, Verlaangen wäert an blummeg arabesques verluer ginn, an d'Häerz wäert erëm laachen. Wat e Genoss ass et wann de Mario séngt, an an den Ae vum Grisi sinn d'Kläng vun engem verléifte Nightingale wéi e sichtbare Echo reflektéiert. Wat eng Freed wann de Grisi séngt, an dem Mario säin zaarten Look a säi gléckleche Laachen melodesch an hirer Stëmm opmaachen! Schéin Koppel! E persesche Dichter, deen eng Nuechtegal eng Rous tëscht Villercher an eng Rous eng Nuetegale tëscht Blummen genannt huet, wier hei am Verglach komplett duercherneen a verwirrt, well souwuel hien a si, Mario a Grisi, blénken net nëmme mam Gesang, mee och mat Schéinheet.
1849-1853 hunn de Mario a seng Fra Giulia Grisi op der Bühn vun der italienescher Opera zu St. Déi faszinéierend Timbre, Éierlechkeet a Charme vum Sound, laut Zäitgenossen, hunn de Publikum gefaangen. Beandrockt vum Mario senger Leeschtung vum Deel vum Arthur an The Puritans, huet de V. Botkin geschriwwen: "D'Stëmm vum Mario ass sou datt déi sanftst Cello-Kläng dréchen, rau schéngen wann se säi Gesang begleeden: eng Zort elektresch Hëtzt fléisst dran, déi direkt penetréiert Iech, fléisst agreabel duerch d'Nerven a bréngt all Gefiller an déif Emotiounen; dat ass keng Trauregkeet, keng mental Besuergnëss, keng passionéiert Opreegung, mee präzis Emotiounen.
D'Talent vum Mario huet him erlaabt aner Gefiller mat der selwechter Tiefe a Kraaft ze vermëttelen - net nëmmen Zäertlechkeet a Languor, awer och Roserei, Indignatioun, Verzweiflung. An der Zeen vum Fluch zu Lucia huet de Kënschtler zesumme mam Held trauert, zweiwelt a leid. De Serov huet vun der leschter Szen geschriwwen: "Dëst ass dramatesch Wourecht op säin Héichpunkt bruecht." Mat der héchster Éierlechkeet féiert de Mario och d'Zeen vum Manrico senger Reunioun mam Leonora zu Il trovatore, bewegt vun "naiv, kandlecher Freed, alles op der Welt vergiessen", op "jalous Mësstrauen, zu battere Reproche, op den Toun vun der kompletter Verzweiflung vun en opginn Liebhaber ..." - "Hei richteg Poesie, richteg Drama," schreift de bewonneren Serov.
"Hie war en oniwwertraff Performer vum Deel vum Arnold am William Tell," bemierkt de Gozenpud. – Zu Sankt Petersburg huet Tamberlik et normalerweis gesongen, awer a Concerten, wou den Trio aus dëser Oper, an Optrëtter ofgeleent huet, dacks geklongen huet, huet de Mario dobäi deelgeholl. "A senger Leeschtung hunn d'frenziéiert Gesondheeten vum Arnold a sengem donneresche "Alarmi!" de ganze grousse Sall gefëllt, gerëselt an inspiréiert." Mat staarkem Drama huet hien den Deel vum Raoul an den Hugenotten a vum John am The Prophet (The Siege of Leiden) gespillt, wou de P. Viardot säi Partner war.
Besëtzen seelen Bühn Charme, Schéinheet, Plastique, d'Fähegkeet e Kostüm ze droen, Mario an jiddereng vun den Rollen hien huet komplett reincarnéiert an en neit Bild. De Serov huet iwwer de Kastilesch Stolz vum Mario-Ferdinand am The Favourite geschriwwen, iwwer seng déif melancholesch Leidenschaft an der Roll vum Lucia sengem ongléckleche Liebhaber, iwwer den Adel an de Courage vu sengem Raul. Verdeedegung Adel a Rengheet, Mario veruerteelt Meeschtesch, Zynismus a Voluptuousness. Et schéngt, datt näischt an der Bühn Erscheinung vum Held geännert huet, seng Stëmm kléngt grad sou faszinéierend, awer onmerkbar fir den Nolauschterer-Spectateur, huet de Kënschtler d'Grausamkeet an d'häerzlech Eidelheet vum Charakter verroden. Sou war säin Herzog zu Rigoletto.
Hei huet d'Sängerin d'Bild vun enger onmoralescher Persoun erstallt, eng Zyniker, fir déi et nëmmen een Zil ass - Genoss. Säin Herzog behaapt säi Recht iwwer all Gesetzer ze stoen. Mario - Den Herzog ass schrecklech mat der Bottomlessness vun der Séil.
Den A. Stakhovich huet geschriwwen: "All déi berühmt Tenoren, déi ech nom Mario an dëser Oper héieren hunn, vun Tamberlik inklusiv bis Mazini ... sangen ... eng Romantik (vum Herzog) mat Rouladen, Nightingale Trillen a mat verschiddenen Tricken, déi de Publikum begeeschtert hunn ... Tamberlik gegoss an dëser Arier, all Revelry an Zefriddenheet vun engem Zaldot an Erwaardung vun enger einfacher Victoire. Dëst ass net wéi de Mario dëst Lidd gesongen huet, och vun Hürden-Gurdies gespillt. A sengem Gesang konnt een d'Unerkennung vum Kinnek héieren, duerch d'Léift vun all de stolze Schéinheete vu sengem Haff verwinnt a mat Erfolleg satiéiert ... Dëst Lidd kléngt erstaunlech an de Lippen vum Mario fir d'lescht Kéier, wéi en Tiger, seng Affer gefoltert huet, huet de Geck iwwer d'Läich gebrëllt ... Dëse Moment an der Oper knaschtegt virun allem dem Triboulet seng Monologen am Hugo sengem Drama. Mä dee schreckleche Moment, deen dem Talent vun engem talentéierte Kënschtler an der Roll vum Rigoletto esou vill Spillraum gëtt, war och fir de Public voller Horror, mat engem Backstage vum Mario. Rou, bal feierlech gegoss, huet seng Stëmm geklappt, lues a lues am frësche Sonnenopgang vum Moien verschwannen - den Dag koum, a vill, vill méi sou Deeg géife kommen, a mat Sträitlosegkeet, egal, awer mat deemselwechten onschëllegen Amusement, déi glorräich Liewen vum "Held vum Kinnek" géif fléissen. Tatsächlech, wéi de Mario dëst Lidd gesongen huet, huet d'Tragedie ... vun der Situatioun d'Blutt vu Rigoletto an de Public gekillt.
Definéiert d'Features vun der kreativer Individualitéit vum Mario als romanteschen Sänger, de Kritiker vum Otechestvennye Zapiski huet geschriwwen datt hien "zu der Schoul vu Rubini an Ivanov gehéiert, den Haaptpersonnage vun deem ass ... Zäertlechkeet, Éierlechkeet, Cantabile. Dës Zärtheet huet an him en originellen an extrem attraktiven Ofdrock vum Niwwel: am Timbre vum Mario senger Stëmm gëtt et vill vun där Romantik, déi am Waldhornklang herrscht - d'Qualitéit vun der Stëmm ass onschätzbar a ganz glécklech. Deelt den allgemenge Charakter vun den Tenoren vun dëser Schoul, hien huet eng extrem héich Stëmm (hien këmmert sech net ëm déi iewescht Si-Bemol, an de Falsett erreecht fa). One Rubini hat en immateriellt Iwwergank aus Këscht Kläng zu engem fistel; vun all den Tenoren no him héieren, koum de Mario méi no wéi anerer un dës Perfektioun: säi Falsett ass voll, mëll, sanft a léint sech liicht op d'Schatten vum Piano ... Hie benotzt ganz behendig d'rubinesch Technik vun engem schaarfen Iwwergang vu Forte op Piano ... Dem Mario seng Fiorituren a Bravour Passagen sinn elegant, wéi all Sänger, déi vun der franséischer Ëffentlechkeet gebilt sinn ... All Gesank ass mat dramatescher Faarf duerchgesat, loosst eis souguer soen, datt de Mario heiansdo ze duerchgefouert gëtt ... Säi Gesank ass mat echter Hëtzt duerchgesat ... Dem Mario säi Spill ass schéin .
Serov, deen d'Konscht vu Mario héich appréciéiert huet, bemierkt "d'Talent vun engem musikalesche Schauspiller vu grousser Kraaft", "Gnod, Charme, Liichtegkeet", héich Geschmaach a stilistesche Flair. De Serov huet geschriwwen, datt de Mario an "Huguenots" sech "de prächtegste Kënschtler gewisen huet, deen am Moment keng Gläichheet huet"; besonnesch seng dramatesch Expressivitéit betount. "Sou eng Opféierung op der Operbühn ass eppes komplett ongeklärten."
Mario huet grouss Opmierksamkeet op d'Szene Säit bezuelt, d'historesch Genauegkeet vum Kostüm. Also, d'Bild vum Herzog ze kreéieren, huet Mario den Held vun der Oper méi no un de Charakter vum Drama vum Victor Hugo bruecht. Am Erscheinungsbild, Make-up, Kostüm, huet de Kënschtler d'Features vun engem echte Francis I. No Serov reproduzéiert, et war e erëmbelieft historescht Portrait.
Wéi och ëmmer, net nëmmen de Mario huet d'historesch Genauegkeet vum Kostüm geschätzt. En interessanten Tëschefall koum bei der Produktioun vum Meyerbeer sengem De Prophet zu Sankt Petersburg an de 50er Joren. Méi viru kuerzem ass eng Welle vu revolutionären Opstänn iwwer Europa geschwächt. Laut dem Komplott vun der Oper, den Doud vun engem Bedruch, deen sech getraut huet, d'Kroun op sech selwer ze leeën, sollt weisen, datt en ähnlecht Schicksal op jidderee waart, deen op d'legitimativ Muecht erakënnt. De russesche Keeser Nicholas I selwer huet d'Virbereedung vun der Leeschtung mat spezieller Opmierksamkeet gefollegt, an och op d'Detailer vum Kostüm opmierksam gemaach. D'Kroun, déi vum John gedroe gëtt, ass vun engem Kräiz iwwergaang. Den A. Rubinstein seet, datt de Zar, hannert der Bühn gaang ass, sech un d'Performer (Mario) gedréint huet mat enger Ufro fir d'Kroun ze läschen. Dann brécht den Nikolai Pavlovich d'Kräiz vun der Kroun of a bréngt et dem verstoppte Sänger zréck. D'Kräiz konnt de Kapp vum Rebell net iwwerschatten.
1855/68 huet de Sänger zu Paräis, London, Madrid touréiert an 1872/73 huet hien d'USA besicht.
1870 huet de Mario eng leschte Kéier zu Sankt Petersburg opgetrueden an dräi Joer méi spéit d'Bühn verlooss.
De Mario ass den 11. Dezember 1883 zu Roum gestuerwen.
