Leonid Kogan |
Leonid Kogan
Dem Kogan seng Konscht ass bekannt, geschätzt a beléift a bal all Länner vun der Welt - an Europa an Asien, an den USA a Kanada, Südamerika an Australien.
Kogan ass e staarkt, dramatesch Talent. Vun der Natur an der artistescher Individualitéit ass hien de Géigendeel vum Oistrakh. Zesummen bilden se wéi et wier d'Géigendeel vun der sowjetescher Geischoul, déi hir "Längt" a punkto Stil an Ästhetik illustréiert. Mat stiermescher Dynamik, pathetescher Erhuelung, ënnersträichen Konflikt, fette Kontraster, schéngt dem Kogan säi Spill iwwerraschend an eiser Zäit ze passen. Dëse Kënschtler ass schaarf modern, liewen mat den Onrouen vun haut, sensibel d'Erfahrungen an d'Besuergnëss vun der Welt ronderëm hien reflektéiert. E close-up performer, friem fir d'Gläichheet, Kogan schéngt Konflikter ze streiden, resolut Kompromëss ze refuséieren. An der Dynamik vum Spill, a schaarf Akzenter, am ekstateschen Drama vun der Intonatioun, ass hien mat Heifetz verbonnen.
D'Rezensiounen soen dacks datt de Kogan gläich zougänglech ass fir déi helle Biller vum Mozart, dem Heldentum an dem trageschen Pathos vum Beethoven, an der saftlecher Brillanz vu Khachaturian. Awer sou ze soen, ouni d'Features vun der Leeschtung ze schaarfen, heescht net d'Individualitéit vum Kënschtler ze gesinn. Am Zesummenhang mat Kogan ass dëst besonnesch inakzeptabel. Kogan ass e Kënschtler vun der hellste Individualitéit. A sengem Spill, mat engem aussergewéinleche Sënn fir de Stil vun der Musek, déi hie mécht, begeeschtert ëmmer eppes Eenzegaarteg, "Kogan's", seng Handschrëft ass fest, resolut, vermëttelt all Saz eng kloer Erliichterung, d'Konturen vun de Melos.
Opfälleg ass de Rhythmus am Kogan sengem Spill, dee fir hien als staarkt dramatesch Instrument déngt. Gejot, voller Liewen, "Nerve" an "Tonal" Spannungen, dem Kogan säi Rhythmus konstruéiert wierklech d'Form, gëtt et artistesch Vollständegkeet, a gëtt Kraaft a Wëllen der Entwécklung vun der Musek. Rhythmus ass d'Séil, d'Liewen vun der Aarbecht. De Rhythmus selwer ass souwuel eng musikalesch Phrase wéi och eppes, duerch deen mir d'ästheteschen Bedierfnesser vum Public zefridden stellen, duerch déi mir et beaflossen. Souwuel de Charakter vun der Iddi wéi och vum Bild - alles ass duerch Rhythmus duerchgefouert, "Kogan selwer schwätzt iwwer Rhythmus.
An all Iwwerpréiwung vum Kogan säi Spill stinn d'Decisivitéit, d'Männlechkeet, d'Emotionalitéit an d'Drama vu senger Konscht ëmmer an der éischter Plaz eraus. "Dem Kogan seng Leeschtung ass eng agitéiert, assertiv, passionéiert Erzielung, eng Ried déi spannend a passionéiert fléisst." "D'Performance vum Kogan schléit mat banneschten Kraaft, waarmer emotionaler Intensitéit a gläichzäiteg mat Weichheet an enger Vielfalt vun Nuancen", dat sinn déi üblech Charakteristiken.
Kogan ass ongewéinlech fir Philosophie a Reflexioun, heefeg bei villen zäitgenësseschen Interpreten. Hie probéiert an der Musek haaptsächlech seng dramatesch Effektivitéit an Emotionalitéit opzeweisen an duerch si déi bannescht philosophesch Bedeitung unzegoen. Wéi enthüllend an dësem Sënn sinn seng eege Wierder iwwer Bach: "Et ass vill méi Wärme a Mënschlechkeet an him", seet de Kogan, wéi Experten heiansdo denken, de Bach als "de grousse Philosoph vum XNUMXth Joerhonnert" virstellen. Ech géif gären d'Geleeënheet net verpassen seng Musek emotional ze vermëttelen, wéi se et verdéngt.
De Kogan huet déi räichste kënschtleresch Fantasi, déi aus der direkter Musekserfarung entstanen ass: „All Kéier entdeckt hien am Wierk nach scheinbar onbekannt Schéinheet a gleeft un d'Nolauschterer doriwwer. Dofir schéngt et, datt de Kogan keng Musek mécht, mee wéi et war, se erëm kreéiert.
Pathetismus, Temperament, waarm, impulsiv Emotionalitéit, romantesch Fantasie verhënneren net datt dem Kogan seng Konscht extrem einfach a strikt ass. Säi Spill ass ouni Pretentiousness, Manéieren, a besonnesch Sentimentalitéit, et ass couragéiert am vollen Sënn vum Wuert. Kogan ass e Kënschtler vun erstaunlecher mentaler Gesondheet, eng optimistesch Perceptioun vum Liewen, wat a senger Leeschtung vun der tragescher Musek bemierkbar ass.
Normalerweis ënnerscheeden dem Kogan seng Biografen zwou Periode vu senger kreativer Entwécklung: déi éischt mat engem Fokus haaptsächlech op virtuos Literatur (Paganini, Ernst, Venyavsky, Vietanne) an déi zweet mat engem neie Schwéierpunkt op eng breet Palette vu klassescher a moderner Violinliteratur , iwwerdeems eng virtuos Linn vun Leeschtung.
Kogan ass e Virtuos vun der héchster Uerdnung. Dem Paganini säin éischte Concerto (an der Editioun vum Auteur mam E. Sore seng selten déi schwieregste Cadenza), seng 24 Capricci, déi an engem Owend gespillt goufen, beweisen vun enger Meeschterschaft, déi nëmmen e puer an der Welt Geiinterpretatioun erreechen. Während der formativer Period, seet de Kogan, war ech staark vun de Wierker vum Paganini beaflosst. "Si waren instrumental fir déi lénks Hand un de Fretboard unzepassen, fir Fangertechniken ze verstoen déi net 'traditionell' waren. Ech spille mat mengem eegene spezielle Fanger, déi sech vun der allgemeng akzeptéierter ënnerscheet. An ech maachen dat op Basis vun den Timbreméiglechkeeten vun der Gei an der Phrasing, och wann hei oft net alles akzeptabel ass a punkto Methodik.
Awer weder an der Vergaangenheet nach an der heiteger Kogan war gär "reng" Virtuositéit. "E geniale Virtuos, deen och a senger Kandheet a senger Jugend eng rieseg Technik beherrscht, Kogan ass opgewuess a ganz harmonesch reift. Hien huet d'weise Wourecht verstanen datt déi schwindelegst Technik an d'Ideal vun der héijer Konscht net identesch sinn, an datt déi éischt "am Déngscht" op déi zweet muss goen. A senger Leeschtung huet dem Paganini seng Musek en ongehéierten Drama kritt. Kogan fillt perfekt d'"Komponenten" vun der kreativer Aarbecht vum brillanten italienesche - eng lieweg romantesch Fantasie; Kontraster vu Melos, gefüllt entweder mat Gebied a Leed, oder mat oratoresche Pathos; charakteristesch Improvisatioun, Feature vun der Dramaturgie mat Héichpunkten, déi d'Limite vum emotionalen Stress erreechen. Kogan a Virtuositéit sinn "an d'Déiften" vun der Musek gaangen, an dofir ass den Ufank vun der zweeter Period als natierlech Fortsetzung vun der éischter komm. De Wee vun der kënschtlerescher Entwécklung vum Violonist war eigentlech vill méi fréi festgeluecht.
Kogan war de 14. November 1924 zu Dnepropetrovsk gebuer. Hien huet ugefaang Gei ze spillen am Alter vu siwen an enger lokaler Museksschoul. Säin éischte Schoulmeeschter war de F. Yampolsky, mat deem hien dräi Joer studéiert huet. An 1934 Kogan zu Moskau bruecht. Hei gouf hien an eng speziell Kannergrupp vum Moskauer Conservatoire ugeholl, an der Klass vum Professer A. Yampolsky. An 1935, huet dës Grupp den Haaptgrond Kär vun der nei opgemaach Central Children's Music School vum Moskauer Staat Conservatoire.
Dem Kogan säin Talent huet direkt opmierksam gemaach. De Yampolsky huet hien aus all senge Schüler erausgesicht. De Professer war sou passionéiert a verbonne mam Kogan, datt hien him bei sengem Heem néiergelooss huet. Konstant Kommunikatioun mam Enseignant huet den zukünftege Kënschtler vill ginn. Hien hat d'Méiglechkeet seng Rotschléi all Dag ze notzen, net nëmmen am Klassesall, mä och während Hausaufgaben. De Kogan huet virwëtzeg dem Yampolsky seng Methoden a senger Aarbecht mat Studenten gekuckt, déi spéider e positiven Effekt a senger eegener Léierpraxis haten. Yampolsky, ee vun den aussergewéinlechen sowjetesche Educateuren, huet zu Kogan net nëmmen déi brillant Technik a Virtuositéit entwéckelt, déi de modernen, sou raffinéierte Public erstaunt, awer och héich Prinzipien vun der Leeschtung an him geluecht hunn. Den Haapt Saach ass datt den Enseignant d'Perséinlechkeet vum Schüler korrekt geformt huet, entweder d'Impulser vu senger gewënschter Natur behalen oder seng Aktivitéit encouragéieren. Schonn an de Jore vun der Studie zu Kogan, eng Tendenz zu engem grousse Concert Stil, Monumentality, dramatesch-staark-wëll, Couragéis Lager vum Spill opgedeckt.
Si hunn ganz séier a musikalesche Kreesser iwwer Kogan ugefaang ze schwätzen - wuertwiertlech no der alleréischter Opféierung um Festival vun de Schüler vun de Kannermusekschoulen am Joer 1937. De Yampolsky huet all Geleeënheet genotzt fir Concerte vu sengem Favorit ze ginn, a scho 1940 huet de Kogan de Brahms Concerto fir déi éischte Kéier mam Orchester. Wéi hien an de Moskauer Conservatoire koum (1943), war Kogan a musikalesche Kreesser bekannt.
1944 gouf hie Solist vun der Moskauer Philharmoniker a mécht Concertstouren duerch d'Land. De Krich ass nach net eriwwer, mä hien ass schonn ënnerwee op Leningrad, dat just aus der Blockade befreit gouf. Hien spillt zu Kiew, Kharkov, Odessa, Lvov, Chernivtsi, Baku, Tbilisi, Jerevan, Riga, Tallinn, Voronezh, de Stied vu Sibirien an am Fernen Osten, bis Ulaanbaatar erreecht. Seng Virtuositéit a markant Artistik iwwerraschen, begeeschteren, begeeschteren Nolauschterer iwwerall.
Am Hierscht 1947 huet de Kogan um I. Weltfestival vun der Demokratescher Jugend zu Prag deelgeholl, a gewonnen (zesumme mam Y. Sitkovetsky an I. Bezrodny) den éischte Präis; am Fréijoer 1948 huet hien de Conservatoire ofgeschloss, an 1949 ass hien an d'Universitéit gaang.
Postgraduate Studie verréid eng aner Feature am Kogan - de Wonsch opgefouert Musek ze studéieren. Hie spillt net nëmmen, mee schreift eng Dissertatioun iwwer d'Aarbecht vum Henryk Wieniawski an hëlt dëst Wierk extrem eescht.
Am ganz éischte Joer vu senge Postgraduate Studien huet de Kogan seng Nolauschterer iwwerrascht mat der Leeschtung vu 24 Paganini Capricci an engem Owend. D'Interesse vum Kënschtler an dëser Period konzentréiert sech op virtuos Literatur a Meeschter vun der virtuoser Konscht.
Déi nächst Etapp am Kogan sengem Liewen war de Queen Elizabeth Concours zu Bréissel, deen am Mee 1951 stattfonnt huet. D'Weltpress huet iwwer Kogan a Vayman geschwat, déi den éischten an zweete Präis kruten, souwéi déi mat Goldmedailen ausgezeechent. No der phänomenaler Victoire vun de sowjetesche Violonisten am Joer 1937 zu Bréissel, déi den Oistrakh an d'Ränge vun den éischte Violonisten op der Welt nominéiert hunn, war dëst vläicht déi brillant Victoire vun der sowjetescher "Violinewaff".
Am Mäerz 1955 ass de Kogan op Paräis gaangen. Seng Leeschtung gëtt als e groussen Event am musikalesche Liewen vun der franséischer Haaptstad ugesinn. "Elo ginn et wéineg Kënschtler op der ganzer Welt, déi mam Kogan wat d'technesch Perfektioun vun der Leeschtung an de Räichtum vu senger Klangpalette vergläiche konnten", schreift de Kritiker vun der Zeitung "Nouvelle Litterer". Zu Paräis huet de Kogan eng wonnerbar Guarneri del Gesu Violine (1726) kaaft, déi hien zënterhier spillt.
De Kogan huet zwee Concerten an der Hall of Chaillot ginn. Si ware vu méi wéi 5000 Leit besicht - Membere vum Diplomatesche Corps, Parlamentarier an natierlech och normal Visiteuren. Direktioun vum Charles Bruck. Concerto vum Mozart (G-Dur), Brahms a Paganini goufen opgefouert. Mat der Leeschtung vum Paganini Concerto huet Kogan d'Publikum wuertwiertlech schockéiert. Hien huet et a senger Ganzheet gespillt, mat all de Kadenzen, déi vill Violonisten Angscht maachen. D'Zeitung Le Figaro huet geschriwwen: "Duerch d'Aen zouzemaachen, konnt Dir fillen datt e richtegen Zauberer virun Iech optrëtt." D'Zeitung huet festgestallt datt "strikt Meeschterleeschtung, Rengheet vum Klang, Räichtum vum Timbre besonnesch d'Nolauschterer während der Leeschtung vum Brahms Concerto begeeschtert hunn."
Opgepasst op de Programm: dem Mozart säin Drëtte Concerto, dem Brahms säi Concerto an dem Paganini säi Concerto. Dëst ass deen heefegste vum Kogan duerno (bis haut) Zyklus vu Wierker. Dofir huet déi "zweet Etapp" - déi reife Period vum Kogan senger Leeschtung - an der Mëtt vun de 50er ugefaang. Schonn net nëmmen de Paganini, mee och de Mozart, gëtt de Brahms seng "Päerd". Zënter där Zäit ass d'Opféierung vun dräi Concertoen an engem Owend e gemeinsamt Optriede vu senger Concertspraxis. Wat den aneren Interpreten als Ausnam gëllt, fir Kogan d'Norm. Hien huet Zyklen gär - sechs Sonate vum Bach, dräi Concerten! Zousätzlech sinn d'Concerten, déi am Programm vun engem Owend abegraff sinn, an der Regel a schaarfe Kontrast am Stil. De Mozart gëtt mam Brahms a Paganini verglach. Vun de geféierlechste Kombinatioune kënnt Kogan ëmmer de Gewënner eraus, begeeschtert Nolauschterer mat engem subtile Sënn vu Stil, der Konscht vun der artistescher Transformatioun.
An der éischter Hallschent vun de 50er Jore war de Kogan intensiv beschäftegt, säi Repertoire auszebauen, an den Héichpunkt vun dësem Prozess war de grandiosen Zyklus "Entwécklung vum Violinkonzert", deen hien an der Saison 1956/57 kritt huet. Den Zyklus huet aus sechs Owender bestanen, während deenen 18 Concerte gespillt goufen. Virun Kogan gouf en ähnlechen Zyklus vum Oistrakh 1946-1947 gemaach.
Vun der Natur vu sengem Talent e Kënschtler vun engem grousse Concert Plang, Kogan fänkt vill Opmierksamkeet ze Chamber Genren ze bezuelen. Si bilden en Trio mam Emil Gilels a Mstislav Rostropovich, déi oppe Kammerowender optrieden.
Säi permanenten Ensembel mam Elizaveta Gilels, enger helle Violonist, Laureatin vum éischte Bréissel Concours, deen seng Fra an de 50er Jore gouf, ass herrlech. Sonate vum Y. Levitin, M. Weinberg an anerer goufen speziell fir hiren Ensembel geschriwwen. Am Moment ass dëse Familljeensembel vun engem weidere Member beräichert ginn - säi Jong Pavel, deen an de Spass vu sengen Elteren gefollegt ass, fir Violonist ze ginn. D'ganz Famill gëtt gemeinsam Concerten. Am Mäerz 1966 huet zu Moskau hiren éischte Optrëtt vum Concerto fir dräi Gei vum italienesche Komponist Franco Mannino stattfonnt; Den Auteur ass speziell aus Italien op d'Première geflunn. Den Triumph war komplett. De Leonid Kogan huet eng laang a staark kreativ Partnerschaft mam Moskauer Kammerorchester ënner der Leedung vum Rudolf Barshai. Begleet vun dësem Orchester krut dem Kogan seng Opféierung vun de Bach- a Vivaldi-Concerten eng komplett Ensembel-Eenheet, en héich artistesche Sound.
1956 huet Südamerika de Kogan nogelauschtert. Hie war Mëtt Abrëll mam Pianist A. Mytnik dohinner geflunn. Si haten eng Streck - Argentinien, Uruguay, Chile, an um Wee zréck - e kuerze Stopp zu Paräis. Et war en onvergiesslechen Tour. De Kogan huet zu Buenos Aires an der aler südamerikanescher Cordoba gespillt, d'Wierker vum Brahms, dem Bach säi Chaconne, dem Millau seng Brazilian Dances an d'Stéck Cueca vum argentinesche Komponist Aguirre gespillt. Am Uruguay huet hien den Nolauschterer dem Khachaturian säi Concerto virgestallt, dee fir d'éischt um südamerikanesche Kontinent gespillt gouf. Am Chile huet hie sech mam Dichter Pablo Neruda begéint, an am Hotel-Restaurant, wou hien a Mytnik gewunnt hunn, huet hien dat erstaunlech Spill vum berühmte Gittarist Allan héieren. Nodeems hien déi sowjetesch Kënschtler unerkannt huet, huet den Allan fir si den éischten Deel vun der Beethovens Moonlight Sonata opgefouert, Stécker vu Granados an Albeniz. Hie war op Besuch bei Lolita Torres. Um Wee zréck, zu Paräis, war hien um Anniversaire vun der Marguerite Long. Op sengem Concert ënner dem Publikum waren den Arthur Rubinstein, den Cellist Charles Fournier, d'Violonist a Musekskritikerin Helene Jourdan-Morrange an anerer.
Wärend der Saison 1957/58 war hien op Tour duerch Nordamerika. Et war säin US Debut. An der Carnegie Hall huet hien de Brahms Concerto ënner der Leedung vum Pierre Monte gespillt. "Hie war kloer nervös, wéi all Kënschtler, déi fir d'éischte Kéier zu New York optrieden, soll sinn", huet den Howard Taubman an der New York Times geschriwwen. - Awer soubal den éischte Schlag vum Bogen op d'Saiten kléngt, gouf et jidderengem kloer - mir hunn e fäerdege Meeschter virun eis. Dem Kogan seng herrlech Technik kennt keng Schwieregkeeten. An den héchsten a schwieregste Positiounen bleift säi Sound kloer a befollegt komplett all musikalesch Intentioune vum Kënschtler. Säi Konzept vum Concerto ass breet a schlank. Den éischten Deel gouf mat Glanz an Déift gespillt, deen zweeten huet mat onvergiesslecher Ausdrocksfäegkeet gesongen, den drëtten an engem jubilanten Danz.
"Ech hunn nach ni zu engem Violonist gelauschtert, deen esou wéineg mécht fir d'Publikum ze beandrocken an esou vill d'Musek ze vermëttelen déi se spillen. Hien huet nëmme säi charakteristesche, ongewéinlech poetesch, raffinéiert musikalescht Temperament“, schreift den Alfred Frankenstein. D'Amerikaner bemierken d'Bescheidenheet vum Kënschtler, d'Hëtzt an d'Mënschheet vu sengem Spill, d'Feele vun eppes ostentatious, déi erstaunlech Fräiheet vun der Technik an der Vollständegkeet vun der Phrasing. Den Triumph war komplett.
Et ass bedeitend datt d'amerikanesch Kritiker op den Demokratismus vum Kënschtler opmierksam gemaach hunn, seng Einfachheet, Bescheidenheet, an am Spill - op d'Feele vun Elementer vun der Ästhetik. An dëst ass Kogan bewosst. A sengen Aussoen gëtt der Relatioun tëscht dem Kënschtler an der Ëffentlechkeet vill Plaz gegeben, hie mengt, datt ee beim nolauschteren vun sengen artistesche Besoine sou vill wéi méiglech, een gläichzäiteg an d’Räich vun der serieuxer Musek muss droen, duerch d'Kraaft vun der Iwwerzeegung auszeféieren. Säin Temperament, kombinéiert mat Wëllen, hëlleft esou e Resultat ze erreechen.
Wéi hien no de Vereenegte Staate vun Amerika a Japan (1958) opgetrueden ass, hunn si iwwer hien geschriwwen: "An der Opféierung vu Kogan, der himmlescher Musek vu Beethoven, gouf de Brahms äerdlech, lieweg, konkret." Amplaz fofzéng Concerten huet hien siwwenzéng. Seng Arrivée gouf als gréissten Event vun der musikalescher Saison bewäert.
1960 ass d'Ouverture vun der Ausstellung vu sowjetescher Wëssenschaft, Technologie a Kultur zu Havana, der Haaptstad vu Kuba, stattfonnt. De Kogan a seng Fra Lisa Gilels an de Komponist A. Khachaturian koumen d'Kubaner op Besuch, aus deenen hire Wierker de Programm vum Galaconcert zesummegestallt gouf. Temperamental Kubaner hu bal d'Hal mat Freed gebrach. Vun Havana sinn d'Kënschtler op Bogota, d'Haaptstad vu Kolumbien gaangen. Als Resultat vun hirem Besuch war d'Columbia-UdSSR Gesellschaft do organiséiert. Dann duerno Venezuela an um Wee zréck an hir Heemecht - Paräis.
Vun de spéideren Touren vum Kogan stinn d'Reesen an Neuseeland op, wou hien zwee Méint laang mam Lisa Gilels Concerte gemaach huet an 1965 eng zweet Tour duerch Amerika.
Neuseeland huet geschriwwen: "Et gëtt keen Zweiwel datt de Leonid Kogan de gréisste Violonist ass, deen jeemools eist Land besicht huet." Hie gëtt op engem Par mat Menuhin, Oistrakh gesat. Och déi gemeinsam Optrëtter vum Kogan mam Gilels bréngen Freed.
En lëschtegen Tëschefall ass an Neuseeland geschitt, humoristesch beschriwwen vun der Sun Zeitung. Eng Futtballséquipe blouf am selwechten Hotel mam Kogan. Fir de Concert virzebereeden, huet de Kogan de ganzen Owend geschafft. Géint 23 Auer sot ee vun de Spiller, déi amgaang an d'Bett ze goen, rosen dem Receptionist: "Sot dem Violonist, deen um Enn vum Gank wunnt, opzehalen ze spillen."
"Här," äntwert de Portier entsat, "sou schwätzt Dir vun engem vun de gréisste Violonisten op der Welt!"
Net d'Ausféierung vun hirer Demande vum Porter erreecht hunn, sinn d'Spiller op Kogan gaangen. Den Adjoint Kapitän vun der Équipe war net bewosst datt Kogan net Englesch geschwat huet an him an de folgende "reng australesche Begrëffer" adresséiert:
– Hey, Brudder, wäert Dir net ophalen mat Ärem Balalaika ze spillen? Kommt, schliisslech, wéckelen a loosst eis schlofen.
Näischt verstanen an ze gleewen datt hien mat engem anere Museksliebhaber ze dinn huet, dee gefrot huet eppes speziell fir hien ze spillen, huet de Kogan "gnädeg op d'Ufro geäntwert fir" ofzeschléissen "an d'éischt eng brillant Cadenza, an duerno e lëschtegt Mozart Stéck. D'Foussballséquipe huet sech an Onrou zréckgezunn.
Dem Kogan säin Interessi un der sowjetescher Musek ass bedeitend. Hie spillt stänneg Concerten vu Shostakovich a Khachaturian. T. Khrennikov, M. Weinberg, Concert "Rhapsody" vum A. Khachaturian, Sonata vum A. Nikolaev, "Aria" vum G. Galynin hunn him hir Concerten gewidmet.
De Kogan huet mat de gréisste Museker vun der Welt gespillt - Dirigenten Pierre Monte, Charles Munsch, Charles Bruck, Pianisten Emil Gilels, Arthur Rubinstein, an anerer. "Ech hu wierklech gär mam Arthur Rubinstein ze spillen," seet de Kogan. "Et bréngt all Kéier grouss Freed. Zu New York hat ech d'Gléck, zwou Sonaten vum Brahms an dem Beethoven seng aachte Sonata op Silvester mat him ze spillen. Ech war vum Sënn vum Ensembel a Rhythmus vun dësem Kënschtler geschloen, seng Fäegkeet fir direkt an d'Essenz vun der Absicht vum Auteur ze penetréieren ... "
Kogan weist sech och als talentéiert Enseignant, Professer um Moskauer Conservatoire. Am Kogan senger Klass sinn opgewuess: de japanesche Violonist Ekko Sato, deen 1966 den Titel vum Laureat vum III Internationalen Tchaikovsky Concours zu Moskau gewonnen huet; Jugoslawesch Violonisten A. Stajic, V. Shkerlak an anerer. Wéi dem Oistrakh seng Klass, huet dem Kogan seng Klass Studenten aus verschiddene Länner ugezunn.
Leit d'Kënschtler vun der UdSSR verlount Kogan 1965 war den héichen Titel vun Laureate vum Lenin Präis ausgezeechent.
Ech wëll den Essay iwwer dëse wonnerbare Museker-Kënschtler ofschléissen mat de Wierder vum D. Shostakovich: „Dir fillt him eng déif Dankbarkeet fir d'Freed, déi Dir erliewt, wann Dir zesumme mam Violonist an déi wonnerbar, helle Welt vun der Musek eragitt. "
L. Raaben, 1967
An den 1960er-1970er Joren krut de Kogan all méiglech Titelen an Auszeechnunge. Hie gëtt den Titel Professer a People's Artist vun der RSFSR an der UdSSR, an de Lenin Präis ausgezeechent. An 1969, war de Museker Chef vun der Gei Departement vun der Moskauer Conservatoire ernannt. Verschidde Filmer ginn iwwer de Violonist gemaach.
Déi lescht zwee Joer vum Liewen vum Leonid Borisovich Kogan ware besonnesch begeeschtert Spektakelen. Hien huet beschwéiert datt hien keng Zäit huet fir ze raschten.
1982 war d'Première vum Kogan sengem leschte Wierk, The Four Seasons vum A. Vivaldi. Am selwechte Joer huet de Maestro de Jury vun de Violonisten um VII International PI Tchaikovsky geleet. Hie bedeelegt sech un de Verfilmunge vun engem Film iwwer Paganini. De Kogan gëtt zum Éiereakademie vun der italienescher Nationalakademie "Santa Cecilia" gewielt. Hien Touren an der Tschechoslowakei, Italien, Jugoslawien, Griicheland, Frankräich.
Den 11.-15. Dezember sinn zu Wien déi lescht Concerte vum Violonist stattfonnt, wou hien de Beethoven Concerto gespillt huet. De 17. Dezember stierft de Leonid Borisovich Kogan op eemol um Wee vu Moskau op Concerten zu Yaroslavl.
D'Meeschtesch lénks vill Studenten - Laureate vun all-Union an international Concoursen, berühmte performers an Enseignanten: V. Zhuk, N. Yashvili, S. Kravchenko, A. Korsakov, E. Tatevosyan, I. Medvedev, I. Kaler an anerer. Auslännesch Violonisten hu mam Kogan studéiert: E. Sato, M. Fujikawa, I. Flory, A. Shestakova.
