Gratis Stil |

Gratis Stil, fräi Schreiwen

nee fräi Bewegung, harmonesch Kontrapunkt

1) D'Konzept dat an eng historesch ganz polyphony kombinéiert, Musek (kuckt Polyphony) decomp. kreativ Richtungen, déi de strenge Stil ersat hunn - d'Polyphonie vun der Héichrenaissance. An der Musikologie 19-Ufank. Joerhonnert de Begrëff "S. Mat." polyphonesch bestëmmt. Prozess 20 - ser. 17. Joerhonnert; bis Ufank vum 18. Joerhonnert eng méi breet Interpretatioun vum Begrëff "S. s", wat elo all polyphonesch Phänomener aus dem Ufank vum 20. Joerhonnert bezeechent. bis haut.

Genehmegung vun S. Normen mat. am 17. Joerhonnert war mat engem schaarfen Wendepunkt an der Entwécklung vun der ganzer Westeuropäesch verbonnen. Prozess verursaacht duerch eng Rei vun historeschen. Grënn (kuckt Barock, Renaissance). Eng nei figurativ Struktur vun der Musek hëlt Form: Komponisten entdecken hir grenztlos Méiglechkeeten an der Ausféierung vun intern. d'Welt vum Mënsch. Et ass onméiglech eng exakt Chronologie ze ginn. d'Grenz tëscht den Ära vu S. s. a strikt Stil. S. s. gouf duerch d'Leeschtunge vun den ale Wokmeeschteren virbereet. polyphony, an e puer vu senge Kreaturen. Fonctiounen (zB d'Prédominanz vu Major a Minor, Interessi un Instr. Musek) ginn a ville fonnt. prod. strenge Stil. Op der anerer Säit, d'Meeschter vun S. s. d'Erfahrung an d'Technike vun hire Virgänger benotzen (zum Beispill imitativ Technik, komplexe Kontrapunkt, Methoden fir thematesch Material ze transforméieren). T.o., S.s. annuléiert de strenge Stil net, awer absorbéiert et, ännert d'Polyphonie vum 15.-16. Joerhonnert. nach Art. Zäit Aufgaben.

S. s. verréid seng Geschicht. Onofhängegkeet haaptsächlech als instrumental Polyphonie. Obwuel fir eng Zäit an instr. prod. Ofhängegkeet vum Choral strenge Stil blouf (opfälleg, zum Beispill, an der Textur vun J. Sweelinka Uergel Wierker), Komponisten ugefaang der polyphonesch Musek ze benotzen, datt si entdeckt haten. Outil Kënnen. Gratis Instr. d'Element bestëmmt d'Begeeschterung vun de Musen. Dem J. Frescobaldi seng Rieden an Fugen fir Cembalos, predeterminéiert den oratoresche Pathos vun der Uergel op. D. Buxtehude, gëtt an der spezieller Plastizitéit vun de Concerten vum A. Vivaldi ganz einfach ze roden. Den héchste Punkt vun der Entwécklung polyphonesch. Instrumentalismus 17-18 Joerhonnerte. erreecht an de Wierker vum JS Bach - a sengem Op. fir Solo-Violine a mat Klavier, an de Fugen vum Wueltemperéierte Clavier (Band 1, 1722, Vol. 2, 1744), déi opfälleg divers sinn, wat d'Polyphonie, d'Méiglechkeeten vum Instrument ugedeit huet. An der Aarbecht vun de Masters vun S. s. wok. d'Ausdrocksmëttel goufen ënner dem Afloss vum Instrumentalismus beräichert; dofir de Stil vun esou, zum Beispill, op. als Gloria (Nr. 4), Sanctus (Nr. 20) oder Agnus Dei (Nr. 23) an der Bachs Mass h-Moll, wou de Wok. Parteien ënnerscheeden sech am Prinzip net vun instrumentaler, si gi gemëscht Wok.-instrumental genannt.

D'Erscheinung vun S. s. bestëmmt virun allem d'Melodie. Zu der Chouerpolyphonie vum strikte Schreiwen war de Klangvolumen vun de Melodien duerch d'Gamme vum Chouer limitéiert. Stëmmen; Melodien, rhythmesch uerdentlech a fräi vu Quadratitéit, waren aus Sätz dekomponéiert. Längt; hir gemoossene Verdeelung gouf vun enger glatter Bewegung laanscht d'Schrëtt vum diatonesche dominéiert. Skala, wann d'Kläng schéngen een an deen aneren ze iwwerlafen. Am Géigendeel, an der Melodie vum S. s. (souwuel a Fugen wéi a verschiddenen Aarte vun net-Fuga-Polyphonie) ass d'Stëmmenzuel eigentlech net limitéiert, all Intervallsequenze kënnen a Melodien benotzt ginn, inkl. spréngt op schwéier-ze-Ton breet an dissonant Intervalle. Beispielvergleich aus Op. Palestrina an aus de Wierker Zesummenhang mat S. s. weist dës Differenzen:

Palestrina. Benedictus aus der Mass "O magnum misterium" (Ueweschte Stëmm).

C. Monteverdi. "D'Kréinung vu Poppea", 2. Akt (Thema vun der Chouer vum Stot).

D. Buxtehude. Uergelchacona C-Dur (Bass Stëmm).

A. An Stanchinsky. Canon fir fp. (Ufank vum Proposta)

Fir dem S. seng Melodien mat. charakteriséiert duerch Ofhängegkeet vun Harmonie. Lager, wat dacks a Figuratioun ausgedréckt gëtt (inklusiv sequenziell Struktur); Melodie gëtt d'Bewegung vu bannent der Harmonika geleet. Sequenz:

JS Bach. Suite 3 fir Cello Solo. Courant.

JS Bach. Fuge-Thema G-dur aus dem 2. Band vum Wueltemperéierten Klavier.

Dës Zort vu Bewegung informéiert d'Melodie vum S. s. harmonesch voll sonority: an Melodien sougenannte. verstoppte Stëmmen, an d'Konturen vun Harmonien liicht aus de Sprangen an Akkordkläng eraus. Sequenzen.

GF Handel. Trio Sonata g-moll op. 2 No 2, Finale (Deeler continuo ewechgelooss).

JS Bach. Organfuge a-moll, Thema.

Harmonescht Schema vu verstoppte Stëmmung am Thema vun der Uergelfuge a-Moll vum JS Bach.

Verstoppte Stëmmen "geschriwwe" an der Melodie kënnen kontrapunktéieren (an am Beispill hei ënnen), heiansdo d'Form vun enger metrescher Referenzlinn anhuelen (typesch fir vill Themen vum Bach senge Fugen; kuckt b) a souguer Imitatioun (c):

JS Bach. Partita Nummer 1 fir Gei Solo. Courant.

JS Bach. Fugethema Cis-dur aus dem 1. Band vum Wueltemperéierten Klavier.

WA Mozart. "Zauberflöte", Ouverture (Ufank vum Allegro).

D'Fülle vun de verstoppte Stëmmen beaflosst d'Etablissement vun 3- a 4-Stëmmen als Norm vum S. mat .; wann se an der Ära vum strenge Stil dacks a 5 oder méi Stëmmen geschriwwen hunn, dann an der Ära vum S. mat. Déi 5-Stëmm ass relativ rar (zum Beispill ënner de 48 Fugen vum Bach sengem Well-temperéierten Clavier ginn et nëmmen 2 Fënnef-Stëmmen – cis-moll a b-moll aus dem 1. Band), a méi Stëmme si bal eng Ausnam.

Am Géigesaz zum strikte Bréif vun der Ilk an de fréie Proben vu S. s. fräi plazéiert Pausen goufen benotzt, d'Figuren dekoréieren, verschidde Synkopatiounen. S. s. erlaabt d'Benotzung vun all Dauer an an all Proportiounen. Déi spezifesch Ëmsetzung vun dëser Bestëmmung hänkt vum Metrorhythmus of. Normen vun dëser Musek-historeschen. Ära. Déi bestallt Polyphonie vum Barock a Klassizismus zeechent sech duerch klore Rhythmus. Zeechnungen mat enger regulärer (gläichwäerteg) Metrik. Romantesch. der immediacy vun der Ausso an der Fuerderung-ve 19 - fréi. 20. Joerhonnert Et gëtt och an der Fräiheet vun Placement vun Akzenter relativ zu der Barline ausgedréckt, charakteristesche vun der Polyphonie vun R. Schumann, F. Chopin, R. Wagner. Fir Polyphonie vum 20. Joerhonnert. typesch sinn d'Benotzung vun onregelméissegen Meter (heiansdo an de komplexste polymetresche Kombinatiounen, wéi zum Beispill an der polyphonescher Musek vum IF Stravinsky), d'Oflehnung vun der Akzentuéierung (zum Beispill an e puer polyphonesche Wierker vu Komponisten vun der neier Wiener Schoul) , d'Benotzung speziell Formen vun polyrhythm an polymetry (zum Beispill, O. Messiaen) an aner metrorhythmic. Innovatiounen.

Ee vun de wichtegste Funktiounen vum S. s. - seng enk Relatioun mat Nar. Musek Genren. Nar. Musek huet och Notzung an der Polyphonie vum strikte Schreiwen fonnt (zum Beispill als cantus firmus), awer d'Meeschter ware méi konsequent an dësem Respekt. Zu Nar. Lidder goufe vu ville Komponisten aus dem 17. an 18. Joerhonnert ugeschwat (virun allem polyphonesch Variatiounen op Folkthemen erstallt). Besonnesch räich a variéiert sinn d'Genrequellen - däitsch, italienesch, slawesch - an der Polyphonie vum Bach. Dës Verbindunge sinn d'fundamental Basis vun der figurativer Sécherheet vu polyphonesch. Thematik S. s., der Kloerheet vu sengem melodesch. Sprooch. Beton polyphonesch. déi am S. mat. gouf och duerch d'Benotzung vu melodesch-rhythmesche bestëmmt, typesch fir seng Zäit. Zuelen, innational "Formelen". An enker Ofhängegkeet op Genre Spezifizitéit ass eng aner Feature vum S. s. – Entwécklung am Kader vu contrastéierender Polyphonie. An engem strikte Stil waren d'Méiglechkeeten vun contrastéierender Polyphonie limitéiert, am S. s. et ass vun der gréisster Wichtegkeet, wat et schaarf vum strikte Stil ënnerscheet. Kontrast Polyphonie ass charakteristesch fir Musek. Dem Bach seng Dramaturgie: Beispiller ginn an der Org. Arrangementer vu Choralen, an Arien, wou eng Choral agefouert gëtt, an de Kontrast vu Stëmme kënne betount ginn duerch hir ënnerschiddlech Genre-Bezéiung (zum Beispill am Nr. 1 aus Kantaten Nr. 68 gëtt d'Melodie vun der Choral vun engem Orc begleet. Thema am Charakter vun der italienescher Siciliana); an dram. Episoden erreecht d'Oppositioun vun de Parteien d'Limite (zum Beispill am Nr. 1, am initialen Deel vum Nr. 33 vun der Matthäuspassioun). Spéider gëtt Kontrastpolyphonie vill an Operproduktioune benotzt. (zum Beispill an Ensemblen vun Operen vum W. A. Mozart). Beweiser fir d'Wichtegkeet vun der Kontrastpolyphonie am S. s. ass dat an der Imitatioun. Formen spillt d'Oppositioun d'Roll vun enger begleedend, komplementärer Stëmm. An der Ära vum strikte Stil gouf et kee Konzept vu Polyphonie. Themen, an enger Stëmm konzentréiert, a polyphony war vun successive komponéiert. Deployment relativ neutral an der Intonatioun. iwwer d'Material. Méi individuell an all Manifestatiounen vun der Musek vum S. s. baséiert op engem Relief, liicht erkennbar Thema bei all Presentatioun. D'Thema ass innational charakteristesch, enthält den Haapt. Musek Gedanken, d'Thes ze entwéckelen, déngt als Basis vun polyphonic. prod. An der Musek vu Komponisten aus dem 17.-18. Joerhonnert. (dat heescht virun allem d'Fuga) 2 Aarte vun Themen hunn sech entwéckelt: homogen, baséiert op der Entwécklung vun engem oder méi net-kontrastéierende an enk verbonne Motiver (zum Beispill d'Themen vun c-Moll Fugen aus dem 1. an 2. Bänn vum Bachs Well -Temperéiert Clavier ), a kontrastéierend, baséiert op der Oppositioun vu verschiddene Motiver (zum Beispill d'Thema vun der g-moll Fuge aus dem 1. Band vum selwechten Zyklus). A contrastéierend Themen wäert hien am meeschten ausdrécken. verwandelt an opfälleg rhythmesch. Figuren si méi dacks am Ufank lokaliséiert, a bilden melodesch. Thema Kär. A kontrastéierend an homogen Themen heescht.

IS Bach. Organfuge C-Dur, Thema.

Ausdrock vun Themen an hir Melodien. Relief bei Komponisten aus dem 17.-18. Joerhonnert. gréisstendeels ofhängeg vun onbestännegen (dacks reduzéierten) Intervalle, déi am Ufank vum Bau heefeg sinn:

JS Bach. A-moll Fugethema aus dem 2. Band vum Wueltemperierte Clavier.

JS Bach. Fuge-Thema cis-moll aus dem 1. Band vum Wueltemperéierten Klavier.

JS Bach. Messe h-Moll, Kyrie, Nr. 3 (Fugathema).

JS Bach. Matthew Passion, No 54 (Thema).

Wann an engem strikte Stil stretic Presentatioun duerchgesat, dann d'Komponisten vun der 17.-18. Joerhonnert. d'Thema gëtt komplett an enger Stëmm uginn, an eréischt duerno kënnt déi imitéierend Stëmm eran, an den Ufänger geet op d'Géigepositioun. De semantesche Primat vun der Thematik ass nach méi evident, wann seng Motiver all aner Elementer vun der Fuge ënnersträichen - Oppositen, Interludes; déi predominant Positioun vum Thema am S. s. vun Tëschenzäiten ofgestëmmt, déi am Verglach zum Verhalen vum Thema eng Ënneruerdnungspositioun besetzen an dacks innational dovunner ofhängeg sinn.

All déi wichtegst Qualitéiten vun S. s. - melodesch, harmonesch Fonctiounen, Fonctiounen vun Gestalt - follegt vum herrschenden Tounsystem, virun allem Major a Minor. Themen, an der Regel, ënnerscheeden sech duerch komplett Tounsécherheet; Ofwäichunge ginn melodesch-chromatesch ausgedréckt. harmonesch Ëmsaz; Passéierend Chromatismus ginn an der Polyphonie vun enger spéider Zäit ënner dem Afloss vum modernen fonnt. harmonesch Iddien (zum Beispill, an der Piano Fuge cis-Moll op. 101 No 2 Glazunov). D'Richtung vun de Modulatiounen an Themen ass limitéiert duerch déi dominant; Modulatioun am Thema zu wäitem Schlësselen - d'Erreeche vum 20. Joerhonnert. (zum Beispill an der Fuge aus der Entwécklung vum Myaskovsky senger Symphonie n° 21 fänkt d'Thema c-Moll mat engem doreschen Toun un an endet op gis-Moll). Eng wichteg Manifestatioun vun der modal Organisatioun vun S. s. ass eng tonal Äntwert, d'Prinzipien vun deem schonn am ricercar a fréi Beispiller vun Fugue bestëmmt goufen.

JS Bach. "The Art of the Fugue", Contrapunctus I.

JS Bach. Fuge Es-dur aus dem 1. Band vum Wueltemperéierten Klavier.

De modale System vu Major a Moll am S. s. dominéiert, awer ass net deen eenzegen. Komponisten hunn déi ongewéinlech Expressivitéit vun der natierlecher Diatonik net opginn. frets (kuckt zum Beispill d'Fuga Credo No 12 aus dem Bach senger Mass h-Moll, dem 3. Saz "in der lydischer Tonart" vum L. Beethovens Quartett No 15, markéiert duerch den Afloss vun engem strenge Stil). Besonnesch Interesse an hinnen sinn d'Meeschter vum 20. Joerhonnert. (zB Fuge aus dem Ravel senger Suite „The Tomb of Couperin“, vill Fugen vum DD Shostakovich). Polyphonic prod. sinn op enger modaler Basis erstallt, charakteristesch fir Decomp. nat. Musekskulturen (zum Beispill polyphonesch Episoden vun der Symphonie fir Strings an Timpani vum EM Mirzoyan verroden d'armenesch national Faarf, Piano an organisatoresch Fugen vum GA Muschel si mat der Usbekescher nationaler musikalescher Konscht verbonnen). Am Wierk vu ville Komponisten aus dem 20. Joerhonnert gëtt d'Organisatioun vu Major a Minor méi komplizéiert, speziell Tonalformen entstinn (zum Beispill de Gesamttonalsystem vum P. Hindemith), verschidde gi benotzt. Zorte vu poly- an atonality.

Komponisten vum 17.-18. Joerhonnert vill benotzt Formen, deelweis geformt zréck an der Ära vun strikt Schreiwen: Motetten, Variatiounen (dorënner déi baséiert op Ostinato), canzona, ricercar, decomp. Aart vun Imitatioun. Choralformen. Fir eigentlech S. mat. enthalen Fuge a vill. Formen, an deenen polyphonesch. Presentatioun interagéiert mam Homophon. An Fugen aus dem 17.-18. Joerhonnert. mat hire klore modal-funktionelle Relatiounen, ee vun de wichtegste Fonctiounen vun der Polyphonie vun der S. s. - enk Héicht Ofhängegkeet vu Stëmmen, hir Harmonien. Attraktioun zu all aner, de Wonsch an engem Akkord ze fusionéieren (dës Zort Gläichgewiicht tëscht polyphonesch Onofhängegkeet vun Stëmmen an der harmonesch bedeitendst vertikal charakteriséiert, virun allem, de Stil vun JS Bach). Dëst S. s. 17.-18. Jorhonnert ënnerscheet sech däitlech souwuel vun der Polyphonie vum strikte Schreiwen (wou funktionell schwaach verbonne Klangvertikaler duergestallt ginn duerch d'Zousätzlech vu verschiddene Paire vu contrapunctuated Stëmmen), wéi och vun der neier Polyphonie vum 20. Joerhonnert.

E wichtegen Trend vun der Gestaltung an der Musek aus dem 17.-18. Joerhonnert. - Nofolleg vun contrastéierend Deeler. Dat féiert zum Entstoe vun engem historesch stabilen Zyklus vum Prélude – Fuge (heiansdo amplaz Prelude – Fantasie, Toccata; an e puer Fäll entsteet en Dräi-Deel Zyklus, z.B. org. Toccata, Adagio an dem Bach seng C-dur Fuge. ). Op der anerer Säit entstinn Wierker, wou déi contrastéierend Deeler matenee verlinkt sinn (zum Beispill am Org. Wierk. Buxtehude, an de Wierker vum Bach: eng Dräi-Deel org. Fantasie G-dur, en Triple 5-Stëmm org. Fugue Es-dur sinn eigentlech Varietéiten vu Kontrast-Kompositform).

An der Musek vun de Wiener Klassiker huet d'Polyphonie vum S. s. spillt eng ganz bedeitend, an an de spéidere Wierker vum Beethoven – eng Haaptroll. Haydn, Mozart a Beethoven benotzen Polyphonie fir d'Essenz an d'Bedeitung vun engem homophonesche Thema z'entdecken, si beinhalt Polyphonie. Fongen am Prozess vun Symphonie. Entwécklung; imitation, komplex counterpoint ginn déi wichtegst Methoden vun thematescher. Aarbecht; an der Beethovens Musek stellt sech Polyphonie als ee vun de mächtegste Mëttele fir Drama ze forcéieren. Spannung (zum Beispill de Fugato am "Trauermarsch" aus der 3. Symphonie). D'Musek vun de Wiener Klassiker zeechent sech duerch Polyphoniséierung vun der Textur, souwéi Kontraster vun homophon a polyphonesch. Presentatioun. Polyphoniséierung kann esou en héijen Niveau erreechen, datt eng gemëscht homophonesch-polyphonesch entsteet. Aart vu Musek, an där e Schwarm bemierkbar definéiert ass. polyphonesch Spannungslinn Sektiounen (déi sougenannte grouss polyphonesch Form). Polyphonesch d'Episoden, déi an eng homophonesch Zesummesetzung "encrust" sinn, gi mat tonalen, kontrapunktalen an aner Verännerungen widderholl, a kréien domat Konscht. Entwécklung am Kader vum Ganzen als eenzeg Form, déi homophonesch "kontréiert" (e klassescht Beispill ass d'Finale vum Mozart sengem G-dur Quartett, K.-V. 387). Grouss polyphonesch Form a ville Varianten ass vill an den 19-20 Joerhonnerte benotzt. (z.B. Ouverture aus dem Wagner sengem The Mastersingers of Nürnberg, Myaskovsky senger Symphonie Nr. 21). Am Beethovens Wierk vun der spéider Period gouf eng komplex Aart vu polyphoniséierter Sonata Allegro definéiert, wou d'homophonesch Presentatioun entweder komplett feelt oder net e merkbare Effekt op d'Musen huet. Lagerhaus (éischt Deeler vun der Pianoforte Sonata No 32, 9. Symphonie). Dës Beethovenesch Traditioun follegt an separat Op. I. Brahms; et ass op vill Manéiere komplett nei gebuer. déi komplexste Produkter vum 20. Joerhonnert: am Ofschlosschouer Nr. Schostakowitsch. D'Polyphoniséierung vun der Form hat och en Impakt op d'Organisatioun vum Zyklus; d'Finale ugefaang als Plaz vun polyphonic Synthes ze gesinn. Elementer vun der viregter Presentatioun.

No Beethoven hunn d'Komponisten selten traditionell Musek benotzt. polyphonesch. Formen C. s., mee kompenséiert fir dëst vun der innovativ Notzung vun polyphonic. Fongen. Also, am Zesummenhang mat dem allgemengen Trend vun der Musek am 19. Joerhonnert. zu figurativer Konkretitéit a Pittoreschheet hale sech d'Fuga an d'Fugato un d'Aufgabe vun de Musen. Figurativitéit (zum Beispill de "Schluecht" um Ufank vun der Symphonie "Romeo a Juliet" vum Berlioz), ginn heiansdo fantastesch interpretéiert. (zum Beispill, an der Oper The Snow Maiden vum Rimsky-Korsakov, weist de Fugato e wuessende Bësch; kuckt S. Nummer 253), Komma. plangen (Comic. Fuge an der „Kampfszene“ aus der Finall vum 2. Akt vum Wagner sengen „Meeschteren vun Nürnberg“, der grotesk Fuge an der Finale vum Berlioz senger „Fantastescher Symphonie“, etc.). Et ginn nei komplex Arten charakteristesch fir den 2. Stack. 19. Synthes vun Formen: Zum Beispill, Wagner an der Aféierung vun der Oper Lohengrin kombinéiert d'Charakteristiken vun polyphonic. Variatiounen a Fugen; Taneyev kombinéiert d'Eegeschafte vu Fuge a Sonata am 1. Deel vun der Kantate "John vun Damaskus". Ee vun de Leeschtunge vun der Polyphonie am 19. Joerhonnert. war eng Symphoniséierung vun der Fuge. De Prinzip vun der Fuge (graduell, ouni scharf figurative Vergläicher, d'Offenbarung vun der figurativer Intonatioun. den Inhalt vum Thema, zielt op seng Genehmegung) gouf vum Tchaikovsky am 1. Deel vun der Suite Nr 1 iwwerschafft. An der russescher Musek gouf dës Traditioun vum Taneyev entwéckelt (kuckt zum Beispill déi lescht Fuge aus der Kantate "John vun Damaskus"). Inherent an der Musek. art-wu 19. Joerhonnert. de Wonsch no Spezifizitéit, Originalitéit vum Bild huet zu der Polyphonie vum S. mat. op déi verbreet Notzung vu Kombinatioune vu contrastéierende Themen. D'Kombinatioun vu Leitmotiv ass dee wichtegste Bestanddeel vun der Musek. Wagner seng Dramaturgie; vill Beispiller vu Kombinatioune vu verschiddenen Themen kënnen am Op. Russesch Komponisten (zum Beispill "Polovtsian Dances" aus der Oper "Prince Igor" vum Borodin, "The Battle at Kerzhents" aus der Oper "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" vum Rimsky-Korsakov, "Waltz" " aus dem Ballet "Petrushka" vum Stravinsky, etc. ). Ofsenkung vum Wäert vun de Simulatiounsformen an der 19. Joerhonnert Musek. equilibréiert vun der Entwécklung vun neie polyphonic. Receptiounen (an allen Hisiichte gratis, wat eng Ännerung vun der Stëmmzuel erlaabt). Dorënner - polyphonesch. "Verzweiflung" vun Themen vun enger melodiéiser Natur (zum Beispill an der Etüde XI gis-moll aus dem Schumanns "Symphonic Etuden", an der Nokturn cis-Moll op. 27 No 1 vum Chopin); an deem Sënn b. A. Zuckerman schwätzt vun "lyric. polyphony” vum Tchaikovsky, a bezitt sech op melodesch. Faarf Lyric. Themen (zum Beispill, am Säitendeel vum 1. Deel vun der 4. Symphonie oder während der Entwécklung vun der Haaptrei d'Themen vun der lueser Bewegung vun der 5. Symphonie); Dem Tchaikovsky seng Traditioun gouf vum Taneyev ugeholl (zum Beispill déi lues Deeler vun der Symphonie am C-Moll an am Piano. Quintett g-Moll), Rachmaninoff (z.B. Piano. Prélude Es-dur, luesen Deel vum Gedicht "The Bells"), Glazunov (Main. Themen vum 1. Deel vum Concerto fir Gei an Orchester). Nei polyphonesch Empfang war och "Polyphonie vu Schichten", wou Kontrapunkt net getrennt ass. melodesch Stëmmen, awer melodesch an harmonesch. Komplexen (zum Beispill an der Etüde II aus dem Schumann sengem "Symphonic Etuden"). Dës Zort vu polyphonesche Stoffer krut spéider eng Vielfalt vun Uwendungen an der Musek, verfollegt Faarf a Faarf. Aufgaben (kuckt zum Beispill fp. Prélude "The Sunken Cathedral" vum Debussy), a besonnesch an der Polyphonie vum 20. Joerhonnert. Harmonie Melodie. Stëmmen ass net grondsätzlech nei fir C. mat. Réceptioun, mä am 19. Joerhonnert. et gëtt ganz dacks a verschidde Manéieren benotzt. Sou erreecht de Wagner op déi Manéier eng besonnesch polyphonesch – melodesch – Vollständegkeet am Ofschloss. Bau vum Ch. Deeler vun der Ouverture zu der Oper "The Mastersingers of Nürnberg" (Mooss 71 et weider). Harmonie Melodie. Sequenzen kënne mat der Zesummeliewen vum Decomp verbonne sinn. rythmesch Stëmm Optiounen (zum Beispill, eng Kombinatioun vun Véierel an Achtelsfinal an der Aféierung "Ocian-Mier blo", eng Kombinatioun vun orc. a Chouer. Varianten vun der ieweschter Stëmm am Ufank vun der 4. Zeen vum Oper-Epos "Sadko" vum Rimsky-Korsakov). Dës Fonktioun ass a Kontakt mat der "Kombinatioun vun ähnlechen Figuren" - eng Technik déi genial Entwécklung an der Musek vun con kritt huet. 19 - Bl. 20 ccm (z.B

Modern Déi "nei Polyphonie" existéiert am Kampf tëscht humanistescher, passionéierter, ethesch gefëllter Konscht a Konscht, an deem déi natierlech Intellektualitéit vun der Polyphonie an d'Rationalitéit degeneréiert, an d'Rationalitéit an de Rationalismus. Polyphonie S. s. am 20. Joerhonnert - eng Welt vu widderspréchlecher, dacks géigesäiteg exklusiv Phänomener. Eng gemeinsam Meenung ass, datt polyphony am 20. Joerhonnert. gouf de predominant a stabiliséierte System vu Musen. Denken ass nëmme relativ richteg. E puer Meeschter vum 20. Joerhonnert fillen allgemeng net de Besoin fir polyphonesch ze benotzen. heescht (zum Beispill, K. Orff), während anerer, Besëtz hir ganz komplex, bleiwen am Fong "homophonic" Komponisten (zum Beispill, SS Prokofiev); fir eng Rei vu Meeschter (zum Beispill, P. Hindemith), polyphony der Virwaat, awer net déi eenzeg. Manéier ze schwätzen. Allerdéngs vill musikalesch a kreativ Phänomener vum 20. Joerhonnert. entstinn an entwéckelen am Aklang mat der Polyphonie. Also, zum Beispill, en eemolegen Drama. Ausdrock an de Symphonien vun Shostakowitsch, der "Release" vun der Energie vun der Meter zu Stravinsky sinn enk ofhängeg polyphonic. d'Natur vun hirer Musek. E puer Mëttelen. polyphonesch prod. 20. Joerhonnert verbonne mat ee vun de wichtege Beräicher vun der 1. Stack. Joerhonnert - Neoklassizismus mat sengem Fokus op déi objektiv Natur vun de Musen. Inhalt, d'Prinzipien vun der Gestaltung an Techniken aus Polyphonisten vun engem strenge Stil a fréie Barock ausléinen ("Ludus tonalis" vum Hindemith, eng Rei vu Wierker vum Stravinsky, dorënner "Symphonie vu Psalmen"). E puer Techniken, déi sech am Beräich vun der Polyphonie entwéckelt hunn, ginn op eng nei Manéier an der Dodecaphonie benotzt; pl. Charakteristesch vun der Musek. Sprooch vum 20. Joerhonnert bedeit, wéi Polytonalitéit, komplex Forme vu Polymetrie, déi sougenannt. Tape Voicing sinn déi zweifelhaft Derivate vun der Polyphonie.

Déi wichtegst Feature vun der Polyphonie vum 20. Joerhonnert. - eng nei Interpretatioun vun Dissonanz, a modern. Kontrapunkt ass normalerweis dissonant Kontrapunkt. De strenge Stil baséiert op Konsonanzkonsonanzen: eng Dissonanz, déi nëmmen a Form vun engem passéierenden, Hëllefs- oder verspéiten Klang optrieden ass sécher vu Konsonanzen op béide Säiten ëmgi. De fundamentalen Ënnerscheed tëscht S. mat. läit an der Tatsaach, datt hei fräi geholl dissonances benotzt ginn; si erfuerderen keng Virbereedung, obwuel se onbedéngt déi eng oder aner Erlaabnis fannen, d.h Dissonanz implizéiert Konsonanz nëmmen op enger Säit - no sech selwer. A schliisslech an der Musek pl. Komponisten aus dem 20. Joerhonnert Dissonanz gëtt genee déiselwecht wéi d'Konsonanz applizéiert: et ass net un d'Konditioune vun net nëmmen Virbereedung gebonnen, mä och Erlaabnis, d.h. existéiert als onofhängegt Phänomen onofhängeg vun der Konsonanz. Dissonanz zu engem méi oder manner Mooss schwächt d'harmonesch funktionell Verbindungen a verhënnert d'"Versammlung" vu polyphonesch. Stëmmen zu engem Akkord, zu engem vertikalen hörbar als Eenheet. Chord-funktionell Successioun hält op d'Bewegung vum Thema ze dirigéieren. Dëst erkläert d'Stäerkung vun der melodesch-rhythmescher (an tonaler, wann d'Musek tonal ass) Onofhängegkeet vum polyphonesche. Stëmmen, déi linear Natur vun der Polyphonie an de Wierker vu villen aneren. modern Komponisten (an deem et einfach ass eng Analogie mat der Kontrapunkt vun der Ära vun strikt Schreiwen ze gesinn). Zum Beispill dominéiert de melodeschen (horizontalen, lineareschen) Ufank am kulminéierenden Duebelkanon aus der Entwécklung vum 1. Satz vun der 5. Symphonie (Nummer 32) vum Shostakowitsch, datt d'Ouer den Harmonie net bemierkt, d.h. vertikal Relatioun tëscht Stëmmen. Komponisten aus dem 20. Joerhonnert benotzen traditionell. heescht polyphonesch. Sprooch kann dat awer net als einfache Reproduktioun vu bekannten Techniken ugesi ginn: éischter, mir schwätzen iwwer modern. Intensivéierung vun traditionelle Mëttelen, als Resultat vun deem se eng nei Qualitéit kréien. Zum Beispill, an der genannter Shostakovich Symphonie, Fugato am Ufank vun Entwécklung (Nummer 17 an 18), wéinst der Entrée vun der Äntwert an eng erhéicht Oktav, kléngt ongewéinlech haart. Ee vun den heefegsten Mëttelen vum 20. Joerhonnert. gëtt "Polyphonie vu Schichten", an d'Struktur vum Reservoir kann onendlech komplex sinn. Also, heiansdo gëtt eng Schicht aus der paralleler oder entgéintgesate Bewegung vu ville Stëmmen geformt (bis zur Bildung vu Stärekéip), aleatoresch Technike ginn benotzt (zum Beispill Improvisatioun op de gegebene Kläng vun enger Serie) a Sonoristik (Rhythmus). Canon, zum Beispill, fir Strings um Stand ze spillen), etc. Bekannt aus der klassescher polyphonescher Musek. orc Oppositioun. Gruppen oder Instrumenter a ville Komponisten aus dem 20. Joerhonnert ginn an eng spezifesch „Polyphonie vu rhythmeschen Timberen“ ëmgewandelt (zum Beispill an der Aféierung vum Stravinsky sengem The Rite of Spring) an zum logesche bruecht. Enn, ginn "Polyphonie vun sonorous Effekter" (zum Beispill, an de Spiller vun K. Penderecki). An der selwechter Aart a Weis, de Gebrauch an dodecaphonic Musek vun direkten a Säitewiessel Bewegung mat hiren Inversioune kënnt aus den Techniken vun engem strenge Stil, mä déi systematesch Notzung, wéi och déi genee Berechnung an der Organisatioun vun der Ganzen (net ëmmer zugonschte vun Expressivitéit) ginn hinnen eng aner Qualitéit. An polyphonesch. D'Musek vum 20. Joerhonnert ginn traditionell Forme geännert an nei Formen entstinn, d'Features vun deenen onloschterlech mat der Natur vum Thematismus an der allgemenger Klangorganisatioun verbonne sinn (zum Beispill d'Thema vun der Finale vun der Symphonie op.

Polyphony 20. Joerhonnert formt e grondleeënd neie Stil. eng Spezies déi iwwer d'Konzept geet, definéiert vum Begrëff "S. Mat.”. Kloer definéiert Grenzen vun dëser "super-gratis" Stil vun der 2. Stack. 20. Joerhonnert huet net, an et gëtt nach keen allgemeng akzeptéierte Begrëff fir seng Definitioun (heiansdo gëtt d'Definitioun "nei Polyphonie vum 20. Joerhonnert" benotzt).

S. studéiert mat. fir eng laang Zäit verfollegt nëmmen praktesch. uch. Ziler (F. Marpurg, I. Kirnberger, etc.). Spezialist. historesch an theoretesch Studien erschéngen am 19. Joerhonnert. (X. Riemann). Generaliséiere Wierker goufen am 20. Joerhonnert geschaf. (zB "Fundamentals of Linear Counterpoint" vum E. Kurt), souwéi speziell. Ästhetesch Wierker iwwer modern Polyphonie. Et gëtt eng extensiv Literatur op Russesch. lang., gewidmet dem S. seng Fuerschung mat. De BV Asafiev huet dëst Thema ëmmer erëm ugeschwat; aus Wierker vun enger generaliséierender Natur, "Prinzipien vun artistesch Stiler" vum SS Skrebkov an "The History of Polyphony" vum VV Protopopov eraussträichen. Allgemeng Froen vun der Polyphonietheorie ginn och a villen aneren ofgedeckt. Artikelen iwwer polyphony Komponisten.

2) Déi zweet, Finale (no der strikt Stil (2)) Deel vun der polyphony Course. An der Musek An den Universitéite vun der UdSSR gëtt polyphony um theoretesch Kompositiounsniveau studéiert a gëtt vun e puer gemaach. f-max; an de Lycéeën. Institutiounen - nëmmen op der historesch-theoretesch. Departement (an der Leeschtungsdepartementer, Bekanntschaft mat polyphonesche Formen ass am allgemenge Cours fir d'Analyse vun musikalesche Wierker abegraff). Den Inhalt vum Cours gëtt vum Kont bestëmmt. Programmer vum Kulturministère vun der UdSSR an der Republik guttgeheescht. min-dech. S. senger Course mat. ëmfaasst d'Ëmsetzung vun schrëftlech Übungen ch. arr. a Form vun enger Fuge (Kanonen, Erfindungen, Passacaglia, Variatiounen, verschidden Aarte vun Aféierung, Fugespill, asw.) sinn och komponéiert. D'Ziler vum Cours enthalen d'Analyse vu polyphonesch. Wierker déi zu Komponisten aus verschiddenen Zäiten a Stiler gehéieren. Op de Komponist Departementer vun e puer uch. Institutiounen hunn d'Entwécklung vu polyphonesche Fäegkeeten praktizéiert. Improvisatioun (kuckt "Problemer an der Polyphonie" vum GI Litinsky); iwwert déi historesch an theoretesch f-max Musek. Universitéiten vun der UdSSR etabléiert eng Approche fir d'Etude vun de Phänomener vun polyphony am historeschen. Aspekt. Fir d'Methodologie vum Enseignement an Eule. uch. Institutiounen sinn duerch d'Verbindung vun polyphony mat Zesummenhang Disziplinnen charakteriséiert - solfeggio (kuckt, zum Beispill, "Sammlung vu Beispiller aus polyphonic Literatur. Fir 2, 3 an 4 Stëmm solfeggio" vum VV Sokolova, M.-L., 1933, "Solfeggio. . Beispiller aus polyphonic Literatur "vun A. Agazhanov an D. Blum, Moskau, 1972), Musek Geschicht, etc.

D'Léier vun der Polyphonie huet e laangjärege pädagogeschen Hannergrond. Traditiounen. Am 17-18 Joerhonnert. bal all Komponist war Enseignant; et war üblech, d'Erfahrung un jonke Museker weiderzeginn, déi hir Hand beim Komponéieren probéieren. S. d'Léier mat. vun de gréisste Museker als eng wichteg Saach ugesinn. Uch. Leedung lénks JP Sweelinck, JF Rameau. De JS Bach huet vill vu senge aussergewéinleche Wierker erstallt. - Erfindungen, "The Well-Tempered Clavier", "The Art of the Fugue" - als praktesch. Instruktioune fir polyphonesch ze komponéieren an auszeféieren. prod. Ënnert deenen, déi S. s. – J. Haydn, S. Frank, J. Bizet, A. Bruckner. Themen vun der Polyphonie ginn op de Kont opmierksam gemaach. Guiden P. Hindemith, A. Schoenberg. D'Entwécklung vun polyphonesch Kultur an Russesch an Owls. Musek gouf vun den Aktivitéite vun de Komponisten NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, SI Taneev, RM Glier, AV Aleksandrov, N. Ya gefördert. Myaskovsky. Eng Zuel vun Léierbicher goufen geschaf, datt d'Erfahrung vun Unterrécht S. s zesummefaassen. an der UdSSR.

Referenzen: Taneev S. I., Aféierung, a sengem Buch: Beweegbare Kontrapunkt vum strenge Schreiwen, Leipzig, 1909, M., 1959; (Taneev S. I.), Verschidde Bréiwer an S. AN. Taneyev iwwer musikalesch an theoretesch Themen, am Buch: S. AN. Taneev, Materialien an Dokumenter, vol. 1, M., 1952; Taneev S. I., Aus dem wëssenschaftlechen a pädagogesche Patrimoine, M., 1967; Asafiew B. AT. (Igor Glebov), Iwwer polyphonesch Konscht, iwwer Uergelkultur a musikalesch Modernitéit. L., 1926; seng eege, Musikalesch Form als Prozess, (Buch. 1-2), M.-L., 1930-47, L., 1971; Schrefkov C. S., Polyphonic Analyse, M.-L., 1940; seng eege, Textbuch vun polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; seng, artistesch Prinzipien vun musikalesch Stiler, M., 1973; Pavlyuchenko S. A., A Guide to the Practical Analysis of the Foundations of Inventive Polyphony, M., 1953; Protopopov V. V., D'Geschicht vun der Polyphonie a senge wichtegste Phänomener. (Bd. 1) - russesch klassesch a sowjetesch Musek, M., 1962; sengem, Geschicht vun polyphony an hir wichtegst Phänomener. (Bd. 2) - Westeuropäesch Klassiker vum XVIII-XIX Joerhonnert, M., 1965; Vun der Renaissance bis zum zwanzegsten Joerhonnert. (Sb.), M., 1963; Tyulin Yu. N., Konscht vum Kontrapunkt, M., 1964; Renaissance. Barock. Klassizismus. De Problem vun Stiler an der westeuropäescher Konscht XV-XVII Joerhonnerte. (Sb.), M., 1966; Eremit I. Ya., Beweegbar Kontrapunkt a fräi Schreiwen, L., 1967; Kushnarev X. S., O polyphony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Polyphonie. Sat. Art., Komp. an ed. TO. Yuzhak, M., 1975; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Marpurg Fr. W., Ofhandlung zur Fuge, vol. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; Kirnberger J. Ph., D'Konscht vun der reiner Kompositioun an der Musek, vol. 1-2, B.-Knigsberg, 1771-79; Albrechtsberger J. G., Grëndlech Uweisunge fir Zesummesetzung, Lpz.., 1790, 1818; Dehn S., Theory of counterpoint, the canon and the fugue, В., 1859, 1883; Richter E F. E., Textbook of simple and double counterpoint, Lpz., 1872 (рус. per. - Richter E. F., Léierbuch vum einfachen an duebele Kontrapunkt, M.-Leipzig, 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freien modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. per. - Bussler L., Free Style. Lehrbuch des Kontrapunkt und Fuge, M., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, under the title: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; Rout E., Kontrapunkt, L., 1890; seng, Duebel Kontrapunkt a Canon, L., 1891, 1893; seng, Fugue, L., 1891 (rus. per. – Prayt E., Fuga, M., 1900); seng eegen, Fugal Analyse, L., 1892 (rus. per. – Prout E., Analysis of Fugues, M., 1915); Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX. — XIX. Joerhonnert, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; Kurth E., Basics of linear counterpoint…, Bern, 1917 (рус. per. – Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931); Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-3, Mainz, 1937-70; Krenek E., Studies in counterpoint, N.

VP Frayonov