Sequenz |

Spéit Lat. sequentia, lit. - wat folgendermoossen, aus lat. sequor - verfollegen

1) Mëtt-Joerhonnert Genre. monody, e Hymn, deen an der Mass no der Alleluia virun der Liesung vum Evangelium gesongen ass. Urspronk vum Begrëff "S." mat dem Gewunnecht verbonnen, den Alleluia Gesang auszebauen, dozou bäigefüügt e Jubilant (Jubelus) op de Vokaler a – e – u – i – a (besonnesch op de leschte vun hinnen). En zousätzleche Jubileum (sequetur jubilatio), ursprénglech ouni Text, gouf duerno S. Als Insert ze sinn (wéi eng Vokal "Cadenza"), S. ass eng Zort Trail. D'Spezifizitéit vum S., wat et vum übleche Wee ënnerscheet, ass datt et relativ onofhängeg ass. Sektioun déi d'Funktioun ausféiert fir de fréiere Chant auszebauen. Entwécklung iwwer d'Joerhonnerte, Jubilatioun-S. verschidde Forme kritt. Et ginn zwou verschidde Forme vum S.: 1. net-textuell (net S. genannt; bedingt – bis zum 9. Joerhonnert), 2. – mat Text (aus dem 9. Joerhonnert; eigentlech S.). D'Erscheinung vum Insert-Anniversaire bezitt sech op ongeféier dat 4. Joerhonnert, d'Period vun der Transformatioun vum Chrëschtentum an e Staat. Relioun (am Byzanz ënner dem Keeser Konstantin); dunn hat de Jubiläum e freedeg jubilant Charakter. Hei huet de Gesang (Musek) fir d'éischte Kéier eng intern. Fräiheet, aus der Ënneruerdnung vum Verbaltext (extramusical Faktor) a Rhythmus, deen op Danz baséiert. oder marschéieren. "Deejéinegen, deen sech un d'Jubilatioun begeeschtert, schwätzt keng Wierder: Dëst ass d'Stëmm vum Geescht, deen a Freed opgeléist ass ...", huet den Augustinus betount. Form C. mam Text verbreet an Europa an der 2. Halschent. 9. ënner dem Afloss vu byzantinesche (a bulgaresche?) Sänger (no A. Gastue, 1911, an der Hand. C. et ginn Indikatiounen: graeca, bulgarica). S., entstinn aus der Ersatz vum Text fir den Anniversaire. Chant, krut och den Numm "Prosa" (no enger Versioun kënnt de Begrëff "Prosa" aus der Inscriptioun ënner dem Titel pro sg = pro sequentia, d.h. prosa). e. "amplaz vun enger Sequenz"; Franséisch pro seprose; dës Erklärung stëmmt awer net ganz mat gläich dacks Ausdréck: prosa cum sequentia - "Prosa mat enger Sequenti", prosa ad sequentiam, sequentia cum prosa - hei gëtt "Prosa" als Text zu enger Sequent interpretéiert). Erweiderung vum Jubiläum Melisma, besonnesch betount melodesch. Ufank, gouf longissima melodia genannt. Ee vun de Grënn, déi d'Ersatz vum Text fir den Anniversaire verursaacht hunn, war Mëttel. Schwieregkeeten un déi "längst Melodie" ze erënneren. Form C opzestellen. un engem Mönch aus dem Klouschter St. Gallen (an der Schwäiz, bei Bodensee) Notker Zaika. Am Virwuert zum Buch vun de Hymnen (Liber Ymnorum, c. 860-887), erzielt Notker selwer iwwer d'Geschicht vum S. Genre: e Mönch ass zu St. Gallen aus der zerstéierter Abtei Jumiège (op der Seine, bei Rouen), déi Informatiounen iwwer de S. zu St. Gallenier. Op Rot vu sengem Enseignant huet den Iso Notker d'Joresdage no der Léierschrëft subtextéiert. Prinzip (eng Silb pro Klang vun der Melodie). Dat war e ganz wichtegt Mëttel fir déi „längste Melodien“ ze klären an ze fixéieren, d.h well déi deemols dominant Method vun der Musek. Notatioun war imperfekt. Als nächst ass den Notker weidergaang fir eng Serie vu S. "an der Imitatioun" vun de Chants vun dëser Aart, déi him bekannt sinn. Historiker. d'Bedeitung vun der Notker Method ass, datt d'Kierch. Museker a Sänger fir d'éischte Kéier haten d'Méiglechkeet en neien eegenen ze schafen. Musek (Nestler, 1962, p. 63).

(Et kéinten aner Varianten vun der Struktur vun C ginn.)

D'Form baséiert op Duebelversen (bc, de, fg, ...), vun deenen d'Zeilen genee oder ongeféier d'selwecht sinn (eng Note - eng Silb), heiansdo am Inhalt verbonnen; Paire vu Linnen sinn dacks kontrastéierend. Am meeschte bemierkenswäert ass déi archéiert Verbindung tëscht all (oder bal all) Endungen vun de Musen. Linnen - entweder um selwechten Toun, oder souguer mat ähnlechen no. Ëmsaz.

Dem Notker säin Text reimt net, wat typesch fir déi éischt Period an der Entwécklung vum S. (9.-10. Joerhonnert) ass. Am Notker senger Ära gouf schonn am Chouer, antiphonal (och mat alternéierende Jongen- a Männerstëmmen) Gesank praktizéiert "fir d'Zoustëmmung vun all an der Léift visuell auszedrécken" (Durandus, 13. Joerhonnert). Dem S. seng Struktur ass e wichtege Schrëtt an der Entwécklung vun der Musek. Denken (kuckt Nestler, 1962, S. 65-66). Zesumme mam liturgesche S. gouf et och extraliturgesch. weltlech (op Latäin; heiansdo mat Instr. Begleedung).

Spéider S. goufen an 2 Typen opgedeelt: westlech (Provence, Nordfrankräich, England) an ëstlech (Däitschland an Italien); ënnert Echantillon

Hotker. Sequenz.

Ufankspolyphonie fënnt een och am S. (S. Rex coeli domine in Musica enchiriadis, 9. Joerhonnert). S. beaflosst d'Entwécklung vu bestëmmte weltleche Genren (estampie, Leich). Dem S. säin Text gëtt gereimt. Déi zweet Stuf vun der Evolutioun vum S. huet am XNUMX. Joerhonnert ugefaang. (den Haaptvertrieder ass den Auteur vun der populärer "Prosa" Adam aus der Paräisser Abtei Saint-Victor). A Form kommen ähnlech Silbe e Hymn un (nieft Silbeken a Reim ginn et Meter am Vers, periodesch Struktur a Reimkadenzen). Allerdéngs ass d'Melodie vum Hymn fir all Strofen d'selwecht, an am S. ass se mat Duebelstrofen verbonnen.

D'Strof vun der Hymn huet normalerweis 4 Zeilen, an de S. huet 3; am Géigesaz zu der Hymn ass de S. fir d'Mass geduecht, an net fir den Offizéier. Déi lescht Period vun der Entwécklung vun S. (13-14 Joerhonnerte) war vun engem staarken Afloss vun Net-liturgesch markéiert. Folk-Song Genres. Dekret vum Conseil vun Trente (1545-63) vun der Kierch. Déngschtleeschtungen goufen aus bal all S. verdriwwen, mat Ausnam vu véier: Ouschteren S. "Victimae paschali laudes" (Text, a méiglecherweis d'Melodie - Vipo vun der Bourgogne, 1. Hallschent vum 11. Joerhonnert; K. Parrish, J. Ole, S. 12-13, aus dëser Melodie, wuel aus dem 13. Joerhonnert, staamt déi berühmte Choral „Christus ist erstanden“); S. um Fest vun der Dräifaltegkeet "Veni sancte spiritus", dat dem S. Langton (d. 1228) oder dem Poopst Innocentius III zougeschriwwe gëtt; S. fir d'Fest vum Kierper vum Här "Lauda Sion Salvatorem" (Text vum Thomas Aquinas, ëm 1263; d'Melodie war ursprénglech mam Text vun engem aneren S. verbonnen - "Laudes Crucis attolamus", dem Adam vu St. Victor, dee vum P. Hindemith an der Oper "Kënschtler Mathis" an an der Symphonie mam selwechten Numm benotzt gouf); S. fréi. 13 an. Doomsday Dies irae, ca. 1200 1h? (als Deel vum Requiem; no dem 2. Kapitel vum Buch vum Prophéit Zephaniah). Spéider gouf de fënneften S. op d'Fest vun de siwen Maria-Leiden - Stabat Mater, 13. Stack. 1868 an. (Textautoritéit onbekannt: Bonaventure?, Jacopone da Todi?; Melodie vum D. Josiz – D. Jausions, d. 1870 oder XNUMX).

Kuckt Notker.

2) An der Doktrin vun S. Harmonie (däitsch Sequenze, franséisch marche harmonique, progression, italienesch progressione, englesch Sequenz) - Widderhuelung vun melodic. Motiv oder harmonesch. Ëmsaz op enger anerer Héicht (vun engem anere Schrëtt, an engem anere Schlëssel), direkt no der éischter Leedung als seng direkt Fortsetzung. Normalerweis déi ganz Sequenz vun naz. S., a seng Deeler - Linken S. D'Motiv vun harmonesche S. besteet meeschtens aus zwee oder méi. Harmonien an einfache Funktiounen. Relatiounen. Den Intervall, duerch deen déi initial Konstruktioun verréckelt gëtt, gëtt genannt. S. Schrëtt (déi meescht üblech Verréckelung sinn duerch eng zweet, eng drëtt, eng véiert erof oder erop, vill manner dacks duerch aner Intervalle; de ​​Schrëtt kann variabel sinn, zum Beispill, éischt vun enger zweeter, dann duerch en drëtten). Duerch d'Iwwerhand vun authentesche Revolutiounen am Major-Moll Tonalsystem gëtt et dacks en erofgaangen S. a Sekonnen, de Link vun deem besteet aus zwee Akkorde am ënneschten Fënneft (authentesche) Verhältnis. An esou engem authentesch (no VO Berkov - "gëllen") benotzt S. all Grad vun Tonalitéit an erofzesetzen Fënneftel (up fourths):

GF Handel. Suite g-moll op. Passacaglia.

S. mat enger Upward Bewegung a Fënneftel (plagal) ass rar (kuckt z.B. déi 18. Variatioun vum Rachmaninow senger Rhapsody op engem Thema vu Paganini, Baren 7-10: V-II, VI-III zu Des-dur). D'Essenz vum S. ass déi linear a melodesch Bewegung, am Krom hunn hir Extrempunkten den definéierende funktionelle Wäert; innerhalb vun de mëttlere Linke vu S., verännerlech Funktiounen dominéieren.

S. ginn normalerweis no zwee Prinzipien klasséiert - no hirer Funktioun an der Zesummesetzung (intratonal - moduléierend) an no hirem gehéiert zu k.-l. aus de Gattungen vum Klangsystem (diatonesch - chromatesch): I. Monotonal (oder Tonal; och eenzel System) - diatonesch a chromatesch (mat Ofwäichungen a sekundären Dominanten, wéi och aner Zorte vu Chromatismus); II. Modulating (Multi-System) - diatonesch a chromatesch. Single-Ton chromatesch (mat Ofwäichungen) Sequenzen bannent enger Period ginn dacks als moduléierend bezeechent (no verwandte Schlësselen), wat net stëmmt (VO Verkov huet richteg festgestallt datt "Sequenzen mat Ofwäichunge sinn Tonal Sequenzen"). Verschidde Echantillon. Zorte vu S .: Single-Tonalitéit diatonesch - "Juli" aus "The Seasons" vum Tchaikovsky (Baren 7-10); Single-Toun chromatesch - Aféierung an d'Oper "Eugene Onegin" vum Tchaikovsky (Bar 1-2); moduléierend diatonik – Prélude d-Moll aus Band I vum Bachs Wohltemperierte Clavier (Tarken 2-3); moduléierend chromatesch – Entwécklung vum I-Deel vun der 3. Symphonie Beethoven, Baren 178-187: c-cis-d; Ausbau vum Deel I vun Tschaikowsky senger 4. Symphonie, Baren 201-211: hea, adg. Chromatesch Ännerung vun authentesch Sequenz ass normalerweis de sougenannte. "dominant Kette" (kuckt zum Beispill dem Martha seng Arie aus dem véierten Akt vun der Oper "The Zar's Bride" vum Rimsky-Korsakov, Nummer 205, Baren 6-8), wou déi mëll Schwéierkraaft diatonesch ass. sekundär Dominante ginn duerch schaarf chromatesch ersat ("alterativ Ouverturestonen"; kuckt Tyulin, 1966, S. 160; Sposobin, 1969, S. 23). Déi dominant Kette kann souwuel bannent engem bestëmmte Schlëssel goen (an enger Period; zum Beispill, am Säitenthema vum Tchaikovsky senger Fantasie-Ouverture "Romeo a Juliet"), oder moduléierend sinn (Entwécklung vun der Finale vum Mozart senger Symphonie a g-Moll, Baren 139-47, 126-32). Nieft den Haaptcritèrë fir dem S. seng Klassifikatioun sinn och aner wichteg, zum Beispill. S. seng Divisioun an melodesch. an chordal (besonnesch kann et e Mëssverständis tëscht den Zorte vu melodesch an Akkord S. ginn, gläichzäiteg, zum Beispill, am C-dur Prélude aus Shostakowitsch d'Op. chordal - diatonesch), an exakt a variéiert.

S. gëtt och ausserhalb vum Major-Minor System benotzt. A symmetresche Modi ass sequenziell Widderhuelung besonnesch wichteg, dacks gëtt eng typesch Form vun der Presentatioun vun der modaler Struktur (zum Beispill Single-System S. an der Zeen vun der Entféierung vu Lyudmila aus der Oper Ruslan a Lyudmila - Kläng

am Stargazer Solo aus The Golden Cockerel, Nummer 6, Baren 2-9 - Akkorde

moduléierend Multi-System S. an der 9. Funktioun. Sonata vum Skrjabin, Baren 15-19). An der moderner S. Musek gëtt mat neien Akkorde beräichert (zum Beispill de polyharmonesche moduléierende S. am Thema vun der Linkparty vum 6. Deel vum 24. Piano vum Prokofiev senger Sonate, Baren 32-XNUMX).

De Prinzip vum S. kann sech op verschiddene Skalen manifestéieren: an e puer Fäll geet de S. un de Parallelismus vun der melodescher. oder harmonesch. Revolutiounen, déi Mikro-C bilden. (z.B. „Zigeunerlied“ aus dem Bizet senger Oper „Carmen“ – melodesch. S. gëtt mat der Parallelismus vun de Begleedungsakkorde kombinéiert – I-VII-VI-V; Presto an der 1. Sonata fir Gei Solo vum JS Bach, Baren 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 Nr. 1 h-moll vum Brahms, Baren 1-3: I-IV, VII-III; Brahms gëtt an de Parallelismus). An anere Fäll geet de Prinzip vum S. op d'Wiederhuelung vu grousse Konstruktiounen a verschiddene Schlësselen op enger Distanz, a bilden e Makro-S. (no der Definitioun vu BV Asafiev - "Parallelleitungen").

D'Haaptzesummesetzung vum S. ass et den Effekt vun der Entwécklung ze kreéieren, besonnesch bei Entwécklungen, Verbindungsstécker (am Händel senger g-moll passacaglia ass de S. verbonne mat dem erofgaange Bass g – f – es – d Charakteristesch vum Genre; dëst Aart vu S. kann och an anere Wierker vun dësem Genre fonnt ginn).

S. als Manéier fir kleng Kompositiounen ze widderhuelen. Unitéiten, anscheinend, huet an der Musek ëmmer existéiert. An engem vun de griichesche Ofhandlungen (Anonym Bellermann I, kuckt Najock D., Drei anonyme griechische Trackate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) melodisch. Figur mat ieweschte Hëllefsmëttel. Toun gëtt uginn (natierlech fir pädagogesch a methodologesch Zwecker) a Form vun zwee Linken S. - h1 - cis2 - h1 cis2 - d2 - cis2 (déi selwecht ass am Anonym III, an deem, wéi S., aner melodesch Figur. - "Multiple Way" eropgoen). Heiansdo gëtt de S. zum Beispill am Gregorianesche Chant fonnt. am Offertoire Populum (V Téin), v. 2:

S. gëtt heiansdo an der Melodie vum Prof. Musek aus dem Mëttelalter an der Renaissance. Als speziell Form vu Widderhuelung gi Pailletten vun den Häre vun der Paräisser Schoul benotzt (12. bis Ufank 13. Joerhonnert); an der Dräi-Stëmm graduell "Benedicta" S. an der Technik vun Stëmm Austausch statt op der Uergel Punkt vun der nohalteg ënneschten Stëmm (Yu. Khominsky, 1975, S. 147-48). Mat der Verbreedung vun der kanonescher Technologie erschéngt a kanonesch. S. ("Patrem" vum Bertolino vu Padua, Baren 183-91; kuckt Khominsky Yu., 1975, S. 396-397). Prinzipien vun strikt Stil Polyphonie vum 15.-16. Joerhonnert. (besonnesch bei Palestrina) sinn éischter géint einfach Wiederholungen a S. (an Wiederholung op enger anerer Héicht an dëser Ära virun allem Imitatioun geriicht); allerdéngs ass S. nach ëmmer heefeg bei Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (S. kann och zu Orlando Lasso, Palestrina fonnt ginn). Am theoreteschen S. seng Schrëfte ginn dacks zitéiert als Manéier fir systematesch Intervalle oder fir de Klang vun engem monophonesche (oder polyphonesche) Ëmsaz op verschiddene Niveauen no der aler "methodescher" Traditioun ze weisen; kuckt zum Beispill "Ars cantus mensurabilis" vum Franco vu Köln (13. Joerhonnert; Gerbert, Scriptores ..., t. 3, S. 14a), "De musica mensurabili positio" vum J. de Garlandia (Coussemaker, Scriptores ..., t) 1, S. 108), "De cantu mensurabili" vum Anonymus III (ibid., S. 325b, 327a), etc.

S. an engem neie Sënn - wéi d'Successioun vun de Akkorde (virun allem an de Fënneften erof) - ass zanter dem 17. Joerhonnert verbreet.

Referenzen: 1) Kuznetsov KA, Aféierung an d'Geschicht vun der Musek, Deel 1, M. - Pg., 1923; Livanova TN, Geschicht vun der westeuropäescher Musek bis 1789, M.-L., 1940; Gruber RI, Geschicht vun der musikalescher Kultur, vol. 1, Deel 1. M.-L., 1941; seng eege, Allgemeng Geschicht vun Musek, Deel 1, M., 1956, 1965; Rosenshild KK, Geschicht vun der auslännescher Musek, vol. 1 - Bis d'Mëtt vum 18. Joerhonnert, M., 1963; Wölf F., Lber die Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 1; Schubiger A., ​​Die Sängerschule St. Gallens von 1841. bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 1858, Breslau, 2; Naumann E., Illustrierte Musikgeschichte, Lfg. 1864, Stuttg., 1 (Russesch Iwwersetzung – Hayman Em., An illustrated general history of music, vol. 1880, St. Petersburg, 1); Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1888), Freiburg, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; Gastouy A., L'art grégorien, P., 1; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, 1895-3; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1921, P., 1911 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 1931, 34; Steinen W. vd, Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1-1934, Bern, 1; Rarrish C, Ohl J., Masterpieces vun der Musek virun 1937, NY, 1940, L., 1953 D'Oxford Geschicht vun der Musek, v. 1, L. - Oxf., 2, selwecht, NY, 1948; Chominski JM, Historia harmonii a kontrapunktu, t. 1 Kr., 1750 (Ukrainesch Iwwersetzung - Khominsky Y., Geschicht vun der Harmonie a Konterpunkt, Vol. 1951, K., 1952); Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1975; Gagnepain V., La musigue français du moyen age et de la Renaissance, P., 2: Kohoutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1932. 1973) Tyulin Yu. H., Léier iwwer Harmonie, M. – L. , 1, Moskau, 1958; Sposobin IV, Virträg zum Laf vun der Harmonie, M., 1; Berkov VO, Formen heescht vun Harmonie, M., 1975. Kuckt och lit. ënnert dem Artikel Harmonie.

Yu. N. Kholopov