Evgeny Gedeonovich Mogilevsky |

Evgeny Mogilevsky

Evgeny Gedeonovich Mogilevsky ass aus enger musikalescher Famill. Seng Elteren waren Enseignanten am Odessa Conservatoire. Mamm, Serafima Leonidovna, déi eemol mam GG Neuhaus studéiert huet, huet vun Ufank un komplett ëm d'musikalesch Ausbildung vun hirem Jong gekëmmert. Ënnert hirer Opsiicht huet hien sech fir d'éischte Kéier um Piano gesat (dëst war 1952, d'Lektioune goufen an de Mauere vun der berühmter Stolyarsky Schoul ofgehalen) a si, am Alter vun 18, huet dës Schoul ofgeschloss. "Et gëtt ugeholl datt et net einfach ass fir Elteren, déi Museker sinn, hir Kanner ze léieren, a fir Kanner ënner der Opsiicht vun hire Familljen ze studéieren", seet Mogilevsky. "Vläicht ass dat esou. Nëmmen ech hunn et net gefillt. Wann ech an d'Klass vun menger Mamm komm sinn oder wa mir doheem geschafft hunn, waren en Enseignant an e Schüler niefteneen – an näischt méi. Mamm war permanent op der Sich no eppes Neies - Techniken, Léiermethoden. Ech war ëmmer un hatt interesséiert “…

• Piano Musek am Ozon Online Store →

Zënter 1963 Mogilevsky zu Moskau. Zënter enger Zäit, leider kuerz, huet hie beim GG Neuhaus studéiert; no sengem Doud, mam SG Neuhaus a schliisslech mam YI Zak. "Vum Yakov Izrailevich hunn ech vill geléiert wat ech deemools gefeelt hunn. An der allgemenger Form geschwat, huet hien meng Leeschtungsnatur disziplinéiert. Deementspriechend, mäi Spill. D'Kommunikatioun mat him, och wann et fir e puer Momenter net einfach war, war vu groussem Virdeel. Ech hunn net gestoppt mam Yakov Izrailevich ze studéieren, och nom Ofschloss, bleift a senger Klass als Assistent.

Zënter Kandheet huet de Mogilevsky sech op d'Bühn gewinnt - am Alter vun néng huet hien fir d'éischte Kéier virun engem Publikum gespillt, um eelef huet hie mat engem Orchester opgetrueden. Den Ufank vu senger kënschtlerescher Carrière erënnert un ähnlech Biographien vu Wonnerkand, glécklecherweis nëmmen den Ufank. Geeks sinn normalerweis "genuch" fir eng kuerz Zäit, fir e puer Joer; Mogilevsky, am Géigendeel, huet all Joer ëmmer méi Fortschrëtter gemaach. A wéi hien néngzéng war, gouf säi Ruhm an de musikalesche Kreesser universell. Dat geschitt 1964, zu Bréissel, beim Queen Elizabeth Concours.

Den éischte Präis krut hien zu Bréissel. D'Victoire gouf an engem Concours gewonnen, dee laang als ee vun de schwieregsten ugesi gouf: an der Belsch Haaptstad kënnt Dir aus engem zoufällege Grond net huelen Präis Plaz; Dir kënnt et net duerch Zoufall huelen. Ënnert dem Mogilevsky seng Konkurrenten waren et e puer excellent ausgebilte Pianisten, dorënner e puer aussergewéinlech héichklasseg Meeschter. Et ass onwahrscheinlech, datt hien deen Éischte ginn hätt, wann Concoursen no der Formel ofgehale goufen "déi Technik besser ass". Alles huet dës Kéier anescht decidéiert - de Charme vu sengem Talent.

Jo. I. Zak sot eemol iwwer Mogilevsky datt et "vill perséinleche Charme" a sengem Spill ass (Zak Ya. Zu Bréissel // Sov. Music. 1964. Nr. 9. S. 72.). De GG Neuhaus, och de jonke Mann fir eng kuerz Zäit begéint, huet et fäerdeg bruecht ze bemierken datt hien "extrem schéin ass, e grousse mënschleche Charme huet, am Aklang mat senger natierlecher Kënschtlerin" (Neigauz GG Reflections of a Jury Member // Neugauz GG Reflections, memoires, diaries. Selected articles. Letters to Eltere. S. 115.). Béid Zach an Neuhaus hunn am Wesentlechen iwwer déiselwecht Saach geschwat, awer a verschiddene Wierder. Béid hunn gemengt datt wann Charme eng wäertvoll Qualitéit ass och an der einfacher "alldeeglecher" Kommunikatioun tëscht de Leit, wéi wichteg ass et dann fir e Kënschtler - een deen op d'Bühn geet, mat Honnerte, Dausende vu Leit kommunizéiert. Béid hunn gesinn datt Mogilevsky mat dësem gléckleche (a rare!) Geschenk vun der Gebuert dotéiert gouf. Dëse "perséinleche Charme", wéi den Zach et gesot huet, huet de Mogilevsky Erfolleg a seng fréi Kandheet Leeschtunge bruecht; spéider zu Bréissel säi kënschtlerescht Schicksal decidéiert. Et zitt bis haut nach Leit op seng Concerten un.

(Fréier, méi wéi eng Kéier gouf gesot iwwer déi allgemeng Saach, déi de Concert an d'Theatralszenen zesumme bréngt. "Kennt Dir esou Akteuren, déi nëmmen op der Bühn mussen optrieden, an d'Publikum huet se scho gär?" geschriwwen de KS Stanislavsky. " Fir dat? (Stanislavsky KS Aarbecht op sech selwer am kreative Prozess vun der Inkarnatioun // Gesammelte Wierker - M., 1955. T. 3. S. 234.))

De Charme vum Mogilevsky als Concerts-Performance, wa mer dat "elusivt" an "onerklärbar" ofsoen, ass schonn an der Aart vu senger Intonatioun: mëll, häerzlech insinuéierend; Besonnesch expressiv sinn dem Pianist seng Intonatioun-Beschwerden, Intonatioun-Sucht, "Notizen" vun Ausschreiwungen, Gebieder. Beispiller sinn dem Mogilevsky seng Opféierung vum Ufank vum Chopin senger véierter Ballade, e lyrescht Thema aus dem Drëtte Beweegung vum Schumann senger Fantasie C-Dur, déi och zu senge Succèse gehéiert; Vill erënnere kann een an der zweeter Sonata an dem drëtte Concerto vum Rachmaninow, an de Wierker vun Tchaikovsky, Skrjabin an aneren Auteuren. Seng Piano-Stëmm ass och charmant - séiss-klangend, heiansdo charmant languid, wéi déi vun engem lyreschen Tenor an enger Oper - eng Stëmm, déi sech mat Gléck, Hëtzt, parfüméierter Timbrefaarwen ëmginn. (Heiansdo, eppes emotional süchteg, parfüméierter, déck schaarf a Faarf - schéngt an de Mogilevsky senge Sound Skizzen ze sinn, ass dat net hire spezielle Charme?)

Schlussendlech ass och den Optrëttstil vum Kënschtler attraktiv, wéi hien sech virun de Leit verhält: seng Optrëtter op der Bühn, Posen am Spill, Gesten. An him, a senger ganzer Erscheinung hannert dem Instrument, ass souwuel eng bannenzeg Delikatesse wéi och eng gutt Zucht, déi eng onfräiwëlleg Dispositioun vis-à-vis vun him verursaacht. Mogilevsky op seng clavirabends ass net nëmmen agreabel ze lauschteren, et ass agreabel him ze kucken.

De Kënschtler ass besonnesch gutt am romanteschen Repertoire. Hie krut scho laang Unerkennung fir sech a Wierker wéi dem Schumann senger Kreisleriana a Fis-moll Novelta, dem Liszt senger Sonate h-Moll, Etuden a Petrarch seng Sonnetten, Fantasie a Fuge iwwer d'Themen vun der Liszt senger Oper De Prophet – Busoni, impromptu an dem Schubert sengen "Musical Moments" ”, Sonaten an dem Chopin sengem zweete Pianoskonzert. Et ass an dëser Musek datt säin Impakt op d'Publikum am meeschte bemierkbar ass, säi Bühnemagnetismus, seng herrlech Fäegkeet fir z'ënnersichen hir Erfahrungen vun aneren. Et geschitt, datt no der nächster Reunioun mat engem Pianist e bëssen Zäit passéiert an Dir fänkt un ze denken: war et net méi Hellegkeet a senge Bühnenaussoen wéi Déift? Méi sensuelle Charme wéi dat wat an der Musek als Philosophie, spirituell Introspektioun, Tauche an sech selwer versteet gëtt? .. Et ass nëmme virwëtzeg datt all dës Iwwerleeungen an de Kapp kommen spéiderwann Mogilevsky conchaet spillt.

Et ass méi schwéier fir hien mat de Klassiker. Mogilevsky, soubal se mat him iwwer dëst Thema geschwat hunn, huet normalerweis geäntwert datt de Bach, Scarlatti, Hynd, Mozart net "seng" Autoren waren. (An de leschte Joeren huet sech d'Situatioun awer e bëssen geännert - awer méi spéit.) Dat sinn natierlech d'Besonderheete vun der kreativer "Psychologie" vum Pianist: et ass him méi einfach. maach op an der Post-Beethoven Musek. Awer aner Saach ass och wichteg - déi individuell Eegeschafte vu senger Leeschtungstechnik.

Déi ënnescht Linn ass, datt et zu Mogilevsky ëmmer vun der gënschtegsten Säit präzis am romanteschen Repertoire manifestéiert ass. Fir bildlech Dekorativitéit dominéiert d'"Faarf" an der Zeechnung, e faarwege Fleck - iwwer e graphesch genee Kontur, en décke Klangschlag - iwwer en dréchenen, pedallosen Schlag. Dat Grousst huet Virrang iwwer dat Klengt, dem poetesch "Allgemeng" - iwwer dat Besonnesch, den Detail, de Bijou-gemaachten Detail.

Et geschitt, datt een am Mogilevsky sengem Spill e bësse Sketchiness spiert, zum Beispill a senger Interpretatioun vum Chopin senge Préludes, Etuden, etc. D'Klangkonturen vum Pianist schéngen heiansdo liicht verwackelt ze sinn (Ravel "Night Gaspar", dem Skriabin seng Miniaturen, dem Debussy seng "Images" ", "Biller op enger Ausstellung »Mussorgsky, etc.) - sou wéi et an de Skizzen vun impressionistesche Kënschtler ze gesinn ass. Sécherlech, an der Musek vun engem bestëmmten Typ - dat, éischtens, déi aus engem spontane romanteschen Impuls gebuer gouf - ass dës Technik souwuel attraktiv an effektiv op seng eege Manéier. Awer net an de Klassiker, net an de kloren an transparenten Tounkonstruktiounen vum XNUMXth Joerhonnert.

Mogilevsky hält haut net op mat sengen Fäegkeeten "ofzeschléissen". Dëst gëtt och duerch datt hien spillt - op wéi eng Auteuren a Wierker hie bezitt - an dofir, as hie kuckt elo op der Concertsbühn. Et ass symptomatesch, datt e puer vun de Sonaten vum Haydn an dem Mozart senge Pianoskonzerten, déi nei geléiert goufen, a senge Programmer vun der Mëtt an Enn vun der 33er opgetaucht sinn; koumen an dëse Programmer a fest an hinnen esou Stécker wéi "Elegy" an "Tambourine" vum Rameau-Godowsky, "Giga" vum Lully-Godowsky. A weider. Dem Beethoven seng Kompositioune hunn op sengen Owender ëmmer méi dacks ugefaang ze kléngen - Pianosconcertoen (alle fënnef), XNUMX Variatiounen iwwer de Walzer vum Diabelli, XNUMXnéngten, Drëssegzweet an e puer aner Sonaten, Fantasie fir Piano, Chouer an Orchester, asw. Natierlech gëtt et all serieux Museker d'Attraktioun un d'Klassiker, déi mat de Jore kënnt. Awer net nëmmen. De konstante Wonsch vum Evgeny Gedeonovich ze verbesseren, d'"Technologie" vu sengem Spill ze verbesseren huet och en Effekt. An d'Klassiker an dësem Fall sinn onverzichtbar ...

"Haut hunn ech Problemer, op déi ech a menger Jugend net genuch opgepasst hunn", seet de Mogilevsky. Wësse generell d'kreativ Biographie vum Pianist, et ass net schwéier ze roden wat hannert dëse Wierder verstoppt ass. Tatsaach ass, datt hien, eng generéis talentéiert Persoun, d'Instrument vun Kandheet ouni vill Effort gespillt; et hat souwuel seng positiv an negativ Säiten. Negativ - well et Leeschtungen an der Konscht ginn, déi nëmmen Wäert kréien als Resultat vun der haartnäckege Iwwerwannung vum Kënschtler vun der "Resistenz vum Material". Den Tchaikovsky sot, datt kreativ Gléck dacks "ausgeschafft" muss ginn. Datselwecht, natierlech, am Beruff vun engem performante Museker.

Mogilevsky muss seng Spilltechnik verbesseren, méi Subtilitéit vun der externer Dekoratioun erreechen, Verfeinerung an der Entwécklung vun Detailer, net nëmme fir Zougang zu e puer Meeschterstécker vun de Klassiker ze kréien - Scarlatti, Haydn oder Mozart. Dat verlaangt och vun der Musek, déi hien normalerweis mécht. Och wann hien, jo, ganz erfollegräich optrieden, wéi zum Beispill dem Medtner seng e-moll Sonate, oder dem Bartok seng Sonate (1926), dem Liszt säin Éischte Concerto oder dem Prokofjew säin Zweete. De Pianist weess - an haut besser wéi jee virdrun - datt wien iwwer den Niveau vum "gutt" oder souguer "ganz gutt" Spill wëll klammen, hautdesdaags onbestänneg, filigran Leeschtungsfäegkeeten muss hunn. Dat ass just wat nëmmen "ausgefoltert" ka ginn.

* * *

1987 ass en interessant Evenement am Liewen vum Mogilevsky stattfonnt. Hie gouf als Jurymember um Queen Elizabeth Concours zu Bréissel invitéiert - dee selwechte wou hien eemol, viru 27 Joer, d'Goldmedail gewonnen huet. Hien huet sech vill erënnert, vill geduecht, wéi hien um Dësch vun engem Jurymember war - an iwwer de Wee, deen hien zënter 1964 gemaach huet, iwwer dat, wat an dëser Zäit gemaach, erreecht gouf, an iwwer dat wat nach net gemaach gouf. war net esou ëmgesat ginn wéi Dir wëllt. Esou Gedanken, déi heiansdo schwéier ze formuléieren an genee ze generaliséieren, sinn ëmmer wichteg fir Leit vun kreativ Aarbecht: Onrouen a Besuergnëss an d'Séil bréngen, si wéi Impulser, déi hinnen encouragéieren no vir ze kommen.

Zu Bréissel huet de Mogilevsky vill jonk Pianisten aus der ganzer Welt héieren. Sou krut hien, wéi hie seet, eng Iddi vun e puer vun de charakteristesche Trends an modern Piano Leeschtung. Besonnesch huet et him geschéngt, datt déi antiromantesch Linn elo ëmmer méi kloer dominéiert.

Um Enn vun den XNUMXs waren et aner interessant artistesch Evenementer a Versammlungen fir Mogilev; et goufe vill helle musikalesch Impressiounen, déi hien iergendwéi beaflosst, opgereegt hunn, eng Spuer a senger Erënnerung hannerlooss. Zum Beispill gëtt hien net midd fir begeeschterte Gedanken ze deelen, inspiréiert vum Evgeny Kissin senge Concerten. An et kann verstane ginn: an der Konscht, heiansdo kann en Erwuessene zéien, vun engem Kand léieren net manner wéi e Kand vun engem Erwuessenen. Kissin beandrockt allgemeng Mogilevsky. Vläicht fillt hien an him eppes ähnlech wéi hie selwer - op alle Fall, wa mir d'Zäit behalen, wou hie selwer seng Bühnecarrière ugefaang huet. De Jevgeny Gedeonovich huet dem jonke Pianist säi Spill och gär, well et dem "antiromanteschen Trend", deen hien zu Bréissel gemierkt huet, entgéint geet.

... De Mogilevsky ass en aktiven Concertsartist. Hie war ëmmer vun der Ëffentlechkeet gär, vu sengen éischte Schrëtt op der Bühn. Mir hunn hien gär fir säin Talent, deen, trotz all den Ännerungen an Trends, Stiler, Goûten a Moud, den "Nummer XNUMX" Wäert an der Konscht war a bleift. Alles kann erreecht ginn, erreecht, "extorted" ausser d'Recht Talent genannt ze ginn. ("Dir kënnt léieren, wéi Dir Meter addéiere kënnt, awer Dir kënnt net léieren, wéi Dir Metapheren addéiere kënnt", sot den Aristoteles eemol.) De Mogilevsky bezweifelt awer net un dësem Recht.

G. Tsypin