Dmitry Bashkirov (Dmitri Bashkirov) |

Dmitri Bashkirov

Vill vun de jonke Museker, déi sech am fréie Fofzegerjoren am Moskauer Conservatoire kennegeléiert hunn, erënnere sech wahrscheinlech un déi éischt Optriede an de Klassesallgänge vun engem schwaarze, dënnen jonke Mann mat impetuous Bewegungen a lieweg Gesiichtsausdréck op engem mobilen, expressiver Gesiicht. Säin Numm war Dmitry Bashkirov, seng Komeroden geschwënn ugefaang him einfach Delik ze ruffen. Iwwer him war wéineg bekannt. Et gouf gesot datt hien aus der Tbilisi zéng Joer Musekschoul ënner Anastasia Davidovna Virsaladze Diplom gemaach huet. Eemol, op ee vun den Examen, Alexander Borisovich Goldenweiser héieren him - hien héieren, war frou an ugeroden him seng Ausbildung an der Haaptstad ze komplett.

Dem Goldenweiser säin neie Schüler war ganz talentéiert; op hien kucken - eng direkt, selten emotional Persoun - et war net schwéier ze bemierken: sou passionéiert an selbstlos, mat sou generéiser Selbstbezuelung, kënnen nëmme wierklech talentéiert Naturen op d'Ëmwelt reagéieren wéi hien ...

Dmitry Aleksandrovich Bashkirov gouf iwwer d'Jore wäit bekannt als Konzert. 1955 krut hien de Grand Prix um Concours M. Long – J. Thibault zu Paräis; dëst huet seng Bühnecarrière lancéiert. Hien huet elo honnerte vu Spektakelen hannert sech, hie gouf zu Novosibirsk a Las Palmas, Chisinau a Philadelphia, a klenge Wolga Stied a grousse, weltberühmte Concertssäll applaudéiert. Zäit huet vill a sengem Liewen geännert. Vill manner a sengem Charakter. Hien ass, wéi virdru, impulsiv, wéi wann de Quecksëlwer verännerbar a séier ass, all Minutt ass hien prett mat eppes ewech ze bréngen, fir Feier ze fänken ...

D'Eegeschafte vun der Bashkir Natur, déi ernimmt goufen, sinn kloer a senger Konscht ze gesinn. D'Faarwen vun dëser Konscht sinn iwwer d'Jore net verschwannen a verschwannen, hunn hir Räichtum, Intensitéit, Irideszenz net verluer. De Pianist spillt wéi virdrun, opgereegt; soss, wéi konnt si Suerg? Vläicht war et kee Fall fir iergendeen de Bashkirov de Kënschtler fir Gläichgültegkeet, spirituell Apathie, Sattheet mat kreativer Sich ze reprochéieren. Fir dëst ass hien ze onroueg als Persoun a Kënschtler, dauernd mat enger Aart vun onauslässlechen banneschten Feier brennt. Dëst kann de Grond fir e puer vu senge Bühnfehler sinn. Sécherlech, op der anerer Säit, et ass genee vun hei aus, vun der kreativer Onrouen a meescht vu senge Leeschtungen.

Op de Säiten vun der musikkritescher Press gëtt Bashkirov dacks e romantesche Pianist genannt. Tatsächlech representéiert hien kloer modern Romantik. (VV Sofronitsky, schwätzt mam V. Yu. Delson, huet gefall: "Schliisslech gëtt et och modern Romantik, an net nëmmen Romantik vum XNUMXth Joerhonnert, sidd Dir averstanen?" (Erënnerungen un Sofronitsky. S. 199.)). Egal wat Komponist Bashkirov interpretéiert - Bach oder Schumann, Haydn oder Brahms - hie fillt d'Musek wéi wann se haut geschaf wier. Fir Concertsgänger vu sengem Typ ass den Auteur ëmmer en Zäitgenoss: seng Gefiller ginn als seng eegen erlieft, seng Gedanken ginn seng eege. Et gëtt näischt méi Friem fir dës Concertsgänger wéi Stylisatioun, "Representatioun", e Fake fir archaesch, eng Demonstratioun vun engem Muséesreliquie. Dëst ass eng Saach: déi musikalesch Sensatioun vum Kënschtler eiser Ära, vun eisem Deeg. Et gëtt soss eppes, wat eis och erlaabt Bashkirov als typesch Vertrieder vun der zäitgenëssescher Leeschtungskonscht ze schwätzen.

Hien huet e präzisen, meesterleche Pianismus. Et gouf gegleeft datt romantesch Museksaarbecht ongebremste Impulser ass, spontan Ausbréch vu Gefiller, eng Extravaganza vu hell faarwege, awer e bësse formlos Tounflecken. Kenner hunn geschriwwen datt romantesch Kënschtler sech op "vague, iridescent, illesible an foggy" gravitéieren, datt se "wäit vu Bijouen Zeechnen vun Trifles" sinn. (Martins KA Individuell Piano Technik. – M., 1966. S. 105, 108.). Elo hunn d'Zäite geännert. Critèren, Uerteeler, Goût goufen geännert. Am Zäitalter vun onbestänneg strikter Grammophonopnam, Radio- an Televisiounssendungen, Toun-"Niwwelen" a "Vague" gi vu jidderengem, jidderengem an ënner kengen Ëmstänn verginn. Bashkirov, e Romantiker vun eisen Deeg, ass modern, ënner anerem, duerch d'virsiichteg "gemaach" vu sengem Leeschtungsapparat, de kompetente Debugging vun all sengen Detailer a Linken.

Dofir ass seng Musek gutt, erfuerdert d'bedingungslos Vollständegkeet vun der externer Dekoratioun, "Bijouen Zeechnen vun Trifles". D'Lëscht vu sengen Erfolleger gëtt opgemaach duerch sou Saachen wéi dem Debussy seng Préludes, dem Chopin seng Mazurkas, "Fleeting" an dem Prokofiev seng véiert Sonata, dem Schumann seng "Colored Leaves", Fantasia a Fis-Moll Romaner, vill vu Schubert, Liszt, Scriabin, Ravel . Et gi vill interessant Saachen, déi Nolauschterer a sengem klassesche Repertoire unzezéien - Bach (F-Moll Concerto), Haydn (Es-Dur Sonata), Mozart (Concerten: Néngten, Véierzéngten, Siwwenzéngten, Véieranzwanzegsten), Beethoven (Sonaten: " Lunar", "Pastoral", Eighteenth, Concerten: Éischt, Drëtt, Fënneft). An engem Wuert, alles wat am Bashkirov senger Bühn Iwwerdroung gewënnt ass wou am Virdergrond en elegante a klore Klangmuster ass, en elegante Verfolgung vun instrumentaler Textur.

(Fréier gouf gesot, datt déi, déi Piano spillen, wéi Moler, verschidden Technike vum "Schreiwen" benotzen: Déi eng hu gär e ​​geschäerften Tounbläistëft, anerer wéi Gouache oder Aquarell, an nach aner wéi schwéier Pedal-Uelegfarben. Bashkirov gëtt dacks verbonnen. mat engem Pianist-Graver: dënn Tounmuster op engem helle emotionalen Hannergrond ...)

Wéi vill wierklech héichbegaabte Leit, geschitt Bashkirov duerch kreativt Gléck geännert. Hie weess selbstkritesch ze sinn: "Ech mengen, ech hunn an dësem Stéck gelongen", héiert een nom Concert vun him, "mee dat ass net. D'Opreegung stoung am Wee ... Eppes "verréckelt", huet sech aus "Fokus" erausgestallt - net wéi et geduecht war. Et ass bekannt datt d'Opreegung mat jidderengem stéiert - Debutanten a Meeschter, Museker, Akteuren a souguer Schrëftsteller. "Déi Minutt, wou ech selwer am meeschte opgereegt sinn, ass net déi, wou ech Saachen schreiwen kann, déi den Zuschauer beréieren", huet de Stendhal zouginn; hien gëtt an dësem vu ville Stëmme widderholl. An awer, fir e puer, ass d'Opreegung mat groussen Hindernisser a Probleemer gefeelt, fir anerer manner. Einfach excitable, nervös, expansiv Naturen hunn eng méi haart Zäit.

A Momenter vu grousser Spannung op der Bühn beschleunegt de Bashkirov, trotz sengem Wëllen, d'Leeschtung, fält an e bëssen Opreegung. Dëst geschitt normalerweis am Ufank vu sengen Optrëtter. Lues a lues gëtt säi Spill awer normal, Klangforme kréien Kloerheet, Linnen – Selbstvertrauen a Genauegkeet; mat engem erfuerene Ouer kann een ëmmer opfänken wann e Pianist et fäerdeg bréngt eng Welle vun exzessive Bühnebesuergnëss erof ze bréngen. En interessant Experiment gouf zoufälleg op engem vun Bashkirov Owender opgeriicht. Hien huet déi selwecht Musek zweemol hannereneen gespillt - d'Finale vum Mozart sengem véierzéngte Piano Concerto. Déi éischt Kéier - e bësse séier an opgereegt, déi zweet (fir en Encore) - méi behalen am Tempo, mat méi Rou a Selbstkontrolle. Et war interessant ze observéieren wéi d'Situatiounminus Opreegung"D'Spill transforméiert, huet en anert, méi héich artistescht Resultat ginn.

D'Interpretatiounen vum Bashkirov hu wéineg gemeinsam mat den üblechen Schablounen, vertraute Leeschtungsproben; dëst ass hiren offensichtleche Virdeel. Si kënnen (a sinn) kontrovers sinn, awer net faarweg, ze subjektiv, awer net onkloer. Op de Concerten vum Kënschtler ass et bal onméiglech fir indifferent Leit ze treffen, hien ass net mat deenen héiflechen an onbedeitende Luef adresséiert, déi normalerweis op d'Middelheet geschenkt ginn. Bashkirov Konscht gëtt entweder häerzlech a begeeschtert akzeptéiert, oder, mat net manner Gäert an Interessi, diskutéieren se mat de Pianist, mat him op e puer Manéieren net averstanen a mat him net averstanen. Als Kënschtler kennt hien déi kreativ "Oppositioun" aus; am Prinzip, dëst kann a soll kreditéiert ginn.

E puer soen: am Bashkirov säi Spill, se soen, et gëtt vill extern; hien ass heiansdo theatralesch, pretentiéis ... Wahrscheinlech gëtt et an esou Aussoen, ausser ganz natierlechen Ënnerscheeder am Goût, e Mëssverständnis vun der Natur vu senger Leeschtung. Ass et méiglech déi individuell typologesch Feature vun deem oder deem artistesche | Perséinlechkeet? Bashkirov de Concertant - sou ass seng Natur - ëmmer effektiv "gekuckt" vu baussen; hell an hell huet sech am baussenzegen opgedeckt; wat e Bühneshow-Off oder e Strumming fir en aneren wier, hien huet nëmmen en organeschen an natierlechen Ausdrock vu sengem kreativen "I". (De Welttheater erënnert sech un d'Sarah Bernhardt mat hire bal exzentreschen Bühnemanieren, erënnert un déi bescheiden, heiansdo onopfälleg no baussen Olga Osipovna Sadovskaya - a béide Fäll war et richteg, grouss Konscht.) Féierung an e wäiten, bal net z'ënnerscheedbare Subtext. Wa mir d'Positioun vun engem Kritiker sollen huelen, dann éischter bei enger anerer Geleeënheet.

Jo, d'Konscht vum Pianist gëtt dem Publikum oppen a staark Emotiounen. Grouss Qualitéit! Op der Concertsbühn stéisst een dacks e Mangel dovun, anstatt en Iwwerschoss. (Normalerweis falen se an der Manifestatioun vu Gefiller, an net ëmgedréint.) Awer a senge psychologesche Staaten - extatesch Opreegung, Impulsivitéit, etc. - Bashkirov war heiansdo, op d'mannst fréier, e bëssen eenheetlech. Als Illustratioun kann een seng Interpretatioun vum Glazunov senger B-moll Sonata zitéieren: et huet geschitt, datt et un Epos, Breet feelt. Oder den zweete Concerto vu Brahms - hannert dem blendend helle Feierwierk vu Leidenschaften huet sech an de leschte Joeren déi introspektiv Reflexioun vum Kënschtler net ëmmer dra gefillt. Vun der Interpretatioun vum Bashkirov gouf et e rout-waarm Ausdrock, e Stroum vun héijer nervöser Spannung. An den Nolauschterer huet heiansdo ugefaang e Verlaangen no Modulatiounen an e puer aner, méi wäit emotional Tonalitéiten ze fillen, an aner, méi kontrastéierend Gefillssfären.

Wéi och ëmmer, schwätzt elo vu fréier der fréierer. Leit, déi mat Bashkirov d'Performance Konscht gutt Gewunnecht sinn fannen permanent Ännerungen, Verréckelung an interessant artistesch Transformatiounen an him. Entweder kann een d'Auswiel vum Kënschtlerrepertoire méi genee gesinn, oder bis elo onbekannte Methoden vun der Expressivitéit ginn opgedeckt (an de leschte Joeren hunn zum Beispill déi lues Deeler vu klassesche Sonata-Zyklen iergendwéi besonnesch propper a soulful geklongen). Seng Konscht gëtt ouni Zweifel mat neien Entdeckungen, méi komplexen a variéierten emotionalen Nuancen beräichert. Dëst konnt virun allem am Bashkirov senger Leeschtung vun de Concerten vum KFE, Fantasia a Sonate c-Moll vum Mozart, Piano Versioun vum Violin Concerto, Op. 1987 vum Beethoven, etc.)

Bashkirov ass e super Gespréichspartner. Hien ass natierlech virwëtzeg a virwëtzeg; hien interesséiert sech fir vill Saachen; haut, wéi a senger Jugend, kuckt hien enk op alles wat mat Konscht verbonnen ass, mam Liewen. Zousätzlech weess Bashkirov wéi seng Gedanken kloer a kloer ze formuléieren - et ass keen Zoufall datt hien e puer Artikelen iwwer d'Problemer vun der musikalescher Leeschtung publizéiert huet.

"Ech hunn ëmmer gesot," huet den Dmitry Alexandrovich eemol an engem Gespréich bemierkt, "datt an der Bühn Kreativitéit d'Haapt a Wichtegst ass duerch d'Lagerhaus vum Talent vum Kënschtler bestëmmt - seng individuell perséinlech Charakteristiken an Eegeschaften. Et ass domat verbonnen d'Approche vum Interpret zu bestëmmte artistesche Phänomener, d'Interpretatioun vun eenzelne Wierker. Kritiker an en Deel vun der Ëffentlechkeet, heiansdo, huelen dës Ëmstänn net Rechnung - d'Spill vum Kënschtler abstrakt beurteelen, baséiert op wéi se vun der Ech géif gär d'Musek héieren, déi gespillt gëtt. Dëst ass komplett falsch.

Am Laf vun de Joren gleewen ech allgemeng manner a manner un d'Existenz vun e puer gefruerenen an eendeiteg Formelen. Zum Beispill - wéi et néideg ass (oder, am Géigendeel, net néideg) esou an esou en Auteur ze interpretéieren, sou an esou en Essay. Praxis weist datt Leeschtungsentscheedungen ganz ënnerschiddlech a gläich iwwerzeegend kënne sinn. Och wann dat natierlech net bedeit datt de Kënschtler d'Recht op Selbstwëllen oder stilistesch Willkür huet.

Eng aner Fro. Ass et néideg an der Reifezäit, mat 20-30 Joer Beruffserfahrung hannert sech, de Piano ze spillen? méiwéi an der Jugend? Oder vice versa - ass et méi raisonnabel d'Intensitéit vun den Aarbechtsbelaaschtungen mam Alter ze reduzéieren? Et gi verschidde Meenungen a Standpunkter iwwer dëst. "Et schéngt mir datt d'Äntwert hei nëmmen reng individuell ka sinn", mengt Bashkirov. "Et ginn Interpreten, déi mir gebuer Virtuosen nennen; si brauche sécherlech manner Effort fir sech a gutt Leeschtung ze halen. An et ginn anerer. Déi, déi nach ni eppes kritt hunn, just esou, natierlech, ouni Effort. Natierlech musse si hiert ganzt Liewen onermiddlech schaffen. An a spéider Joren nach méi wéi an der Jugend.

Eigentlech muss ech soen, datt ech ënnert de grousse Museker bal ni déi begéint hunn, déi iwwer d'Joren, mam Alter, hir Fuerderungen u sech selwer schwächen. Normalerweis geschitt de Géigendeel."

Zënter 1957 huet Bashkirov am Moskauer Conservatoire geléiert. Ausserdeem gëtt mat der Zäit d'Roll an d'Wichtegkeet vun der Pädagogik fir hien ëmmer méi zou. "A menger Jugend hunn ech dacks geprägt datt, se soen, ech hat Zäit fir alles - souwuel d'Léierpersonal wéi och d'Virbereedung op Concertsvirstellungen. An datt dat eent net nëmmen deen aneren en Hindernis ass, mä vläicht och ëmgedréit: dat eent ënnerstëtzt, verstäerkt deen aneren. Haut géif ech dat net streiden ... Zäit an Alter maachen ëmmer nach hir eege Upassungen - Dir kënnt eppes net anescht evaluéieren. Hautdesdaags hunn ech éischter ze denken, datt d'Léierpersonal bestëmmte Schwieregkeete fir d'Concert Leeschtung mécht, et limitéiert. Hei ass e Konflikt deen Dir stänneg probéiert ze léisen an, leider, net ëmmer erfollegräich.

Natierlech, wat uewen gesot ass, heescht net, datt ech d'Noutwennegkeet oder d'Expeditioun vun der pädagogescher Aarbecht fir mech a Fro stellen. Nimools! Et ass esou e wichtegen, integralen Deel vu menger Existenz ginn, datt et keng Dilemmaen doriwwer sinn. Ech soen d'Fakten just wéi se sinn."

Am Moment gëtt Bashkirov ongeféier 55 Concerten pro Saison. Dës Figur ass relativ stabil fir hien an huet praktesch net fir e puer Joer geännert. "Ech weess, datt et Leit ginn, déi vill méi performen. Ech gesinn näischt iwwerraschend an dësem: Jiddereen huet verschidden Energiereserven, Ausdauer, kierperlech a geeschteg Kraaft. Den Haapt Saach, ech mengen, ass net wéi vill ze spillen, mä wéi. Dat ass, fir d'éischt ass de artistesche Wäert vun Optrëtter wichteg. Well d'Gefill vu Verantwortung fir dat wat Dir op der Bühn maacht, wiisst stänneg.

Haut, weider Dmitry Aleksandrovich, ass et ganz schwéier eng wiirdeg Plaz op der internationaler musikalescher a performant Zeen ze besetzen. Brauchen oft genuch ze spillen; a verschiddene Stied a Länner spillen; verschidde Programmer lafen. An, natierlech, gitt et alles. op engem zimlech héije professionnelle Niveau. Nëmmen ënner esou Konditiounen wäert de Kënschtler, wéi se soen, an der Vue sinn. Natierlech, fir een deen an der Pädagogik engagéiert ass, ass dat méi schwéier wéi fir en Net-Enseignant. Dofir ignoréiere vill jonk Concertsgänger am Wesentlechen d'Léierpersonal. An iergendwou kënne se verstane ginn - no der ëmmer méi grousser Konkurrenz an der artistescher Welt ... "

Zréck op d'Gespréich iwwer seng eege pädagogesch Aarbecht, seet Bashkirov, datt hien am Allgemengen ganz glécklech fillt. Glécklech well hien Studenten huet, kreativ Kommunikatioun mat deem him - a liwwert weider - grouss Freed. "Wann Dir déi Bescht vun hinnen kuckt, musst Dir zouginn datt de Wee zu Ruhm net fir jiddereen mat Rosen gesträift gouf. Wann se eppes erreecht hunn, ass et meeschtens duerch hir eegen Efforten. An d'Fäegkeet ze kreativ Self-Entwécklung (wat ech als wichtegst fir e Museker betruechten). Meng artistesch Viabilitéit si hunn net duerch d'Seriennummer bei dësem oder deem Concours bewisen, mee duerch d'Tatsaach, datt se haut op de Bühne vu ville Länner vun der Welt spillen.

Ech wëll e speziellt Wuert iwwer e puer vu menge Schüler soen. Ganz kuerz. Wuertwiertlech an e puer Wierder.

Dmitry Alekseev. Gefällt mer dran intern Konfliktdeen ech als seng Enseignant gutt kennen. Konflikt am beschte Sënn vum Wuert. Et ass vläicht net ganz sichtbar op den éischte Bléck - éischter verstoppt wéi opfälleg, awer et existéiert, existéiert, an dëst ass ganz wichteg. Alekseev ass kloer bewosst vu senge Stäerkten a Schwächten, hie versteet datt de Kampf tëscht hinnen an heescht an eisem Beruff no vir ze kommen. Dës Bewegung ka mat him fléien, wéi mat aneren, glat a gläichméisseg, oder et kann d'Form vu Krisen an onerwaarten Duerchbréch an nei kreativ Sphären huelen. Et ass egal wéi. Et ass wichteg datt de Museker no vir geet. Iwwert Dmitry Alekseev, et schéngt mir, kann dëst ouni Angscht gesot ginn an iwwerdreiwen ze falen. Säin héije internationale Prestige ass net zoufälleg.

Nikolai Demidenko. Et war eng e bëssen condescending Astellung zu him op eng Kéier. E puer hunn net u seng artistesch Zukunft gegleeft. Wat kann ech doriwwer soen? Et ass bekannt datt e puer Interpreten méi fréi, méi séier reife (heiansdo reife se souguer ze séier, wéi e puer vun de Geeks, déi fir de Moment ausbrennen), fir anerer geet dëse Prozess méi lues, méi roueg vir. Et dauert Joer fir si voll z'entwéckelen, reift, op hiren eegene Féiss ze stoen, dat Bescht erauszebréngen wat se hunn ... Haut huet den Nikolay Demidenko eng räich Praxis, hien spillt vill a verschiddene Stied vun eisem Land an am Ausland. Ech héieren hien net dacks, mee wann ech op seng Opféierunge ginn, gesinn ech datt vill Saachen déi hien elo mécht net ganz d'selwecht sinn wéi virdrun. Heiansdo erkennen ech bal net a senger Interpretatioun vun deene Wierker, déi mir an der Klass passéiert hunn. A fir mech, als Enseignant, ass dëst déi gréisste Belounung ...

Sergey Erokhin. Um VIII Tchaikovsky Concours war hien ënnert de Laureate, mä d'Situatioun op dësem Concours war ganz schwéier fir him: hien huet just aus de Reie vun der Sowjetunioun Arméi demobiliséiert an, natierlech, war wäit vu senger bescht kreativ Form. An der Zäit, déi zënter dem Concours vergaang ass, huet de Sergei, et schéngt mir, ganz grousse Succès gemaach. Erënnere mech op d'mannst un säin zweete Präis bei engem Concours zu Santander (Spuenien), iwwer deen eng vun den aflossräichen Madrid Zeitungen geschriwwen huet: "D'Leeschtunge vum Sergey Erokhin waren net nëmmen den éischte Präis wäert, mä de ganze Concours." Kuerz gesot, ech hu keen Zweiwel datt Sergei eng helle artistesch Zukunft huet. Ausserdeem gouf hien, menger Meenung no, net fir Concoursen gebuer, mee fir d'Concertsbühn.

Alexander Bonduryansky. Hien huet sech ganz der Kammermusek gewidmet. Zënter e puer Joer huet den Alexander als Deel vum Moskauer Trio opgetrueden, et mat sengem Wëllen, Begeeschterung, Engagement, Engagement an héich Professionalitéit zementéieren. Ech verfollegen seng Aktivitéiten mat Intressi, ech sinn ëmmer erëm iwwerzeegt wéi wichteg et ass fir e Museker säin eegene Wee ze fannen. Ech géif gären denken, datt de Startpunkt vum Bonduryansky sengem Interessi fir d'Kammerensemblemusek seng Observatioun vu menger gemeinsamer kreativer Aarbecht an engem Trio mam I. Bezrodny a M. Khomitser war.

Eiro Heinonen. Doheem, a Finnland, ass hien ee vun de bekanntste Pianisten an Enseignanten (elo ass hien Professer op der Sibelius Akademie zu Helsinki). Ech erënnere mech mat Freed un meng Reunioune mat him.

Dang Thai Sean. Ech studéiert mat him wann hien e Graduéierter Schüler um Moskauer Conservatoire war; mat him spéider begéint. Ech hat extrem agreabel Impressiounen vu Kontakter mam Sean - eng Persoun an e Kënschtler. Hien ass schlau, intelligent, charmant an erstaunlech talentéiert. Et war eng Zäit wou hien eppes wéi eng Kris erlieft huet: hien huet sech an engem zouene Raum vun engem eenzege Stil fonnt, an och do huet hien heiansdo net ganz divers a villsäiteg ausgesinn ... De Sean huet dës Kriseperiod gréisstendeels iwwerwonnen; d'Déift vum Leeschtungsdenken, d'Skala vun de Gefiller, den Drama ass a sengem Spill opgetaucht ... Hien huet e wonnerschéine pianistesche Kaddo an, ouni Zweiwel, net manner beneideg Zukunft.

Et sinn nach aner interessant, villverspriechend jonk Museker a menger Klass haut. Awer si wuessen nach ëmmer. Dofir wäert ech refuséieren iwwer si ze schwätzen.

Wéi all talentéiert Enseignant, Bashkirov huet säin eegene Stil vun Aarbecht mat Studenten. Hie geet net gär op abstrakte Kategorien a Konzepter am Klassesall, hie geet net gär wäit ewech vun der Aarbecht déi studéiert gëtt. Selten benotzt, a sengen eegene Wierder, Parallelen mat anere Konscht, wéi e puer vu senge Kollegen. Hie geet aus der Tatsaach, datt d'Musek, déi universellst vun alle Konschtformen, seng eege Gesetzer, seng eege "Regelen", seng eege artistesch Spezifizitéit huet; dofir probéiert de Schüler op eng reng musikalesch Léisung duerch d'Sphär ze féieren net musikalesch sinn e bësse kënschtlech. Wat d’Analogie mat der Literatur, der Molerei, etc. ugeet, kënnen se nëmmen en Impuls ginn fir dat musikalescht Bild ze verstoen, awer net duerch soss eppes ze ersetzen. Et geschitt, datt dës Analogien a Parallelen souguer e Schued un der Musek verursaachen - si vereinfachen et ... "Ech mengen, et ass besser dem Schüler ze erklären wat Dir wëllt mat Hëllef vu Gesiichtsausdréck, engem Dirigentgeste an natierlech Live-Display op d'Tastatur.

Wéi och ëmmer, Dir kënnt dës Manéier an déi Manéier léieren ... Och an dësem Fall kann et net eng eenzeg an universell Formel ginn.

Hie kënnt stänneg a bestänneg op dës Gedanken zréck: et gëtt näischt Schlëmmeres wéi Bias, Dogmatismus, Eendimensionalitéit an der Approche vun der Konscht. "D'Welt vun der Musek, besonnesch d'Performance an d'Pädagogik, ass onendlech divers. Hei kënnen a mussen déi verschiddenste Wäertberäicher, artistesch Wourechten a spezifesch kreativ Léisunge voll zesumme existéieren. Et geschitt, datt verschidde Leit esou streiden: Ech hunn et gär - et heescht et ass gutt; Wann Dir et net gär hutt, dann ass et definitiv schlecht. Esou, souzesoen, Logik ass fir mech déif friem. Ech probéieren et och fir meng Studenten friem ze maachen.

... uewen, Bashkirov geschwat iwwer den internen Konflikt vu sengem Schüler Dmitry Alekseev - Konflikt "am beschte Sënn vum Wuert", wat "heescht weider an eisem Beruff." Déi, déi den Dmitry Alexandrovich gutt kennen, wäerten d'accord sinn datt, éischtens, esou Konflikt a sech selwer bemierkbar ass. Et war si, déi kombinéiert mat captious Striktitéit vis-à-vis selwer (Eemol, virun 7-8 Joer, Bashkirov gesot, datt hie selwer eppes wéi Zeeche fir Opféierungen ze ginn: "Punkten, fir d'Wourecht ze soen, sinn normalerweis niddereg ... An engem Joer Dir Dosende vu Concerte musse ginn.Ech si wierklech zefridden am beschten mat e puer ... "An deem Zesummenhang kënnt onfräiwëlleg un een Episod, un deen den GG Neuhaus gären erënnert huet:" De Leopold Godovsky, mäi glorräiche Schoulmeeschter, huet mir eng Kéier gesot: "Ech huet an dëser Saison 83 Concerten ginn, an Dir wësst mat wéivill ech frou war? - dräi! (Neigauz GG Iwwerleeungen, Erënnerungen, Tagebuch // Ausgewielten Artikelen. Elterebréiwer. S. 107).) – an huet him gehollef eng vun de prominentsten Figuren am Pianismus vu senger Generatioun ze ginn; et ass si déi de Kënschtler bréngt, et gëtt keen Zweiwel, vill méi kreativ Entdeckungen.

G. Tsypin, 1990