Stanislav Genrikhovich Neuhaus |
Stanislav Neuhaus
De Stanislav Genrikhovich Neuhaus, de Jong vun engem aussergewéinleche sowjetesche Museker, war häerzlech an engagéiert vum Publikum gär. Hie war ëmmer vun enger héijer Denken- a Gefillskultur begeeschtert - egal wat hien opgefouert huet, egal wéi enger Stëmmung hien war. Et ginn eng ganz Partie Pianisten déi méi séier, méi genee, méi spektakulär spillen wéi de Stanislav Neuhaus, mä an Begrëffer vun de Räichtum vun psychologeschen Nuancen, d'Verfeinerung vun der musikalescher Erfahrung, huet hien e puer Gläichgewiicht fir sech selwer fonnt; Et gouf eemol erfollegräich iwwer hien gesot datt säi Spill e Modell vun "emotionaler Virtuositéit" ass.
- Piano Musek am Ozon Online Store →
Den Neuhaus hat Gléck: vun engem fréien Alter war hien vun engem intellektuellen Ëmfeld ëmgi, hien huet d'Loft vu liewegen a villsäiteger artistesche Impressioune otem. Interessant Leit waren ëmmer no bei him - Kënschtler, Museker, Schrëftsteller. Säin Talent war een ze bemierken, z'ënnerstëtzen, an déi richteg Richtung ze riichten.
Eemol, wéi hien ongeféier fënnef Joer al war, huet hien eng Melodie vum Prokofiev um Piano opgeholl - hien huet et vu sengem Papp héieren. Si hunn ugefaang mat him ze schaffen. Am Ufank huet d'Groussmamm Olga Mikhailovna Neigauz, e Piano Enseignant mat vill Joer Erfahrung, als Enseignant gehandelt; Si gouf spéider vum Enseignant vun der Gnessin Musekschoul Valeria Vladimirovna Listova ersat. Iwwer Listova, an där Klass Neuhaus e puer Joer verbruecht huet, erënnert hien spéider mat engem Gefill vu Respekt an Dankbarkeet: "Hie war e wierklech sensiblen Enseignant ... Zum Beispill, aus menger Jugend hunn ech de Fangersimulator net gär - Skalen, Etuden, Übungen " iwwer Technik". Valeria Vladimirovna huet dëst gesinn an huet probéiert mech net ze änneren. Si an ech woussten nëmme Musek - an et war wonnerbar ... "
Den Neuhaus studéiert zanter 1945 um Moskauer Conservatoire. Hie koum awer an d'Klass vu sengem Papp – d’Mekka vun der pianistescher Jugend vun där Zäit – méi spéit, wéi hie schonn a sengem drëtte Joer war. Virdru geschafft Vladimir Sergeevich Belov mat him.
"Am Ufank huet mäi Papp net wierklech u meng artistesch Zukunft gegleeft. Mä, nodeems hien mech op engem vun de Studentenowend eemol ugekuckt huet, huet hien sech anscheinend geännert - op alle Fall huet hien mech a seng Klass geholl. Hien hat vill Schüler, hie war ëmmer extrem iwwerlaascht mat pädagogescher Aarbecht. Ech erënnere mech drun, datt ech anerer méi dacks lauschtere muss wéi selwer ze spillen - d'Linn ass net erreecht. Mee iwwregens war et och ganz interessant ze lauschteren: souwuel déi nei Musek wéi och d'Meenung vum Papp iwwer hir Interpretatioun gouf unerkannt. Seng Bemierkungen an Bemierkungen, un wiem se geriicht waren, hunn der ganzer Klass profitéiert.
Am Neuhaus Haus konnt een dacks de Svyatoslav Richter gesinn. Hien huet sech um Piano sëtzt a praktizéiert ouni d'Tastatur fir Stonnen ze verloossen. De Stanislav Neuhaus, en Zeien an Zeien vun dësem Wierk, ass duerch eng Zort Pianoschoul gaangen: et war schwéier fir eng besser ze wënschen. Dem Richter seng Klassen goufen him fir ëmmer erënnert: "Svyatoslav Teofilovich war vun der kolossaler Ausdauer an der Aarbecht getraff. Ech géif soen, onmënschleche Wëllen. Wann eng Plaz him net geklappt huet, ass hien mat all senger Energie a Leidenschaft drop gefall, bis hien endlech d'Schwieregkeet iwwerwältegt huet. Fir déi, déi hien vun der Säit nogekuckt hunn, huet dëst ëmmer e staarken Androck gemaach ... "
An de 1950er hunn dem Neuhaus säi Papp a säi Jong dacks zesummen als Pianosduett gespillt. An hirer Leeschtung konnt een dem Mozart seng Sonate D-Dur héieren, dem Schumann seng Andante mat Variatiounen, dem Debussy seng „Wäiss a Schwaarz“, dem Rachmaninow seng Suiten... Papp. Zënter sengem Ofschloss vum Conservatoire (1953), a spéider Postgraduate Studien (XNUMX), huet de Stanislav Neuhaus sech no an no op eng prominent Plaz ënner de sowjetesche Pianisten etabléiert. Mat him begéint no der Gewalt an auslännesch Publikum.
Wéi schonn ugeschwat, war Neuhaus vun Kandheet un de Kreesser vun der artistescher Intelligenz; Hien huet vill Joren an der Famill vun der ausseruerdentlech Dichter Boris Pasternak verbruecht. Gedichter hunn ëm hien geklongen. De Pasternak selwer huet se gär gelies, a seng Gäscht Anna Akhmatova an anerer hunn se och gelies. Vläicht huet d'Atmosphär, an där de Stanislav Neuhaus gelieft huet, oder e puer gebierteg, "immanent" Eegeschafte vu senger Perséinlechkeet en Effekt - op alle Fall, wann hien op d'Concertsbühn koum, huet de Public hien direkt als Iwwer dës, an net e Prosa Schrëftsteller, vun deem et ëmmer vill ënnert senge Kollegen. ("Ech hunn d'Poesie vun der Kandheet gelauschtert. Wahrscheinlech, als Museker, huet et mir vill ginn ...", erënnert hien.) D'Natur vu sengem Lager - subtil, nervös, spirituell - meeschtens no bei der Musek vum Chopin, Scriabin. Neuhaus war ee vun de beschte Chopinisten an eisem Land. A wéi et zu Recht considéréiert gouf, ee vun de gebuerene Dolmetscher vu Skrjabin.
Hie gouf normalerweis mat waarmem Applaus belount fir Barcarolle, Fantasia, Walzer, Nocturnes, Mazurkaen, Chopin Balladen ze spillen. Dem Skrjabin seng Sonaten a lyresch Miniaturen – „Fragility“, „Desire“, „Riddle“, „Weasel in the Dance“, Préludes aus verschiddenen Opusen, haten op sengen Owender grousse Succès. "Well et richteg Poesie ass" (Andronikov I. Zu Musek. – M., 1975. S. 258.), - wéi den Irakli Andronikov zu Recht am Essay "Neigauz Again" bemierkt huet. Den Neuhaus huet nach eng Qualitéit, déi hien zum exzellenten Dolmetscher gemaach huet, genee vum Repertoire, dee just genannt gouf. Qualitéit, d'Essenz vun deem fënnt de präzis Ausdrock am Begrëff Musek maachen.
Beim Spill schéngt den Neuhaus ze improviséieren: Den Nolauschterer huet de Live-Flow vum musikalesche Gedanke vum Interpret gefillt, net vu Clichéen ageschränkt - seng Variabilitéit, déi spannend Onerwaartheet vu Wénkelen a Wendungen. De Pianist huet zum Beispill dacks mam Skrjabin senger Fënnefter Sonata, mat Etuden (Op. 8 an 42) vum selwechten Auteur, mat Chopin senge Balladen op d'Bühn gaangen - all Kéiers hunn dës Wierker iergendwéi anescht ausgesinn, op eng nei Manéier ... Hie wousst wéi spillen ongläich, Schablounen ëmgoen, Musek a la impromptu spillen - wat kéint an engem Concertante méi attraktiv sinn? Et gouf uewe gesot, datt op déiselwecht Manéier, fräi an improviséierend, de VV Sofronitsky, dee vun him déif veréiert gouf, Musek op der Bühn gespillt huet; säin eegene Papp huet an der selwechter Bühn gespillt. Vläicht wier et schwéier, e Pianist méi no un dëse Meeschter ze nennen a punkto Leeschtung wéi den Neuhaus Jr.
Et gouf op de fréiere Säiten gesot datt den Improvisatiounstil, fir all seng Charme, mat bestëmmte Risiken gefeelt ass. Zesumme mat kreativen Erfolleger sinn och Fehlfeieren hei méiglech: wat gëschter erauskomm ass, kann haut nach net klappen. Neuhaus - wat ze verstoppen? - war iwwerzeegt (méi wéi eng Kéier) vun der knaschtegkeet vum artistesche Räichtum, hie war mat der Batterkeet vum Bühnfehler vertraut. Regelméisseg vu Concertssäll erënnere sech schwéier, bal Noutsituatioune bei sengen Optrëtter - Momenter wou d'Original Gesetz vun der Leeschtung, formuléiert vum Bach, ugefaang ze verletzen: fir gutt ze spillen, musst Dir de richtege Schlëssel mam rietse Fanger drécken. Richteg Zäit ... Dat geschitt mam Neuhaus an am Chopin senger 42th Etude , an dem Skrjabin senger C-sharp minor (Op. 23) Etüde, an dem Rachmaninov sengem G-Moll (Op. XNUMX) Prélude. Hie war net als zolitten, stabile Kënschtler klasséiert, mä - ass et net paradox? - d'Schwachheet vum Neuhaus sengem Handwierk als Konzert-Performant, seng liicht "Vulnerabilitéit" hat säin eegene Charme, säin eegene Charme: nëmmen déi Lieweg ass vulnérabel. Et gi Pianisten, déi onverstéierbar Blöcke vu musikalescher Form och a Chopin senge Mazurkaen opriichten; fragil sonic Momenter vu Scriabin oder Debussy - a si härten ënnert de Fanger wéi Betonbeton. Dem Neuhaus säi Spill war e Beispill vum genee Géigendeel. Vläicht huet hien op e puer Manéier verluer (hien huet "technesch Verloschter", an der Sprooch vun de Rezensiounen), awer hien huet gewonnen, an an engem wesentlechen (Ech erënnere mech datt an engem Gespréich tëscht Moskauer Museker ee vun hinnen gesot huet: "Dir musst zouginn, Neuhaus weess wéi een e bësse spillt ..." E bëssen? Wéineg weess wéi et um Piano ze maachen. wat hie maache kann. An dat ass den Haapt Saach ... ".
Neuhaus war bekannt net nëmme fir de Clavirabends. Als Enseignant huet hie sengem Papp eng Kéier assistéiert, vun Ufank vun de sechzeger Joere gouf hie Chef vu senger eegener Klass am Conservatoire. (Ënnert senge Schüler sinn V. Krainev, V. Kastelsky, B. Angerer.) Vun Zäit zu Zäit Reesen hien Ausland fir pädagogesch Aarbecht, sougenannte international Seminairen an Italien an Éisträich ofgehalen. "Normalerweis ginn dës Reesen an de Summerméint stattfonnt," sot hien. „Irgendwo versammelen sech an enger vun den europäesche Stied jonk Pianisten aus verschiddene Länner. Ech wielt e klenge Grupp, ongeféier aacht oder zéng Leit, vun deenen, déi mir Opmierksamkeet wäert schéngen, a fänken un mat hinnen ze studéieren. De Rescht si just präsent, kucken de Verlaf vun der Lektioun mat Notizen an hiren Hänn, ginn duerch, wéi mir soen, passiv Praxis.
Eemol huet ee vun de Kritiker him no seng Haltung zur Pädagogik gefrot. "Ech hunn d'Léier gär", huet Neuhaus geäntwert. „Ech hu gär ënnert de jonke Leit ze sinn. Och wann ... Dir musst eng aner Kéier vill Energie, Nerven, Kraaft ginn. Dir gesitt, ech kann net "net-Musek" an der Klass lauschteren. Ech probéieren eppes z'erreechen, z'erreechen ... Heiansdo onméiglech mat dësem Schüler. Am Allgemengen, Pädagogik ass schwéier Léift. Trotzdem wéilt ech mech fir d'éischt e Concert-Performer fillen."
Déi räich Eruditioun vum Neuhaus, seng eegestänneg Approche zur Interpretatioun vu musikalesche Wierker, vill Joer Bühnerfahrung - dat alles war vu Wäert a bedeitend fir déi kreativ Jugend ronderëm hien. Hien hat vill ze léieren, vill ze léieren. Vläicht éischtens an der Konscht vum Piano kléngt. Eng Konscht, an där hie wéineg Gläichheet kannt.
Hie selwer hat, wéi hien op der Bühn stoung, e wonnerbare Pianosound: dat war bal déi stäerkst Säit vu senger Leeschtung; néierens koum d'Adel vu senger kënschtlerescher Natur mat esou Offensichtlechkeet wéi am Klang un d'Liicht. An net nëmmen am "gëllenen" Deel vu sengem Repertoire - Chopin a Scriabin, wou een einfach net ouni d'Fähegkeet en exquisite Soundoutfit ze wielen kann - mee och an all Musek, déi hien interpretéiert. Erënnere mir zum Beispill un seng Interpretatioune vum Rachmaninoff sengem Es-Dur (Op. 23) oder F-Moll (Op. 32) Prélude, dem Debussy senge Piano-Aquarelle, Stécker vum Schubert an aneren Auteuren. Iwwerall huet d'Spill vum Pianist mam schéinen an nobelen Toun vum Instrument, der mëller, bal onbetounter Manéier vun der Leeschtung an der samtlecher Faarwung begeeschtert. Iwwerall konnt een gesinn frëndlech (Dir kënnt net anescht soen) Haltung zum Keyboard: nëmmen déi, déi de Piano wierklech gär hunn, seng originell an eenzegaarteg Stëmm, spille sou Musek. Et ginn eng ganz Partie Pianisten, déi an hiren Optrëtter eng gutt Klangkultur weisen; et gi vill manner vun deenen, déi d'Instrument selwer lauschteren. An et ginn net vill Kënschtler mat enger individueller Klangfaarf vu Klang, déi hinnen eleng inherent sinn. (Schliesslech hunn de Piano Masters - a nëmmen si! - eng aner Klangpalette, grad wéi aner Luucht, Faarf a Faarf vu grousse Moler.) Den Neuhaus hat säin eegenen, spezielle Piano, e konnt net mat engem anere verwiesselt ginn.
... E paradoxlecht Bild gëtt heiansdo an engem Concertssall beobachtet: en Interpret deen a senger Zäit vill Auszeechnunge bei internationale Concourse kritt huet, fënnt interesséiert Nolauschterer mat Schwieregkeeten; bei den Optrëtter vun deem aneren, dee vill manner Regalien, Distinctiounen an Titelen huet, ass de Sall ëmmer voll. (Si soen et stëmmt: Concoursen hunn hir eege Gesetzer, Concertspublikum hunn hir eege.) Neuhaus hat keng Chance fir Concoursen mat senge Kollegen ze gewannen. Trotzdem huet d'Plaz, déi hien am philharmonesche Liewen besat huet, him e sichtbare Virdeel iwwer vill erfuerene kompetitiv Kämpfer. Hie war wäit populär, Ticketen fir seng Clavirabends goufen heiansdo souguer op de wäiten Approchen zu de Säll gefrot, wou hien opgetrueden ass. Hien hat wat all Touring Artist dreemt: säi Publikum. Et schéngt, datt nieft de Qualitéiten, déi schonn erwähnt sinn - déi komesch Lyrik, Charme, Intelligenz vum Neuhaus als Museker - sech nach eppes gefillt huet, wat de Leit d'Sympathie fir hien opgeworf huet. Hie war, souwäit et méiglech ass vu baussen ze beurteelen, net zevill besuergt iwwer d'Sich no Erfolleg ...
E sensiblen Nolauschterer erkennt dëst direkt (d'Delikatesse vum Kënschtler, Bühnealtruismus) - wéi se erkennen, an direkt, all Manifestatiounen vu Vanity, Haltung, Bühn Selbstdisplay. Neuhaus huet net zu all Präis probéiert de Public ze gefalen. (Den I. Andronikov schreift gutt: "Am grousse Sall bleift de Stanislav Neuhaus wéi eleng mam Instrument a mat der Musek. Wéi wann keen am Sall ass. An hie spillt de Chopin wéi fir sech selwer. Als säin eegenen, déif perséinlech “… (Andronikov I. Zu Musek. S. 258)) Dëst war keng raffinéiert Coquetry oder professionell Empfang - dëst war e Besëtz vu senger Natur, Charakter. Dëst war wahrscheinlech den Haaptgrond fir seng Popularitéit bei Nolauschterer. "... Wat manner eng Persoun op anere Leit opgezwong gëtt, wat anerer méi un enger Persoun interesséiert sinn", huet de grousse Bühnepsycholog Stanislavsky verséchert, an dovunner ofgeleet, datt "soubal e Schauspiller ophält mat de Leit an der Hal ze rechnen, si selwer fänkt un him z'erreechen (Stanislavsky KS Sobr. soch. T. 5. S. 496. T. 1. S. 301-302.). Faszinéiert vun der Musek, an nëmmen dovunner, hat Neuhaus keng Zäit fir Suergen iwwer Erfolleg. Wat méi richteg ass hien bei him komm.
G. Tsypin
