Gary Graffman |
Gary Graffman
An e puer externen Schëlder ass d'Konscht vum Pianist no bei der russescher Schoul. Seng éischt Enseignant war d'Isabella Vengerova, an där hir Klass hien am Curtis Institut am Joer 1946 ofgeschloss huet, a Graffman huet sech véier Joer mat engem aneren gebiertege vu Russland, Vladimir Horowitz, verbessert. Dofir ass et net aussergewéinlech datt d'kreativ Interesse vum Kënschtler haaptsächlech op d'Musek vu russesche Komponisten riicht, wéi och Chopin. Zur selwechter Zäit ginn et Features am Graffman senger ganz Manéier, déi net an der russescher Schoul inherent sinn, awer typesch fir just e bestëmmten Deel vun den amerikanesche Virtuosen - eng Zort "typesch amerikanesch Einfachheet" (wéi ee vun den europäesche Kritiker seet. ), Ausgläichung vu Kontraster, Mangel u Fantasi, Improvisatiounsfräiheet, Element direkt Kreativitéit op der Bühn. Heiansdo huet een d'Impressioun, datt hien d'Interpretatiounen, déi am Viraus verifizéiert goufen, doheem an esou engem Mooss un d'Uerteel vum Nolauschterer bréngt, datt an der Sall keng Plaz fir Inspiratioun méi gëtt.
Dat alles stëmmt natierlech, wa mer de Graffman mat héchstem Standarden ugoen, an dee grousse Museker verdéngt esou an nëmmen esou eng Approche. Well och am Kader vu sengem Stil huet hien kee klenge Betrag erreecht. De Pianist beherrscht perfekt all d'Geheimnisser vum Piano Meeschterleeschtung: hien huet eng beneideg fein Technik, mëllen Touch, feine Pedaling, zu all Tempo geréiert hien déi dynamesch Ressourcen vum Instrument op eng komesch Manéier, fillt de Stil vun all Ära an all Auteur, ass fäeg eng breet Palette vu Gefiller a Stëmmung ze vermëttelen. Mä am Wichtegsten, duerch dëst, erreecht hien bedeitendst artistesch Resultater an enger zimlech breet Palette vun Wierker. Dat Ganzt huet de Kënschtler virun allem op senger Tour duerch d'Sowjetunioun 1971 bewisen. E wuelverdéngten Erfolleg huet hien duerch d'Interpretatioun vum Schumann sengem "Karnaval" an "Variations on a Theme of Paganini" vum Brahms, Concerto vum Chopin. , Brahms, Tschaikowsky.
De Graffman huet am jonken Alter ugefaange Concerten ze ginn, huet säin éischten europäeschen Optrëtt am Joer 1950 gemaach an ass zënterhier um pianisteschen Horizont bekannt. Besonnesch interessant ass ëmmer seng Leeschtung vu russescher Musek. Hien besëtzt eng vun de rare Opzeechnunge vun allen dräi Tchaikovsky Concertoen, gemaach mam Philadelphia Orchester ënner der Direktioun vum Y. Ormandy, an Opzeechnunge vun de meeschte Prokofiev a Rachmaninoff Concertoen mam D. Sall an dem Cleveland Orchestra. A mat all de Reservatioune kënne wéineg Leit dës Opzeechnungen net nëmmen an der technescher Perfektioun verleegnen, mee och am Ëmfang, eng Kombinatioun vu virtuoser Liichtegkeet mat mëller Lyrik. Besonnesch gëeegent an der Interpretatioun vun Rachmaninov Concerten, ass Graffman seng inherent Restriktiounen, Sënn vun Form, Toun gradations, déi him ze vermeiden exzessiv sentimentality erlaben an d'Publikum de melodesche Kontur vun Musek vermëttelen.
Ënnert dem Kënschtler seng Solo-Opzeechnunge gëtt dem Chopin säi Rekord vu Kritiker als de gréisste Succès unerkannt. "D'Graffman seng gewëssenhaft, korrekt Phrasing a kompetent gewielte Tempo si gutt u sech, obwuel Chopin am Idealfall manner Monotonie am Klang a méi Entschlossenheet brauch fir Risiken ze huelen. De Graffman erreecht allerdéngs op senger kälter, onopfälleger Manéier heiansdo bal Wonner vum Pianismus: Et geet duer fir déi atemberaubend Genauegkeet vun der Mëtt Episode vun der A-Moll Ballad ze lauschteren. Wéi mir gesinn, ginn an dëse Wierder vum amerikanesche Kritiker X. Goldsmith erëm iwwer d'Widdersproch, déi am Graffman sengem Optrëtt enthale sinn, diskutéiert. Wat huet sech am Laf vun de Joren geännert, déi eis vun där Treffen mam Kënschtler trennen? A wéi eng Richtung huet sech seng Konscht entwéckelt, gouf se méi reift a sënnvoll, méi ambitiéis? Eng indirekt Äntwert dorop gëtt vun engem Rezensor vun der Zäitschrëft Musical America, deen eemol de Concert vum Kënschtler an der Carnegie Hall besicht huet: „Gitt de jonke Meeschter automatesch reift, wann hien fofzeg Joer erreecht? Den Harry Graffman beäntwert dës Fro net mat XNUMX% Iwwerzeegungsfäegkeet, awer hien bitt Nolauschterer déiselwecht equilibréiert, nodenklech an technesch zouversiichtlech Spill, dat seng Markenzeeche während senger Carrière war. Den Harry Graffman ass weiderhin ee vun eisen zouverlässegsten a verdéngste Pianisten, a wa seng Konscht sech iwwer d'Jore net vill geännert huet, dann ass vläicht de Grond dofir datt säin Niveau ëmmer zimlech héich war.
Um Schwell vu sengem siechzegsten Gebuertsdag war de Graffman gezwongen seng Leeschtungsaktivitéiten drastesch ze reduzéieren wéinst Schied un de Fanger vu senger rietser Hand. Mat der Zäit gouf säi Repertoire op e schmuele Krees vu Kompositioune fir déi lénks Hand geschriwwen. Dëst huet dem Museker awer erlaabt seng Talenter an neie Beräicher ze weisen - literaresch a pädagogesch. Am Joer 1980 huet hien ugefaang eng Klass vun Exzellenz op sengem Alma Mater ze léieren, an e Joer méi spéit gouf seng Autobiografie publizéiert, déi duerno duerch e puer méi Editioune gaangen ass. 1986, genee 40 Joer nom Ofschloss vum Curtis Institut, gouf Graffman zum artisteschen Direkter gewielt.
Am Joer 2004 huet de laangjärege President vun enger vun de beschten edukativen Institutiounen op der Welt, déi eng Galaxis vu berühmte Museker, engem talentéierte Pianist an einfach erstaunlech charmante Persoun trainéiert huet, säi 75. Gebuertsdag gefeiert. Um Anniversaire Owend hunn Éieregäscht, Kollegen a Frënn him häerzlech gratuléiert, fir de Mann, deen e grousse Bäitrag zu der Entwécklung vun net nëmmen dem kulturelle Liewen vu Philadelphia, mee vun der ganzer musikalescher Welt bäigedroen huet. Op engem Galaconcert am Kimmel Center huet den Dagsheld dem Ravel säi Concerto fir déi lénk Hand gespillt a mam Philadelphia Orchestra (Dirigent Rosen Milanov) dem Tchaikovsky seng 4. Symphonie a „Blue Cathedral“ vum Philadelphia Komponist J. Higdon gespillt.
Grigoriev L., Platek Ya.
