Ljuba Welitsch |

Ljuba Welitsch

"Ech sinn keen Däitsche Peysan, mee e sexy Bulgarer", sot d'Sopranistin Lyuba Velich eng Kéier spilleresch, an huet d'Fro beäntwert firwat si ni Wagner gesongen huet. Dës Äntwert ass net den Narzissismus vum berühmte Sänger. Et reflektéiert präzis net nëmmen hiert Selbstsënn, mee och wéi si vun der Ëffentlechkeet an Europa an Amerika ugesi gouf - als eng vun enger Aart Gëttin vu Sensualitéit um Opera Olympus. Hiert Temperament, hiren offenen Ausdrock, verréckter Energie, eng Aart Quintessenz vun der musikalescher an dramatescher Erotik, déi si dem Zuschauer-Nolauschterer voll geschenkt huet, huet eng Erënnerung un hir als eenzegaarteg Phänomen an der Operwelt hannerlooss.

De Lyuba Velichkova gouf den 10. Juli 1913 an der bulgarescher Provënz gebuer, am klengen Duerf Slavyanovo, dat net wäit vum Land säi gréissten Hafe vu Varna ass - nom Éischte Weltkrich gouf d'Stad zu Éiere vum deemolege Bulgaresche Borisovo ëmbenannt. Zar Boris III, dofir ass dësen Numm an de meeschte Referenzbicher als Gebuertsplaz vum Sänger uginn. Dem Lyuba seng Elteren - Angel a Rada - koumen aus der Pirin Regioun (Südwestlech vum Land), haten Mazedonesch Wuerzelen.

D'Zukunft Sängerin ugefaang hir musikalesch Ausbildung als Kand, geléiert Gei ze spillen. Op Insistenz vun hiren Elteren, déi hir Duechter eng "eeschte" Spezialitéit ginn wollten, huet si Philosophie studéiert op der Sofia Universitéit, a gläichzäiteg am Chouer vun der Alexander Nevsky Kathedral an der Haaptstad gesongen. Wéi och ëmmer, de Verlaangen no Musek a artistesch Fäegkeeten huet awer déi zukünfteg Sängerin an de Sofia Conservatoire gefouert, wou si an der Klass vum Professer Georgy Zlatev studéiert huet. Beim Studium am Conservatoire huet d'Velichkova am Chouer vun der Sofia Oper gesongen, hei huet hiren Debut stattfonnt: 1934 huet si e klengen Deel vum Vullenverkeefer am "Louise" vum G. Charpentier gesongen; déi zweet Roll war den Tsarevich Fedor am Mussorgsky sengem Boris Godunov, an deen Owend huet de berühmte Gaaschtler, de grousse Chaliapin, d'Titelroll gespillt.

Spéider huet d'Lyuba Velichkova hir Stëmmfäegkeeten op der Wiener Musikakademie verbessert. Wärend hirem Studium zu Wien gouf Velichkova an déi éisträichesch-däitsch Musekskultur agefouert an hir Weiderentwécklung als Operekënschtlerin war haaptsächlech mat däitsche Szenen verbonnen. Zur selwechter Zäit "verkierzt" si hire slawesche Familljen, sou datt et dem däitschen Ouer méi vertraut gëtt: sou kënnt Velich aus Velichkova - en Numm dee spéider op béide Säiten vum Atlantik berühmt gouf. 1936 huet d'Luba Velich hiren éischten éisträichesche Kontrakt ënnerschriwwen a bis 1940 zu Graz haaptsächlech am italienesche Repertoire gesongen (ënnert de Rollen vun deene Joeren – Desdemona an der Oper Otello vum G. Verdi, Rollen an den Operen vum G. Puccini – Mimi in La Boheme ”, Cio-Cio-san zu Madama Butterfly, Manon zu Manon Lesko, etc.).

Wärend dem Zweete Weltkrich huet de Velich an Däitschland gesongen a gouf ee vun de bekanntste Sänger vum Drëtte Räich: 1940-1943. si war 1943-1945 Solistin am eelsten Operhaus vun Däitschland zu Hamburg. – Solist vun der Bayerescher Oper zu München, spillt och dacks op anere féierende däitsche Bühnen, dorënner virun allem de Saxon Semperoper zu Dresden an der Staatsoper zu Berlin. Eng brillant Carrière an Nazi-Däitschland huet spéider keen Afloss op dem Velich seng international Erfolleger: Am Géigesaz zu villen däitschen oder europäesche Museker, déi während der Hitlerzäit floréiert hunn (zum Beispill R. Strauss, G. Karajan, V. Furtwängler, K. Flagstad, etc.). d'Sängerin ass glécklech aus der Denazifikatioun entkomm.

Gläichzäiteg huet si net mat Wien gebrach, wat als Resultat vun der Anschluss, obwuel et net méi eng Haaptstad ass, seng Bedeitung als Weltmusekzentrum net verluer huet: 1942 huet de Lyuba fir d'éischte Kéier gesongen. an der Wiener Volksoper den Deel vum Salome an der Oper mam selwechten Numm vum R. Strauss, déi hir Markenzeeche ginn ass. An der selwechter Roll mécht si hiren Debut 1944 an der Wiener Staatsoper bei der Feier vum 80. Anniversaire vum R. Strauss, dee sech iwwer hir Interpretatioun begeeschtert huet. Zënter 1946 ass d'Lyuba Velich VollzäitSoliste vun der Wiener Oper, wou si eng schwindeleg Carrière gemaach huet, déi dozou gefouert huet, datt si 1962 den Éierentitel "Kammersengerin" krut.

1947 ass si mat dësem Theater fir d'éischt op der Bühn vum Londoner Covent Garden opgetaucht, erëm an hirem Signature Deel vum Salome. De Succès war grouss, an d'Sängerin kritt e perséinleche Kontrakt am eelsten engleschen Theater, wou si stänneg bis 1952 séngt Deeler wéi Donna Anna am Don Giovanni vum WA ​​Mozart, Musetta in La Boheme vum G. Puccini, Lisa in Spades Lady" vum PI Tchaikovsky, Aida an "Aida" vum G. Verdi, Tosca an "Tosca" vum G. Puccini, etc. Virun allem wéinst hirer Leeschtung an der Saison 1949/50. "Salome" gouf inszenéiert, d'Talent vum Sänger kombinéiert mat der genialer Direktioun vum Peter Brook an dem extravagante Set-Design vum Salvador Dali.

Den Héichpunkt vun der Luba Velich senger Carrière war dräi Saisonen an der New York Metropolitan Opera, wou si 1949 erëm hiren Debut als Salome gemaach huet (dës Leeschtung, ënnert der Direktioun vum Dirigent Fritz Reiner, gouf opgeholl a bleift bis haut déi bescht Interpretatioun vun der Strauss Oper. ). Op der Bühn vum New York Theater huet Velich hiren Haaptrepertoire gesongen - nieft Salome ass dat Aida, Tosca, Donna Anna, Musetta. Nieft Wien, London an New York huet d'Sängerin och op anere Weltbühnen opgetrueden, dorënner déi bedeitendst de Salzburg Festival, wou si 1946 an 1950 den Deel vun der Donna Anna gesongen huet, souwéi d'Glyndebourne an Edinburgh Festivals. , wou si 1949 Op Invitatioun vum berühmten Impresario Rudolf Bing den Deel vun der Amelia am G. Verdi sengem Maskeradebal gesongen huet.

Déi brillant Carrière vum Sänger war hell, awer kuerzfristeg, obwuel et offiziell nëmmen am Joer 1981 eriwwer ass. An der Mëtt vun den 1950er Joren. si huet ugefaang Problemer mat hirer Stëmm ze hunn, déi Chirurgie op hir Bande verlaangt. De Grond dofir läit wuel an der Tatsaach, datt d'Sängerin am Ufank vu senger Carrière eng reng lyresch Roll opginn huet, déi méi mat der Natur vun hirer Stëmm entsprécht, fir méi dramatesch Rollen. No 1955 huet si selten opgetrueden (bis 1964 zu Wien), meeschtens a klenge Parteien: hir lescht grouss Roll war d'Jaroslavna am Prënz Igor vum AP Borodin. 1972 koum d'Velich zréck op d'Bühn vun der Metropolitan Opera: zesumme mam J. Sutherland a L. Pavarotti huet si an der Oper vum G. Donizetti The Daughter of the Regiment gespillt. An och wann hir Roll (Herzogin von Krakenthorpe) kleng a konversativ war, huet d'Publikum de grousse Bulgarin häerzlech begréisst.

D'Stëmm vum Lyuba Velich war e ganz aussergewéinlecht Phänomen an der Geschicht vum Gesang. Net besëtzt speziell Schéinheet a Räichtum vun Toun, huet hien an der selwechter Zäit Qualitéiten, datt de Sänger vun anere Prima Donnas ënnerscheeden. Déi lyresch Sopranistin Velich zeechent sech duerch impeccabel Rengheet vun der Intonatioun, Instrumentalitéit vum Klang, engem frëschen, "girlish" Timbre (wat hatt onverzichtbar gemaach huet an den Deeler vu jonken Heldinnen wéi Salome, Butterfly, Musetta, etc.) an aussergewéinleche Fluch, souguer piercing Toun, deen de Sänger erlaabt huet all, de mächtegsten Orchester einfach ze "duerchschneiden". All dës Qualitéiten, no villen, hunn de Velich zu engem idealen Interpreten fir de Wagner-Repertoire gemaach, zu deem d'Sängerin awer während hirer Carrière komplett indifferent bliwwen ass, well d'Dramturgie vun de Wagner sengen Operen inakzeptabel an oninteressant fir hiert brennend Temperament ugesinn.

An der Opergeschicht ass Velich virun allem als brillant Kënschtler vum Salome bliwwen, obwuel et ongerecht ass, hatt als Schauspillerin vun enger Roll ze betruechten, well si an enger Rei vun anere Rollen bedeitend Erfolleg erreecht huet (am Ganzen waren et ongeféier fofzeg vun hinnen am Repertoire vun der Sängerin) huet si och erfollegräich an enger Operett opgetrueden (hir Rosalind am "The Bat" vum I. Strauss op der Bühn vum "Metropolitan" gouf vu villen net manner wéi Salome geschätzt). Si hat en aussergewéinlecht Talent als dramatesch Actrice, déi an der Pre-Kallas Ära net esou dacks op der Operbühn war. Zur selwechter Zäit huet d'Temperament hir heiansdo iwwerwältegt, wat zu virwëtzeg, wann net tragikomesch Situatiounen op der Bühn gefouert huet. Also, an der Roll vun Tosca am Spill "Metropolitan Opera" huet si wuertwiertlech hire Partner geschloen, deen d'Roll vun hirem Tormentor Baron Scarpia gespillt huet: dës Entscheedung vum Bild begéint d'Freed vum Publikum, awer no der Leeschtung huet et verursaacht vill Ierger fir d'Theatermanagement.

D'Schauspillerin huet de Lyuba Velich erlaabt eng zweet Carrière ze maachen nodeems hien déi grouss Bühn verlooss huet, a Filmer an op der Televisioun. Ënnert de Wierker am Kino ass de Film "A Man Between ..." (1953), wou d'Sängerin am "Salome" nees d'Roll vun enger Operdiva spillt; musikalesch Filmer The Dove (1959, mat der Participatioun vum Louis Armstrong), The Final Chord (1960, mat der Participatioun vum Mario del Monaco) an anerer. Am Ganzen ëmfaasst Lyuba Velich seng Producer matgeschafft 26 Filmer. D'Sängerin ass den 2. September 1996 zu Wien gestuerwen.