Yakov Vladimirovich Flier |

Yakov Fliger

Yakov Vladimirovich Flier war zu Orekhovo-Zuevo gebuer. D'Famill vum zukünftege Pianist war wäit vun der Musek, obwuel, wéi hien sech spéider erënnert huet, si passionéiert am Haus beléift war. Dem Flier säi Papp war e bescheidenen Handwierker, en Iwwerwaacher, a seng Mamm war eng Hausfra.

De Yasha Flier huet seng éischt Schrëtt an der Konscht quasi selbstgeléiert. Ouni d'Hëllef vun iergendeen huet hien geléiert mam Ouer ze picken, onofhängeg d'Intricacies vun der musikalescher Notatioun erauszefannen. Mä méi spéit huet de Jong ugefaang Piano Lektioune ze Sergei Nikanorovich Korsakov - eng zimlech mëttelméisseg Komponist, Pianist an Enseignant, unerkannt "musikalesch Luucht" vun Orekhovo-Zuev. Dem Flier seng Memoiren no, huet de Korsakov seng Piano-Léiermethod duerch eng gewëssen Originalitéit ënnerscheet - et huet weder Skalen, nach léierräich technesch Übungen, oder speziell Fangertraining erkannt.

• Piano Musek am online Buttek OZON.ru

Déi musikalesch Ausbildung an Entwécklung vun de Schüler war eleng op artistesch an expressiver Material baséiert. Dosende vu verschiddenen onkomplizéierten Theaterstécker vu westeuropäeschen a russeschen Auteuren goufen a senger Klass erëmgespillt, an hire räiche poeteschen Inhalt gouf de jonke Museker a faszinante Gespréicher mam Enseignant verroden. Dëst huet natierlech seng Vir- an Nodeeler.

Wéi och ëmmer, fir e puer vun de Studenten, déi meeschtbegaabte vun der Natur, huet dëse Stil vum Korsakov senger Aarbecht ganz effektiv Resultater bruecht. Yasha Flier och séier Fortschrëtter. Annerhallef Joer intensiv Studien – an hien huet sech schonn un dem Mozart seng Sonatinen, einfach Miniature vum Schumann, Grieg, Tchaikovsky, ugegraff.

Am Alter vun eelef war de Jong an der Central Music School am Moskauer Conservatoire zouginn, wou GP Prokofiev éischt seng Enseignant gouf, an e bësse méi spéit SA Kozlovsky. Am Conservatoire, wou de Yakov Flier 1928 erakoum, gouf de KN Igumnov säi Piano-Léierpersonal.

Et gëtt gesot, datt de Flier a senge Studentejoren net vill ënner senge Matstudenten erausgestan huet. Richteg, si hunn him mat Respekt geschwat, Hommage un seng generéis natierlech Donnéeën an aussergewéinlech technesch Geschécklechkeet bezuelt, awer e puer konnten sech virstellen datt dësen agile schwaarz-Hoer jonke Mann - ee vu ville an der Klass vum Konstantin Nikolayevich - bestëmmt war fir e berühmte Kënschtler an Zukunft.

Am Fréijoer 1933 huet de Flier mam Igumnov iwwer de Programm vu senger Ofschlossried diskutéiert - an e puer Méint sollt hien de Conservatoire ofschléissen. Hien huet iwwer dem Rachmaninov säin Drëtte Concerto geschwat. "Jo, Dir sidd just arrogant," huet de Konstantin Nikolaevich geruff. "Wësst Dir datt nëmmen e grousse Meeschter dës Saach maache kann?!" De Flier stoung säi Buedem, den Igumnov war onverzichtbar: "Maacht wéi Dir wësst, léiert wat Dir wëllt, awer wann ech glift, da fäerdeg de Conservatoire eleng", huet hien d'Gespréich ofgeschloss.

Ech hu missen um Rachmaninov Concerto op meng eegen Gefor a Risiko schaffen, bal heemlech. Am Summer huet de Flier d'Instrument bal net verlooss. Hien huet mat Opreegung a Leidenschaft studéiert, virdru onbekannt. An am Hierscht, no der Vakanz, wéi d'Dieren vum Conservatoire erëm opgemaach hunn, huet hien et fäerdeg bruecht den Igumnov ze iwwerzeegen, dem Rachmaninov säi Concerto ze lauschteren. "Okay, awer nëmmen den éischten Deel ..." Konstantin Nikolayevich averstanen däischter, souz sech fir den zweete Piano ze begleeden.

De Flier erënnert drun datt hien selten sou opgereegt war wéi op deem onvergiesslechen Dag. Den Igumnov huet a Rou gelauschtert, d'Spill net mat enger eenzeger Bemierkung ënnerbrach. Den éischten Deel ass op en Enn komm. "Spills du nach?" Ouni de Kapp ze dréinen, huet hie kuerz gefrot. Natierlech goufen am Summer all Deeler vum Rachmaninov Triptych geléiert. Wéi d'Akkordkaskaden vun de leschte Säite vun der Finale geklongen hunn, ass den Igumnov abrupt vu sengem Stull opgestan an, ouni e Wuert ze soen, de Klasse verlooss. Hie koum net laang zréck, eng onheemlech laang Zäit fir de Flier. A geschwënn huet sech déi beandrockend Neiegkeet ronderëm de Conservatoire verbreet: de Professer gouf gesinn an engem ofgesécherten Eck vum Gank kräischen. Sou beréiert him dann Flierovskaya Spill.

Dem Flier säin Ofschlossexamen huet am Januar 1934 stattfonnt. Traditioun war de klenge Sall vum Conservatoire voller Leit. D'Krounnummer vum Diplomprogramm vum jonke Pianist war, wéi erwaart, dem Rachmaninov säi Concert. Dem Flier säin Erfolleg war enorm, fir déi meescht vun deene presentéieren – ganz sensationell. D'Aenzeien erënneren datt wann de jonke Mann, nom Enn vum Akkord, aus dem Instrument opgestan ass, fir e puer Momenter e komplette Stupor ënnert de Publikum regéiert. Dunn gouf d'Stille gebrach vun esou engem Applaus, deen hei net erënnert gouf. Dann, „wéi de Rachmaninoff-Concert, deen d'Hal gerëselt huet, verstuerwen ass, wéi alles roueg war, berouegt an d'Nolauschterer ugefaang hunn ënnereneen ze schwätzen, hu se op eemol gemierkt, datt si geflüstert geschwat hunn. Eppes ganz grousst an eescht ass geschitt, wou de ganze Sall Zeie war. Hei souzen erfueren Nolauschterer – Schüler vum Conservatoire a Proffen. Si hunn elo a muffleche Stëmmen geschwat, Angscht hir eegen Opreegung ze fäerten. (Tess T. Yakov Flier // Izvestia. 1938. 1. Juni.).

Den Ofschlossconcert war eng grouss Victoire fir de Flier. Anerer gefollegt; net een, net zwee, mee eng genial Serie vu Victoiren am Laf vun e puer Joer. 1935 - Championnat um Second All-Union Concours vun Performing Museker zu Leningrad. E Joer méi spéit - Erfolleg am Internationale Concours zu Wien (éischte Präis). Dann Bréissel (1938), dee wichtegsten Test fir all Museker; De Flier huet hei en éierlechen Drëtte Präis. Den Opstieg war wierklech schwindeleg - vum Erfolleg am Konservativen Examen bis Welt Ruhm.

Flier huet elo säin eegene Publikum, grousst an engagéiert. "Flieristen", wéi d'Fans vum Kënschtler an den Drëssegjärege genannt goufen, hunn an den Deeg vu sengen Optrëtter an de Säll gefëllt, begeeschtert op seng Konscht reagéiert. Wat huet de jonke Museker inspiréiert?

Echt, seelen Erfarung - als éischt. Dem Flier säi Spill war e passionéierte Impuls, e haart Pathos, en opgereegt Drama vu musikalescher Erfahrung. Wéi keen aneren, konnt hien d'Publikum mat "nervöser Impulsivitéit, Schärft vum Toun, direkt eropgoen, wéi wann Schallwellen schaumen" begeeschteren. (Alshwang A. Sowjetesch Schoulen vum Pianoismus // Sov. Musek. 1938. Nr. 10-11. P. 101.).

Natierlech huet hien och missen anescht sinn, fir sech un déi verschidden Ufuerderunge vun de geleeschte Wierker unzepassen. An awer war seng feierlech artistesch Natur am meeschten am Aklang mat deem wat an den Noten mat Bemierkungen markéiert war Furioso, Concitato, Eroico, con brio, con tutta Forza; seng gebierteg Element war wou fortissimo a schwéier emotionalen Drock an Musek regéiert. Zu esou Momenter huet hien d'Publikum wuertwiertlech mat der Kraaft vu sengem temperament begeeschtert, mat indomitablen an imperious Determinatioun huet hien den Nolauschterer seng Leeschtungswëllen ënnergeuerdnet. An dofir "ass et schwéier dem Kënschtler ze widderstoen, och wann seng Interpretatioun net mat den herrschenden Iddien entsprécht" (Adzhemov K. Romantesch Kaddo // Sov. Musek. 1963. Nr. 3. P. 66.), seet ee Kritiker. En aneren seet: "Säi (Fliera.- Här C.) romantesch erhiewte Ried kritt eng speziell Aflosskraaft op Momenter déi déi gréisste Spannung vum Interpret erfuerderen. Geprägt mat oratoresche Pathos, manifestéiert se sech am mächtegsten an den extremen Registere vun der Expressivitéit. (Shlifshtein S. Sowjetesch Laureate // Sov. Musek. 1938. Nr. 6. S. 18.).

Begeeschterung huet heiansdo de Flier gefouert fir d'Exaltatioun ze maachen. Am frenziéierten Accelerando war et fréier datt e Sënn vun Undeel verluer war; den onheemlechen Tempo, deen de Pianist gär huet, huet him net erlaabt de musikaleschen Text voll ze "auszesprochen", huet hien gezwongen "fir eng "Reduktioun" an der Zuel vun expressiver Detailer ze goen. (Rabinovich D. Dräi Laureate // Sov. Art. 1938. 26. Abrëll). Et ass geschitt, datt de musikalesche Stoff an exzessiv pedalization donkel. Igumnov, deen ni midd gouf vu senge Studenten ze widderhuelen: "D'Limite vun engem schnelle Tempo ass d'Fäegkeet fir wierklech all Toun ze héieren" (Milstein Ya. Leeschtung a pädagogesch Prinzipien vun KN Igumnov // Masters vun der sowjetescher pianistesch Schoul. - M., 1954. P. 62.), - huet de Flier méi wéi eng Kéier ugeroden "säi heiansdo iwwerflësseg Temperament e bëssen ze moderéieren, wat zu onnéideg séier Tempoen an heiansdo zu Touniwwerlaascht féiert" (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Musek. 1937. Nr. 10-11. S. 105.).

D'Besonderheet vum Flier senger artistescher Natur als Interpret huet säi Repertoire gréisstendeels virbestëmmt. An de Virkrichsjore war seng Opmierksamkeet op d'Romantik konzentréiert (virun allem Liszt a Chopin); hien huet och groussen Interessi an Rachmaninov gewisen. Et war hei, datt hien seng richteg Leeschtung "Roll" fonnt; Dem Flier seng Interpretatioune vun de Wierker vun dëse Komponisten no de Kritiker vun den XNUMXer Joren op de Public "en direkten, enormen artisteschen Androck" (Rabinovich D. Gilels, Flier, Oborin // Musek. 1937. Okt.). Ausserdeem huet hien besonnesch d'demonesch, infernal Leaf gär; heroesch, couragéiert Chopin; dramatesch opgereegt Rachmaninov.

De Pianist war no net nëmmen der Poetik a figurative Welt vun dësen Auteuren. Hie war och beandrockt vun hirem herrlechen dekorativen Piano-Stil - déi blendende Multicolor vun texturéierten Outfits, de Luxus vun der pianistescher Dekoratioun, déi an hire Kreatiounen inherent sinn. Technesch Hindernisser hunn hien net ze vill gestéiert, déi meescht vun hinnen huet hien ouni sichtbar Effort iwwerwonnen, einfach an natierlech. "Déi grouss a kleng Technik vum Flier si gläich bemierkenswäert... De jonke Pianist huet déi Virtuositéit erreecht, wann d'technesch Perfektioun u sech eng Quell vun der artistescher Fräiheet gëtt" (Kramskoy A. Konscht déi Freed // sowjetesch Konscht. 1939. 25. Jan.).

E charakteristesche Moment: et ass op d'mannst méiglech, dem Flier seng Technik deemools als "onopfälleg" ze definéieren, fir ze soen datt si nëmmen eng Déngschtroll a senger Konscht zougewisen huet.

Am Géigendeel, et war eng getraut a couragéiert Virtuositéit, offen houfreg op seng Kraaft iwwer d'Material, hell a Bravur, imposant pianistesch Canvasen.

Old-Timer vu Concertssäll erënnere sech drun, datt de Kënschtler a senger Jugend op d'Klassiker dréit, well-nilly, "romantiséiert" se. Heiansdo gouf hie souguer reprochéiert: "De Flier wiesselt sech net ganz an en neien emotionalen "System" wann se vu verschiddene Komponisten opgefouert gëtt" (Kramskoy A. Konscht déi Freed // sowjetesch Konscht. 1939. 25. Jan.). Huelt zum Beispill seng Interpretatioun vum Beethoven senger Appasionata. Mat all deem faszinante wat de Pianist an d'Sonata bruecht huet, huet seng Interpretatioun, no Zäitgenossen, op kee Fall als Standard vu strenge klassesche Stil gedéngt. Dëst ass net nëmme mam Beethoven geschitt. An de Flier wousst et. Et ass keen Zoufall datt eng ganz bescheiden Plaz a sengem Repertoire vu Komponisten wéi Scarlatti, Haydn, Mozart besat gouf. De Bach war an dësem Repertoire vertrueden, awer haaptsächlech duerch Arrangementer an Transkriptiounen. De Pianist huet sech och net ze dacks un de Schubert, de Brahms gedréit. An engem Wuert, an där Literatur, wou spektakulär an opfälleg Technik, breet Pop-Speichfang, brennt Temperament, exzessiv Generositéit vun Emotiounen genuch fir den Erfolleg vun der Leeschtung war, war hien e wonnerbaren Dolmetscher; wou eng genee konstruktiv Berechnung gefuerdert gouf, huet sech heiansdo eng intellektuell-philosophesch Analyse net op esou grousser Héicht erausgestallt. A strikt Kritik, Hommage un seng Leeschtungen, huet et net néideg dës Tatsaach ze ëmgoen. "D'Feeler vum Flier schwätze just vun der bekannter Engkeet vu senge kreativen Aspiratiounen. Amplaz säi Repertoire stänneg auszebauen, seng Konscht mat engem déiwe Pénétratioun an déi verschiddenste Stiler ze beräicheren, an de Flier huet méi wéi en aneren dat ze maachen, beschränkt hien sech op eng ganz hell a staark, awer e bësse monoton Manéier vun der Leeschtung. (Am Theater soen se an esou Fäll, datt de Kënschtler keng Roll spillt, mee selwer) " (Grigoriev A. Ya. Flier // Sowjetesch Konscht. 1937. 29 Sept.). "Bis elo, an der Leeschtung vu Flier, fille mir dacks déi rieseg Skala vu sengem pianistesche Talent, anstatt d'Skala vun enger déiwer, voller philosophescher Generaliséierung vum Gedanken." (Kramskoy A. Konscht déi Freed // sowjetesch Konscht. 1939. 25. Jan.).

Vläicht war d'Kritik richteg a falsch. Rechter, fir den Ausbau vum Flier sengem Repertoire asetzen, fir d'Entwécklung vun neie stilistesche Welte vum Pianist, fir d'Weidererweiderung vu sengem kënschtlereschen a poeteschen Horizont. Zur selwechter Zäit ass hien net ganz richteg fir de jonke Mann fir déi net genuch "Skala vun enger déiwer, kompletter philosophescher Generaliséierung vum Gedanken" ze blaméieren. Kritiker hu vill Rechnung gedroen - an d'Fonctiounen vun Technologie, an artistesch Neigungen, an der Zesummesetzung vum Repertoire. Vergiess heiansdo nëmmen iwwer Alter, Liewenserfarung an d'Natur vun der Individualitéit. Net jiddereen ass bestëmmt e Philosoph gebuer ze ginn; Individualitéit ass ëmmer plus eppes an Minus eppes.

D'Charakteriséierung vum Flier senger Leeschtung wier onkomplett ouni eng Saach méi ze ernimmen. De Pianist konnt sech a sengen Interpretatiounen ganz op dat zentralt Bild vun der Kompositioun konzentréieren, ouni sech vu sekundären, sekundären Elementer ofgelenkt ze ginn; hie konnt d'duerch Entwécklung vun dësem Bild opdecken an am Relief schaarfen. Seng Interpretatioune vu Pianosstécker hunn an der Regel ähnlech wéi Klangbiller ausgesinn, déi den Nolauschterer aus enger Distanz ugesinn schéngen; dëst huet et méiglech gemaach, de "Virgrond" kloer ze gesinn, d'Haaptsaach onverständlech ze verstoen. Igumnov huet et ëmmer gär gefall: "Flier", huet hien geschriwwen, "strieft als éischt d'Integritéit, d'Organizitéit vun der gesuergt Aarbecht. Hien ass am meeschte interesséiert an der allgemenger Linn, hie probéiert all d'Detailer op d'lieweg Manifestatioun ze ënnersträichen, wat him d'Essenz vun der Aarbecht schéngt. Dofir ass hien net geneigt all Detail Gläichgewiicht ze ginn oder e puer vun hinnen zum Nodeel vum Ganzen erauszekréien.

... Dat hellst, – huet de Konstantin Nikolajewitsch ofgeschloss, – Dem Flier säin Talent manifestéiert sech, wann hien grouss Leinwande hëlt ... Hien geléngt improvisativ-lyresch an technesch Stécker, mä hie spillt dem Chopin seng Mazurkaen a Walzer méi schwaach wéi hie konnt! Hei brauchs de dee Filigran, dee Bijoufinish, deen dem Flier senger Natur net no ass, an deen hien nach muss entwéckelen. (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Musek. 1937. Nr. 10-11. S. 104.).

Iwwerhaapt hunn monumental Pianoswierker de Grondlag vum Flier sengem Repertoire geformt. Mir kënnen op d'mannst den A-Dur Concerto a béid Liszts Sonaten nennen, dem Schumann seng Fantasie an dem Chopin seng B-moll Sonate, dem Mussorgsky säi Beethoven seng "Appassionata" an "Biller op enger Ausstellung", déi grouss zyklesch Forme vu Ravel, Khachaturian, Tchaikovsky, Prokofievsky. , Rachmaninov an aner Auteuren. Esou e Repertoire war natierlech net zoufälleg. Déi spezifesch Ufuerderunge vun der Musek vu grousse Formen entspriechen vill Features vum natierleche Kaddo an der artistescher Konstitutioun vu Flier. Et war an de breede Klangkonstruktiounen, datt d'Stäerkten vun dësem Kaddo am meeschte kloer opgedeckt goufen (Hurrikan-Temperament, Fräiheet vum rhythmesche Atmung, Varietéit) an ... manner staark waren verstoppt (Igumnov huet se am Zesummenhang mat dem Chopin senge Miniaturen ernimmt).

Zesummefaassend betoune mir: d'Erfolleger vum jonke Meeschter ware staark, well se vun der Mass gewonnen goufen, populär Publikum, déi d'Konzertsäll an den XNUMXer an XNUMXer Joren gefëllt hunn. D'Allgemengheet war kloer beandrockt vum Flier sengem performante Credo, d'Begeeschterung an de Courage vu sengem Spill, seng genial Varietéit Kënschtlerin, waren um Häerz. "Dëst ass e Pianist", huet de GG Neuhaus zu där Zäit geschriwwen, "mat de Massen an enger imperious, ängschtlecher, iwwerzeegend musikalescher Sprooch, verständlech och fir eng Persoun mat wéineg Erfahrung an der Musek." (Neigauz GG Der Triumph vun sowjetesch Museker // Koms. Pravda 1938. Juni 1.).

...An dunn koumen op eemol Ierger. Vun Enn 1945 un huet de Flier ugefaang ze spieren, datt eppes mat senger rietser Hand falsch wier. Bemierkbar geschwächt, verluer Aktivitéit an Geschécklechkeet vun engem vun de Fanger. D'Doktere ware bei engem Verloscht, an der Tëschenzäit ass d'Hand ëmmer méi schlëmm ginn. Am Ufank huet de Pianist probéiert mam Fanger ze fuddelen. Dunn huet hien ugefaang onendlech Pianostécker opzeginn. Säi Repertoire gouf séier reduzéiert, d'Zuel vun den Optrëtter gouf katastrophal reduzéiert. Bis 1948 hëlt de Flier nëmmen heiansdo un oppene Concerten deel, an och dann haaptsächlech u bescheidenen Chamber-Ensembelowender. Hie schéngt an d'Schatten ze verschwannen, de Museksliebhaber aus der Siicht verluer ...

Mee de Flier-Enseignant deklaréiert sech an dëse Joeren ëmmer méi haart. Gezwongen, vun der Bühn vun der Concertsbühn zréckzezéien, huet hie sech ganz dem Léierpersonal gewidmet. A séier Fortschrëtter gemaach; ënner senge Schüler waren B. Davidovich, L. Vlasenko, S. Alumyan, V. Postnikova, V. Kamyshov, M. Pletnev ... De Flier war eng prominent Figur an der sowjetescher Pianopädagogik. D'Bekanntschaft, och wa kuerz, mat sengen Usiichten iwwer d'Ausbildung vu jonke Museker, ass ouni Zweifel interessant a léierräich.

"... D'Haaptsaach," sot de Yakov Vladimirovich, "ass de Schüler ze hëllefen sou genee an déif wéi méiglech ze verstoen wat d'Haaptpoetesch Absicht (Iddi) vun der Zesummesetzung genannt gëtt. Well nëmmen aus ville Versteesdemech vu ville poeteschen Iddien ass de ganze Prozess vun der Bildung vum zukünftege Museker geformt. Ausserdeem war et fir Flier net genuch, datt de Student den Auteur an engem eenzegen a spezifesche Fall verstanen huet. Hien huet méi verlaangt - Verständnis Stil an all seng fundamental Musteren. "Et ass zulässlech Meeschterwierker vun der Pianoliteratur nëmmen unzehuelen nodeems Dir déi kreativ Manéier vum Komponist deen dëst Meeschterwierk erstallt huet gutt beherrscht huet." (D'Aussoe vum Ya. V. Flier ginn aus den Notizen vu Gespréicher mat him vum Auteur vum Artikel zitéiert.).

Themen am Zesummenhang mat verschiddene Leeschtungsstiler hunn eng grouss Plaz an der Flier Aarbecht mat Studenten besat. Vill gouf iwwer si gesot, a si goufen ëmfaassend analyséiert. An der Klass, zum Beispill, konnt een esou Aussoen héieren: "Ma, am allgemengen ass et net schlecht, mä vläicht "chopinizing" Dir dësen Auteur zevill. (Eng Sträit un e jonke Pianist, deen bei der Interpretatioun vun enger vun de Mozarts Sonaten exzessiv helle expressiv Mëttele benotzt huet.) Oder: „Flott net ze vill mat Ärer Virtuositéit. Trotzdem ass dat net de Liszt“ (am Zesummenhang mam Brahms senge „Variations on a Theme of Paganini“). Beim Lauschteren vun engem Theaterstéck fir d'éischte Kéier, huet de Flier den Interpreten normalerweis net ënnerbrach, mä hien bis zum Schluss schwätze gelooss. Fir de Professer war stilistesch Faarwung wichteg; Evaluéieren de Sound Bild als Ganzt, huet hien de Grad vu senger stilistescher Authentizitéit, artistescher Wourecht bestëmmt.

Flier war absolut intolerant vun Willkür an Anarchie an der Leeschtung, och wann all dëst vun der direkter an intensiver Erfahrung "aromatiséiert" war. Studente goufen vun him op d'bedingungslos Unerkennung vun der Prioritéit vum Komponistwëllen opgewuess. "Den Auteur sollt méi vertraut ginn wéi jidderengem vun eis," huet hien ni midd d'Jugend ze inspiréieren. "Firwat vertraut Dir den Auteur net, op wéi enger Basis?" - hie reprochéiert, zum Beispill, e Student, deen ouni Gedanken de Leeschtungsplang verännert huet, dee vum Ersteller vun der Aarbecht selwer virgeschriwwen ass. Mat Newcomer a senger Klass huet de Flier heiansdo eng grëndlech, riichtaus suergfälteg Analyse vum Text gemaach: wéi duerch eng Lupp goufen déi klengst Mustere vum Tounstoff vum Wierk ënnersicht, all d'Bemierkungen an d'Bezeechnunge vum Auteur sinn verstanen. "Gewunnecht Iech de Maximum aus den Instruktiounen a Wënsch vum Komponist ze huelen, vun all de Schlag an Nuancen, déi hien an den Noten fixéiert huet", huet hien geléiert. „Déi jonk Leit kucken leider net ëmmer genau den Text. Dir lauschtert dacks e jonke Pianist a gesitt, datt hien net all Elementer vun der Textur vum Stéck identifizéiert huet, a vill vun den Auteur seng Empfehlungen net iwwerluecht huet. Heiansdo, natierlech, feelt esou engem Pianist einfach Fäegkeet, awer dacks ass dëst d'Resultat vun net genuch interessant Studie vum Wierk.

"Natierlech", sou de Yakov Vladimirovich, "en interpretative Schema, och vum Auteur selwer sanktionéiert, ass net eppes onverännert, net ënnerleien zu enger oder anerer Upassung vum Kënschtler. Am Géigendeel, d'Méiglechkeet (ausserdeem d'Noutwennegkeet!) duerch d'Haltung zum Wierk säin banneschten poeteschen "I" auszedrécken ass ee vun de verzauberende Mystère vun der Leeschtung. Remarque – den Ausdrock vum Komponistwëllen – ass fir den Dolmetscher immens wichteg, mä et ass och keen Dogma. Wéi och ëmmer, de Flier Enseignant ass trotzdeem vun de folgende fortgaang: "Fir d'éischt maachen, sou perfekt wéi méiglech, wat den Auteur wëllt, an dann ... Da wäerte mir gesinn."

Nodeems de Schüler eng Leeschtungsaufgab gesat huet, huet de Flier guer net ugeholl, datt seng Funktiounen als Enseignant erschöpft wieren. Am Géigendeel, hien huet direkt Weeër duergestallt fir dëse Problem ze léisen. An der Regel, direkt do, op der Plaz, huet hien experimentéiert mat Fangeren, an d'Essenz vun den néidege Motorprozesser a Fangerempfindungen verdéift, verschidde Méiglechkeeten mam Pedal probéiert, etc.. Dunn huet hien seng Gedanken a Form vu spezifesche Instruktiounen a Rotschléi zesummegefaasst . „Ech mengen, datt een sech an der Pädagogik net däerf beschränken, dem Student z’erklären datt et gëtt vun him gefuerdert, en Zil ze formuléieren, souzesoen. wéi muss maachen wéi dat gewënschte ze erreechen – de Schoulmeeschter muss dat och weisen. Besonnesch wann hien en erfuerene Pianist ass ... "

Vun zweifelhaftem Interessi sinn dem Flier seng Iddien iwwer wéi a wéi eng Rei neit musikalescht Material soll beherrscht ginn. "D'Onerfahrung vu jonke Pianisten dréckt se dacks op de falsche Wee", bemierkt hien. , iwwerflächlech Bekanntschaft mam Text. Mëttlerweil ass déi nëtzlechst Saach fir d'Entwécklung vum musikaleschen Intellekt suergfälteg d'Logik vun der Entwécklung vum Gedanken vum Auteur ze verfollegen, d'Struktur vum Wierk ze verstoen. Besonnesch wann dëst Wierk "gemaach" ass net nëmmen ..."

Also, am Ufank ass et wichteg d'Spill als Ganzt ze decken. Loosst et e Spill no beim Liesen vun engem Blat sinn, och wann vill technesch net eraus kënnt. Wéi och ëmmer, et ass néideg fir de musikalesche Leinwand mat engem eenzege Bléck ze kucken, fir ze probéieren, wéi de Flier gesot huet, "verléift ze ginn". An dann ufänken ze léieren "a Stécker", detailléiert Aarbecht op déi schonn déi zweet Etapp ass.

Seng "Diagnos" a Verbindung mat bestëmmte Mängel an Schüler Leeschtung, Yakov Vladimirovich war ëmmer extrem kloer a senger Formuléierung; seng Aussoen ënnerscheede sech duerch Konkretitéit a Sécherheet, si ware genee op d'Zil geriicht. Am Klassesall, besonnesch beim Ëmgang mat Bachelorstudenten, war de Flier normalerweis ganz lakonesch: "Wann Dir mat engem Student studéiert, deen Dir scho laang kennt a gutt, vill Wierder sinn net néideg. Iwwer d'Jore kënnt e komplette Verständnis. Heiansdo sinn zwee oder dräi Ausdréck, oder souguer nëmmen en Hiweis, genuch ... "Zur selwechter Zäit huet de Flier säi Gedanke verroden, wousst a gär faarweg Ausdrocksformen ze fannen. Seng Ried gouf mat onerwaarten a figurativen Epitheten gesprëtzt, witzeg Vergläicher, spektakulär Metapheren. "Hei musst Dir wéi e Somnambulist plënneren ..." (iwwer Musek gefëllt mat engem Gefill vun Oflehnung an Numbness). "Spillt w.e.g. op dëser Plaz mat absolut eidelen Fanger" (iwwer d'Episod, déi leggierissimo soll gemaach ginn). "Hei hätt ech gär e ​​bësse méi Ueleg an der Melodie" (Instruktioun fir e Student, deem seng Cantilena dréchen a verschwonnen kléngt). "D'Sensatioun ass ongeféier d'selwecht wéi wann eppes aus der Hülse gerëselt gëtt" (wat d'Akkordtechnik an engem vun de Fragmenter vum Liszt sengem "Mephisto-Waltz" ugeet). Oder, schlussendlech, sënnvoll: "Et ass net néideg datt all Emotiounen spatzen - eppes dobannen loossen ..."

Charakteristesch: Nom Flier seng Finetuning huet all Stéck, dat vun engem Student genuch zolidd a gutt ausgeschafft gouf, eng besonnesch pianistesch Impressivitéit an Eleganz kritt, déi virdrun net charakteristesch war. Hie war en oniwwertraff Meeschter fir d'Brillanz an d'Spill vun de Studenten ze bréngen. "D'Aarbecht vun engem Schüler ass langweileg am Klassesall - et wäert op der Bühn nach méi langweileg ausgesinn", sot de Yakov Vladimirovich. Dofir sollt d'Performance an der Lektioun, hie gleeft, sou no wéi méiglech un de Concert sinn, eng Zort Bühnedouble ginn. Dat ass, och am Viraus, am Labo Konditiounen, ass et néideg esou eng wichteg Qualitéit ze encouragéieren wéi artistesch an engem jonke Pianist. Soss kann den Enseignant, wann Dir eng ëffentlech Leeschtung vu sengem Déier plangt, nëmmen op zoufälleg Gléck vertrauen.

Nach eng Saach. Et ass kee Geheimnis datt all Publikum ëmmer beandrockt ass vum Courage vum Kënschtler op der Bühn. Bei dëser Geleeënheet huet de Flier folgendes bemierkt: „Wann een um Tastatur ass, sollt een net fäerten Risiken ze huelen - besonnesch a jonke Joeren. Et ass wichteg fir Bühnecourage an Iech selwer z'entwéckelen. Ausserdeem ass hei nach ëmmer e reng psychologesche Moment verstoppt: wann eng Persoun ze virsiichteg ass, virsiichteg op déi eng oder aner schwiereg Plaz kënnt, e "verrotesche" Sprong asw., da kënnt dës schwiereg Plaz an der Regel net eraus, brécht of ... "Dëst ass - an der Theorie. Tatsächlech huet näischt dem Flier seng Schüler inspiréiert fir Angschtlosegkeet ze inszenéieren sou vill wéi déi spilleresch Manéier vun hirem Enseignant, hinnen bekannt.

... Am Hierscht 1959, fir vill onerwaart, hunn d'Plakater de Retour vum Flier op déi grouss Concertsbühn ugekënnegt. Hannert war eng schwiereg Operatioun, laang Méint vun der Restauratioun vun der pianistescher Technik, a Form ze kommen. Erëm, no enger Paus vu méi wéi zéng Joer, féiert de Flier d'Liewe vun engem Gaaschtler: hie spillt a verschiddene Stied vun der UdSSR, reest am Ausland. Hie gëtt applaudéiert, mat Hëtzt a Häerzlechkeet begréisst. Als Kënschtler bleift hien allgemeng selwer trei. Fir all dat ass en anere Meeschter, en anere Flier, an d'Concertsliewe vun de sechzeger Jore komm ...

"Iwwer d'Joren fänkt Dir d'Konscht iergendwéi anescht ze gesinn, dëst ass inévitabel", sot hien a senge Joeren zréck. "Meenungen vun der Musek änneren, hir eege ästhetesch Konzepter änneren. Vill gëtt bal am Géigendeel presentéiert wéi an der Jugend ... Natierlech gëtt d'Spill anescht. Dëst bedeit natierlech net datt alles elo onbedéngt méi interessant ass wéi virdrun. Vläicht kléngt eppes méi interessant just an de fréie Joeren. Awer de Fakt ass de Fakt - d'Spill gëtt anescht ... "

D'Nolauschterer hu jo direkt gemierkt, wéi vill dem Flier seng Konscht geännert huet. A sengem Optrëtt op der Bühn ass eng grouss Déift, bannenzeg Konzentratioun opgetaucht. Hie gouf hannert dem Instrument méi roueg a méi equilibréiert; deementspriechend, méi agespaart an der Manifestatioun vu Gefiller. Béid Temperament a poetesch Impulsivitéit hunn ugefaang vun him ënner kloer Kontroll geholl ze ginn.

Vläicht gouf seng Leeschtung e bëssen ofgeschwächt duerch d'Spontanitéit, mat där hien de Virkrichspublikum charméiert huet. Awer déi offensichtlech emotional Iwwerdreiungen sinn och erofgaang. Souwuel d'Sonic Iwwerschwemmungen wéi och d'vulkanesch Explosiounen vun Héichpunkte ware bei him net esou spontan wéi virdrun; een huet d'Impressioun, datt se elo virsiichteg ausgeduecht, virbereet, poléiert goufen.

Dat war virun allem am Flier senger Interpretatioun vum Ravel sengem „Choreographic Waltz“ ze spieren (hien huet iwwregens en Arrangement vun dësem Wierk fir de Piano gemaach). Et war och op Bach-Liszt senger Fantasie a Fuge g-Moll, Mozart senger C-Moll Sonata, Beethoven XNUMX. Sonata, Schumann Symphonic Etudes, Chopin's Scherzos, Mazurkas an Nocturnes, Brahms' H-Moll Rhapsodie an anere Pianisten Deeler vun Repertoire. vun de leschte Joeren.

Iwwerall, mat besonnescher Kraaft, huet säi verstäerkte Verhältnissënn, de kënschtlereschen Undeel vum Wierk, ugefaang ze manifestéieren. Et war Striktheet, heiansdo souguer e bësse Réckzuch am Gebrauch vu faarwege a visuellen Techniken a Mëttelen.

D'ästhetesch Resultat vun all dëser Evolutioun war eng speziell Erweiderung vun poetesch Biller am Flier. D'Zäit ass komm fir bannenzeg Harmonie vu Gefiller a Forme vun hirem Bühnenausdrock.

Nee, de Flier huet sech net zu engem "Akademiker" degeneréiert, hien huet seng artistesch Natur net geännert. Bis zu senge leschten Deeg huet hien ënner dem léiwen an no him Fändel vun der Romantik opgetrueden. Seng Romantik gouf nëmmen anescht: reift, am-Déift, beräichert duerch e laangt Liewen a kreativ Erfahrung ...

G. Tsypin