Christa Ludwig |
Christa Ludwig
De Ludwig ass ee vun den hellsten a villsäiteger Sänger vum leschte Joerhonnert. "Wann Dir mat Krista kommunizéiert", schreift ee vun den auslännesche Kritiker, "dës mëll, elegant Fra, ëmmer an der leschter Moud a mat erstaunlechem Goût gekleet, déi direkt hir Wuelbefannen a Wärme vum Häerz entsuergt, Dir kënnt net verstoen wou, a wéi enge Verstoppe Plazen si dëst latenten Drama vun der artistescher Visioun vun der Welt am Häerz verstoppt, wat et erlaabt an der seriöer Schubert Barcarolle schmäerzhafte Trauer ze héieren, fir dat anscheinend hell elegescht Brahms Lidd "Your Eyes" an e Monolog ze verwandelen seng Expressivitéit, oder all Verzweiflung an Häerzschmerz vum Mahler sengem Lidd „Äerdescht Liewen“ ze vermëttelen.
D'Christa Ludwig gouf de 16. Mäerz 1928 zu Berlin an eng artistesch Famill gebuer. Hire Papp Anton huet an den Operhaiser vun Zürich, Breslau a München gesongen. Dem Christa seng Mamm, Eugenia Besalla-Ludwig, huet hir Carrière als Mezzosopran ugefaangen. Méi spéit huet si als dramatesch Sopranistin op de Bühne vu villen europäeschen Theateren opgetrueden.
"... Meng Mamm, Evgenia Bezalla, huet Fidelio an Elektra gesongen, an als Kand hunn ech se bewonnert. Méi spéit hunn ech mir gesot: "Enges Daags géif ech de Fidelio sangen a stierwen", erënnert de Ludwig. – Dunn huet et mir onheemlech geschéngt, well ech am Ufank vu menger Carrière leider keng Sopran, mee Mezzosopran hat an iwwerhaapt keen Uewerregister war. Et huet laang gedauert ier ech mech getraut hunn dramatesch Sopranrollen unzehuelen. Dëst geschitt 1961-1962, no 16-17 Joer op der Bühn ...
... Vu véier oder fënnef Joer un war ech bal stänneg bei all de Lektioune präsent, déi meng Mamm gemaach huet. Mat mir hunn ech dacks mat de Schüler all Deel oder Fragmenter aus verschiddene Rollen duerchgaang. Wann d'Schüler d'Klassen ofgeschloss hunn, hunn ech ugefaang ze widderhuelen - alles ze sangen an ze spillen wat ech erënnert hunn.
Dunn hunn ech ugefaang den Theater ze besichen, wou mäi Papp seng eege Këscht hat, fir datt ech d'Opféierunge konnt gesinn, wann ech wollt. Als Meedche konnt ech vill Deeler aus Häerz an hunn dacks als eng Zort "Hauskritiker" gehandelt. Si kéint zum Beispill hirer Mamm soen, datt si an esou an esou enger Episod d'Wierder vermëscht huet, an hirem Papp, datt de Chouer onofgestëmmt huet oder d'Beliichtung net genuch war.
D'Meedchen hir musikalesch Fähegkeeten manifestéiert sech fréi: schonn am Alter vu sechs si scho ganz kloer komplex Passagen ofgeleet, dacks mat hirer Mamm Duette gesonge. Fir eng laang Zäit ass hir Mamm dem Christa seng eenzeg Vokal Enseignant, a si krut ni eng akademesch Ausbildung. "Ech hat net d'Méiglechkeet fir am Conservatoire ze studéieren", erënnert d'Sängerin. – Zu enger Zäit wou vill Kënschtler vu menger Generatioun Musek an de Klassen studéiert hunn, fir e Liewen ze verdéngen, hunn ech mat 17 Joer ugefaang, fir d’éischt op der Concertsbühn, an duerno an der Oper – glécklecherweis hunn se eng ganz gutt fonnt. Stëmm an mech , an ech gesonge alles, datt fir mech ugebueden war - all Roll, wann et op d'mannst eng oder zwou Zeilen huet.
Am Wanter 1945/46 huet d'Christa hiren Debut a klenge Concerten an der Stad Giessen gemaach. Nodeems si hiren éischte Succès erreecht huet, geet si op eng Auditioun am Frankfurt am Main Opera House. Am September 1946 gouf de Ludwig de Solist vun dësem Theater. Hir éischt Roll war d'Orlovsky am Johann Strauss senger Operett Die Fledermaus. Fir sechs Joer huet d'Krista zu Frankfurt bal ausschliesslech Stéck Stécker gesongen. Ursaach? Déi jonk Sängerin konnt net mat genuch Selbstvertrauen héich Noten huelen: "Meng Stëmm ass lues eropgaang - all sechs Méint hunn ech en halleft Toun derbäigesat. Wann ech och an der Wiener Opera am Ufank net e puer Noten am Uewerregister hat, da kënnt Dir Iech virstellen wat meng Tops zu Frankfurt waren!
Awer haart Aarbecht an Ausdauer hunn hir Aarbecht gemaach. An den Operhaiser vun Darmstadt (1952-1954) an Hannover (1954-1955) huet si an nëmmen dräi Saisonen déi zentral Deeler gesongen - Carmen, Eboli am Don Carlos, Amneris, Rosina, Cinderella, Dorabella am Mozart sengem "That's the Way All". Fraen maachen". Si huet fënnef Wagner Rollen op eemol gespillt - Ortrud, Waltraut, Frikk an der Valkyrie, Venus zu Tannhäuser a Kundry zu Parsifal. Sou gouf de Ludwig zouversiichtlech ee vun de talentéiertste jonke Sänger vun der däitscher Operenzeen.
Am Hierscht 1955 huet d'Sängerin hiren Debut op der Bühn vun der Wiener Staatsoper an der Roll vum Cherubino ("D'Hochzäit vum Figaro"). VV Timokhin schreift: "Am selwechte Joer gouf d'Oper op Placken opgeholl mat der Participatioun vum Krista Ludwig (dirigent vum Karl Böhm), an dës éischt Opnam vun der jonker Sängerin gëtt eng Iddi vum Sound vun hirer Stëmm deemools. Ludwig-Cherubino ass eng erstaunlech Kreatioun a sengem Charme, Spontanitéit, eng Aart vu jugendlecher Begeeschterung vu Gefill. D'Stëmm vum Kënschtler ass ganz schéin am Timbre, awer et kléngt nach e bëssen "dënn", op alle Fall manner hell a räich wéi zum Beispill a spéider Opzeechnungen. Op där anerer Säit passt hien ideal fir d'Roll vum Mozart sengem verléifte jonke Mann a vermëttelt perfekt dat häerzlecht Zidderen an Zidderheet, mat deem dem Cherubino seng zwee berühmt Arien voll sinn. Fir e puer Joer huet d'Bild vum Cherubino vum Ludwig de Wiener Mozart Ensemble dekoréiert. D'Sängerin hir Partner bei dëser Leeschtung waren d'Elisabeth Schwarzkopf, Irmgard Seefried, Sena Yurinac, Erich Kunz. Dacks gouf d'Oper vum Herbert Karajan geleet, deen d'Krista zënter Kandheet gutt kannt. Tatsaach ass, datt hien eng Kéier Chefdirigent vum Stadtoperhaus zu Oochen war an an enger Rei Opféierungen - Fidelio, The Flying Dutchman - de Ludwig ënner senger Leedung gesongen huet.
Déi éischt grouss Erfolleger vun der Sängerin an de gréissten europäeschen an amerikanesche Oper Haiser sinn mat den Deeler vun Cherubino, Dorabella an Octavian verbonnen. Si spillt an dëse Rollen am La Scala (1960), dem Chicago Lyric Theater (1959/60), an der Metropolitan Opera (1959).
VV Timokhin stellt fest: "De Wee vum Krista Ludwig op d'Héichte vun der artistescher Meeschterschaft war net vun onerwaarten Ups and Downs markéiert. Mat all neier Roll, heiansdo onmerkbar fir d'Allgemengheet, huet d'Sängerin nei artistesch Grenze fir sech selwer geholl, hir kreativ Palette beräichert. Mat alle Beweiser huet de Wiener Publikum vläicht gemierkt, zu wéi engem Kënschtler de Ludwig gewuess ass, während der Concertsvirstellung vun der Wagner Oper "Rienzi" während dem Museksfestival 1960. Dës fréi Wagner Oper gëtt haut néierens méi opgefouert, an ënnert den Interpreten waren déi berühmt Sänger Seth Swangholm a Paul Scheffler. Direktioun vum Josef Kripe. Awer d'Heldin vum Owend war Christa Ludwig, déi d'Roll vum Adriano uvertraut huet. De Rekord huet dës wonnerbar Leeschtung erhale gelooss. Dem Kënschtler säin banneschten Feier, d'Begeeschterung an d'Kraaft vun der Phantasie sinn an all Saz gefillt, an dem Ludwig seng Stëmm iwwerwannt selwer mat Räichtum, Wärme a Velvety Weichheet vum Toun. No dem Adriano senger grousser Arie huet de Sall dem jonke Sänger eng donneresch Ovatioun ginn. Et war e Bild, an deem d'Konturen vun hire reife Bühnekreatiounen virgestallt goufen. Dräi Joer méi spéit krut de Ludwig den héchsten artistesche Auszeechnung an Éisträich - den Titel "Kammersangerin".
De Ludwig krut weltwäit Ruhm virun allem als Wagnersänger. Et ass onméiglech net vun hirer Venus zu Tannhäuser begeeschtert ze ginn. D'Heldin vu Krista ass voller mëller Weiblechkeet an éierleche Lyrik. Zur selwechter Zäit ass d'Venus duerch grouss Wëllen, Energie an Autoritéit charakteriséiert.
A ville Weeër, en anert Bild widderhëlt d'Bild vun der Venus - Kundry zu Parsifal, besonnesch an der Zeen vun der Verféierung vu Parsifal am zweeten Akt.
"Et war eng Zäit wou Karajan all Zorte vun Deeler an Deeler opgedeelt huet, déi vu verschiddene Sänger opgefouert goufen. Sou war et zum Beispill am Song of the Earth. An et war déi selwecht mat Kundry. D'Elizabeth Hengen war de Kundry de Wëllen an de Kundry am drëtten Akt, an ech war d'"Versucherin" am zweeten Akt. Et war natierlech näischt gutt doriwwer. Ech hat absolut keng Ahnung wou Kundry hierkënnt a wien si war. Awer duerno hunn ech déi ganz Roll gespillt. Et war och eng vu menge leschte Rollen - mam John Vickers. Sengem Parsifal war ee vun de stäerkste Impressiounen a mengem Bühn Liewen.
Fir d'éischt, wéi de Vickers op der Bühn opgetaucht ass, huet hien eng onbeweeglech Figur personifizéiert, a wéi hien ugefaang huet ze sangen: "Amortas, die Wunde", hunn ech just gekrasch, et war sou staark.
Zënter Ufank vun de 60er huet d'Sängerin periodesch d'Roll vun der Leonora am Beethoven sengem Fidelio gedréint, wat dem Kënschtler seng éischt Erfarung fir de Sopranrepertoire ze beherrschen. Béid Nolauschterer a Kritiker goufen vum Klang vun hirer Stëmm am ieweschte Register geschloen - saftbar, sonoresch, hell.
"Fidelio war e 'schwieregt Kand' fir mech", seet de Ludwig. - Ech erënnere mech un dës Opféierung zu Salzburg, ech war deemools sou besuergt, datt de Wiener Kritiker Franz Endler geschriwwen huet: "Mir wënschen hir an eis all méi roueg Owender." Dunn hunn ech geduecht: "Hien huet Recht, ech wäert dat ni méi sangen." Een Dag, dräi Joer méi spéit, wéi ech zu New York war, huet d'Birgit Nilsson den Aarm gebrach a konnt net Elektra sangen. A well et deemools net üblech war, Spektakelen ofzesoen, huet de Regisseur Rudolf Bing dréngend missen eppes erausfannen. Ech krut en Uruff: "Kënnt Dir de Fidelio net muer sangen?" Ech hu gefillt datt ech a menger Stëmm war, an ech hu mech getraut - ech hat absolut keng Zäit fir sech Suergen ze maachen. Mee Bem war schrecklech besuergt. Glécklecherweis ass alles ganz gutt gaang, a mat engem kloere Gewëssen hunn ech dës Roll "opginn".
Et schéngt, datt en neit Gebitt vun der artistescher Aktivitéit virun der Sängerin opgemaach huet. Et gouf awer keng Fortsetzung, well de Ludwig huet Angscht déi natierlech Timbrequalitéite vun hirer Stëmm ze verléieren.
D'Biller, déi de Ludwig an den Operen vum Richard Strauss erstallt hunn, si wäit bekannt: de Dyer an der Mäercheoper D'Fra ouni Schied, de Komponist an der Ariadne auf Naxos, de Marshall am Kavalier vun de Rosen. Nodeem dës Roll 1968 zu Wien gespillt huet, huet d'Press geschriwwen: "De Ludwig de Marshall ass eng richteg Offenbarung vun der Leeschtung. Si huet eng erstaunlech mënschlech, feminin, voller Charme, Gnod an Adel Charakter erstallt. Hire Marshall ass heiansdo kapricious, heiansdo nodenklech an traureg, awer néierens fält d'Sängerin an d'Sentimentalitéit. Et war d'Liewen selwer an d'Poesie, a wéi si eleng op der Bühn war, wéi an der Finall vum éischten Akt, dunn hunn si zesumme mam Bernstein Wonner gemaach. Vläicht, an all senger brillanter Geschicht zu Wien, huet dës Musek nach ni sou héich a soulvoll geklongen. De Sänger huet de Marshall mat groussem Erfolleg an der Metropolitan Opera (1969), um Salzburg Festival (1969), am San Francisco Opera House (1971), am Chicago Lyric Theater (1973), an der Grand Opera (1976 / 77).
Ganz dacks huet de Ludwig op der Operbühn an op der Concertsbühn a ville Länner vun der Welt mat hirem Mann Walter Berry opgetrueden. De Ludwig huet sech 1957 mam Solist vun der Wiener Oper bestuet a si hunn dräizéng Joer zesumme gelieft. Mee gemeinsam Leeschtungen hunn hinnen net Zefriddenheet bruecht. De Ludwig erënnert sech un: "... hie war nervös, ech war nervös, mir hunn eis ganz genervt. Hien hat méi gesond Bande, hie konnt owes déi ganzen Zäit sangen, laachen, schwätzen an drénken - an hien huet seng Stëmm ni verluer. Iwwerdeems et genuch war fir mech d'Nues iergendwou op d'Dier ze dréinen - an ech war scho heis. A wann hien mat senger Opreegung gespuert huet, berouegt - ech war nach méi besuergt! Awer dat war net de Grond firwat mir opgebrach sinn. Mir hunn net sou vill zesummen entwéckelt wéi ausser vuneneen.
Am Ufank vu senger artistescher Carrière huet de Ludwig praktesch net op Concerten gesongen. Méi spéit huet si et ëmmer méi gär gemaach. An engem Interview an de fréie 70er huet de Kënschtler gesot: „Ech probéieren meng Zäit tëscht der Operbühn an dem Concertssall ongeféier gläich ze verdeelen. Ausserdeem sinn ech an de leschte Joren e bësse manner dacks an der Oper opgetrueden a ginn méi Concerten. Dat geschitt well fir mech d'Carmen oder d'Amneris fir déi honnertste Kéier ze sangen eng kënschtleresch manner interessant Aufgab ass wéi en neie Soloprogramm virzebereeden oder en talentéierten Dirigent op der Concertsbühn ze treffen.
De Ludwig huet bis an d'Mëtt vun den 90er Joren op der Weltoperbühn regéiert. Ee vun de bedeitendsten Kammersänger vun eiser Zäit huet mat groussem Erfolleg zu London, Paräis, Mailand, Hamburg, Kopenhagen, Budapest, Luzern, Athen, Stockholm, Den Haag, New York, Chicago, Los Angeles, Cleveland, New Orleans opgetrueden. Hire leschte Concert huet si 1994 gemaach.
