Annie Fischer |

Annie Fischer

Dësen Numm ass bekannt a geschätzt an eisem Land, wéi och a ville Länner vu verschiddene Kontinenter - wou och ëmmer den ungaresche Kënschtler besicht huet, wou vill Placke mat hiren Opzeechnunge gespillt ginn. Aussoen dësen Numm erënneren d'Museksliebhaber un dee spezielle Charme, deen eleng ass, déi Tiefe a Passioun vun der Erfahrung, déi héich Intensitéit vu Gedanken, déi si an hirem Spill setzt. Si erënneren un déi nobel Poesie an d'Immediaitéit vum Gefill, déi erstaunlech Fäegkeet fir einfach, ouni extern Afloss, eng rar Expressivitéit vun der Leeschtung z'erreechen. Schlussendlech erënnere se sech un déi aussergewéinlech Entschlossenheet, dynamesch Energie, männlech Kraaft - genee männlech, well de berühmte Begrëff "Fraespill", wéi et ugewannt gëtt, absolut onpassend ass. Jo, Reunioune mam Annie Fischer bleiwen wierklech laang a mengem Erënnerung. Well an hirem Gesiicht si mir net nëmmen e Kënschtler, mä ee vun de hellste Perséinlechkeeten vun zäitgenëssesch Leeschtung Konscht.

Dem Annie Fischer seng pianistesch Fäegkeeten sinn impeccabel. Säi Schëld ass net nëmmen an net sou vill technesch Perfektioun, mä d'Kënschtlerin hir Fäegkeet fir hir Iddien einfach a Kläng ze verkierperen. Genau, ëmmer ugepasste Tempoen, e schaarfe Rhythmussënn, Verständnis vun der interner Dynamik a Logik vun der Entwécklung vun der Musek, d'Fäegkeet fir "d'Form ze sculptéieren" vun engem Stéck dat opgefouert gëtt - dat sinn d'Virdeeler, déi doranner inherent sinn. . Loosst eis hei e vollbluddeg "oppenen" Toun derbäisetzen, deen, wéi et war, d'Einfachheet an d'Naturalitéit vun hirem Leeschtungsstil, de Räichtum vun dynamesche Gradatiounen, Timbre-Brillanz, Weichheet vum Touch a Pedaliséierung betount ...

Wann dat alles gesot huet, si mer nach net op d'Haaptunterscheedung vun der Pianist Konscht, hir Ästhetik komm. Mat all der Varietéit vu sengen Interpretatiounen, si si vereenegt duerch e mächtege Liewensbeständeg, optimisteschen Toun. Dëst bedeit net datt d'Annie Fischer friem ass fir Drama, schaarf Konflikter, déif Gefiller. Am Géigendeel, et ass an der Musek, voller romantescher Begeeschterung a grousser Leidenschaft, datt hiert Talent voll opgedeckt gëtt. Awer gläichzäiteg ass en aktiven, staarken, organiséierende Prinzip ëmmer am Kënschtlerspill präsent, eng Zort "positiv Charge", déi hir Individualitéit mat sech bréngt.

Dem Annie Fischer säi Repertoire ass net ganz breet, no den Nimm vun de Komponisten ze beurteelen. Si limitéiert sech bal exklusiv op klassesch a romantesch Meeschterstécker. Ausnahmen si vläicht nëmmen e puer Kompositioune vum Debussy an d'Musek vun hirem Landsmann Bela Bartok (Fischer war ee vun den éischten Interpreten vu sengem Drëtte Concerto). Awer op der anerer Säit, an hirer gewielter Sphär spillt si alles oder bal alles. Besonnesch a grousse Kompositioune geléngt hatt - Concerten, Sonaten, Variatiounszyklen. Extrem Expressivitéit, Intensitéit vun der Erfahrung, erreecht ouni de geringsten Touch vu Sentimentalitéit oder Manéieren, markéiert hir Interpretatioun vun de Klassiker - Haydn a Mozart. Et gëtt keen eenzege Rand vun engem Musée, Stylisatioun "ënner der Ära" hei: alles ass voller Liewen, a gläichzäiteg virsiichteg ausgeduecht, equilibréiert, behalen. Den déif philosopheschen Schubert an den sublime Brahms, de sanfte Mendelssohn an den heroeschen Chopin bilden e wichtege Bestanddeel vun hire Programmer. Awer déi héchst Leeschtunge vum Kënschtler sinn mat der Interpretatioun vun de Wierker vu Liszt a Schumann verbonnen. Jiddereen, dee mat hirer Interpretatioun vum Pianoskonzert, dem Karneval an dem Schumann senge Symphonic Etuden oder dem Liszt senger H-moll Sonate vertraut ass, konnt net anescht wéi den Ëmfang an d'Zidderen vun hirem Spill bewonneren. An de leschte Jorzéngt ass nach een Numm zu dësen Nimm bäigefüügt - Beethoven. Seng Musek huet an de 70er Joren eng besonnesch bedeitend Plaz an de Concerte vum Fischer, an hir Interpretatioun vun de grousse Biller vum Wiener Ris gëtt méi déif a méi staark. "Hir Leeschtung vum Beethoven a punkto Kloerheet vun de Konzepter an der Iwwerzeegungsfäegkeet vum Transfert vum musikaleschen Drama ass esou datt et den Nolauschterer direkt erfaasst a begeeschtert", schreift den éisträichesche Musikolog X. Wirth. An de Magazin Music and Music notéiert nom Concert vun der Kënschtlerin zu London: „Hir Interpretatioune sinn duerch déi héchst musikalesch Iddien motivéiert, an déi speziell Aart vun Emotional Liewen, déi si zum Beispill am Adagio aus der Pathetique oder Moonlight Sonata weist, schéngt. op e puer Liichtjoer virum haiteg "Stringers" vun Noten gaang ze sinn.

Dem Fischer seng artistesch Carrière huet awer mam Beethoven ugefaangen. Si huet zu Budapest ugefaang wéi si nëmmen aacht Joer al war. Et war 1922 datt d'Meedche fir d'éischt op der Bühn opgetaucht ass, an dem Beethoven säin éischte Concerto gespillt huet. Si gouf gemierkt, si krut d'Méiglechkeet ënner der Leedung vu berühmten Enseignanten ze studéieren. Op der Museksakademie waren hir Mentoren den Arnold Szekely an den exzellente Komponist a Pianist Jerno Donany. Zënter 1926 ass de Fischer eng regulär Concertsaktivitéit, am selwechte Joer huet si hir éischt Rees ausserhalb vun Ungarn gemaach - op Zürich, wat den Ufank vun der internationaler Unerkennung markéiert huet. A seng Victoire um éischten Internationale Pianosconcours zu Budapest, de F. Liszt (1933), huet seng Victoire konsolidéiert. Gläichzäiteg huet d'Annie fir d'éischt d'Museker héieren, déi en onendlechen Androck op si gemaach hunn an hir artistesch Entwécklung beaflosst hunn - S. Rachmaninoff an E. Fischer.

Am Zweete Weltkrich huet d'Annie Fischer et fäerdeg bruecht a Schweden ze flüchten, a kuerz nom Ausdreiwung vun den Nazien ass si zréck an hir Heemecht. Zur selwechter Zäit huet si an der Liszt Higher School of Music ugefaang ze léieren a krut 1965 den Titel Professer. Hir Concertsaktivitéit an der Nokrichszäit krut eng extrem breet Palette an huet hir d'Léift vum Publikum a vill Unerkennungen bruecht. Dräimol - 1949, 1955 an 1965 - gouf si mam Kossuth-Präis ausgezeechent. An ausserhalb vun de Grenze vun hirem Heemechtsland ass si mat Recht den Ambassadeur vun der ungarescher Konscht genannt.

... Am Fréijoer 1948 koum d'Annie Fischer fir d'éischt an eist Land als Deel vun enger Grupp vu Kënschtler aus der fraternaler Ungarn. Fir d'éischt hunn d'Opféierunge vun de Membere vun dëser Grupp an de Studioe vum House of Radio Broadcasting and Sound Recording stattfonnt. Do huet d'Annie Fischer eng vun de "Krounnummeren" aus hirem Repertoire gespillt - dem Schumann säi Concerto. Jiddereen deen an der Sall präsent war oder d'Opféierung um Radio héieren huet, war begeeschtert vun der Fäegkeet a spiritueller Erhuelung vum Spill. Duerno gouf si invitéiert fir un engem Concert op der Bühn vun der Kolonnensall deelzehuelen. D'Publikum huet hir eng laang, hefteg Ovatioun ginn, si huet ëmmer erëm gespillt - Beethoven, Schubert, Chopin, Liszt, Mendelssohn, Bartok. Sou huet d'Bekanntschaft vum sowjetesche Publikum mat der Konscht vum Annie Fischer ugefaang, e Bekanntschaft, deen den Ufank vun enger laanger an dauerhafter Frëndschaft markéiert huet. 1949, huet si schonn e Solo Concert zu Moskau, an dann huet si Onmass Mol, Dosende vu verschiddene Wierker a verschiddene Stied vun eisem Land leeschtungsfäheg.

Dem Annie Fischer seng Aarbecht huet zënterhier d'Opmierksamkeet vun de sowjetesche Kritiker ugezunn, et gouf suergfälteg op de Säiten vun eiser Press vu féierende Experten analyséiert. Jidderee vun hinnen huet an hirem Spill am nootste bei him fonnt, déi attraktivst Features. E puer hunn de Räichtum vun der Klangpalette erausgesicht, anerer - d'Leidenschaft an d'Kraaft, anerer - d'Hëtzt an d'Häerzlechkeet vun hirer Konscht. Richteg, Bewonnerung hei war net bedingungslos. D. Rabinovich, zum Beispill, déi hir Leeschtung vum Haydn, Mozart, Beethoven héich appréciéiert huet, huet onerwaart probéiert hire Ruff als Schumanist Zweifel ze werfen, an huet d'Meenung ausgedréckt datt hiert Spill "keng richteg romantesch Déift huet", datt "hir Opreegung reng ass. extern", an d'Skala op Plazen verwandelt sech an en Enn. Op dëser Basis huet de Kritiker iwwer d'duebel Natur vun der Konscht vum Fischer ofgeschloss: nieft dem Klassizismus sinn och Lyrik an Dramlechkeet dran inherent. Dofir charakteriséiert de éierleche Musicologist de Kënschtler als Vertrieder vum "anti-romanteschen Trend". Et schéngt awer, datt dat éischter en terminologeschen, abstrakte Sträit ass, well dem Fischer seng Konscht tatsächlech esou vollbluddeg ass, datt se einfach net an d'Prokrustean Bett vun enger bestëmmter Richtung passt. An et kann een nëmme mat der Meenung vun engem anere Kenner vun der Piano Leeschtung K. Adzhemov averstanen, deen folgende Portrait vun der ungareschen Pianist gemoolt: "D'Konscht vun Annie Fischer, romanteschen an Natur, ass déif originell a gläichzäiteg mat Traditiounen verbonnen. daten zréck op F. Liszt. Spekulativitéit ass friem fir seng Ausféierung, obwuel seng Basis en déif a verständlech studéierten Auteur säin Text ass. Dem Fischer säi Pianismus ass villsäiteg an super entwéckelt. Gläich beandrockend ass déi artikuléiert Fein- an Akkordtechnik. De Pianist, och ier hien d'Tastatur beréiert, fillt d'Tounbild, an dann, wéi wann de Sound sculptéiert, eng expressiver Timbre Diversitéit erreechen. Direkt reagéiert et sensibel op all bedeitend Intonatioun, Modulatioun, Ännerung vun der rhythmescher Atmung, an déi speziell Interpretatiounen dovun sinn onloschterlech mam Ganzen verbonnen. An der Opféierung vum A. Fischer lackele souwuel déi charmant Cantilena wéi och déi oratoresch Opreegung a Pathos un. D'Talent vum Kënschtler manifestéiert sech mat besonnescher Kraaft a Kompositioune gesättegt mam Pathos vu grousse Gefiller. An hirer Interpretatioun gëtt déi bannescht Essenz vun der Musek opgedeckt. Dofir kléngen déi selwecht Kompositiounen an hirer all Kéier op eng nei Manéier. An dat ass ee vun de Grënn fir d'Ongeduld, mat där mir nei Reunioune mat hirer Konscht erwaarden.

Dës Wierder, déi an de fréie 70er geschwat goufen, bleiwen bis haut wouer.

D'Annie Fischer huet kategoresch refuséiert d'Opzeechnunge vun hire Concerten erauszebréngen, an hir Onfeelheet zitéiert. Op der anerer Säit wollt si och net am Studio ophuelen, an erkläert datt all Interpretatioun, déi an der Verontreiung vun engem Live-Publikum erstallt gëtt, onweigerlech kënschtlech wier. Wéi och ëmmer, ab 1977 huet si 15 Joer an de Studioe geschafft, un der Opnam vun all Beethoven senge Sonaten geschafft, en Zyklus deen si während hirem Liewen ni verëffentlecht gouf. Wéi och ëmmer, nom Doud vun der Annie Fischer sinn vill Deeler vun dësem Wierk dem Nolauschterer zur Verfügung gestallt a ware vu Kenner vun der klassescher Musek héich geschätzt.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990