Erhéijung |
lat. augmentatio; Däitsch Augmentatioun, Vergräerung; Franséisch Erhéijung; ital. pro Authentifikatioun
1) Eng Method fir eng Melodie, Thema, Motiv, Museksfragment ze konvertéieren. Produkt, rhythmesch Zeechnen oder Figur, souwéi Pausen duerch Kläng (Pausen) vu méi laanger Dauer ze spillen. U. hëlt eng genee Opnam vum Rhythmus un, wat duerch d'mensural Notatioun méiglech gouf; seng Optriede staamt aus der Ars Nova Ära zréck an ass mat engem Trend Richtung rythmesch assoziéiert. Onofhängegkeet polyphonesch. Stëmmen an de Prinzip vun der Isorhythmie (kuckt Motett). U. gëtt vill an der strenger Musek benotzt, besonnesch vun de franséisch-flämesche Kontrapunktisten - G. Dufay (als Auteur vum éischte Kanon an U. ugesinn), J. Okegem (zum Beispill an der Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin Despres. U. einfach an iwwerzeegend fir héieren verréid eng temporär Relatioun tëscht polyphonic. Stëmmen an Skala Verhältnis tëscht Rubriken vun der Form; wéi all Mëttel, datt d'Ënneruerdnung, System, Logik vun der Organisatioun vun Kläng verréid, U. huet eng formative Wäert an an dësem Sënn an polyphonic. Musek ass op engem Par mat Imitatioun, komplexe Kontrapunkt, Konversioun an aner Methoden fir polyphonesch ëmzewandelen. Themen (a Kombinatioun mat deenen et dacks benotzt gëtt). Déi antike Kontrapunktalisten hu praktesch net ouni U. an de Formen um cantus firmus an de Massen, Motetten: gutt héieren Choralen an U. an der architektonescher. am Zesummenhang mat der Aarbecht an e Ganzt ze befestigen, figurativ - natierlech assoziéiert (am Kontext vun all Ausdrocksmëttel) mat der Ausféierung vun der Iddi vu Gréisst, Objektivitéit, Universalitéit. U. Meeschter um strikt Schreiwen goufen mat imitation an der Canon kombinéiert. Imitation (Canon), an deem bestëmmte Risposte ginn an U., souwéi Imitation (Canon), an deem all Stëmmen gläichzäiteg ufänken, an een oder e puer op U. ginn, nennt een Imitation (Canon) an U. Am Beispill hei drënner gëtt den Effet vun U. verstäerkt andeems de Kontrapunkt an den ënneschten an ieweschten Stëmmen behalen (kuckt Kolonn 666).
E Beispill vum Mensuralkanon vum Josquin Despres gëtt an der Art. Canon (Kolonn 692) (soss proportional genannt: vum Komponist op enger Zeil geschriwwen an no den Uweisunge vum Auteur berechent). An de Cantus firmus Formen gëtt dee leschten ëmmer erëm an U. reproduzéiert (ganz oder deelweis, méi dacks ongenau, heiansdo mat méi klengen Noten, déi de melodesche Sprangen ausfëllen; kuckt e Beispill an der Kolonn 667).
U. – am Géigesaz zu der Ofsenkung – vergréissert, eenzel Stëmm aus dem allgemenge polyphonesche. Massen, erhéicht et thematesch. Bedeitung. An dëser Hisiicht U. huet Applikatioun an ricerkara fonnt - eng Form an engem Schnëtt d'Haaptroll vun der individueller polyphonic gouf no an no definéiert. Themen a Kante sinn direkt virun der wichtegst Form vu fräiem Stil - d'Fuga (kuckt d'Beispill an der Kolonn 668).
JS Bach, resuméiert d'Erfahrung vun der Europäescher. polyphony, dacks vum W. benotzt, zum Beispill. an der Mass h-Moll – am Credo (Nr. 12) a Confiteor ((Nr. 19), 5-Kapp Doppelfuge op Choral: 2. Thema (Mooss 17), Zesummenhang vun Themen (Mooss 32), Zesummenhang vun Themen mat der Choralbassen (Mooss 73), d'Verbindung vun Themen mat der Choral an U. an Tenoren (Mooss 92)). Déi héchst Perfektioun a Kantaten, Passiounen, Uergeladaptatiounen vu Bachs Choralen erreecht hunn, sinn d'Formen um cantus firmus eigentlech aus der Komponistpraxis verschwonnen; spéider U. krut eng Villfalt vun Uwendungen an Net-polyphonesch. Musek, iwwerdeems weider en Attribut vun der Fuge gin. D'akzeptéiert Bezeechnung vum Thema vun der Fuge am W. -. U. gëtt heiansdo an der Ausstellung fonnt (Contrapunctus VII aus Bach's The Art of Fugue; Schchedrin's Fugue Es-dur No. 19).
J. Animuccia. Christe Eleyson aus der Mass vum Conditor aime syderum.
Méi dacks fënnt se eng Plaz an der Stretta (an de Mooss 62 an 77 vun der Dis-Moll Fuge aus dem 1. Band vum Bach sengem Wueltemperéierte Clavier; an de Mooss 62 an 66 vun der As-dur Fuge op. 87 vum Shostakowitsch) déi aner Transformatiounsmethoden verbënnt (an der Mooss 14 vun der c-moll Fuge aus dem 2. Band vum Wueltemperéierten Clavier ass d'Thema an U., an der Circulatioun an der normaler Bewegung; an de Mooss 90 an 96 vum Des-dur fuga
Cantus firmus an der Mass vum G. Dufay zu L'homme armé. D'Ufanks vun den Dirigenten ginn uginn, d'Kontrapunctuatiounsstëmme ginn ausgeschloss: a - d'Haaptsiicht; b - Erhéijung mat zousätzlech Kläng; c, d, e - Vergréisserungsoptiounen; f - Reduktioun. op. 87 vu Shostakovich, d'Thema an der normaler Bewegung a gläichzäiteg d'Thema an U., a Mooss 150, d'Thema a seng duebel an dräifach U.). W. verbessert den Haapt. wäert ausdrécken. D'Qualitéit vun der Stretta ass d'Konzentratioun vum Thematismus, de semantesche Räichtum, wat besonnesch an de Fugen mat der Symphonie bemierkbar ass. Entwécklung (Stretta am Entwécklungsabschnitt vum symfonesche Gedicht "Prometheus" vum Liszt; virtuos Stretta aus der Kantate
A. Gabrieli. Reachercar (stretta a Vergréisserung).
"Nodeems de Psalm gelies huet" Taneyev, Nr 3, Nummer 6; Mooss 331 ass d'Thema an U. a Mooss 298 ass d'Thema an U. mam Thema an der normaler Bewegung am Code vun der 2. Funktioun. Dem Myaskovsky seng Sonaten; e Beispill vun der Aféierung vun engem Thema an U. um Héichpunkt – baussent der Stretta – eng Fuge aus der 1. Suite vum P. I. Tschaikowsky). Stretta - Haapt. d'Form vum Kanon am W., obwuel se heiansdo ausserhalb vun der Stretta fonnt gëtt (Ufank vum Scherzo vun der 1. Symphonie vum Shostakowitsch; Ufank vum 1. Deel vum Quartett vum lettesche Komponist R. Kalson; als Detail vun der Textur an de Baren 29-30 aus Nr 1 vum Moundpierrot" vum Schoenberg), och als komplett Stéck (Variation IV aus "Canonical Variations on a Christmas Carol", BWV 769, No 6 in "Musical Offering" " an Canon I am Bach senger "Art of Fugue" - endlos Canons an U. an Circulatioun; Nee. 21 aus Lyadov senger Kanonen; Stanchinsky's Prélude Ges-dur; Nee. 14 aus Shchedrin's Polyphonic Notebook). An net-polyphonesch U. Musek ass dacks e Mëttel fir melodesch. Sättigung vun der Lyrik. Themen (Mooss 62 am 5. Deel vum Brahms sengem Däitsche Requiem; Baren 8-10 aus Nr. 9 vum Rachmaninow senger All-Night Vigil; a sengem 2. Pianoskonzert, e Reprise vum Säitepartie vum 1. Saz; 4. Mooss nom Nummer 9 am 1. Satz vum Hindemith senger Symphonie „The Painter Mathis“; zwou Baren op Nummer 65 am Berg sengem Geiconcert). S. S. Prokofiev benotzt U. mat engem deelen vun lëschteg slyness (d'Lidd "Chatterbox" - Allegro As-dur; "Peter an de Wollef" - Nummer 44). De Géigendeel Effekt gëtt erreecht an der drëtter Zeen vum drëtten Akt vum Berg senger Oper Wozzeck, wou de Polka-Rhythmus (Mesure 3, "Erfindung fir een Rhythmus") am U. Akten als expressionisteschen Apparat fir dem Held seng Wahnzoustand auszedrécken (besonnesch Moossnamen 3, 122, Stretta a Mooss 145). U. gëtt manner dacks als Entwécklungsinstrument benotzt (Bar 187, 180 am 363. Deel vum Skrjabin senger 371. Symphonie; 1. Deel vun der Myaskovsky senger 3. Symphonie, Nummer 4 a 5, souwéi der 87. Mesure virun der Nummer 89 a 4- der 15. no der selweschter Nummer am 1. Satz vun der Symphonie ass d'"Verzweiflung" vun der harmonescher Entwécklung mat Hëllef vum W.; den 1. Saz vun der Shostakovich senger 1. Symphonie, Nummer 5-17; d'Opféierung vun engem Säitepartie bei der Entwécklung vum der 19. Bewegung vum Piano. Sonata Nummer 1 vum Prokofiev), normalerweis a lokalen oder allgemengen Héichpunkten - feierlech (7. Deel vum 4. Quartett, Nummer 6 an 193, 195. Deel vum Pianosquintett, Nummer 4, Taneyev), dramatesch (220. Deel vun der 4. Symphonie vum Shostakovich, Nummer 1 an 28) oder schrecklech tragesch (34. Deel vum Myaskovsky senger 1. Symphonie, Nummer 6; ibid. Zuelen 48-52 am 53. Deel: Leitmotiv, Za ira, Dies irae, Haaptdeel 4- Deel). Op russesch Holding Musek am W. déngt als Mëttel fir d'Epos ze verkierperen. Reliquië (den Haaptdeel an der Reprise an zweefach, am Coda a véierfach U.
Ongewéinlech Formen vun U. Benotzt an New Music vum 20. Joerhonnert bestëmmt duerch seng allgemeng Tendenz zu Komplexitéit a Berechnung. An dodecaphone Musek, U kann en organiséieren Moment an der Presentatioun vun Serien Material ginn.
A. Webern. Concerto op 24, 1. Movement. Erhéijung an Ofsenkung vum Fortschrëtt vum Rhythmus.
harmonesch Fräiheet mécht déi komplex Kombinatioune mat W. méiglech, zum Beispill. efficace Ëmsetzung vum Thema an U. an polyphony. Am Strawinsky sengem duebele Kanon (op Basis vum Stil vun de Venetianer G. an A. Gabrieli) ass den 2. Propost en ongenau U. vun der éischter (kuckt d'Beispill an de Spalten 670 a 671). U. an Reduktioun sinn déi wichtegst Elementer vun virtuos Rhythmus. Techniken vun O. Messiaen. Am Buch. "D'Technik vu menger musikalescher Sprooch" weist hien op hir Net-Traditioune. Formen a Relatioun zu der Struktur vun der Rhythmus. Figuren a Polyrhythmen. a polymetresche polyphonesche Verhältnis. Stëmmen (kuckt Beispill an der Kolonn 671). Betreffend d'Konzept vun U. am Verhältnis vun polyphonic. Stëmmen, entdeckt Messiaen rhythmesch. Kanonen (dat melodescht Muster gëtt net imitéiert), an deem de Risposta mat engem Punkt no der Notiz geännert gëtt ("Dräi kleng Liturgien vun der gëttlecher Präsenz", 1. Deel, Risposta an U. annerhallefmol), an eng Kombinatioun vun Zuelen (oft ostinato) mat verschiddene U. a Reduktiounen (heiansdo deelweis, ongenau, an enger Säit Bewegung; gesinn d'Beispill an Kolonn 672).
IF Stravinsky. Canticum sacrum, Deel 3, Baren 219-236. D'Stringdeeler, déi de Chouer duplizéieren, goufen ausgelooss. P, I, R, IR - Serie Optiounen.
O. Messiaen. Canon. Beispill Nummer 56 aus dem 2. Deel vum Buch "The Technique of My Musical Language".
2) An der mensuraler Notatioun ass Augmentatioun eng Erhéijung vun der Dauer vun enger Notiz ëm d'Halschent, mat engem Punkt no der Notiz uginn. Et gëtt och eng Opnammethod genannt, an där Noten an enger zwee- oder dräifach Erhéijung vun der Dauer gespillt ginn: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).
O. Messiaen. Epouvante. Beispill Nummer 50 aus dem 2. Deel vum Buch "The Technique of My Musical Language".
Referenzen: Dmitriev A., Polyphony als Faktor vun der Formung, L., 1962; Tyulin Yu., Konscht vum Kontrapunkt, M., 1964; Z Kholopov Yu., Op dräi auslännesch Systemer vun Harmonie, an: Musek a Modernitéit, Vol. 4, M., 1966; Kholopova V., Froen vum Rhythmus an der Aarbecht vu Komponisten aus der éischter Halschent vum 1971. Joerhonnert, M., 1978; Theoretesch Beobachtungen zur Museksgeschicht, Sa. Art., M., 1978; Problemer vum musikalesche Rhythmus, Sa. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Kuckt och lit. an Art. mensural Notatioun.
VP Frayonov
