Lazar Naumovich Berman |

Lazar Berman

Fir déi, déi d'Concertszene gär hunn, wäerten d'Rezensiounen iwwer dem Lazar Berman senge Concerten ufanks an der Mëtt vun de XNUMXer ouni Zweiwel interesséieren. D'Materialien reflektéieren d'Press vun Italien, England, Däitschland an aner europäesch Länner; vill Zeitung an Zäitschrëft Ausschnëtter mat den Nimm vun amerikanesche Kritiker. Rezensiounen - eng méi begeeschtert wéi déi aner. Et erzielt iwwer den "iwwerwältegenden Androck", deen de Pianist op de Publikum mécht, iwwer "onbeschreiflech Genoss an endlos Encores". E Museker aus der UdSSR ass e "richtegen Titan", schreift e gewësse Milanese Kritiker; hien ass e "Tastaturmagier", füügt säi Kolleg aus Neapel derbäi. D'Amerikaner sinn am meeschte expansiv: en Zeitungsreviewer, zum Beispill, "bal erstéckt vu Staunen", wéi hien de Berman fir d'éischt begéint huet - dës Manéier fir ze spillen, ass hien iwwerzeegt, "ass nëmme méiglech mat enger onsichtbarer Drëtt Hand."

Mëttlerweil huet d'Publikum, kennt mat Berman zënter Ufank vun de Fofzegerjoren, gewinnt him ze behandelen, loosst eis et méi roueg behandelen. Hien (wéi et gegleeft gouf) krut säi Verspriechen, eng prominent Plaz am Pianismus vun haut - an dat war limitéiert. Keng Sensatioune goufe vu senge Clavirabends gemaach. Iwwregens, d'Resultater vun Berman Leeschtunge op der internationaler Concours Bühn net Sensatioun ginn. Beim Bréisseler Concours no der Kinnigin Elisabeth (1956) benannt huet hien déi fënneft Plaz, um Liszt Concours zu Budapest - drëtt. "Ech erënnere mech un Bréissel", seet de Berman haut. "No zwou Ronne vun der Konkurrenz war ech ganz zouversiichtlech viru meng Rivalen, a vill hunn mir dunn déi éischt Plaz virausgesot. Mee virun der drëtter Finallronn hunn ech e grousse Feeler gemaach: Ech hunn (a wuertwiertlech am leschte Moment!) Ee vun de Stécker ersat, déi a mengem Programm stoungen.

Sief dat - déi fënneften an drëtt Plazen ... Leeschtunge sinn natierlech net schlecht, och wann net déi beandrockendst.

Wien ass méi no un der Wourecht? Déi, déi gleewen, datt de Berman am véierzeg-fënnefte Joer vu sengem Liewen bal erëm entdeckt gouf, oder déi, déi nach ëmmer iwwerzeegt sinn, datt d'Entdeckungen tatsächlech net geschitt sinn an et keng genuch Grond fir e "Boom" gëtt?

Kuerz iwwer e puer Brochstécker aus der Biographie vum Pianist, wäert dat beliicht ginn, wat duerno kënnt. Lazar Naumovich Berman war zu Leningrad gebuer. Säi Papp war en Aarbechter, seng Mamm hat eng musikalesch Ausbildung - eng Kéier huet si am Piano Departement vum St. De Jong fréi, bal aus dem Alter vun dräi, huet aussergewéinlech Talent gewisen. Hien suergfälteg duerch Ouer ausgewielt, gutt improviséiert. ("Meng éischt Andréck am Liewen si mat der Piano-Tastatur verbonnen", seet de Berman. "Et schéngt mir, datt ech ni domat getrennt sinn ... Wahrscheinlech hunn ech geléiert Kläng um Piano ze maachen ier ech konnt schwätzen.") Ëm dës Joeren , Hien huet um Revue-Konkurrenz deelgeholl, genannt "Stad-breet Concours vu jonken Talenter." Hie gouf gemierkt, aus enger Rei vun aneren ausgezeechent: d'Jury, presidéiert vum Professer LV Nikolaev, sot "en aussergewéinleche Fall vun enger aussergewéinlecher Manifestatioun vu musikaleschen a pianistesche Fäegkeeten an engem Kand." Opgezielt als Kand Wonner, véier-Joer-ale Lyalik Berman gouf e Schüler vum berühmte Leningrad Enseignant Samariy Ilyich Savshinsky. "En exzellente Museker an effiziente Methodolog", karakteriséiert de Berman säin éischten Enseignant. "Wichtegst ass den erfuerene Spezialist fir mat Kanner ze schaffen."

Wéi de Jong néng Joer al war, hunn seng Elteren him op Moskau bruecht. Hien ass an der Central Musical School of Ten Years, an der Klass vum Alexander Borisovich Goldenweiser. Vun elo un bis zum Enn vu senge Studien - am Ganzen ongeféier uechtzéng Joer - huet de Berman bal ni vu sengem Professer getrennt. Hie gouf ee vun de Lieblingsstudenten vum Goldenweiser (an der schwiereger Krichszäit huet de Schoulmeeschter de Jong net nëmme geeschteg, mä och finanziell ënnerstëtzt), säi Stolz an Hoffnung. "Ech hunn vum Alexander Borisovich geléiert wéi ech wierklech un den Text vun engem Wierk schaffen. An der Klass hu mer dacks héieren, datt d'Intentioun vum Auteur nëmmen deelweis an de musikaleschen Notatioun iwwersat gouf. Dat lescht ass ëmmer bedingt, ongeféier... Dem Komponist seng Intentioune mussen opgeléist ginn (dat ass d'Missioun vum Dolmetscher!) an esou genee wéi méiglech an der Leeschtung reflektéiert ginn. Den Alexander Borisovich selwer war e wonnerschéinen, iwwerraschend Asiicht Meeschter vun der Analyse vun engem musikaleschen Text - hien huet eis, seng Schüler, dës Konscht agefouert ... "

Berman füügt derbäi: "Puppelcher Leit kéinten dem Léierpersonal säi Wëssen iwwer pianistesch Technologie passen. Kommunikatioun mat him huet vill ginn. Déi rationalst Spilltechnike goufen ugeholl, déi bannescht Geheimnisser vum Pedaling goufen opgedeckt. D'Kapazitéit fir e Saz an der Relief a konvex ze skizzéieren ass komm - Alexander Borisovich huet dëst onermiddlech vu senge Studenten gesicht ... Ech hunn ausgeschloss, mat him studéiert, eng rieseg Quantitéit vun der verschiddenste Musek. Hien huet besonnesch gär d'Wierker vum Skrjabin, Medtner, Rachmaninoff an d'Klass bruecht. Den Alexander Borisovich war e Peer vun dëse wonnerbare Komponisten, a senge jonke Jore begéint hien dacks mat hinnen; hunn hir Spiller mat spezieller Begeeschterung gewisen ... "

Eemol sot de Goethe: "Talent ass Diligence"; vun engem fréien Alter, Berman war aussergewéinlech fläisseg a senger Aarbecht. Vill Stonnen Aarbecht um Instrument - all Dag, ouni Entspanung an Genoss - gouf d'Norm vu sengem Liewen; eemol an engem Gespréich huet hien de Saz geworf: "Dir wësst, ech froe mech heiansdo ob ech eng Kandheet hat ...". Klassen goufen duerch seng Mamm iwwerwaacht. Eng aktiv an energesch Natur fir hir Ziler z'erreechen, Anna Lazarevna Berman huet hire Jong net aus hirer Betreiung gelooss. Si regléiert net nëmmen de Volume an d'systematesch Natur vun hire Jong Studien, mä och d'Richtung vu senger Aarbecht. De Cours huet haaptsächlech op d'Entwécklung vu virtuosen technesche Qualitéite berouegt. Gezeechent "an enger riichter Linn", ass et fir e puer Joer onverännert bliwwen. (Mir widderhuelen, d'Bekanntschaft mat den Detailer vun de artistesche Biographien seet heiansdo vill an erkläert vill.) Natierlech huet de Goldenweiser och d'Technik vu senge Schüler entwéckelt, mä hien, en erfuerene Kënschtler, huet speziell Problemer vun dëser Aart an engem anere Kontext geléist – am Liicht vu méi breeden a méi allgemenge Problemer. . Wéi hien aus der Schoul zréckkoum, wousst de Berman eng Saach: Technik, Technik ...

An 1953 Diplom de jonke Pianist mat Éiere vum Moskauer Conservatoire, e bësse méi spéit - Postgraduate Studien. Säin onofhängegt kënschtlerescht Liewen fänkt un. Hien Tour der UdSSR, a spéider am Ausland. Virun de Publikum steet e Concerts-Performer mat engem etabléierte Bühne-Erscheinung, deen him nëmmen inherent ass.

Schonn zu där Zäit, egal wien iwwer de Berman geschwat huet - e Kolleg vu Beruff, e Kritiker, e Museksliebhaber - konnt ee bal ëmmer héieren, wéi d'Wuert "Virtuos" op all Manéier geneigt ass. D'Wuert, am Allgemengen, ass zweedeiteg am Klang: heiansdo gëtt et mat enger liicht disparéierend Konnotatioun ausgeschwat, als Synonym fir onbedeitend Leeschtungsrhetorik, Pop Tinsel. Dem Bermanet seng Virtuositéit – dat muss ee kloer sinn – léisst kee Raum fir eng respektlos Haltung. Hatt ass - Phänomen am Pianismus; dat geschitt nëmmen als Ausnam op der Concertsbühn. Charakteriséiert et, wëll-nilly, muss een aus dem Arsenal vun Definitiounen an Superlativ zéien: kolossal, verzauberen, etc.

Eemol huet den AV Lunacharsky d'Meenung ausgedréckt datt de Begrëff "Virtuos" net an engem "negativen Sënn" sollt benotzt ginn, wéi et heiansdo gemaach gëtt, mee op "e Kënschtler vu grousser Muecht am Sënn vum Androck deen hien op d'Ëmwelt mécht. dat erkennt hien ... " (Aus der Ried vum AV Lunacharsky bei der Eröffnung vun enger methodologescher Versammlung iwwer d'Konschtunterrecht de 6. Abrëll 1925 // Aus der Geschicht vun der sowjetescher musikalescher Erzéiung. – L., 1969. S. 57.). De Berman ass e Virtuos vu grousser Kraaft, an den Androck, deen hien op dat "Perceiving Environment" mécht, ass wierklech super.

Real, grouss Virtuosen sinn ëmmer vun der Ëffentlechkeet gär. Hirem Spill beandrockt d'Publikum (op Latäin Virtus - Valor), erwächt d'Gefill vun eppes hells, festlech. Den Nolauschterer, och den Oninitiéierten, ass sech bewosst, datt de Kënschtler, deen hien elo gesäit an héiert, mam Instrument mécht, wat nëmme ganz, ganz wéineg maache kann; et gëtt ëmmer mat Begeeschterung begéint. Et ass keen Zoufall datt dem Berman seng Concerten meeschtens mat engem Standing Ovation ophalen. Ee vun de Kritiker, zum Beispill, beschreift d'Performance vun engem sowjetesche Kënschtler op amerikanesche Buedem wéi follegt: "Ufanks hunn si him applaudéiert, souz, duerno stoen, duerno hunn se gejaut an hir Féiss mat Freed gestampt ...".

E Phänomen a punkto Technologie, Berman bleift Berman an deem datt hien spillt. Säi Leeschtungsstil huet ëmmer besonnesch avantagéis ausgesinn an de schwieregste, "transzendentale" Stécker vum Pianosrepertoire. Wéi all gebuer Virtuosen, huet de Berman sech laang op esou Theaterstécker gravitéiert. Op den zentrale, prominentste Plazen a senge Programmer, d'Sonata h-Moll an d'Spuenesch Rhapsodie vum Liszt, den Drëtte Rachmaninowkonzert an dem Prokofjew sengem Toccat, dem Schubert säi Bëschtzar (an der berühmter Liszt-Transkriptioun) an dem Ravel seng Ondine, Oktavetude (op. 25) ) vum Chopin an dem Scriabin seng cis-moll (Op. 42) Etüde... Esou Sammlunge vu pianistesche „Superkomplexitéiten“ sinn u sech beandrockend; nach méi beandrockend ass d'Fräiheet an d'Liichtegkeet, mat där dat alles vum Museker gespillt gëtt: keng Spannung, keng sichtbar Schwieregkeeten, keen Effort. "Schwieregkeete musse mat Liichtegkeet iwwerwonne ginn an net flauntéiert ginn", huet de Busoni eemol geléiert. Mam Berman, am schwieregste - keng Spure vun der Aarbecht ...

De Pianist gewënnt awer Sympathie net nëmme mat Freedefeier vu brillanten Passagen, glänzenden Arpeggioen, Avalanches vun Oktaven, etc. Seng Konscht zitt mat grousse Saachen un - eng wierklech héich Leeschtungskultur.

An der Erënnerung vun den Nolauschterer ginn et verschidde Wierker an der Interpretatioun vum Berman. E puer vun hinnen hunn e wierklech helle Androck gemaach, anerer hu manner gär. Ech ka mech net nëmmen un eng Saach erënneren - datt den Interpreten iergendwou oder eppes dat strengsten, captivéierten professionnelle Ouer schockéiert huet. Jiddereng vun den Zuelen vu senge Programmer ass e Beispill vun rigoréis korrekt a korrekt "Veraarbechtung" vun musikalesch Material.

Iwwerall sinn d'Richtegkeet vun der Ausféierung vun der Ried, d'Rengheet vun der pianistescher Diktioun, déi extrem kloer Iwwerdroung vun Detailer, an de perfekte Goût fir d'Ouer. Et ass kee Geheimnis: d'Kultur vun engem Concert performer ass ëmmer ze grave Tester an de klimateschen Fragmenter vun der Leeschtung Wierker ënnerworf. Wéi eng vun de Regelméisseg vu Piano Parteien huet net mat hoarsely rumbling Pianoen ze treffen, wince bei frenzied fortissimo, gesinn de Verloscht vun Pop Self-Kontroll. Dat geschitt net bei Berman sengen Optrëtter. Als Beispill kann een op säin Héichpunkt am Rachmaninov senge Musical Moments oder Prokofjew seng Aachte Sonata bezeechnen: Dem Pianist seng Klangwellen rullen op de Punkt, wou d'Gefor vum klappen ze spillen ufänkt ze entstoen, an ni, net een Jota, iwwer dës Linn spatzen.

Eemol an engem Gespréich sot de Berman, datt hie fir vill Jore mam Problem vum Sound gekämpft huet: "Ménger Meenung no fänkt d'Kultur vum Piano Performance mat der Klangkultur un. A menger Jugend hunn ech heiansdo héieren, datt mäi Piano net gutt kléngt - langweileg, verschwonnen ... Ech hunn ugefaang gutt Sänger ze lauschteren, ech erënnere mech drun, datt ech Placken um Grammophon mat Opzeechnunge vun italienesche "Stären" gespillt hunn; ugefaang ze denken, sichen, experimentéieren ... Mäi Schoulmeeschter hat en zimlech spezifesche Sound vum Instrument, et war schwéier et ze imitéieren. Ech hunn eppes a punkto Timbre an Tounfaarf vun anere Pianisten ugeholl. Éischtens, mam Vladimir Vladimirovich Sofronitsky - ech hunn hie ganz gär ... "Elo huet de Berman e waarmen, agreabelen Touch; Seidewiever, wéi wann de Piano këmmert, Fanger beréiert. Dëst informéiert d'Attraktioun a senger Iwwerdroung, nieft der Bravour, an den Texter, op d'Stécker vum Cantilena Lager. Warm Applaus brécht elo net nëmmen no dem Berman senger Opféierung vum Liszt senger Wild Hunt or Blizzard aus, mä och no senger Opféierung vun de Rachmaninow senge melodesch sange Wierker: zum Beispill d'Préludes fis-moll (Op. 23) oder G-Dur (Op. 32). ; a Musek wéi dem Mussorgsky sengem Alte Schlass (aus Biller op enger Ausstellung) oder Andante sognando aus dem Prokofjew seng aachte Sonata gëtt genee nogelauschtert. Fir e puer sinn dem Berman seng Texter einfach schéin, gutt fir hiren Sounddesign. E méi perceptive Nolauschterer erkennt eppes anescht dran - eng mëll, frëndlech Intonatioun, heiansdo genial, bal naiv ... Si soen datt d'Intonatioun eppes ass wéi Musek auszesprochen, – e Spigel vun der Séil vum Interpret; Leit, déi de Berman intim kennen, wiere wahrscheinlech domat averstanen.

Wann de Berman "on the Beat" ass, klëmmt hien op grouss Héichten, a wierkt an esou Momenter als Schutzpatroun vun den Traditioune vun engem brillante Concert-virtuose Stil - Traditiounen, déi een un eng Rei vun aussergewéinleche Kënschtler aus der Vergaangenheet erënneren. (Heiansdo gëtt hie mam Simon Barere verglach, heiansdo mat engem vun deenen anere Luuchten vun der Pianoszeen aus de leschte Joeren. Fir esou Associatiounen z'erwächen, semi-legendaresch Nimm an der Erënnerung erëm z'erliewen - wéi vill Leit kënnen et maachen?) an e puer aner Aspekter vu senger Leeschtung.

De Berman huet sécherlech eng Kéier méi aus Kritik kritt wéi vill vu senge Kollegen. D'Ukloen hunn heiansdo eescht ausgesinn - bis Zweifel iwwer de kreativen Inhalt vu senger Konscht. Et brauch een haut kaum mat esou Uerteeler ze streiden - op vill Manéiere sinn se Echoen aus der Vergaangenheet; nieft, musikalesch Kritik, heiansdo, bréngt schematism an Vereinfachung vun Formuléierungen. Et wier méi richteg ze soen datt de Berman e staarke Wëllen, couragéierten Ufank am Spill feelt (a feelt). Virun allem, it; Inhalt an der Leeschtung ass eppes grondsätzlech anescht.

Zum Beispill ass dem Pianist seng Interpretatioun vum Beethoven senger Appassionata wäit bekannt. Vu baussen: Phrasen, Klang, Technik - alles ass praktesch ouni Sënn ... An awer hunn e puer Nolauschterer heiansdo e Rescht vun Onzefriddenheet mam Berman senger Interpretatioun. Et feelt d'intern Dynamik, d'Sprénglechkeet an der Réckgang vun der Handlung vum Imperativprinzip. Beim Spill schéngt de Pianist net op säi Performancekonzept ze insistéieren, wéi anerer heiansdo insistéieren: et soll esou sinn an soss näischt. An de Lauschterer huet gär wann se him voll huelen, hien mat enger fester an imperiouser Hand féieren (KS Stanislavsky schreift iwwer de groussen Tragedien Salvini: "Et huet geschéngt, datt hien et mat engem Geste gemaach huet - hien huet d'Hand op d'Publikum ausgestreckt, jidderengem a senger Hand gegraff an et an der Hand gehalen, wéi Ameen, während der ganzer Leeschtung. Fauscht - Doud; mécht op, stierft mat Hëtzt - Gléck. Mir ware scho a senger Muecht, fir ëmmer, fir d'Liewen. 1954).).

... Am Ufank vun dësem Essay gouf iwwer d'Begeeschterung erzielt, déi d'Spill vu Berman bei auslännesche Kritiker verursaacht huet. Natierlech musst Dir hire Schreifstil kennen - et hält keng Expansivitéit. Wéi och ëmmer, Iwwerdreiungen sinn Iwwerdreiungen, Manéier ass Manéier, an d'Bewonnerung vun deenen, déi de Berman fir d'éischte Kéier héieren hunn, ass nach ëmmer net schwéier ze verstoen.

Fir si huet et sech als nei erausgestallt, wat mir opgehalen hunn ze iwwerraschen an - éierlech ze sinn - de reale Präis ze realiséieren. Dem Berman seng eenzegaarteg virtuos technesch Fäegkeeten, Liichtegkeet, Brillanz a Fräiheet vu sengem Spill - all dat kann d'Fantasie wierklech beaflossen, besonnesch wann Dir dës luxuriéis Piano Extravaganza nach ni begéint hutt. Kuerz gesot, d'Reaktioun op dem Berman seng Rieden an der Neier Welt sollt net iwwerraschen - et ass natierlech.

Allerdéngs ass dëst net alles. Et gëtt eng aner Ëmstänn, déi direkt mat der "Berman Rätsel" (en Ausdrock vun iwwerséiesch Rezensiounen) Zesummenhang ass. Vläicht déi bedeitendst a wichtegst. Tatsaach ass, datt an de leschte Joren de Kënschtler eng nei a bedeitend Schrëtt no vir gemaach huet. Onbemierkt ass dat nëmme vun deenen iwwergaangen, déi de Berman laang net kennegeléiert hunn, zefridde mat den üblechen, gutt etabléierten Iddien iwwer hien; fir anerer sinn seng Erfolleger op der Bühn vun de XNUMXer an XNUMXer ganz verständlech an natierlech. An engem vu sengen Interviewen huet hien gesot: "All Gaaschtler erlieft iergendwann eng Zäit vu Bléiennuecht a Start. Et schéngt mir datt elo meng Leeschtung e bëssen anescht ginn ass wéi an den alen Deeg ... "Wou, anescht. Wann hien virdru e haaptsächlech wonnerschéi Handwierk hat ("Ech war hire Sklave ..."), elo gesitt Dir gläichzäiteg d'Intellekt vum Kënschtler, dee sech a senge Rechter etabléiert huet. Virdrun gouf hien (bal ongehënnert, wéi hie seet) duerch d'Intuition vun engem gebuerene Virtuos ugezunn, deen selbstlos an d'Elementer vun der pianistescher Motorik gebad huet - haut gëtt hien duerch e reife kreativen Denken guidéiert, e verdéift Gefill, Bühnerfahrung gesammelt iwwer méi wéi dräi Joerzéngte. Dem Berman seng Tempoen sinn elo méi behënnert ginn, méi sënnvoll, d'Kante vu musikalesche Forme si méi kloer ginn, an d'Intentioune vum Dolmetscher si méi kloer ginn. Dëst gëtt bestätegt duerch eng Rei vu Wierker, déi vum Pianist gespillt oder opgeholl goufen: dem Tchaikovsky säi B-moll Concerto (mat Orchester ënnert der Leedung vum Herbert Karajan), béid Liszt Concertoen (mam Carlo Maria Giulini), dem Beethoven seng uechtzéngte Sonata, dem Skrjabin seng Drëtte, "Biller an engem Ausstellung” Mussorgsky, Préludes vum Shostakovich a villes méi.

Berman deelt gär seng Gedanken iwwer d'Konscht vun der Musek. Besonnesch d'Thema vun de sougenannte Wonnerkand bréngt hien op d'Schnell. Hien beréiert hatt méi wéi eemol souwuel a privaten Gespréicher an op de Säiten vun der musikalescher Press. Ausserdeem beréiert hien net nëmme well hien selwer eemol zu de "Wonnerkanner" gehéiert huet, de Phänomen vun engem Wunderkind ze personifiéieren. Et gëtt nach eng Ëmstänn. Hien huet e Jong, e Violonist; no e puer mysteriéis, onerklärbar Gesetzer vun Ierfschaft, Pavel Berman a senger Kandheet e bësse widderholl de Wee vu sengem Papp. Hien entdeckt och seng musikalesch Fähegkeeten fréi, beandrockt Kenner an de Public mat seelen virtuos technesch Donnéeën.

"Et schéngt mir, seet de Lazar Naumovich, datt d'Geeks vun haut am Prinzip e bëssen anescht sinn wéi d'Geeks vu menger Generatioun - vun deenen, déi an den Drësseger a Véierzeger Joerer als "Wonnerkanner" ugesi goufen. An den aktuellen, menger Meenung no, iergendwéi manner vun "Aart", a méi vun engem Erwuessenen ... Mee d'Problemer, am Allgemengen, sinn déi selwecht. Wéi mir vum Hype, Opreegung, onmoderéierte Luef behënnert goufen - sou behënnert et d'Kanner haut. Wéi mir Schued erlidden, a bedeitend, vu reegelméissegen Optrëtter, hunn se och. Zousätzlech ginn d'Kanner vun haut duerch heefeg Beschäftegung a verschiddene Concoursen, Tester, kompetitiv Selektioune verhënnert. No all, ass et onméiglech net ze bemierken, datt alles verbonne mat Kompetitioun an eisem Beruff, mam Kampf ëm e Präis, gëtt et zwangsleefeg zu enger grousser nervöser Iwwerlaaschtung, déi souwuel kierperlech wéi geeschteg erschöpft. Virun allem e Kand. A wéi ass et mat deem mentalen Trauma, dee jonke Kandidate kréien, wa se aus engem oder anere Grond keng héich Plaz gewannen? A blesséiert Selbstschätzung? Jo, a reegelméisseg Reesen, Touren, déi d'Wunkwonder op d'Plaz falen - wa se am Fong nach net reift dofir - maachen och méi Schued wéi Gutt. (Et kann een am Zesummenhang mat dem Berman sengen Aussoen net net bemierken, datt et aner Standpunkter zu dësem Thema gëtt. Verschidden Experten sinn zum Beispill iwwerzeegt, datt déi, déi vun der Natur bestëmmt sinn, op der Bühn optrieden, sech vun der Kandheet un dat gewinnt sinn. Gutt, an en Iwwerschoss u Concerten - Onerwënscht, natierlech, wéi all Iwwerschoss, ass nach ëmmer e manner Béis wéi e Mangel un hinnen, well dat Wichtegst am Optrëtt gëtt nach ëmmer op der Bühn geléiert, am Prozess vun der ëffentlecher Musek ze maachen ... D'Fro, muss ee soen, ass ganz schwiereg, aus hirer Natur diskutabel, egal wéi eng Positioun Dir hutt, wat de Berman gesot huet, verdéngt Opmierksamkeet, well dat ass d'Meenung vun enger Persoun, déi vill gesinn huet, déi huet et eleng erlieft, dee weess genee vu wat hie schwätzt..

Villäicht huet de Berman och dogéint géint déi exzessiv, iwwerflësseg "Tourtouren" vun erwuessene Kënschtler - net nëmme Kanner. Et ass méiglech, datt hien d'Zuel vu sengen eegenen Optrëtter gär géif reduzéieren ... Mee hei kann hien elo näischt maachen. Fir net aus der „Distanz“ erauszekommen, den Interessi vun der Allgemengheet un him net ofkillen ze loossen, muss hien – wéi all Concertsmuseker – stänneg „am Aen“ sinn. An dat heescht - ze spillen, ze spillen a spillen ... Huelt zum Beispill nëmmen 1988. Reesen no der anerer: Spuenien, Däitschland, Ostdeutschland, Japan, Frankräich, Tschechoslowakei, Australien, USA, fir net ze schwätzen iwwer verschidde Stied vun eisem Land .

Iwwregens iwwert dem Berman seng Visite an den USA 1988. Hie gouf, zesumme mat e puer anere bekannte Kënschtler op der Welt, vun der Firma Steinway invitéiert, déi decidéiert huet e puer Anniversaire vu senger Geschicht mat feierleche Concerten ze gedenken. Op dësem originelle Steinway Festival war de Berman deen eenzege Vertrieder vun de Pianisten vun der UdSSR. Säi Succès op der Bühn an der Carnegie Hall huet gewisen, datt seng Popularitéit bei den amerikanesche Publikum, déi hie virdru gewonnen hat, net am mannsten erofgaang ass.

... Wann sech an de leschte Jore wéineg un der Unzuel vun Optrëtter an dem Berman sengen Aktivitéiten geännert huet, da sinn Ännerungen am Repertoire, am Inhalt vu senge Programmer méi opfälleg. Fréier haten, wéi bemierkt, déi schwieregst virtuos Opus normalerweis d'zentral Plaz op senge Plakater besat. Och haut vermeit hien se net. An net Angscht am geringsten. De Lazar Naumovich huet awer op der Schwell vu sengem 60. Gebuertsdag gefillt, datt seng musikalesch Neigungen an Neigungen trotzdem e bëssen anescht ginn.

"Ech sinn ëmmer méi ugezunn fir Mozart haut ze spillen. Oder, zum Beispill, sou e bemierkenswäerte Komponist wéi Kunau, deen seng Musek um Enn vum XNUMXth - Ufank vum XNUMXth Joerhonnerte geschriwwen huet. Hien, leider, ass grëndlech vergiess, an ech mengen et meng Pflicht - eng agreabel Pflicht! – fir eis an auslännesch Nolauschterer drun ze erënneren. Wéi de Wonsch fir Antikitéit ze erklären? Ech mengen Alter. Méi a méi elo ass d'Musek lakonesch, transparent an der Textur - eng wou all Notiz, wéi se soen, säi Gewiicht am Gold wäert ass. Wou e bëssen vill seet.

Iwwregens sinn och verschidde Pianoskompositioune vun zäitgenësseschen Auteuren fir mech interessant. A mengem Repertoire, zum Beispill, ginn et dräi Stécker vum N. Karetnikov (Concert Programmer vun 1986-1988), eng Fantasie vum V. Ryabov zu Erënnerung un MV Yudina (déi selwecht Period). 1987 an 1988 hunn ech e puer Mol ëffentlech e Pianoskonzert vum A. Schnittke gespillt. Ech spillen nëmme wat ech absolut verstinn an akzeptéieren.

... Et ass bekannt datt zwou Saache fir e Kënschtler am meeschte schwéier sinn: en Numm fir sech selwer ze gewannen an en ze halen. Déi zweet, wéi d'Liewen weist, ass nach méi schwéier. "Herrlechkeet ass eng onprofitabel Wueren", huet de Balzac eemol geschriwwen. "Et ass deier, et ass schlecht preservéiert." De Berman ass laang an haart zu Unerkennung gaangen - breet, international Unerkennung. Wéi och ëmmer, nodeems hien et erreecht huet, huet hien et fäerdeg bruecht dat ze halen wat hie gewonnen huet. Dëst seet alles ...

G. Tsypin, 1990