Géza Anda |
Geza Anda
Ier de Geza Anda eng staark Positioun an der moderner pianistescher Welt geholl huet, ass hien duerch en zimlech komplizéierten, widderspréchleche Wee vun der Entwécklung gaangen. Souwuel dat kreativt Bild vum Kënschtler, wéi och de ganze Prozess vun der kënschtlerescher Formation schénge fir eng ganz Generatioun vu performante Museker ganz indicativ ze sinn, wéi wann hien souwuel seng indisputable Merite wéi och seng charakteristesch Schwächen konzentréiert.
Den Anda ass an enger Famill vun Amateurmuseker opgewuess, am Alter vun 13 Joer koum hien op d'Liszt Museksakademie zu Budapest, wou ënnert sengen Enseignanten den éierlechen E. Donany war. Hien huet seng Studien mat zimmlech prosaescher Aarbecht kombinéiert: hien huet Pianoscoursen gemaach, huet säi Liewen verdéngt andeems hien a Varietéitenorchesteren optrieden, souguer a Restauranten an Danzsäll. Sechs Joer Studie bruecht Anda net nëmmen en Diplom, mä och de Listov Präis, deen hir d'Recht huet hiren Debut zu Budapest ze maachen. Hien huet, begleet vun engem Orchester ënnert der Direktioun vum berühmten V. Mengelberg, den zweete Concerto vu Brahms gespillt. De Succès war esou grouss, datt e Grupp vu prominente Museker ënnert der Leedung vun 3. Kodai e Stipendium fir den talentéierte Kënschtler krut, wat him et erlaabt huet seng Studien zu Berlin weiderzemaachen. An hei huet hie Gléck: D'Opféierung vun de Symphonic Variations vum Franck mat de berühmte Philharmoniker ënner der Leedung vum Mengelberg gëtt vu Kritiker a Kenner héich geschätzt. Wéi och ëmmer, déi oppressiv Atmosphär vun der faschistescher Haaptstad war de Kënschtler net gär, a krut e falschen medizinesche Certificat, hien huet et fäerdeg bruecht an d'Schwäiz ze goen (anscheinend fir Behandlung). Hei huet den Anda seng Ausbildung ënner der Leedung vum Edwin Fischer ofgeschloss an huet sech spéider 1954 niddergelooss an d'Schwäizer Nationalitéit kritt.
Vill Touren hunn Anda europäesch Ruhm an de spéide 50er bruecht; an 1955, d'Publikum vun enger Rei vun US Stied begéint him, an 1963 hien éischt a Japan. All Etappe vun der Nokrichsaktivitéit vum Kënschtler spigelt sech op Phonographen, déi et erlaben, seng kreativ Evolutioun ze beurteelen. A senger Jugend huet den Anda virun allem mat sengem "manuelle" Talent opmierksam gemaach, a bis an d'Mëtt vun de 50er Joren hat säi Repertoire eng däitlech virtuos Viraussetzung. Puer vu senge Kollegen hunn dem Brahms seng schwieregste Variatiounen op engem Thema vum Paganini oder dem Liszt seng spektakulär Stécker mat esou Bravur a Selbstvertrauen opgefouert. Mee no an no gëtt de Mozart den Zentrum vun de kreativen Interessen vum Pianist. Hien huet ëmmer erëm all Mozarts Concertoen opgeholl an opgeholl (dorënner 5 fréi), a krut vill international Auszeechnunge fir dës Opzeechnungen.
Vun der Mëtt vun de 50er Joren un, nom Beispill vu sengem Mentor E. Fischer, huet hien dacks als Pianist-Dirigent opgetrueden, haaptsächlech Mozart-Concerten gemaach an doduerch wonnerbar artistesch Resultater erreecht. Schlussendlech huet hien fir vill Concertoen vum Mozart seng eege Cadenzas geschriwwen, déi stilistesch Organizitéit mat virtuose Brillanz a Fäegkeet kombinéiert.
D'Anda huet d'Interpretatioun vum Mozart ëmmer probéiert, dem Publikum ze vermëttelen, wat him am nooste war an der Aarbecht vun dësem Komponist - d'Relief vun der Melodie, d'Klarheet an d'Rengheet vun der Piano-Textur, déi entspaant Gnod, déi optimistesch Striewe. Déi bescht Bestätegung vu senge Leeschtungen an dëser Hisiicht war net emol déi gënschteg Bewäertunge vun de Rezensiounen, mä d'Tatsaach, datt d'Clara Haskil - déi subtilst a poetesch Kënschtlerin - hien als Partner fir d'Opféierung vum Mozart sengem Duebelkonzert gewielt huet. Awer gläichzäiteg huet dem Anda seng Konscht fir eng laang Zäit d'Trepidatioun vun engem lieweg Gefill, d'Tiefe vun Emotiounen gefeelt, besonnesch a Momenter vun dramateschen Spannungen an Héichpunkten. Hie war net ouni Grond fir kal Virtuositéit reprochéiert, ongerechtfäerdegt Beschleunegung vum Tempo, Manéiere vu Phrasing, exzessiv Virsiicht, entwéckelt fir de Mangel un echt Inhalt ze verstoppen.
Dem Anda seng Mozart Opzeechnunge erlaben eis awer iwwert d’Evolutioun vu senger Konscht ze schwätzen. Déi lescht Discs vun der Serie All Mozart Concertos (mat dem Orchester vum Salzburger Mozarteum), déi vum Kënschtler um Schwell vu sengem 50. Gebuertsdag fäerdeg sinn, si markéiert vun engem méi däischterem, massiven Toun, e Wonsch no Monumentalitéit, philosophescher Déift, déi ass betount duerch d'Wiel vun méi moderéiert wéi virdrun , temp. Dëst huet kee besonnesche Grond ginn Unzeeche vu fundamentale Verännerungen am pianistesche Stil vum Kënschtler ze gesinn, awer nëmmen drun erënnert datt d'kreativ Reife zwangsleefeg seng Mark hannerlooss.
Also huet d'Geza Anda e Ruff als Pianist mat engem zimlech schmuele kreative Profil verdéngt - virun allem e "Spezialist" am Mozart. Hie selwer huet esou en Urteel awer kategoresch bestridden. "De Begrëff "Spezialist" mécht kee Sënn," sot d'Anda eng Kéier zu engem Korrespondent fir déi slovakesch Magazin Good Life. - Ech hunn mam Chopin ugefaang a fir vill war ech dunn e Spezialist am Chopin. Duerno hunn ech Brahms gespillt an ech krut direkt "Bramsian" genannt. Also all Etikettéierung ass domm.
Dës Wierder hunn hir eege Wourecht. Tatsächlech war d'Geza Anda e grousse Kënschtler, e reife Kënschtler, deen ëmmer, an all Repertoire, dem Public eppes ze soen hat a wousst, wéi et soll soen. Denkt drun, datt hie bal deen Éischten war, deen all dräi dem Bartók senge Pianosconcertoen an engem Owend gespillt huet. Hie besëtzt eng exzellent Opnam vun dëse Concerten, souwéi Rhapsody fir Piano an Orchester (Op. 1), déi an Zesummenaarbecht mam Dirigent F. Fritchi gemaach gouf. An de leschte Joeren huet d'Anda sech ëmmer méi op de Beethoven (deen hie bis elo kaum gespillt huet), op Schubert, Schumann, Brahms, Liszt gedréit. Zu sengen Opzeechnunge sinn souwuel de Brahms-Concerten (mat Karajan), dem Grieg säi Concert, dem Beethoven seng Diabelli-Walzervariatiounen, Fantasie C-Dur, Kreisleriana, dem Schumann seng Davidsbündler-Dänze.
Mee et stëmmt och, datt an der Musek vum Mozart déi bescht Feature vu sengem Pianismus – glaskloer, poléiert, energesch – vläicht mat der gréisster Vollständegkeet opgedeckt goufen. Loosst eis méi soen, si waren eng Zort Standard vun deem wat eng ganz Generatioun vu Mozartian Pianisten ënnerscheet.
Dem Geza Anda säin Afloss op dës Generatioun ass onbestridden. Et gouf net nëmme vu sengem Spill bestëmmt, mä och duerch eng aktiv pädagogesch Aktivitéit. Als onverzichtbare Participant vun de Salzburger Fester zënter 1951 huet hien och Klasse mat jonke Museker an der Stad Mozart geleet; 1960, kuerz viru sengem Doud, huet den Edwin Fischer him seng Klass zu Luzern ginn, a spéider huet d'Anda all Summer zu Zürich Interpretatioun geléiert. De Kënschtler huet seng pädagogesch Prinzipien esou formuléiert: „Studente spillen, ech lauschteren. Vill Pianisten denken mat de Fanger, awer vergiessen datt Musek an technesch Entwécklung een sinn. De Piano, wéi Dirigent, soll nei Horizont opmaachen. Sécherlech, déi räich Erfahrung an d'Breet vum Ausbléck, déi iwwer d'Jore koumen, hunn de Kënschtler erlaabt dës Horizont an der Musek fir seng Studenten opzemaachen. Mir addéieren, datt d'Anda an de leschte Joeren dacks als Dirigent opgetrueden ass. En onerwaarten Doud huet säi villsäiteger Talent net erlaabt voll ze entfalen. Hien ass zwou Wochen no triumphanten Concerten zu Bratislava gestuerwen, der Stad wou hien e puer Joerzéngte virdrun mat engem Symphonieorchester ënner der Direktioun vum Ludovit Reiter säin Debut gemaach huet.
Grigoriev L., Platek Ya.
