Rondo |

ital. Rondo, Franséisch Rondeau, aus Rond – Krees

Eng vun de verbreetste musikalesche Formen déi e laange Wee vun der historescher Entwécklung passéiert ass. Et baséiert op de Prinzip vun ofwiesselnd Haaptgrond, onverännert Thema - Refrain a permanent aktualiséiert Episoden. De Begrëff "Refrain" ass gläichwäerteg mam Begrëff Chorus. E Lidd vum Chorus-Chorus-Typ, an deem Text e stänneg aktualiséierte Chorus mat engem stabile Chorus verglach gëtt, ass eng vun de Quelle vun der R Form. Dëst allgemeng Schema gëtt an all Ära anescht ëmgesat.

Am alen, gehéiert zu der preclassic. An der Ära vun R. Echantillon, Episoden, als Regel, net nei Themen vertrieden, mä op Musek baséiert. refrain Material. Dofir war R. dann een-däischter. An decomp. Stiler an national Kulturen haten hir eege Normen vum Verglach an Interconnection otd. Deeler R.

Franz. Cembalospiller (F. Couperin, J.-F. Rameau, an anerer) geschriwwen kleng Stécker a Form vun R. mat Programm Titelen (The Cuckoo vum Daquin, The Reapers vun Couperin). D'Thema vum Refrain, am Ufank gesot, gouf an hinnen weider am selwechte Schlëssel an ouni Ännerungen reproduzéiert. D'Episoden, déi tëscht hiren Optrëtter geklongen hunn, goufen "Verse" genannt. Hir Zuel war ganz anescht - vun zwee ("Grape Pickers" vum Couperin) bis néng ("Passacaglia" vum selwechten Auteur). A Form war de Refrain eng quadratesch Period vu widderholl Struktur (heiansdo a senger Ganzheet no der éischter Leeschtung widderholl). D'Koupletten goufen an de Schlësselen vum éischte Grad vu Verwandten uginn (déi lescht heiansdo am Haaptschlëssel) an haten e mëttleren Entwécklungskarakter. Heiansdo hunn se och Refrainthemen an engem net-Haaptschlëssel ("The Cuckoo" vum Daken). An e puer Fäll sinn nei Motiver a Coupletten entstanen, déi awer net onofhängeg gemaach hunn. déi ("Beléifte" Couperin). D'Gréisst vun de Koppelen kéint onbestänneg sinn. A ville Fäll ass et graduell eropgaang, wat mat der Entwécklung vun engem vun den Ausdréck kombinéiert gouf. heescht, meeschtens Rhythmus. Also, d'Onverletzbarkeet, d'Stabilitéit, d'Stabilitéit vun der Musek, déi am Refrain presentéiert gouf, gouf duerch d'Mobilitéit, d'Instabilitéit vu Coupletten ofgesat.

No dëser Interpretatioun vun der Form sinn e puer. rondo JS Bach (zum Beispill an der 2. Suite fir Orchester).

An e puer Echantillon R. ital. Komponisten, zum Beispill. G. Sammartini, de Refrain gouf a verschiddene Schlësselen gemaach. D'Rondos vum FE Bach hunn deeselwechten Typ ugeschloss. D'Erscheinung vu wäitem Tonalitéiten, an heiansdo souguer nei Themen, gouf heiansdo an hinnen kombinéiert mat der Erscheinung vun engem figurative Kontrast och während der Entwécklung vum Haapt. Themen; dank dëser, R. gaangen iwwer déi antike Standard Normen vun dëser Form.

An de Wierker vun de Wiener Klassiker (J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven), R., wéi aner Formen baséiert op homophonesch Harmonie. Musek Denken, kritt dee kloerste, streng bestallte Charakter. R. si hunn eng typesch Form vun der Finale vun der Sonate-Symphonie. Zyklus an ausserhalb et als onofhängeg. d'Stéck ass vill méi rar (WA ​​Mozart, Rondo a-Moll fir Piano, K.-V. 511). Den allgemenge Charakter vun der Musek vum R. gouf duerch d'Gesetzer vum Zyklus bestëmmt, d'Finale vun deem an där Ära mat engem liewegen Tempo geschriwwen a mat der Musek vum Nar verbonnen ass. Lidd an Danz Charakter. Dëst beaflosst d'thematesch R. Wiener Klassiker a gläichzäiteg. definéiert bedeitend Kompositioun Innovatioun - thematesch. de Kontrast tëscht Refrain an Episoden, d'Zuel vun deenen gëtt minimal (zwee, selten dräi). D'Reduktioun vun der Unzuel vun Deeler vum Floss gëtt duerch eng Erhéijung vun hirer Längt a gréissere internen Raum kompenséiert. Entwécklung. Fir de Refrain gëtt eng einfach 2- oder 3-Deel Form typesch. Wann et widderholl gëtt, gëtt de Refrain am selwechte Schlëssel ausgeführt, awer dacks ënnerläit Variatioun; zur selwechter Zäit kann seng Form och op eng Period reduzéiert ginn.

Nei Mustere ginn och an der Konstruktioun an der Plazéierung vun Episoden etabléiert. De Grad vun contrastesche Episoden zum Refrain erhéicht. Déi éischt Episod, déi op déi dominant Tonalitéit gravitéiert, läit no bei der Mëtt vun der einfacher Form wat de Grad vum Kontrast ugeet, obwuel et a ville Fäll a kloer Form geschriwwen ass - Period, einfach 2- oder 3-Deel. Den zweeten Episod, deen op déi eponym oder subdominant Tonalitéit gravitéiert, ass enk am Géigesaz zu engem Trio vun enger komplexer 3-Deel Form mat senger kloerer Kompositiounsstruktur. Tëscht dem Refrain an den Episoden ginn et an der Regel Verbindungskonstruktiounen, déi d'Kontinuitéit vun de Musen suergen. Entwécklung. Nëmmen an nek-ry Iwwergangsmomenter vun engem Sheaf kann fehlen - meeschtens virun der zweeter Episod. Dëst ënnersträicht d'Kraaft vum resultéierende Kontrast a entsprécht dem Kompositiounstrend, no deem en neit Kontrastmaterial direkt agefouert gëtt. Vergläicher, an de Retour zum initialen Material gëtt am Prozess vun engem glaten Iwwergang duerchgefouert. Dofir sinn d'Verbindungen tëscht der Episod an dem Refrain bal obligatoresch.

Bei der Verbindungskonstruktioun gëtt als Regel thematesch benotzt. refrain oder Episod Material. A ville Fäll, virun allem virum Retour vum Refrain, endet de Link mat engem dominante Prädikat, a schaaft e Gefill vun intensiver Erwaardung. Wéinst deem gëtt d'Erscheinung vun engem Refrain als Noutwennegkeet ugesinn, wat zu der Plastizitéit an der Organizitéit vun der Form als Ganzt bäidréit, seng kreesfërmeg Bewegung. Den r. gëtt normalerweis mat engem verlängerten Coda gekréint. Seng Wichtegkeet ass aus zwee Grënn. Déi éischt ass am Zesummenhang mat der interner R. senger eegener Entwécklung - zwee kontrastéierend Vergläicher erfuerderen Generaliséierung. Dofir ass et an der leschter Rubrik méiglech, wéi et war, duerch Inertie ze beweegen, wat op d'Ofwiesselung vun engem Code Refrain an enger Code Episod ofkënnt. Ee vun den Zeeche vum Code ass am R. - de sougenannte. "Äddi Roll rifft" - Intonatioun Dialoge vun zwee extrem Registere. Den zweete Grond ass datt de R. d'Enn vum Zyklus ass, an dem R. säi Coda d'Entwécklung vum ganzen Zyklus ofgeschloss.

R. vun der Post-Beethoven Period ass duerch nei Fonctiounen charakteriséiert. Nach ëmmer als Form vun der Finale vum Sonata-Zyklus benotzt, gëtt R. méi dacks als onofhängeg Form benotzt. spillt. An der Aarbecht vum R. Schumann erschéngt eng speziell Variant vu Multi-donkel R. ("kaleidoskopesch R." - laut GL Catuar), an där d'Roll vun de Bande wesentlech reduzéiert gëtt - si kënne ganz fehlen. An dësem Fall (zum Beispill am 1. Deel vum Wiener Karneval) kënnt d'Form vum Spill un d'Suite vu Miniaturen, déi vum Schumann beléift sinn, déi duerch d'Opféierung vun der éischter vun hinnen zesummegehale ginn. Schumann an aner Meeschteren aus dem 19. Joerhonnert. Dem R. seng kompositiouns- an tonal Pläng ginn méi fräi. De Refrain kann och net am Haaptschlëssel gemaach ginn; eng vu sengen Optrëtter kënnt zoufälleg eraus, an deem Fall kommen déi zwee Episoden direkt openeen; d'Zuel vun den Episoden ass net limitéiert; et kënne vill vun hinnen ginn.

Dem R. seng Form dréit och an de Wok. Genres - Oper Aria (Farlaf's Rondo aus der Oper "Ruslan a Lyudmila"), Romantik ("D'Schlofprinzessin" vum Borodin). Ganz dacks stellen och ganz Operenzeenen eng rondo-förmlech Kompositioun duer (den Ufank vun der 4. Zeen vun der Oper Sadko vum Rimsky-Korsakov). Am 20. Joerhonnert fënnt een och eng rondo-förmlech Struktur an otd. Episode vun Ballet Musek (zum Beispill, an der 4. Zeen vun Stravinsky senger Petrushka).

De Prinzip, deen de R. dréit, kann op vill Manéiere méi fräi a méi flexibel Refraktioun kréien. rondo-förmlech. Dorënner ass eng duebel 3-Deel Form. Et ass eng Entwécklung an der Breet vun enger einfacher 3-Deel Form mat engem Entwécklungslänner oder thematesch contrastéierend Mëtt. Seng Essenz läit an der Tatsaach, datt no der Réalisatioun vun der Reprise eng aner ass - déi zweet - d'Mëtt an dann déi zweet Reprise. D'Material vun der zweeter Mëtt ass eng oder aner Variant vun der éischter, déi entweder an engem anere Schlëssel gemaach gëtt oder mat enger anerer Kreatur. änneren. An der Entwécklungsmëttel, a senger zweeter Ëmsetzung, kënnen och nei motiv-thematesch Approche entstoen. Ausbildung. Mat engem contrastéierend sinn Wesen méiglech. thematesch Transformatioun (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). D'Form als Ganzt kann zu engem eenzege Enn-ze-Enn Variatiouns-dynamizing Prinzip vun Entwécklung ënnerleien, wéinst deem souwuel reprises vun der Haaptrei. Themen ënnerleien och bedeitend Ännerungen. Eng ähnlech Aféierung vun der drëtter Mëtt an der drëtter Reprise schaaft eng dräifach 3-Deel Form. Dës rondo-fërmeg Forme goufe vum F. Liszt a senger Fi. spillt (e Beispill vun engem duebelen 3-Deel ass dem Petrarch säi Sonnet Nr. 123, en Dräieck ass Campanella). D'Forme mat engem Refrain gehéieren och zu de rondo-geformte Formen. Am Géigesaz zum normativen r., maachen de Refrain a seng Widderhuelunge souguer Sektiounen an hinnen aus, a Verbindung mat deenen se "souguer Rondos" genannt ginn. Hir Schema ass ab mat b a b, wou b e Refrain ass. Esou entsteet eng einfach 3-stemmlech Form mat Chorus (F. Chopin, Seventh Waltz), eng komplex 3-Stämm Form mat Chorus (WA ​​Mozart, Rondo alla turca aus Pianosonate A-dur, K .-V. 331). Dës Zort vu Chorus kann an all aner Form optrieden.

Referenzen: Catuar G., Musical Form, Part 2, M., 1936, S. 49; Sposobin I., Musical Form, M.-L., 1947, 1972, S. 178-88; Skrebkov S., Analyse vu musikalesche Wierker, M., 1958, S. 124-40; Mazel L., Structure of Musical Works, M., 1960, S. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; Musical Form, ed. Yu. Tyulina, M., 1965, p. 212-22; Bobrovsky V., Iwwer d'Verännerlechkeet vun de Funktiounen vun der musikalescher Form, M., 1970, S. 90-93. Kuckt och lit. an Art. Musikalesch Form.

VP Bobrovsky