E puer Features vum Beethovens Pianosonaten

De Beethoven, e grousse Maestro, e Meeschter vun der Sonataform, huet säi ganzt Liewen no nei Facette vun dësem Genre gesicht, frësche Weeër fir seng Iddien dran ze verkierperen.

De Komponist blouf de klassesche Kanonen bis zum Enn vu sengem Liewen trei, awer a senger Sich no engem neie Sound ass hien dacks iwwer d'Grenze vum Stil erausgaang, an huet sech op der Grenz fonnt fir eng nei, awer onbekannt Romantik ze entdecken. Dem Beethoven säi Genie war, datt hien déi klassesch Sonata op den Héichpunkt vun der Perfektioun bruecht huet an eng Fënster an eng nei Kompositiounswelt opgemaach huet.

Ongewéinlech Beispiller vum Beethoven senger Interpretatioun vum Sonata-Zyklus

Am Kader vun der Sonataform erstéckt, huet de Komponist ëmmer méi probéiert vun der traditioneller Formatioun an der Struktur vum Sonatezyklus ewech ze kommen.

Dat gesäit een schonn an der zweeter Sonata, wou en amplaz vun engem Menuett e Scherzo virstellt, deen e méi wéi eemol wäert maachen. Hie benotzt vill Genren onkonventionell fir Sonaten:

• Mäerz: an de Sonaten Nummer 10, 12 an 28;
• instrumental Recitativ: an der Sonata Nummer 17;
• Arioso: Sonata n°31.

Hien interpretéiert de Sonata-Zyklus selwer ganz fräi. Fräi Ëmgank mat den Traditioune vun ofwiesselnd lues a séier Bewegungen, hie fänkt mat luesen Musek Sonata Nr. der Schlussbewegung gëtt virun enger Aart Aféierung oder Aféierung, déi als zweet Beweegung déngt. Mir beobachten d'Präsenz vun enger Zort luesen Ouverture am éischte Saz vun der Sonata Nummer 13.

De Beethoven war och net zefridde mat der traditioneller Unzuel un Deeler an engem Sonatenzyklus. Seng Sonaten Nummer 19, 20, 22, 24, 27 an 32 sinn zwee-Movement; méi wéi zéng Sonaten hunn eng véier-Movement Struktur.

D'Sonaten Nummer 13 an Nummer 14 hu keng eenzeg Sonata Allegro als solch.

Variatiounen an de Beethovens Pianosonaten

Komponist L. Beethoven

Eng wichteg Plaz an de Beethovens Sonata-Meeschterwierker besetzt Deeler, déi a Form vu Variatiounen interpretéiert ginn. Allgemeng gouf d'Variatiounstechnik, d'Variatioun als solch, vill a senger Aarbecht benotzt. Am Laf vun de Jore krut et méi Fräiheet a gouf anescht wéi déi klassesch Variatiounen.

Den éischte Saz vun der Sonata Nummer 12 ass en exzellent Beispill vu Variatiounen an der Zesummesetzung vun der Sonataform. Trotz all sengem Lakonismus dréckt dës Musek eng breet Palette vun Emotiounen an Zoustänn aus. Keng aner Form wéi Variatiounen konnt déi pastoral a kontemplativ Natur vun dësem schéine Stéck sou graziéis an oprecht ausdrécken.

Den Auteur selwer huet den Zoustand vun dësem Deel "nodenklech Respekt" genannt. Dës Gedanken vun enger dreemer Séil, déi am Schouss vun der Natur gefaange sinn, sinn zudéifst autobiographesch. E Versuch vu schmerzhafte Gedanken ze flüchten an Iech an d'Kontemplatioun vun der schéiner Ëmgéigend z'entdecken endet ëmmer am Retour vun nach méi däischter Gedanken. Et ass net fir näischt datt dës Variatiounen vun engem Begriefnesmarsch gefollegt ginn. Variabilitéit an dësem Fall gëtt brillant benotzt als Wee fir intern Kampf ze beobachten.

Den zweeten Deel vun der "Appassionata" ass och voller sou "Reflexiounen bannent sech selwer." Et ass keen Zoufall datt e puer Variatiounen am nidderegen Register kléngen, an däischter Gedanken plënneren, an dann an den ieweschte Register schwiewen, d'Hëtzt vun der Hoffnung ausdrécken. D'Verännerlechkeet vun der Musek vermëttelt d'Instabilitéit vun der Stëmmung vum Held.

D'Finale vun de Sonaten Nummer 30 an Nummer 32 goufen och a Form vu Variatiounen geschriwwen. D'Musek vun dësen Deeler ass mat dreemen Erënnerungen duerchgesat; et ass net effektiv, awer kontemplativ. Hir Themen sinn ënnersträicht Séil an éierlech; si sinn net akut emotional, mä éischter aarmséileg melodiéis, wéi Erënnerungen duerch de Prisma vun de leschte Joeren. All Variatioun transforméiert d'Bild vun engem passéierenden Dram. Am Häerz vum Held gëtt et entweder Hoffnung, dann de Wonsch ze kämpfen, de Wee fir d'Verzweiflung, dann erëm de Retour vum Drambild.

Fugen an Beethovens spéiden Sonaten

De Beethoven beräichert seng Variatiounen mat engem neie Prinzip vun enger polyphonescher Approche zur Kompositioun. De Beethoven war sou inspiréiert vu polyphonesche Kompositioun, datt hien et ëmmer méi agefouert huet. Polyphonie déngt als en integralen Deel vun der Entwécklung an der Sonata Nummer 28, der Finale vun de Sonaten Nummer 29 an 31.

An de spéidere Jore vu sengem kreativen Wierk huet de Beethoven déi zentral philosophesch Iddi duergestallt, déi duerch all seng Wierker leeft: d'Verbindung an d'Interpenetratioun vu Kontraster aneneen. D'Iddi vum Konflikt tëscht Gutt a Béis, Liicht an Däischtert, déi sou lieweg a gewalteg an de mëttlere Joeren reflektéiert gouf, gëtt um Enn vu senger Aarbecht an den déiwe Gedanke transforméiert datt d'Victoire an de Prozesser net an heroesche Kampf kënnt, awer duerch Iwwerdenken a spirituell Kraaft.

Dofir kënnt hien a senge spéidere Sonaten op d'Fuga als Kroun vun der dramatescher Entwécklung. Hien huet endlech gemierkt datt hien d'Resultat vu Musek ka ginn, déi sou dramatesch a traureg war, datt och d'Liewen net weiderfuere konnt. Fugue ass déi eenzeg méiglech Optioun. Esou huet de G. Neuhaus iwwer déi lescht Fuge vun der Sonate n°29 geschwat.

Nom Leed a Schock, wann déi lescht Hoffnung verschwënnt, gëtt et keng Emotiounen oder Gefiller, nëmmen d'Fäegkeet ze denken bleift. Kale, nüchterne Vernunft, deen an der Polyphonie verkierpert ass. Op der anerer Säit gëtt et en Appel un Relioun an Eenheet mat Gott.

Et wier komplett onpassend esou Musek mat engem lëschtegen Rondo oder roueg Variatiounen ofzeschléissen. Dëst wier e klore Diskrepanz mat sengem ganze Konzept.

D'Fuga vun der Finale vun der Sonata Nummer 30 war e kompletten Albtraum fir den Interpret. Et ass enorm, zwee-thematesch a ganz komplex. Mat der Schafung vun dëser Fuge huet de Komponist probéiert d'Iddi vum Triumph vum Vernunft iwwer Emotiounen ze verkierperen. Et gi wierklech keng staark Emotiounen dran, d'Entwécklung vun der Musek ass asketesch an nodenklech.

Sonata Nummer 31 schléisst och mat enger polyphonescher Finall op. Wéi och ëmmer, no enger reng polyphonescher Fuge-Episod kënnt déi homophonesch Struktur vun der Textur zréck, wat suggeréiert datt déi emotional a rational Prinzipien an eisem Liewen gläich sinn.