Fritz Kreisler |
Fritz Kreisler
Wien hat en eenzegt Wierk vum Punyani, Cartier, Francoeur, Porpora, Louis Couperin, Padre Martini oder Stamitz héieren ier ech ugefaang hunn ënner hiren Numm ze schreiwen? Si hunn nëmmen op de Säite vu musikalesche Lexikon gelieft, an hir Kompositioune goufen an de Mauere vu Klouschter vergiess oder Stëbs op de Regaler vu Bibliothéiken gesammelt. Dës Nimm waren näischt méi wéi eidel Muschelen, al, vergiess Mantelen, déi ech benotzt hunn fir meng eegen Identitéit ze verstoppen. F. Kleisler
De F. Kreisler ass de leschte Violonist-Kënschtler, an deem seng Aarbecht d'Traditioune vun der virtuos-romantescher Konscht vum XNUMXth Joerhonnert weider entwéckelt hunn, duerch de Prisma vun der Weltbild vun der neier Ära gebrach. A ville Weeër huet hien d'interpretativ Trends vun haut virausgesot, a Richtung méi Fräiheet a subjektiviséierung vun der Interpretatioun tendéiert. De Kreisler huet d'Traditioune vun de Strausses, J. Liner, der Wiener urbaner Folklore fortgesat, huet de Kreisler vill Violinmeeschterwierker an Arrangementer erstallt, déi wäit populär op der Bühn sinn.
De Kreisler gouf an d'Famill vun engem Dokter gebuer, en Amateur Violonist. Vun der Kandheet huet hien e Quartett am Haus héieren, gefouert vu sengem Papp. De Komponist K. Goldberg, Z. Freud an aner prominent Figuren aus Wien waren hei. Vu véier Joer un huet de Kreisler bei sengem Papp studéiert, duerno mam F. Ober. Scho mat 3 Joer koum hien an de Wiener Conservatoire bei I. Helbesberger. Gläichzäiteg war déi éischt Opféierung vum jonke Museker am Concert vum K. Patti. No der Kompositiounstheorie studéiert de Kreisler beim A. Bruckner a komponéiert mat 7 Joer e Sträichquartett. D'Opféierunge vum A. Rubinstein, I. Joachim, P. Sarasate maachen e groussen Androck op hien. Mat 8 Joer huet de Kreisler mat enger Goldmedail um Wiener Conservatoire ofgeschloss. Seng Concerten sinn e Succès. Mä säi Papp wëll him eng méi sérieux Schoul ginn. An de Kreisler geet erëm an de Conservatoire, awer elo zu Paräis. De J. Massard (Léierpersonal vum G. Venyavsky) gouf säi Geisproff, an de L. Delibes an der Kompositioun, dee säi Kompositiounsstil bestëmmt huet. An hei kritt de Kreisler no 9 Joer eng Goldmedail. Als zwielefjärege Bouf mécht hien zesumme mam F. Liszt sengem Student M. Rosenthal eng Tour duerch d'USA a mécht säin Debut zu Boston mat engem Concert vum F. Mendelssohn.
Trotz dem grousse Succès vum klenge Wunderkind insistéiert de Papp op eng voll liberal Konschtausbildung. De Kreisler verléisst d'Gei a geet an de Gymnasium. Am Alter vun uechtzéng, hien geet op Tour zu Russland. Awer zréckkoum, geet hien an e medizinescht Institut, komponéiert Militärmarsch, spillt am Tiroler Ensembel mam A. Schoenberg, begéint den I. Brahms a bedeelegt un der éischter Opféierung vu sengem Quartett. Schlussendlech huet de Kreisler decidéiert e Concours fir d'Grupp vun den zweete Geien vun der Wiener Opera ze organiséieren. An - e komplette Feeler! Den decouragéierte Kënschtler decidéiert d'Gei fir ëmmer opzeginn. D'Kris ass eréischt 1896 vergaangen, wéi de Kreisler eng zweet Tour duerch Russland ënnerholl huet, wat den Ufank vu senger helleger artistescher Carrière gouf. Dann gi seng Concerte mat groussem Erfolleg zu Berlin ënnert der Leedung vum A. Nikish. Et war och eng Reunioun mam E. Izai, wat de Stil vum Violonist Kreisler gréisstendeels beaflosst huet.
Am Joer 1905 huet de Kreisler en Zyklus vu Violinstécker "Klassesch Manuskripter" erstallt - 19 Miniaturen geschriwwen als Imitatioun vu klassesche Wierker aus dem 1935. Joerhonnert. De Kreisler, fir ze mystifiéieren, huet seng Autoritéit verstoppt, d'Stécker als Transkriptiounen erausginn. Gläichzäiteg huet hie seng Stylisatioune vun alen Wiener Walzer publizéiert - "The Joy of Love", "The Pangs of Love", "Beautiful Rosemary", déi zerstéierend Kritik ënnerworf goufen a géint Transkriptiounen als richteg Musek waren. Et war net bis XNUMX datt Kreisler dem Hoax zouginn huet, schockéiert Kritiker.
De Kreisler huet ëmmer erëm a Russland gefuer, mat V. Safonov, S. Rachmaninov, I. Hoffmann, S. Kusevitsky gespillt. Während dem Éischte Weltkrich, war hien an d'Arméi entworf, an der Géigend vu Lvov koum ënner Ugrëff vun der Kosaken, gouf um Oberschenkel blesséiert a fir eng laang Zäit behandelt. Hie verléisst an d'USA, gëtt Concerten, awer, wéi hie géint Russland gekämpft huet, gëtt hie verhënnert.
Zu dëser Zäit huet hien zesumme mam ungaresche Komponist V. Jacobi d'Operett "Blummen vum Äppelbam" geschriwwen, déi 1919 zu New York opgefouert gouf. I. Stravinsky, Rachmaninov, E. Varese, Izai, J. Heifets an anerer waren derbäi. d'Première.
Kreisler mécht vill Touren ronderëm d'Welt, vill Rekorder ginn opgeholl. 1933 mécht hien déi zweet Zizi-Operett, déi zu Wien opgefouert gouf. Säi Repertoire war an dëser Period limitéiert op Klassiker, Romantik a seng eege Miniaturen. Modern Musek spillt hie praktesch net: „Kee Komponist kann eng efficace Mask géint déi erstéckend Gase vun der moderner Zivilisatioun fannen. Et däerf een net iwwerraschen, wann een d’Musek vun deene Jonken vun haut lauschtert. Dëst ass d'Musek vun eiser Ära an et ass natierlech. Musek wäert keng aner Richtung huelen, ausser déi politesch a sozial Situatioun an der Welt ännert.
An 1924-32. De Kreisler lieft zu Berlin, mä 1933 gouf hie wéinst Faschismus gezwongen, fir d'éischt a Frankräich an duerno an Amerika ze verloossen. Hei fiert hie weider a mécht seng Veraarbechtung. Déi interessantst vun hinnen sinn kreativ Transkriptiounen vu Geiconcerten vum N. Paganini (Éischten) a vum P. Tchaikovsky, Stécker vum Rachmaninow, N. Rimsky-Korsakov, A. Dvorak, F. Schubert, etc. 1941 gouf de Kreisler vum en Auto an net konnt Leeschtung. De leschte Concert, deen hien gemaach huet, war 1947 an der Carnegie Hall.
De Peru Kreisler besëtzt 55 Kompositiounen an iwwer 80 Transkriptiounen an Adaptatiounen vu verschiddene Concerten a Stécker, déi heiansdo eng radikal kreativ Veraarbechtung vum Original representéieren. Dem Kreisler seng Kompositioune – säi Geiconcert "Vivaldi", Stilisatioune vun antike Meeschteren, Wiener Walzer, wéi Stécker wéi Recitativ a Scherzo, "Chinesesch Tambourine", Arrangementer vun "Folia" vum A. Corelli, "Devil's Trill" vum G. Tartini, Variatiounen vun "Hex" Paganini, Cadenzas zu Concerten vum L. Beethoven a Brahms sinn vill op der Bühn gespillt, grouss Succès mat de Publikum genéissen.
V. Grigoriev
An der musikalescher Konscht vum éischten Drëttel vum XNUMXth Joerhonnert kann een keng Figur wéi Kreisler fannen. De Schëpfer vun engem komplett neien, originelle Spillstil, hien beaflosst wuertwiertlech all seng Zäitgenossen. Weder den Heifetz, nach den Thibaut, nach den Enescu, nach den Oistrakh, dee vill vum groussen éisträichesche Violonist zum Zäitpunkt vun der Formation vu sengem Talent „geléiert“ huet, ass bei him gaang. Dem Kreisler säi Spill gouf iwwerrascht, imitéiert, studéiert, déi klengsten Detailer analyséiert; déi gréisste Museker hu sech virun him gebogen. Hie genéisst onbestridden Autoritéit bis zum Enn vu sengem Liewen.
1937, wéi de Kreisler 62 Joer al war, huet den Oistrakh hien zu Bréissel héieren. "Fir mech", huet hien geschriwwen, "huet dem Kreisler säi Spill en onvergiesslechen Androck gemaach. An der alleréischter Minutt, bei den éischte Kläng vu sengem eenzegaartege Bogen, hunn ech all d'Kraaft a Charme vun dësem wonnerbare Museker gefillt. D'Bewäertung vun der musikalescher Welt vun den 30er Joren, huet de Rachmaninov geschriwwen: "Kreisler gëllt als de beschte Violonist. Hannert him ass de Yasha Kheyfets, oder nieft him. Mam Kreisler hat de Rachmaninoff jorelaang e permanenten Ensembel.
D'Konscht vu Kreisler als Komponist an Interpret ass aus der Fusioun vu Wiener a franséischer Musekskultur entstanen, eng Fusioun déi wierklech eppes erfreelechs originellt ginn huet. De Kreisler war mat der Wiener Musekskultur verbonnen duerch vill Saachen, déi a sengem Wierk enthale sinn. Wien huet him en Interessi un de Klassiker vum XNUMXth-XNUMXth Joerhonnerte bruecht, wat d'Erscheinung vu sengen elegante "alen" Miniaturen verursaacht huet. Awer nach méi direkt ass dës Verbindung mam alldeegleche Wien, seng liicht, applizéiert Musek an Traditiounen, déi aus dem Johann Strauss zréckgeet. Natierlech ënnerscheede sech dem Kreisler seng Walzer vun dem Strauss, an deenen, wéi den Y. Kremlev passend bemierkt, "Gracefulness ass kombinéiert mat Jugendlechkeet, an alles ass mat enger eenzegaarteger charakteristescher Liichtegkeet a labber Perceptioun vum Liewen duerchgefouert." Dem Kreisler säi Walz verléiert seng Jugendlechkeet, gëtt méi sensuell an intim, e "Stëmmungsspill". Mee de Geescht vum alen "Strauss" Wien lieft dran.
De Kreisler huet vill Geitechniken aus der franséischer Konscht geléint, virun allem de Vibrato. Hien huet de Schwéngungen e sensuelle Gewierz ginn, dat net charakteristesch fir d'Fransousen ass. Vibrato, net nëmmen an der Cantilena benotzt, awer och a Passagen, ass ee vun de Markenzeeche vu sengem Leeschtungsstil ginn. Laut K. Flesh, duerch d'Erhéijung vun der Ausdrocksfäegkeet vun der Schwéngung, ass de Kreisler dem Yzai gefollegt, deen fir d'éischt e breeden, intensiven Vibrato mat der lénker Hand an den Alldag fir Violonisten agefouert huet. De franséische Musikolog Marc Pencherl mengt, datt dem Kreisler säi Beispill net dem Isai war, mä säi Schoulmeeschter um Paräiser Conservatoire Massard: "E fréiere Schüler vu Massard huet hie vu sengem Schoulmeeschter en expressive Vibrato ierf, ganz anescht wéi dee vun der däitscher Schoul." D'Violonisten vun der däitscher Schoul waren duerch eng virsiichteg Haltung zu Schwéngungen charakteriséiert, déi se ganz spuersam benotzt hunn. An d'Tatsaach, datt Kreisler ugefaang mat him ze molen net nëmmen Cantilena, awer och eng bewegt Textur, widdersprécht d'ästhetesch Kanonen vun der akademescher Konscht vum XNUMXth Joerhonnert.
Et ass awer net ganz richteg de Kreisler beim Gebrauch vu Schwéngungen als Nofolger vun Izaya oder Massar ze betruechten, wéi Flesch a Lehnsherl dat maachen. De Kreisler huet dem Vibration eng aner dramatesch an expressiv Funktioun ginn, onbekannt vu senge Virgänger, dorënner Ysaye a Massard. Fir hien huet et opgehalen "molen" ze sinn an an eng permanent Qualitéit vun der Gei Cantilena ëmgewandelt, säi stäerkste Ausdrocksmëttel. Ausserdeem war et ganz spezifesch, am Typ ass ee vun de charakteristesche Feature vu sengem individuellen Stil. Nodeems hien d'Vibration op d'Motortextur verbreet huet, huet hien dem Spill eng aussergewéinlech Melodiositéit vun enger Aart "wierzeger" Schatt ginn, déi duerch eng speziell Manéier fir Tounextraktioun kritt gouf. Doriwwer eraus kann d'Kreisler Vibration net berücksichtegt ginn.
De Kreisler ënnerscheet sech vun alle Violonisten a Schlagtechniken a Klangproduktioun. Hien huet mat engem Bogen méi wäit vun der Bréck, méi no beim Fretboard, mat kuerzen awer dichte Schlag gespillt; hien huet Portamento reichend benotzt, d'Cantilena mat "Akzenter-Sucht" saturéiert oder een Toun vun engem aneren mat mëllen Cäsuren mat Portamentatioun getrennt. Akzenter an der rietser Hand goufen dacks vun Akzenter an der lénker begleet, duerch eng vibréierend "Push". Als Resultat gouf eng schaarf, "sensuell" Cantilena vun engem mëllen "matte" Timbre erstallt.
"Am Besëtz vum Bogen huet de Kreisler sech bewosst vu sengen Zäitgenossen ofgeleet", schreift de K. Flesh. - Virun him gouf et en onwuelbare Prinzip: beméien ëmmer d'ganz Längt vum Bogen ze benotzen. Dëse Prinzip ass kaum richteg, wann nëmmen well d'technesch Ëmsetzung vun "graciéis" a "graciéis" déi maximal Begrenzung vun der Längt vum Bogen erfuerdert. Egal wéi, dem Kreisler säi Beispill weist datt d'Gracefulness an d'Intensitéit net de ganze Bogen benotzen. Hien huet den extremen ieweschten Enn vum Bogen nëmmen an aussergewéinleche Fäll benotzt. Kreisler erkläert dës inherent Feature vun der Bogentechnik duerch d'Tatsaach, datt hien "ze kuerz Waffen" hat; zur selwechter Zäit huet d'Benotzung vum ënneschten Deel vum Bogen him besuergt a Verbindung mat der Méiglechkeet an dësem Fall d'"es" vun der Gei ze verduerwen. Dës "Wirtschaft" gouf duerch säi charakteristesche staarke Bogendrock mat Akzentuatioun ausgeglach, déi am Tour duerch eng extrem intensiv Schwéngung geregelt gouf.
De Pencherl, deen de Kreisler zanter Joren beobachtet, féiert e puer Korrekturen an d'Wierder vum Flesch; hie schreift, datt de Kreisler a klenge Schlag gespillt huet, mat heefege Verännerunge vum Bogen a seng Hoer sou fest, datt de Staang e Bulge krut, awer méi spéit, an der Nokrichszäit (dat heescht den Éischte Weltkrich. - LR) zréck op méi akademesch Methode vum Béi.
Kleng dichte Schlag kombinéiert mat Portamento an expressiver Vibration ware riskant Tricken. Allerdéngs ass hir Notzung vum Kreisler ni d'Grenze vum gudde Goût iwwerschratt. Hie gouf vun der onverännerlecher musikalescher Eescht, déi vum Flesch gemierkt gouf, gerett, déi souwuel gebierteg wéi och d'Resultat vun der Erzéiung war: "Et ass egal wéi de Grad vun der Sensualitéit vu sengem Portamento, ëmmer zréckgehalen, ni schmaachlos, op bëllegen Erfolleg berechent", schreift Flesh. De Pencherl zitt eng ähnlech Conclusioun, gleeft datt dem Kreisler seng Methoden d'Soliditéit an d'Adel vu sengem Stil guer net verletzen.
Dem Kreisler seng Fanger-Tools ware besonneg mat villen rutschen Iwwergäng a "sensuellen", ënnersträichen Glissandos, déi dacks niewend Kläng verbonnen hunn fir hir Expressivitéit ze verbesseren.
Am Allgemengen war dem Kreisler säi Spill ongewéinlech mëll, mat "déifen" Timberen, engem fräie "romanteschen" Rubato, harmonesch mat engem klore Rhythmus kombinéiert: "Ruch a Rhythmus sinn déi zwee Fundamenter, op déi seng Leeschtungskonscht baséiert." "Hien huet ni de Rhythmus geaffert fir zweifelhaftem Erfolleg, an hien huet ni Geschwindegkeetsrekorder gejot." Dem Flesch seng Wierder ënnerscheeden sech net vun der Meenung vum Pencherl: „An der Cantabile huet seng Sonoritéit e komeschen Charme kritt - spruddelend, waarm, grad sou sensuell, et hat guer net déif wéinst der konstanter Hardness vum Rhythmus, deen dat ganzt Spill beliewt huet. "
Esou entsteet de Portrait vum Violonist Kreisler. Et bleift fir e puer Touch ze addéieren.
A béide Haaptzweige vu senger Aktivitéit - Leeschtung a Kreativitéit - gouf Kreisler haaptsächlech als Miniaturemeeschter bekannt. D'Miniatur erfuerdert Detail, sou datt dem Kreisler säi Spill dësen Zweck gedéngt huet, déi geringsten Nuancen vu Stëmmungen ervirhiewen, déi subtilste Nuancen vun Emotiounen. Säi Leeschtungsstil war bemierkenswäert fir seng aussergewéinlech Verfeinerung a souguer, zu engem gewëssen Mooss, Salonismus, obwuel ganz adel. Trotz all der Melodiositéit, dem Kreisler säi Spill, duerch déi detailléiert Kuerzstécker, war vill Deklamatioun dran. Zu engem groussen Deel, "schwätzen", "Ried" Intonatioun, déi modern Béi Leeschtung ënnerscheet, hëlt seng Originen aus Kreisler. Dës deklamatoresch Natur huet Elementer vun der Improvisatioun a säi Spill agefouert, an d'Weichheet, d'Oprechtheet vun der Intonatioun huet et de Charakter vu fräier Musek gemaach, ënnerscheet vun der Immediatéit.
D'Besonderheete vu sengem Stil berécksiichtegt, huet de Kreisler d'Programmer vu senge Concerten deementspriechend opgebaut. Hien huet déi éischt Sektioun fir grouss Wierker gewidmet, an déi zweet fir Miniaturen. No Kreisler hunn aner Violonisten aus dem XNUMX. Joerhonnert ugefaang hir Programmer mat klenge Stécker an Transkriptiounen ze saturéieren, déi net virdru gemaach goufen (Miniaturen goufen nëmmen als Encore gespillt). Laut Pencherl, "a grousse Wierker war hien dee respektablen Dolmetscher, Fantasie anеnza huet sech an der Fräiheet manifestéiert, kleng Stécker um Enn vum Concert opzeféieren.
Et ass onméiglech mat dëser Meenung averstanen. De Kreisler huet och vill Individuelles, nëmme fir hien eegent, an d'Interpretatioun vun de Klassiker agefouert. An enger grousser Form huet seng charakteristesch Improvisatioun, eng gewëssen Ästhetiséierung, déi duerch d'Verfeinung vu sengem Geschmaach entsteet, sech manifestéiert. De K. Flesh schreift datt de Kreisler wéineg ausgeübt huet an et iwwerflësseg ugesinn huet "ausspillen". Hien huet net un d'Noutwendegkeet fir regelméisseg Praxis gegleeft, an dofir war seng Fangertechnik net perfekt. An awer, op der Bühn, huet hien "herrlech Komfort."
De Pencherl huet op eng liicht aner Manéier doriwwer geschwat. Laut him war d'Technologie fir Kreisler ëmmer am Hannergrond, hien war ni hire Sklave, gleeft datt wann eng gutt technesch Basis an der Kandheet erfaasst gouf, da sollt een net méi spéit Suergen maachen. Hien huet eemol zu engem Journalist gesot: "Wann e Virtuos richteg geschafft huet wéi hie jonk war, da bleiwen seng Fanger fir ëmmer flexibel, och wann hien am Erwuessene seng Technik net all Dag erhalen kann." D'Reifung vum Kreisler sengem Talent, d'Beräicherung vu senger Individualitéit, gouf duerch d'Liesen vun Ensembelmusek, d'Allgemengbildung (literaresch a philosophesch) vill méi erliichtert wéi vill Stonnen op Skalen oder Übungen. Mä säin Honger no Musek war onverzichtbar. An Ensemblen mat Frënn ze spillen, konnt hie froen, de Schubert Quintett mat zwee Celloen, déi hien bewonnert huet, dräimol hannereneen ze widderhuelen. Hien huet gesot datt eng Passioun fir Musek gläich ass mat enger Passioun fir ze spillen, datt et een an datselwecht ass - "Gei spillen oder Roulette spillen, Opium komponéieren oder fëmmen ...". "Wann Dir Virtuositéit am Blutt hutt, da belount de Genoss fir op d'Bühn ze klammen fir all Är Leed ..."
De Pencherl huet dem Violonist seng extern Manéier vum Spill opgeholl, säi Verhalen op der Bühn. An engem schonn zitéierten Artikel schreift hie: „Meng Erënnerunge fänken vu wäitem un. Ech war e ganz jonke Bouf, wéi ech d'Gléck hat, e laangt Gespréich mam Jacques Thiebaud ze hunn, deen nach um Ufank vu senger genialer Carrière war. Ech hu fir hien déi Aart vu idolatrescher Bewonnerung gefillt, un déi d'Kanner sou ënnerworf sinn (op Distanz schéngt et mir net méi sou onverständlech). Wéi ech him giereg iwwer alles an all d'Leit a sengem Beruff gefrot hunn, huet eng vu sengen Äntwerten mech beréiert, well et koum aus deem wat ech als Gottheet ënner de Violonisten ugesinn hunn. "Et gëtt eng bemierkenswäert Aart," sot hien mir, "dee méi wäit geet wéi ech. Denkt un den Numm vum Kreisler. Dëst wäert eise Meeschter fir all sinn."
Natierlech huet de Pencherl probéiert op den alleréischte Concert vu Kreisler ze kommen. "Kreisler huet fir mech wéi e Koloss ausgesinn. Hien huet ëmmer en aussergewéinlechen Androck vu Kraaft mat engem breeden Torso, engem athleteschen Hals vun engem Gewiicht-Thrower, e Gesiicht mat zimlech bemierkenswäerten Features, gekréint mat décke Hoer an engem Crew-Schnëtt gekréint. Bei méi genauer Untersuchung huet d'Hëtzt vum Bléck geännert, wat op den éischte Bléck schaarf wier.
Wärend den Orchester d'Aféierung gespillt huet, stoung hien wéi op der Wuecht - seng Hänn op seng Säiten, d'Gei bal op de Buedem, mam Zeigefanger vu senger lénkser Hand un de Curl gehackt. Am Moment vun der Aféierung huet hien et an der leschter Sekonn opgehuewe wéi flirtend, fir et op seng Schëller ze setzen mat engem Geste sou séier datt d'Instrument vum Kinn an de Collarbone agefaangen schéngt.
Dem Kreisler seng Biographie gëtt am Lochner säi Buch detailléiert. Hie gouf den 2. Februar 1875 zu Wien an der Famill vun engem Dokter gebuer. Säi Papp war e passionéierte Museksliebhaber an nëmmen d'Resistenz vu sengem Grousspapp huet him verhënnert e musikalesche Beruff ze wielen. D'Famill huet dacks Musek gespillt, a Samschdes hu regelméisseg Quartette gespillt. De klenge Fritz huet hinne gelauschtert ouni ze stoppen, faszinéiert vun de Kläng. D'Musikalitéit war him esou a Blutt, datt hien Schongschnëss un Zigarekëschten gezunn huet an d'Spiller imitéiert. "Eemol", seet de Kreisler, "wéi ech dräi an en halleft Joer al war, war ech nieft mengem Papp beim Optrëtt vum Mozart sengem Schlagquartett, dee mat den Noten ufänkt. re - b-flaach - Salz (dh G-Dur Nr. 156 nom Koechel-Katalog. – LR). "Wéi wësst Dir déi dräi Noten ze spillen?" Ech gefrot him. Hien huet gedëlleg e Blat Pabeier geholl, fënnef Zeilen gezunn an mir erkläert wat all Notiz bedeit, op oder tëscht dëser oder där Linn gesat.
Am Alter vu 4 krut hien eng richteg Gei kaaft, an de Fritz huet onofhängeg déi éisträichesch Nationalhymn drop opgeholl. Hien huet ugefaang an der Famill als e klenge Wonner considéréiert ze ginn, a säi Papp huet ugefaang him Musekscoursen ze ginn.
Wéi séier hien sech entwéckelt huet, kann dovunner beurteelt ginn, datt dat 7 Joer ale (am Joer 1882) Wonnerkand an der Klass vum Joseph Helmesberger an de Wiener Conservatoire opgeholl gouf. De Kreisler huet am Abrëll 1908 am Musical Courier geschriwwen: „Op dëser Geleeënheet hunn d'Frënn mir eng hallefgréisst Violine, delikat a melodiéis, vun enger ganz aler Mark presentéiert. Ech war net ganz zefridden domat, well ech geduecht hunn, datt ech beim Studium am Conservatoire op d'mannst eng Dräi-Véierel Gei konnt hunn ... "
Den Helmesberger war e gudde Schoulmeeschter an huet sengem Hausdéier eng zolidd technesch Basis ginn. Am éischte Joer vu sengem Openthalt am Conservatoire huet de Fritz säin Bühndebut gemaach, an engem Concert vun der berühmter Sängerin Carlotta Patti. Hien huet den Ufank vun der Theorie beim Anton Bruckner studéiert an huet sech nieft der Gei vill Zäit fir de Piano gewidmet. Elo wësse wéineg Leit, datt de Kreisler en exzellente Pianist war, dee fräi souguer komplex Begleedungen aus engem Blat gespillt huet. Si soen, datt wéi d'Auer 1914 d'Heifetz op Berlin bruecht huet, si béid am selwechte Privathaus opgehalen hunn. Déi versammelt Gäscht, dorënner de Kreisler, hunn de Jong gefrot fir eppes ze spillen. "Awer wéi ass et mat der Begleedung?" Hiefetz gefrot. Dunn ass de Kreisler op de Piano gaangen an huet als Erënnerung dem Mendelssohn säi Concerto a säin eegent Stéck The Beautiful Rosemary begleet.
Den 10 Joer ale Kreisler huet de Wiener Conservatoire mat enger Goldmedail erfollegräich ofgeschloss; Frënn hunn him eng Dräi-Véierel Gei vum Amati kaaft. De Jong, dee scho vun enger ganzer Gei gedreemt hat, war nees onzefridden. Gläichzäiteg am Familljerot gouf decidéiert, datt de Fritz fir seng musikalesch Ausbildung ofzeschléissen op Paräis muss goen.
An den 80er an 90er Jore war d'Pariser Geischoul um Héichpunkt. De Marsik huet am Conservatoire geléiert, deen den Thibault an den Enescu, Massar opgewuess huet, aus deenen hir Klass Venyavsky, Rys, Ondrichek erauskoum. De Kreisler war an der Klass vum Joseph Lambert Massard, "Ech mengen, datt de Massard mech gär huet, well ech am Stil vum Wieniawski gespillt hunn", huet hien spéider zouginn. Gläichzäiteg studéiert Kreisler Kompositioun mam Leo Delibes. D'Klarheet vum Stil vun dësem Meeschter huet sech spéider an de Wierker vum Violonist gefillt.
Den Ofschloss vum Paräiser Conservatoire am Joer 1887 war en Triumph. Den 12 Joer ale Jong huet den éischte Präis gewonnen a mat 40 Violonisten konkurréiert, déi all op d'mannst 10 Joer méi al wéi hien waren.
Vu Paräis op Wien ukomm, krut de jonke Violonist onerwaart eng Offer vum amerikanesche Manager Edmond Stenton fir mam Pianist Moritz Rosenthal an d'USA ze reesen. Déi amerikanesch Tour gouf an der Saison 1888/89 stattfonnt. Den 9. Januar 1888 huet de Kreisler säin Debut zu Boston gemaach. Et war deen éischte Concert, dee seng Carrière als Concert Violonist eigentlech lancéiert huet.
Zréck an Europa huet de Kreisler d'Gei temporär verlooss fir seng allgemeng Ausbildung ofzeschléissen. Als Kand huet säi Papp him allgemeng Fächer doheem geléiert, Latäin, Griichesch, Naturwëssenschaften a Mathematik geléiert. Elo (am Joer 1889) geet hien an d'Medizinesch Schoul op der Universitéit vu Wien. Hien huet sech an d'Studie vun der Medezin geplënnert an huet fläisseg mat de gréisste Proffen studéiert. Et gëtt Beweiser datt hien zousätzlech Zeechnen studéiert huet (zu Paräis), Konschtgeschicht studéiert (zu Roum).
Allerdéngs ass dës Period vu senger Biographie net ganz kloer. Den I. Yampolsky seng Artikelen iwwer Kreisler weisen drop hin, datt de Kreisler schonn 1893 op Moskau komm ass, wou hien 2 Concerten an der Russian Musical Society gefeiert huet. Keen vun den auslännesche Wierker iwwer de Violonist, dorënner dem Lochner seng Monographie, enthalen dës Donnéeën.
1895-1896 huet de Kreisler säi Militärdéngscht am Regiment vum Äerzherzog Eugen vun Habsburg gedéngt. Den Äerzherzog huet sech un de jonke Violonist aus sengen Optrëtter erënnert an hie bei musikaleschen Owender als Solist benotzt, souwéi am Orchester beim Optrëtt vun Amateuroperen. Spéider (am Joer 1900) gouf de Kreisler zum Stellvertrieder gefördert.
Befreit vun der Arméi, Kreisler zréck op musikalesch Aktivitéit. 1896 ass hien an d'Tierkei gereest, duerno 2 Joer (1896-1898) zu Wien gelieft. Dir konnt hien dacks am Café "Megalomania" treffen - eng Zort Museksveräin an der éisträichescher Haaptstad, wou den Hugo Wolf, Eduard Hanslick, Johann Brahms, Hugo Hofmannsthal sech versammelt hunn. D'Kommunikatioun mat dëse Leit huet dem Kreisler en ongewéinlech virwëtzeg Geescht ginn. Méi wéi eng Kéier méi spéit huet hien seng Reunioune mat hinnen erënnert.
De Wee zu Herrlechkeet war net einfach. Déi ongewéinlech Aart a Weis vum Kreisler senger Leeschtung, déi sou "am Géigesaz zu anere Violonisten" spillt, iwwerrascht an alarméiert de konservativen Wiener Public. Verzweifelt probéiert hie souguer an den Orchester vun der Royal Wiener Opera anzegoen, mä do gëtt hien och net ugeholl, angeblech "wéinst dem Manktem u Rhythmusgefill." Ruhm kënnt eréischt no de Concerten vun 1899. Zu Berlin ukomm, huet de Kreisler onerwaart mat engem triumphanten Erfolleg gespillt. De grousse Joachim selwer ass frou mat sengem frëschen an ongewéinlechen Talent. Kreisler gouf als déi interessantst Violonist vun der Ära geschwat. Am Joer 1900 gouf hien an Amerika invitéiert, an eng Rees an England am Mee 1902 huet seng Popularitéit an Europa konsolidéiert.
Et war eng lëschteg a suergfälteg Zäit vu senger artistescher Jugend. Vun Natur war Kreisler eng lieweg, gesellschaftlech Persoun, ufälleg fir Witzer an Humor. 1900-1901 huet hie mam Cellist John Gerardi an dem Pianist Bernhard Pollack Amerika op Tour gemaach. D'Frënn hunn de Pianist stänneg de Geck gemaach, well hien ëmmer nervös war wéinst hirer Aart a Weis, wéi se an der leschter Sekonn am artistesche Sall opgetaucht sinn, ier hien op d'Bühn geet. Enges Daags zu Chicago huet de Pollak festgestallt datt déi zwee net am Konschtraum waren. D'Hal war mam Hotel verbonnen, wou déi dräi gewunnt hunn, an de Pollak ass an d'Kreisler's Appartement gerannt. Hien ass ouni ze klappen era gebrannt an de Violonist an den Cellist fonnt, deen op engem groussen Duebelbett leien, mat Decken bis op d'Kinn gezunn. Si hunn fortissimo an engem schrecklechen Duett geschnorchelt. "Hey, Dir sidd allebéid verréckt! Pollack geruff. "D'Publikum ass versammelt a waart op de Concert fir unzefänken!"
– Loosst mech schlofen! huet de Kreisler an der Wagnerescher Draachsprooch gebrëllt.
Hei ass mäi Fridden vum Geescht! gekrasch Gerardi.
Mat dëse Wierder hu si sech allebéid op hir aner Säit gedréint an hunn nach méi onmelodiéis ugefaang ze schnurren wéi virdrun. Roserei huet de Pollack hir Decken ofgezunn a festgestallt datt si an Schwanzmantel waren. De Concert huet eréischt 10 Minutte méi spéit ugefaangen an de Publikum huet näischt gemierkt.
1902 ass e grousst Evenement am Liewen vum Fritz Kreisler geschitt - hien huet sech mat Harriet Lyse bestuet (no hirem éischte Mann, der Madame Fred Wortz). Si war eng wonnerbar Fra, intelligent, charmant, sensibel. Si gouf säi meescht engagéierte Frënd, deelt seng Meenung an onheemlech houfreg op hien. Bis am Alter ware si glécklech.
Vun de fréien 900er bis 1941 huet de Kreisler vill Visiten an Amerika gemaach a reegelméisseg duerch Europa gereest. Hien ass am enk mat den USA verbonnen an, an Europa, mat England. 1904 huet d'London Musical Society him eng Goldmedail fir seng Leeschtung vum Beethoven Concerto ausgezeechent. Awer spirituell ass de Kreisler am nootste vu Frankräich an do sinn seng franséisch Frënn Ysaye, Thibault, Casals, Cortot, Casadesus an anerer. Dem Kreisler seng Uschloss un der franséischer Kultur ass organesch. Hie besicht dacks de belsche Landgoed Ysaye, spillt Musek doheem mam Thibaut a Casals. De Kreisler huet zouginn, datt den Izai e groussen kënschtlereschen Afloss op hien hat an datt hien eng Rei Geitechnike vun him geléint huet. D'Tatsaach, datt de Kreisler dem Izaya säin "Ierwen" a punkto Schwéngung erausgestallt gouf, gouf scho gesot. Mee den Haapt Saach ass, datt de Kreisler vun der artistescher Atmosphär ugezunn ass, déi am Krees vun Ysaye, Thibaut, Casals herrscht, hir romantesch begeeschterte Haltung zu Musek, kombinéiert mat enger déiwer Etude vun et. An der Kommunikatioun mat hinnen, Kreisler ästheteschen Idealer geformt, déi bescht an nobelen Eegenschafte vu sengem Charakter verstäerkt ginn.
Virum Éischte Weltkrich war Kreisler a Russland wéineg bekannt. Hien huet hei zweemol Concerte ginn, 1910 an 1911. Am Dezember 1910 huet hien zu Sankt Petersburg 2 Concerte ginn, déi awer net bemierkt ginn, obwuel si an der Musekszäitschrëft (Nr. 3, S. 74) eng gutt Kritik kruten. Et gouf bemierkt datt seng Leeschtung en déiwen Androck mat der Kraaft vum Temperament an der aussergewéinlecher Subtilitéit vun der Phrasing mécht. Hien huet seng eege Wierker gespillt, déi deemools nach als Adaptatioune vun alen Theaterstécker gelaf waren.
E Joer méi spéit koum Kreisler erëm a Russland. Bei dëser Visite hu seng Concerten (2. an 9. Dezember 1911) scho vill méi Resonanz gesuergt. "Ënnert eisen zäitgenëssesche Violonisten", huet de russesche Kritiker geschriwwen, "muss den Numm vum Fritz Kreisler op eng vun den éischte Plazen gesat ginn. A senge Performancen ass de Kreisler vill méi e Kënschtler wéi e Virtuos, an den ästheteschen Moment verstoppt him ëmmer den natierleche Wonsch, deen all Violonisten hunn hir Technik ze weisen. Mä dëst, esou de Kritiker, verhënnert, datt hie vun der „Allgemengheet“ appréciéiert gëtt, déi no „reng Virtuositéit“ bei all Interpreten sicht, déi vill méi einfach ze gesinn ass.
Am Joer 1905 huet de Kreisler ugefaang seng Wierker ze publizéieren, an huet sech an den elo wäit bekannten Hoax geworf. Ënnert de Publikatioune waren "Three Old Viennese Dances", angeblech dem Joseph Lanner gehéiert, an eng Serie vun "Transkriptiounen" vu Stécker vu Klassiker - Louis Couperin, Porpora, Punyani, Padre Martini, etc. Am Ufank huet hien dës "Transkriptiounen" opgefouert seng eege Concerten, duerno publizéiert a si séier iwwer d'Welt verspreet. Et gouf kee Violonist, deen se net a säi Concertsrepertoire géif ophuelen. Exzellent kléngt, subtil stiliséiert, si ware souwuel vu Museker wéi vum Public héich ugesinn. Als ursprénglech "eegen" Kompositioune huet de Kreisler gläichzäiteg Wiener Salonstécker erausbruecht, an d'Kritik ass méi wéi eng Kéier op him gefall wéinst dem "schlechte Geschmaach", deen hien a Stécker wéi "The Pangs of Love" oder "Wiener Caprice" gewisen huet.
Den Hoax mat de "klassesche" Stécker huet bis 1935 weidergespillt, wéi de Kreisler dem New Times Musekskritiker Olin Dowen zouginn huet, datt déi ganz Serie Classical Manuscripts, mat Ausnam vun den éischten 8 Baren am Louis XIII sengem Ditto Louis Couperin, vun him geschriwwen ass. Dem Kreisler no wier d'Iddi vun esou engem Geck virun 30 Joer an de Kapp komm am Zesummenhang mam Wonsch säi Concertsrepertoire opzefëllen. "Ech hunn fonnt datt et peinlech an taktlos wier fir mäin eegenen Numm a Programmer ze widderhuelen." Op eng aner Geleeënheet huet hien de Grond fir den Hoax erkläert duerch d'Gravitéit, mat där d'Debute vun performante Komponisten normalerweis behandelt ginn. An als Beweis huet hien e Beispill vu sengem eegene Wierk zitéiert, a weist wéi anescht déi "klassesch" Theaterstécker a Kompositioune mat sengem Numm ënnerschriwwen bewäert goufen - "Wiener Caprice", "Chinesesch Tambourine", asw.
D'Offenbarung vum Hoax huet e Stuerm verursaacht. Den Ernst Neumann huet en zerstéierende Artikel geschriwwen. Eng Kontrovers ass ausgebrach, am Detail am Lochner sengem Buch beschriwwen, mä ... bis haut bleiwen dem Kreisler seng "klassesch Stécker" am Repertoire vun de Violonisten. Ausserdeem hat de Kreisler natierlech Recht, wéi hie géint den Neumann geschriwwen huet: „Déi Nimm, déi ech virsiichteg gewielt hunn, waren der Majoritéit strikt onbekannt. Wien huet jemols en eenzegt Wierk vum Punyani, Cartier, Francoeur, Porpora, Louis Couperin, Padre Martini oder Stamitz héieren, ier ech ugefaangen hunn ënner hirem Numm ze komponéieren? Si gelieft nëmmen an Lëschte vun Abschnitter vun Dokumentarfilm Wierker; hir Wierker, wa se existéieren, ginn lues a lues zu Stëbs a Klouschter an al Bibliothéiken. Kreisler huet hir Nimm op eng ongewéinlech Manéier populariséiert an huet ouni Zweifel zum Entstoe vun Interesse fir Geimusek vun den XNUMXth-XNUMXth Joerhonnerte bäigedroen.
Wéi den Éischte Weltkrich ugefaang huet, waren d'Kreisler an der Schwäiz Vakanz. No all Kontrakter annuléiert, dorënner eng Tour duerch Russland mat Kusevitsky, Kreisler presséiert zu Wien, wou hien als Stellvertrieder an der Arméi ageschriwwen war. D'Nouvelle, datt de berühmte Violonist op d'Schluechtfeld geschéckt gouf, huet an Éisträich an an anere Länner eng staark Reaktioun verursaacht, awer ouni konkret Konsequenzen. Kreisler war an der Arméi verlooss. De Regiment, an deem hie gedéngt huet, gouf séier op d'russesch Front bei Lvov transferéiert. Am September 1914 goufe falsch Noriichte verbreet, datt de Kreisler ëmbruecht gouf. Tatsächlech gouf hie blesséiert an dat war de Grond fir seng Demobiliséierung. Direkt zesumme mam Harriet ass hien an d'USA fortgaang. De Rescht vun der Zäit, während de Krich gedauert, si gelieft do.
D'Nokrichsjore waren duerch aktiv Concertsaktivitéit geprägt. Amerika, England, Däitschland, erëm Amerika, Tschechoslowakei, Italien - et ass onméiglech d'Weeër vum grousse Kënschtler opzezielen. 1923 huet de Kreisler eng grouss Rees an den Osten gemaach, a Japan, Korea a China besicht. A Japan huet hie sech passionéiert fir Molerei a Musek interesséiert. Hie wollt souguer d'Intonatioune vun der japanescher Konscht a sengem eegene Wierk benotzen. 1925 ass hien an Australien an Neiséiland gereest, vun do op Honolulu. Bis an d'Mëtt vun den 30er Jore war hie vläicht de beléifste Violonist op der Welt.
De Kreisler war en ängschtlechen Antifaschist. Hien huet d'Verfolgung an Däitschland vum Bruno Walter, Klemperer, Busch schaarf veruerteelt a kategoresch refuséiert an dëst Land ze goen "bis d'Recht vun alle Kënschtler, onofhängeg vun hirer Hierkonft, Relioun an Nationalitéit, hir Konscht ze praktizéieren an Däitschland onverännert gëtt Tatsaach. ". Sou huet hien an engem Bréif un de Wilhelm Furtwängler geschriwwen.
Mat Besuergnëss verfollegt hien d'Verbreedung vum Faschismus an Däitschland, a wann Éisträich zwangsleefeg zum faschistesche Reich annektéiert gëtt, geet hien (1939) an d'franséisch Staatsbiergerschaft. Wärend dem Zweete Weltkrich huet de Kreisler an den USA gelieft. All seng Sympathien waren op der Säit vun den antifaschisteschen Arméien. Während dëser Period huet hien nach Concerten gemaach, obwuel d'Jore schonn ugefaang hunn sech ze spieren.
De 27. Abrëll 1941, wärend hien zu New York iwwer d'Strooss gekräizt ass, gouf hie vun engem Camion getraff. Vill Deeg war de grousse Kënschtler tëscht Liewen an Doud, am Delirium huet hien déi ronderëm hien net erkannt. Awer glécklecherweis huet säi Kierper d'Krankheet gekëmmert, an 1942 konnt de Kreisler op d'Konzertaktivitéit zréckkommen. Seng lescht Opféierunge sinn am Joer 1949. Allerdéngs stoung de Kreisler laang no der Bühn am Mëttelpunkt vun de Museker vun der Welt. Si hunn mat him kommunizéiert, konsultéiert wéi mat engem puren, onkorruptiblen "Konschtgewësse".
Kreisler koum an d'Geschicht vun der Musek net nëmmen als Performer, mä och als Originalkomponist. Den Haaptdeel vu sengem kreativen Patrimoine ass eng Serie vu Miniaturen (ongeféier 45 Theaterstécker). Si kënnen an zwou Gruppen ënnerdeelt ginn: eng besteet aus Miniaturen am Wiener Stil, déi aner - spillt d'Klassiker vum 2.-2. Joerhonnert. Kreisler huet seng Hand a grousser Form probéiert. Zu senge grousse Wierker sinn 1917 Bouquartette an 1932 Operetten "Apple Blossom" an "Zizi"; déi éischt gouf komponéiert an 11, déi zweet am 1918. D'Première vun "Apple Blossom" war am November 1932, XNUMX zu New York, "Zizi" - zu Wien am Dezember XNUMX. Dem Kreisler seng Operetten waren e grousse Succès.
Kreisler huet vill Transkriptiounen (iwwer 60!). E puer vun hinnen si fir onpreparéiert Publikum a Kanneropféierungen entworf, anerer si brillant Concertarrangementer. Eleganz, faarweg, Violonismus hunn hinnen eng aussergewéinlech Popularitéit ginn. Zur selwechter Zäit kënne mir iwwer d'Schafung vun Transkriptiounen vun engem neien Typ schwätzen, gratis a punkto Veraarbechtungsstil, Originalitéit an typesch "Kreisler" Sound. Seng Transkriptiounen enthalen verschidde Wierker vum Schumann, Dvorak, Granados, Rimsky-Korsakov, Cyril Scott an anerer.
Eng aner Aart vu kreativer Aktivitéit ass gratis Redaktioun. Dëst sinn dem Paganini seng Variatiounen ("The Witch", "J Palpiti"), "Foglia" vum Corelli, dem Tartini seng Variatiounen op engem Thema vum Corelli bei der Veraarbechtung an der Redaktioun vum Kreisler, asw. Paganini, dem Tartini seng Sonata Däiwel."
De Kreisler war eng gebilt Persoun - hie kannt Latäin a Griichesch perfekt, hien huet d'Iliad vum Homer a Virgil an den Originaler gelies. Wéi vill hien iwwer dem allgemengen Niveau vun de Violonisten, fir e bëssen auszedrécken, deemools net ze héich geklomm ass, kann duerch säin Dialog mam Misha Elman beurteelt ginn. Den Elman huet d'Iliad op sengem Schreif gesinn, huet de Kreisler gefrot:
– Ass dat op Hebräesch?
Nee, op Griichesch.
- Ass dat gutt?
- Héich!
- Ass et op Englesch verfügbar?
- Natierlech.
Kommentaren, wéi se soen, sinn iwwerflësseg.
De Kreisler huet säi ganzt Liewen e Sënn fir Humor behalen. Eemol, – seet den Elman, – hunn ech hie gefrot: wéi eng vun de Violonisten, déi hien héieren huet, huet dee staarksten Androck op hien gemaach? Kreisler huet ouni ze zécken geäntwert: Venyavsky! Mat Tréinen an den Aen huet hien direkt ugefaang säi Spill lieweg ze beschreiwen, an esou datt den Elman och mat Tréinen opgaang ass. Doheem zréck, huet den Elman an dem Grove säi Wierderbuch gekuckt an ... gesuergt datt de Venyavsky gestuerwen ass wéi de Kreisler nëmme 5 Joer al war.
Op eng aner Geleeënheet, sech op den Elman gedréint, huet de Kreisler ugefaang him ganz eescht ze versécheren, ouni Schied vun engem Laachen, datt wann Paganini duebel Harmonie gespillt huet, e puer vun hinnen d'Gei gespillt hunn, anerer hunn geflüstert. Fir Iwwerzeegung huet hien bewisen wéi Paganini et gemaach huet.
Kreisler war ganz léif a generéis. Hien huet de gréissten Deel vu sengem Verméigen fir karitativ Zwecker ewechginn. No engem Concert an der Metropolitan Opera de 27. Mäerz 1927 huet hien den ganzen Erléis, deen e wesentleche Betrag vun 26 Dollar belaf huet, un d'American Cancer League gespent. Nom Éischte Weltkrich huet hie sech ëm 000 Weesekanner vu senge Waffekomeroden gekëmmert; Am Joer 43 zu Berlin ukomm, huet hien 1924 vun den äermste Kanner op d'Chrëschtfeier invitéiert. 60 erschéngen. "Mäi Geschäft geet gutt!" huet hien geruff, an d'Hänn geklappt.
Seng Suerg fir d'Leit gouf vu senger Fra komplett gedeelt. Um Enn vum Zweete Weltkrich huet de Kreisler Bälle vu Liewensmëttel aus Amerika an Europa geschéckt. E puer vun de Bale goufe geklaut. Wéi dat dem Harriet Kreisler gemellt gouf, ass si ganz roueg bliwwen: schliisslech huet och deen, dee geklaut huet, et senger Meenung no gemaach fir seng Famill ze ernähren.
Schonn en ale Mann, um Virowend vun der Bühn ze verloossen, dat heescht, wann et scho schwéier war fir säi Kapital z'erfëllen, huet hien déi wäertvollst Bibliothéik vun Manuskripter a verschidde Reliquië verkaf, déi hie mat Léift während sengem Liewen fir 120 gesammelt hat. dausend 372 Dollar an gedeelt dës Suen tëscht zwee karitativ amerikanesch Organisatiounen. Hien huet seng Famill stänneg gehollef, a seng Haltung vis-à-vis vun de Kollegen ka wierklech ridderlech genannt ginn. Wéi de Joseph Segeti 1925 fir d'éischt an d'USA komm ass, war hien onbeschreiflech iwwerrascht vun der gudder Haltung vum Public. Et stellt sech eraus, datt de Kreisler virun senger Arrivée en Artikel publizéiert huet, an deem hien hien als de beschte Violonist aus dem Ausland presentéiert huet.
Hie war ganz einfach, huet Simplicitéit an aneren gär an huet sech guer net vun de gemeinsame Leit geschloen. Hie wollt passionéiert seng Konscht jidderengem erreechen. Enges Daags, seet de Lochner, an engem vun den engleschen Häfen, ass de Kreisler vun engem Dampschëff geklomm fir seng Rees mam Zuch weiderzemaachen. Et war laang waarden, an hien huet decidéiert datt et gutt wier Zäit ëmzebréngen wann hien e klenge Concert gëtt. Am kalen an traurege Sall vun der Gare huet de Kreisler eng Gei aus der Këscht geholl a fir d'Douane, d'Kuelenaarbechter an d'Docker gespillt. Wéi hien fäerdeg war, huet hien d'Hoffnung ausgedréckt datt si seng Konscht gefall hunn.
Dem Kreisler seng Guttheet vis-à-vis vun de jonke Violonisten kann een nëmme mat dem Thibaut säi Wëllen verglach ginn. Kreisler bewonnert éierlech d'Erfolleger vun der jonker Generatioun vu Violonisten, gegleeft datt vill vun hinnen erreecht hunn, wann net Genie, dann d'Meeschterschaft vu Paganini. Wéi och ëmmer, seng Bewonnerung, an der Regel, bezitt sech nëmmen op d'Technik: "Si sinn fäeg alles ze spillen, wat am meeschte schwéier fir d'Instrument geschriwwen ass, an dat ass e groussen Erfolleg an der Geschicht vun der instrumentaler Musek. Awer aus der Siicht vum interpretative Genie an där mysteriéiser Kraaft, déi d'Radioaktivitéit vun engem groussen Interpret ass, an deem Sënn ass eisen Alter net ganz ënnerschiddlech vun aneren Zäitalter.
De Kreisler huet aus dem 29. Joerhonnert eng Generositéit vum Häerz geierft, e romantesche Glawen un d'Mënsche, an héich Idealer. A senger Konscht, wéi de Pencherl gutt gesot huet, gouf et Adel an iwwerzeegend Charme, laténgesch Kloerheet an déi üblech Wiener Sentimentalitéit. Natierlech huet an de Kompositiounen an der Leeschtung vum Kreisler vill net méi den ästheteschen Ufuerderunge vun eiser Zäit erfëllt. Vill gehéiert zur Vergaangenheet. Mee mir däerfen net vergiessen datt seng Konscht eng ganz Epoch an der Geschicht vun der Weltgeikultur ausgemaach huet. Dat ass firwat d'Nouvelle vu sengem Doud am Januar 1962, XNUMX Museker ganzer Welt an déif Trauer gestiermt. E grousse Kënschtler an e grousse Mann, deem seng Erënnerung fir Jorhonnerte bleift, ass gestuerwen.
L. Raaben
