Polytonalitéit |
aus dem griichesche polus - vill an Tonalitéit
Eng speziell Zort Tonal Presentatioun, e kompositéierten (awer vereenegt) System vu Pitchrelatiounen, haaptsächlech benotzt. an der moderner Musek. P. - "net d'Zomm vu verschiddene Schlësselen ... awer hir komplex Synthese, déi eng nei modal Qualitéit gëtt - e modale System baséiert op Polytonicitéit" (Yu. I. Paisov). P. kann d'Form huelen fir Multi-tonal Akkorde ze kombinéieren (Akkord P.), Multi-tonal melodesch. Zeilen (melodic. P.) a kombinéieren Akkorde a melodesch. Linnen (gemëscht P.). No baussen gesäit de P. heiansdo aus wéi eng Superpositioun vu tonal disparate Ënnerstrukturen openeen (kuckt d'Beispill hei ënnen).
P., als Regel, huet en eenzegen Zentrum ("politesch", laut Paisov), deen awer net monolithesch ass (wéi am übleche Schlëssel), awer multiple, polyharmonesch stratifizéiert (kuckt Polyharmonie). Deeler dovun ("subtonic", laut Paisov) ginn als Tonic vun einfachen, diatonesche Schlësselen benotzt (an esou Fäll ass P. e "pseudochromatesch" Ganzt, laut VG Karatygin; kuckt Polyladovost).
SS Prokofiev. "Sarkasmen", Nr 3.
Déi allgemeng Basis fir d'Entstoe vu P. ass eng komplex (dissonant a chromatesch) modal Struktur, an där d'tertianesch Struktur vun de Akkorde erhale ka ginn (besonnesch um Niveau vun de Subchords). Dat polytonescht Beispill aus dem Prokofjew senge "Sarkasmen" – de Polychord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – ass een eenzegen komplexen Zentrum vum System, an net zwee einfach, an déi mir natierlech zersetzen. et (Dräilännereck b-moll a fis-moll); dofir ass de System als Ganzt weder op een gewéinleche Schlëssel (b-moll) oder op d'Zomm vun zwee (b-moll + fis-moll) reduzéierbar. (Just wéi all organescht Ganzt net d'Zomm vu sengen Deeler gläich ass, ass d'Konsonanz vu multitonalen Ënnerstrukturen an e Makrosystem verschmolzelt, deen net op eng simultan Kombinatioun vun zwee oder méi Schlësselen reduzéiert ka ginn: "Synthese beim Nolauschteren", polytonal Stëmmen "sinn an een dominante Schlëssel faarweg" - Am V. Asafiev, 1925; deementspriechend soll esou e Makrosystem net mam Numm vun enger aler Monotonalitéit genannt ginn, vill manner mam Numm vun zwou oder méi al Monotonitéiten, zum Beispill, kann et net gesot ginn, datt dem Prokofjew säi Stéck – kuck dat musikalescht Beispill – a B-Moll geschriwwen ass.)
Am Zesummenhang mam Konzept vu P. sinn d'Konzepter vu Polymode, Polychord, Polyharmonie (den Ënnerscheed tëscht hinnen ass d'selwecht wéi tëscht de fundamentale Konzepter: Tonalitéit, Modus, Akkord, Harmonie). Den Haaptcritère, deen d'Präsenz vu genee P. besot wéi zur selwechter Zäit. Détachement diff. Schlësselen ass d'Konditioun datt jidderee vun hinnen net duerch eng Konsonanz (oder Figuratioun ouni harmonesch Verännerungen) vertruede gëtt, mä duerch eng kloer hörbar funktionell Suivi (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Dacks ginn d'Konzepter vu "Poly-Modus", "Poly-Akkord" a "Polyharmonie" falsch mat P gemëscht. De Grond fir d'Konzepter vu Poly-Modus oder Poly-Akkord mat P. ze vermëschen gëtt normalerweis eng falsch theoretesch. Interpretatioun vun perceptuellen Donnéeën: zB Main gëtt den Toun vum Akkord als Haapt geholl. den Toun (Tonic) vum Toun oder zum Beispill d'Kombinatioun vu C-dur a Fis-dur als Akkorde (kuckt d'Thema Petrushka aus dem Ballet mam selwechten Numm vum IF Stravinsky, e musikalescht Beispill um Sträif 329) ass als Kombinatioun vun C-dur a Fis-dur als Schlëssel geholl (d.h. Akkorde gi falsch mam Begrëff "Tonalitéit" bezeechent; dëse Feeler gëtt z.B. vum D. Millau, 1923 gemaach). Dofir representéieren déi meescht Beispiller vu P., déi an der Literatur ginn, et net wierklech. Extraktioun vun Harmonesche Schichten aus engem komplexe Tonale Kontext gëtt déiselwecht (falsch) Resultater wéi d'Harmonie vun eenzelne Stëmmen an enger Fuge aus engem einfachen Tonale Kontext erausräissen (zum Beispill Bass an der B-Moll Fuge Stretta vum Bach, The Well- Tempered Clavier, 2. Band, Baren 33 -37 wieren am Locrian Modus).
D'Prototype vun polystructures (P.) kann an e puer Echantillon vun nar gesi ginn. Musek (zB Sutartinen). An der europäescher Polyphonie ass eng fréi Preform vu P. - modal zweeschichteg (leschte Véierel vum 13. - Éischte Véierel vum 15. Joerhonnert) mat enger charakteristescher "gotescher Kadens" vum Typ:
cis - d gis - ae - d (kuckt Kadens).
Glarean am Dodecachord (1547) zouginn gläichzäiteg. Kombinatioun presentéiert vu verschiddene Stëmmen diff. frets. E bekannte Beispill vu P. (1544) – „Jewish Dance“ vum X. Neusiedler (an der Publikatioun „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“, Bd 37) – stellt a Wierklechkeet kee P. duer, mee polyscale. Historesch ass den éischte "polytonally" opgeholl falsche Polychord am Ofschloss. Baren vun "A Musical Joke" vum WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
Heiansdo ginn Phänomener, déi als P. ugesi ginn, an der Musek vum 19. Joerhonnert fonnt. (MP Mussorgsky, Biller op enger Ausstellung, "Zwee Judden"; NA Rimsky-Korsakov, 16. Variatioun vun "Paraphrase" - op engem Thema proposéiert vun AP Borodin). D'Phänomener, déi als P. bezeechent ginn, si charakteristesch fir d'Musek vum 20. Joerhonnert. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky an etc.).
Referenzen: Karatygin V. G., Richard Strauss a seng "Electra", "Speech", 1913, No 49; seng eegen, "The Rite of Spring", ibid., 1914, Nr. 46; Milo D., Little Explikation, "Toward New Shores", 1923, Nr 1; seng, Polytonalitéit an Atonalitéit, ibid., 1923, Nr 3; Belyaev V., Mechanik oder Logik?, ibid.; säin eegenen Igor Stravinsky sengem "Les Noces", L., 1928 (abbr. Russesch Variant an Ed.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Skrjabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiew B. AT. (Ig. Glebov), On polytonality, Modern Music, 1925, No 7; sengem, Hindemith an Casella, Modern Musek, 1925, Nee 11; seng eege, Virwuert am Buch: Casella A., polytonality an atonality, trans. aus Italienesch, L., 1926; Tyulin Yu. N., Unterricht zur Harmonie, M.-L., 1937, M., 1966; seng eege, Gedanken iwwer Modern Harmonie, "SM", 1962, Nee 10; seng, Modern Harmonie a seng historesch Origine, an: Froen vun zäitgenëssesch Musek, 1963, an: Theoretesch Problemer vun Musek vun der 1967. Joerhonnert, M., 1971; seng eege, natierlech an Ännerung Modi, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamentals of the Harmonic Language, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., Op Modern Harmonie, "SM", 1957, Nr 6; seng eege, Äntwert V. Berkov, ibid., Nr. 10; Berkov V., Méi iwwer Polytonalitéit. (Betreffend den Artikel vum S. Skrebkova), ibid., 1957, Nr. 10; ego, De Sträit ass net eriwwer, ibid., 1958, Nr 1; Blok V., Verschidde Bemierkungen iwwer polytonal Harmonie, ibid., 1958, Nr 4; Zolochevsky B. N., Iwwer polyladotonalitéit an der ukrainescher sowjetescher Musek a Volleksquellen, "Folk Art and Ethnography", 1963. Prënz. 3; seng eege, Modulatioun an polytonality, an Kollektioun: Ukrain Musical Studien. Vol. 4, Kipv, 1969; seng eege, Iwwert Modulatioun, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., Zu der Geschicht vun der Fro vun der Polytonalitéit, an: Theoretesch Problemer vun der Musek vum XX Joerhonnert, Heft 1, M., 1967; seng, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, in Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Modern Features of Prokofiev's Harmonie, M., 1967; seng eegen, Essayen iwwer Modern Harmonie, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonality in Lithuanian Folk Music, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, t. zéng; Antanavichyus Yu., Analogie vun de Prinzipien a Formen vun der professioneller Polyphonie am Sutartin, "Folk Art", Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Polytonality in Stravinsky's Work, in: Questions of Music Theory, vol. 2, Moskau, 1970; Kiseleva E., Polyharmony and polytonality in the work of C. Prokofiev, in: Froen vun der Musekstheorie, vol. 2, M., 1970; Rais V. Yu., Nach eng Kéier iwwer Polytonalitéit, "SM" 1971, Nr 4; seng eege, Problemer vun polytonal Harmonie, 1974 (diss); seng, Polytonality a musikalesch Form, am Sat: Musek a Modernitéit, vol. 10, M., 1976; sengem, Polytonality an der Aarbecht vun sowjetesch an auslännesch Komponisten vum XX Joerhonnert, M., 1977; Vyantskus A., Theoretical Fundaments of Polyscale and Polytonality, in: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; sengem, Dräi Zorte vu polytonality, "SM", 1972, Nee 3; seng eege, Ladovye Formatiounen. Polymodality and polytonality, in: Problems of Musical Science, vol. 2, Moskau, 1973; Khanbekyan A., Folk diatonesch a seng Roll an der Polytonalitéit vun A. Khachaturian, in: Music and Modernity, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Musek, "RM", 1921; Koechlin M. Ch., Evolutioun vun der Harmonie. Contemporary Period…, в кн.: Encyclopedia of Music and Dictionary of the Conservatoire, Grënner A. Lavignac, (v. 6), p. 2 p., 1925; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnologie der moderner Musik, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, Musekstheorie, В., (1930); Terpander, D'Roll vun der Polytonalitéit an der moderner Musek, The Musical Times, 1930, Dezember; Machabey A., Dissonance, polytonalité et atonalité, «RM», 1931, v. 12; Null E. v. d., Modern Harmonie, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruction in composite, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, Nr 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an obituary, «Musikleben», 1949, vol. 2, hn. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Twentieth Joerhonnert Kontrapunkt, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Contemporary Harmonie, N. Y., 1966; Lind B.
