Polyphonic Variatiounen |

Polyphonesch Variatiounen - eng musikalesch Form baséiert op der widderholl Duerchféierung vun engem Thema mat Ännerungen vun engem contrapuntal Natur. AP a. kann onofhängeg Musek sinn. prod. (Titel to-rogo bestëmmt heiansdo d'Form, zum Beispill. "Canonical Variations on a Christmas Song" vum I. C. Bach) oder Deel vun enger grousser cyclic. prod. (Largo aus fp. Quintett g-moll op. 30 Taneyev), eng Episod an enger Kantate, Oper (Chorus "The Wonderful Heavenly Queen" aus der Oper "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" vum Rimsky-Korsakov); oft P. a. - eng Sektioun vun enger méi grousser, inkl. net-polyphonesch Formen (Ufank vun der zentraler Sektioun vun der 2. Bewegung vum Myaskovsky senger 5. Symphonie); heiansdo sinn se an Net-polyphonesch abegraff. Variationszyklus ("Symphonic Etudes" vum Schumann). K P. a. all allgemeng Charakteristiken vun der Form vun Variatiounen sinn applicabel (Formen, Divisioun an streng a gratis, etc.); de Begrëff ass verbreet. arr. an der Eulemusikologie. AP a. mam Konzept vun der Polyphonie assoziéiert. Variatioun, wat contrapuntal implizéiert. Aktualiséierung vum Thema, Formabschnitt, Deel vum Zyklus (z.B. den Ufank vun der Ausstellung, Baren 1-26, an d'Reprise, Baren 101-126, am 2. Satz vum Beethoven senger 1. Symphonie; Klang II mat Dubbel am Bachs Englesch Suite Nr 1; "Chromatic Invention" Nr. 145 aus "Microcosmos" vum Bartok); polyphonesch Variatioun ass d'Basis vu gemëschte Formen (zum Beispill P. Joerhonnert, Fuge an Dräi-Deelform an der Arie Nr. 3 aus dem Bachs Kantate Nr. 170). Main heescht polyphonesch. Variatiounen: d'Aféierung vun contrapuntal Stëmmen (vu variabelen Grad vun Onofhängegkeet), inkl. melodesch-rhythmesch duerstellen. Basis Optiounen. Themen; Uwendung vun Vergréisserung, Thema ëmgedréint, etc .; Polyphoniséierung vun der Akkordpresentatioun a Melodiséierung vu Begleedungsfiguren, déi hinnen de Charakter vun Ostinato ginn, d'Benotzung vun Imitatiounen, Kanonen, Fugen an hir Varietéiten; d'Benotzung vu komplexe Kontrapunkt; an der Polyphonie vum 20. Joerhonnert. - Aleatorik, Transformatiounen vun der Dodecaphone Serie, etc. An P. a. (oder méi breet - mat polyphonesch. Variatioun), gëtt d'Logik vun der Zesummesetzung mat spezielle Mëttelen zur Verfügung gestallt, vun deenen et vun fundamentaler Wichtegkeet ass, ee vun de wesentlechen Elementer vum Thema onverännert ze erhalen (cf. z. an de Baren 1-3 vum Menuett vun der G-Moll Symphonie Mozart); Ee vun de wichtegste Formungsmëttel ass Ostinato, wat inherent an metresch ass. Stabilitéit an Harmonie. Stabilitéit; Eenheet vun der Form P. a. dacks duerch e reegelméissege Retour op c.-l. Aart vu polyphonesche Presentatioun (zum Beispill zum Canon), eng graduell Komplikatioun vun der Technologie, eng Erhéijung vun der Unzuel vun de Stëmmen, asw. Fir P. a. Ofschloss sinn heefeg, to-rye Zomm kléngt polyphonesch. Episoden a resuméieren d'Techniken benotzt; et kann schwéier contrapuntal ginn. Zesummesetzung (z.B in Bachs Goldberg Variations, BWV 988), canon (Largo aus der 8. Symphonie, Prélude gis-moll op. 87 No 12 Shostakovich); pl. Variatiounszyklen (och net-polyphonesch, an deenen awer eng prominent Roll vum polyphonesche gespillt gëtt. Entwécklungstechniken) Enn mat enger Fuge-Variatioun, zum Beispill. an op. AP AN. Tschaikowsky, M. Reger, B. Britten et al. Well d'polyphonesch ass d'Technik dacks un homophonesch Presentatioun verbonnen (zum Beispill d'Melodie vun der ieweschter Stëmm op de Bass iwwerdroen, wéi am vertikal bewegbare Kontrapunkt), an am P. a. homophonesch Variatiounsmëttel gi benotzt, d'Grenzen tëscht polyphonesch. an net polyphonesch. Variatiounen si relativ. AP a. sinn an Ostinato opgedeelt (inklusiv Fäll wou dat widderhuelend Thema ännert, z fp. "Basso ostinato" Shchedrin) an neostinato. De stäerkste gemeinsam P. a. an haartnäckege Bass. Eng widderhuelend Melodie kann an all Stëmm behalen ginn (zum Beispill, Meeschter vun engem strenge Stil hunn dacks de Cantus firmus am Tenor gesat (2)) a vun enger Stëmm op eng aner transferéiert (zum Beispill am Trio "Do not suffocate, dear" aus dem Glinka senger Oper "Ivan Susanin" ); déi allgemeng Definitioun fir dës Fäll ass P. a. zu engem nohaltege Melodie. Ostinate an neostinate Arten existéieren dacks zesummen, et gëtt keng kloer Grenz tëscht hinnen. AP a. kommen aus Nar. Äispraktiken, wou d'Melodie mat Kuplett-Wiederholungen eng aner polyphonesch kritt. dekoréieren. Fréier Beispiller vu P. a. an prof. Musek gehéiert zum Ostinato-Typ. E charakteristescht Beispill ass de Motett vum 13. Joerhonnert. Galliard Typ (kuckt Art. Polyphony), déi op 3 Basslinne vum gregorianesche Chant baséiert. Esou Forme ware verbreet (Motten "Speravi", "Trop plus est bele - Biauté paree - je ne sui mie" vum G. de Machot). Masters vum strenge Stil praktizéiert am P. a. wäert ausdrécken. polyphonesch Techniken. Zunge etc. melodesch Technik. Transformatiounen. Типичен мотет «La mi la sol» X. Izaka: cantus firmus gëtt am Tenor 5 Mol widderholl mat engem Rhythmus, deen am geometreschen erof geet. progressions (pafolgende Holding mat zweemol kuerz Dauer), Géigewier sinn aus der Haaptrei produzéiert. Themen an Reduktioun (kuckt Beispill ënnert). Prinzip P. a. heiansdo als Basis vun der Mass gedéngt - historesch déi éischt grouss cyclic. Formen: cantus firmus, wéi Ostinato an allen Deeler duerchgefouert, war den Ënnerstëtzungspilier vun engem risege Variatiounszyklus (zum Beispill a Massen op L'homme armé vum Josquin Despres, Palestrina). Sov. Fuerscher V. AT. Protopopov an S. C. Scrapers ginn als polyphonesch ugesinn. Variatioun (op Ostinato, no dem Prinzip vun der Keimung a Strof. Typ) d'Basis vun imitéiert Formen vum 14.-16. Joerhonnert. (cm. Polyphonie). Am alten P. a. cantus firmus gouf virun de Variatiounen net separat duerchgefouert; de Brauch fir en Thema speziell fir Variatioun auszedrécken gouf duerch Intonatioun virbereet (cf. Intonatioun, VI) – duerch d’Eröffnungsphrase vun der Choral virun der Mass ze sangen; Empfang gouf net méi fréi wéi am 16. Joerhonnert fixéiert. mam Advent vun de Passacaglia a Chaconne, déi zu de féierende Forme vum P.

En Ureiz fir dem P. seng Entwécklung vum Joerhonnert. (och Neostinata) war den Instrumentalismus mat senge figurative Méiglechkeeten.

E Lieblingsgenre sinn Choralvariatioune, déi duerch d'Uergel P. v. S. Scheidt op "Warum betrübst du dich, mein Herz" illustréiert ginn.

Organ P. in. Ya. P. Sweelinka op "Est-ce Mars" - dekorativ (d'Thema gëtt an der Textur mat enger typescher Diminutioun (3) geschätzt), strikt (d'Form vum Thema ass bewahrt), neostinata - sinn eng Varietéit vu populär am 16 -17 Jorhonnert. Variatiounen op engem Lidd Thema.

Ënner neostinatny P. am 17.-18. Joerhonnert déi komplex sinn déi, déi a Kontakt mat der Fuge sinn. Also, zu P. Joerhonnert. enk Successioun vu Konterbeliichtungen, zB an Fugen F-dur a g-Moll D. Buxtehude.

D'Kompositioun ass méi schwéier. G. Frescobaldi: éischt 2 Fugen, dann déi 3. Fuge Variatioun (Kombinatioun vun den Themen vu fréiere Fugen) an déi 4. Fuge Variatioun (iwwer d'Material vun der 1.).

Musek vum JS Bach - Enzyklopedie vun der Konscht vum P. v. Bach erstallt Zyklen vu Choralvariatioune, zu Rye a ville. Fäll kommen fräi duerch improvisational Inserts tëscht de Sätz vun der Choral. Dee selwechte Genre beinhalt déi festlech "Variationen kanonesch op engem Chrëschtlidd" (BWV 769) - eng Serie vun zwee-stëmmte Kanonen-Variatiounen op cantus firmus (an Oktav, Fënneften, Siwenten an Oktav a Vergréisserung; den 3. a 4. Kanonen hu fräi Stëmmen); an der leschter 5. Variatioun ass d'Choral d'Material vun de Kanonen am Ëmlaf (am sechsten, drëtten, zweeten, keng) mat zwou fräie Stëmmen; an Feierdeeg. de sechs-Stëmm-Coda verbënnt all Sätz vun der Choral. De spezielle Räichtum vu polyphonesche Variatioun ënnerscheet d'"Goldberg Variations": Den Zyklus gëtt vun engem ofwiesslungsräiche Bass zesummengehalen an e Retour - wéi e Refrain - an d'Technik vum Kanon. Zwee-stëmmt Kanonen mat enger fräier Stëmm ginn an all drëtt Variatioun gesat (et gëtt keng fräi Stëmm an der 27. Variatioun), den Intervall vun de Kanonen erweidert sech vun Unison op kee (an der Circulatioun an der 12. a 15. Variatioun); an anere Variatiounen - aner polyphonesch. Formen, dorënner Fughetta (10. Variatioun) a Quadlibet (30. Variatioun), wou verschidde Volleksliddthemen lëschteg entgéintgesat ginn. D'Uergel Passa-Calla c-Moll (BWV 582) ënnerscheet sech duerch déi onvergläichlech Kraaft vun der stänneger Formentwécklung, mat enger Fuge gekréint als héchst semantesch Synthese. Déi innovativ Uwendung vun der konstruktiver Iddi vun der Zesummesetzung vum Zyklus op Basis vun engem Thema charakteriséiert d'"Art of the Fugue" an d'"Musical Offer" vum Bach; wéi fräi P. an op de Choralen bestëmmte Kantaten gebaut (zum Beispill, No 4).

Vum 2. Stack. 18. Joerhonnert Variatioun a Polyphonie sinn e bëssen ofgrenzt: polyphonesch. Variatioun déngt fir den homophonesche Thema z'entdecken, ass am Klassiker abegraff. Variatioun Form. Also huet de L. Beethoven d'Fuga als eng vun de Variatiounen benotzt (dacks fir Dynamik, zum Beispill, an 33 Variatiounen op. 120, Fugato am Larghetto aus der 7. Symphonie) an huet se als Finale vum Variatiounszyklus behaapt (z.B. Variations Es-dur op.35). Verschidde P. am Zyklus bilden se einfach eng „Form vum 2. Plang“ (zum Beispill am Brahms sengen „Variations on a Theme of Handel“ resuméiert de 6. Variatiouns-Kanon déi viregt Entwécklung a viraussiicht domat déi lescht Fuge. ). Eng historesch wichteg Resultat vun der Benotzung vun polyphonic. Variatiounen - gemëscht homophonesch-polyphonesch. Formen (kuckt Free Style). Classic Sample – Op. Mozart, Beethoven; in Op. Komponisten vun spéider Ära - d'Finale vum Piano. Quartett op. 47 Schumann, 2. Satz vun der 7. Symphonie vum Glazunov (d'Sarabanden am Charakter si mat Dräi-Bewegungs-, Konzentresch- a Sonataformen kombinéiert), d'Finale vun der 27. Symphonie vum Myaskovsky (Rondo-Sonata mat enger Variatioun vun den Haaptthemen). E spezielle Grupp besteet aus Wierker, wou P. v. a Fuge: Sanctus aus dem Berlioz sengem Requiem (Aféierung a Fuge-Retour mat bedeitende polyphoneschen an orchesterkomplikatiounen); d'Expositioun an d'Strettas an der Fuge aus dem Glinka senger Aféierung an d'Oper Ivan Susanin ginn duerch e Chorus getrennt, deen d'Qualitéit vun enger polyphonescher Variatioun agefouert huet. Koppelform; an der Aféierung vun der Oper Lohengrin, Wagner likens P. v. Sujet an reply Aféierung. Ostinatnye P. v. an Musek 2. Stack. 18.-19. Joerhonnert benotzt seelen a ganz loose. De Beethoven huet sech op d'Traditioune vun antike Chaconnes an 32 Variatiounen am c-Moll vertraut, heiansdo interpretéiert hien P. v. op basso ostinato als Deel vun enger grousser Form (zum Beispill, am trageschen Coda vun der 1. Bewegung vun der 9. Symphonie); d'Basis vun der couragéierter Finale vun der 3. Symphonie ass P. v. op basso ostinato (Ufanksthema), déi d'Features vum Rondo (Wiederholung vum 2., Haaptthema), Tripartite (Retour vum Haaptschlëssel am 2. Fugato) verroden ) a konzentresch Formen. Dës eenzegaarteg Zesummesetzung war Guide fir I. Brahms (Finale vun der 4. Symphonie) a Symphonisten vum 20. Joerhonnert.

Am 19. Joerhonnert gëtt verbreet polyphonesch. Variatioun op eng nohalteg Melodie; méi dacks ass et Sopran Ostinato - d'Form, am Verglach mam Basso Ostinato, ass manner kohärent, awer huet grouss Faarf. (zB 2. Variatioun am persesche Chouer aus Glinka d'Ruslan a Lyudmila) a visuell (zum Beispill, Episoden am Varlaam d'Lidd aus Mussorgsky d'Boris Godunov) Méiglechkeeten, well am P. v. op Sopran ostinato Haaptsäit. Interessi konzentréiert sech op polyphonesch Ännerungen. (souwéi Harmonie, orc., etc.) Melodie Design. D'Theme si meeschtens melodiéis (z.B. Et incarnatus aus dem Schubert senger Mass Es-dur, den Ufank vun der Lacrimosa Bewegung aus dem Verdi sengem Requiem), och am modernen. Musek (2. vum Messiaens "Three Little Liturgies"). Ähnlech P. sinn a Major Form abegraff (z. B. am Larghetto aus dem Beethoven senger 7. Symphonie) normalerweis zesumme mat aneren Zorte vu Variatiounen (z. B. dem Glinka seng Kamarinskaya, dem Glazunov seng Variatiounen am Piano op. 72, dem Reger seng Variatiounen a Fuge op engem Thema vum Mozart ). Glinka bréngt zesummen P. Joerhonnert. op eng nohalteg Melodie mat enger Liddcouplettform (z.B. vertikal beweegleche Kontrapunkt an de Kuplettvariatioune vum Trio „Don't suffocate, dear“ aus der Oper „Ivan Susanin“; am Kanon „Wat e wonnerbare Moment“ aus der Oper "Ruslan a Lyudmila" contrapuntal Ëmfeld an de Rispost wéi P. v. op der Propost erakommen). D'Entwécklung vun der Glinka Traditioun huet zu der Bléi vun der Form op vill Manéiere gefouert. op. Borodin, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Tchaikovsky an anerer. Et gouf an der Veraarbechtung vu Bunks benotzt. Lidder vum AV Alexandrov (zum Beispill, "Net ee Wee am Feld"), Ukrainesch. Komponist ND Leontovich (zum Beispill, "Wéinst der Rocky Hill", "Poppy"), Usbekesch. Komponist M. Burkhanov ("Op engem héije Bierg"), estnesche Komponist V. Tormis (verschidde Ostinato-Kompositioune mat der Notzung vu modernen harmoneschen a polyphonesche Techniken am Choral-Zyklus "Johannes-Lidder") a vill anerer. anerer

Am 20. Joerhonnert ass dem P. säi Wäert an.(virun allem op basso ostinato) drastesch geklomm; d'Organisatiounsfäegkeet vum Ostinato neutraliséiert déi zerstéierend Tendenzen vum modernen. Harmonie, a gläichzäiteg Basso ostinato, erlaabt all contrapuntal. a polytonal Schichten, stéiert net harmonesch. Fräiheet. Am Retour zu Ostinato Formen huet d'Ästhetik eng Roll gespillt. Installatiounen vum Neoklassizismus (zum Beispill M. Reger); a ville P. seng Fäll an - en Objet vun der Stiliséierung (zum Beispill d'Konklusioun vum Ballet "Orpheus" vum Stravinsky). An neostinatny P. vum Joerhonnert. d'traditionell Tendenz fir d'Technik vum Kanon ze benotzen ass z.B. "Fräi Variatiounen" Nr. 140 aus dem Bartok sengem "Microcosmos", d'Finale vum Webern senger Symphonie op. 21, "Variazioni polifonici" aus der Pianosonate vum Schchedrin, "Hymn" fir Cello, Harf an Pauken vum Schnittke). Am P. sinn d'Moyene vun enger neier Polyphonie benotzt: Variatiounsressourcen vun der Dodecaphonie, Polyphonie vu Schichten a Polyphonesch. aleatoric (zum Beispill, am Orchester op. V. Lutoslavsky), sophistikéiert metresch. a rhythmesch. Technik (zum Beispill, P. v. an Messiaens Four Rhythmic Etudes), etc. Si sinn normalerweis mat traditionell polyphonic kombinéiert. Tricken; typesch ass d'Benotzung vun traditionelle Mëttelen an hire komplexste Formen (kuckt z.B. kontrapunktesch Konstruktiounen am 2. Saz vum Schchedrin senger Sonata). Am modernen ginn et vill aussergewéinlech Beispiller vu klassescher Musek an der Musek; en Appel un d'Erfahrung vu Bach a Beethoven mécht de Wee op Konscht vun héijer philosophescher Bedeitung op (d'Wierk vum P. Hindemith, DD Shostakovich). Sou gëtt an der Finale vum Schostakowitsch senger spéider (Op. 134) Geisonate (Ostinato-Doppelpianoen, wou de Kontrapunkt am Gis-Moll d’Bedeitung vun engem Niewepartie huet), dem Beethoven seng Traditioun am System vun den déiwe Musen gefillt. Gedanken, an der Sequenz vum Ganzen dobäizemaachen; dëst ass e Produkt. - ee vun de Beweiser vun de Méiglechkeeten vun modern. P. Formen.

Referenzen: Protopopov Vl., D'Geschicht vun der Polyphonie a senge wichtegste Phänomener. Russesch klassesch a sowjetesch Musek, M., 1962; sengem, Geschicht vun polyphony an hir wichtegst Phänomener. Westeuropäesch Klassiker vum XVIII-XIX Joerhonnert, M., 1965; seng, Variatiounsprozesser a musikalescher Form, M., 1967; Asafiev B., Musical form as a process, M., 1930, datselwecht, Buch. 2, M., 1947, (béid Deeler) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., Kënschtleresch Prinzipien vu musikalesche Stiler, M., 1973; Zuckerman V., Analyse vu musikalesche Wierker. Variationsform, M., 1974.

VP Frayonov