Musekform |

Griichesch Morpn, lat. Forma - Erscheinung, Bild, Konturen, Erscheinung, Schéinheet; Däitsch Form, Franséisch Form, Ital. form, eng. Form, Form

Inhalt

I. D'Bedeitung vum Begrëff. Etymologie II. Form an Inhalt. Allgemeng Prinzipien vun der Gestaltung III. Musikalesch Formen virun 1600 IV. Polyphonic musikalesch Formen V. Homophonic musikalesch Formen vun modern Zäit VI. Musikalesch Formen vum 20. Joerhonnert VII. Léieren iwwer musikalesch Formen

I. D'Bedeitung vum Begrëff. Etymologie. De Begrëff F. m." op verschidde Manéieren applizéiert. Wäerter: 1) Zesummesetzung Typ; def. Kompositiounsplang (méi präzis, "Form-Schema", laut BV Asafiev) Musen. Wierker ("Form vun Zesummesetzung", laut PI Tchaikovsky; zum Beispill Rundo, Fuge, Motett, Ballata; deelweis Approche vum Genrekonzept, also Typ vu Musek); 2) Musek. d'Ausféierung vum Inhalt (eng holistesch Organisatioun vu melodesche Motiver, Harmonie, Meter, polyphonesche Stoff, Timberen an aner Elementer vun der Musek). Zousätzlech zu dësen zwou Haaptbedeitunge vum Begrëff "F. m." (musikalesch an ästhetesch-philosophesch) ginn et aner; 3) individuell eenzegaarteg Toun Bild vun Musen. e Stéck (eng spezifesch Toun-Realiséierung vu senger Absicht, déi nëmmen an dësem Wierk inherent ass; eppes wat zum Beispill eng Sonataform vun allen aneren ënnerscheet; am Géigesaz zum Form-Typ gëtt et duerch eng thematesch Basis erreecht déi net widderholl gëtt an aner Wierker a seng individuell Entwécklung; ausserhalb vun de wëssenschaftleche Abstraktiounen, an der Live Musek gëtt et nëmmen individuell F. m.); 4) Ästhetesch. Uerdnung a Musekskompositiounen ("Harmonie" vu sengen Deeler a Komponenten), déi Ästhetesch ubidden. d'Dignitéit vun der Musek. Kompositioune (de Wäertaspekt vu senger integraler Struktur; "forme heescht Schéinheet ...", laut MI Glinka); déi positiv Wäertqualitéit vum Konzept vum F. m. gëtt an der Oppositioun fonnt: "Form" - "Formlosegkeet" ("Deformatioun" - eng Verzerrung vun der Form; wat keng Form huet ass ästhetesch fehlerhaft, ellen); 5) ee vun den dräi Haapt. Sektiounen vun applizéiert Musek-theoretesch. Wëssenschaft (zesumme mat Harmonie a Kontrapunkt), d'Thema vun deem ass d'Studie vum F. m. Heiansdo Musek. Form gëtt och genannt: Struktur vun de Musen. prod. (seng Struktur), méi kleng wéi all Produiten, relativ komplett Fragmenter vun Musek. Kompositioune sinn Deeler vun enger Form oder Komponente vu Musek. op., wéi och hir Erscheinung als Ganzt, Struktur (zum Beispill modal Formatiounen, Kadenzen, Entwécklungen - "Form vun engem Saz", eng Period als "Form"; "zoufälleg harmonesch Formen" - PI Tchaikovsky; "e puer eng Form, loosst eis soen, eng Zort Kadens" - GA Laroche; "Op verschidde Forme vun moderner Musek" - VV Stasov). Etymologesch, laténgesch Forma - lexikalesch. Tracing Pabeier aus griichesche Morgn, dorënner, ausser der Haaptrei. heescht "Erscheinung", d'Iddi vun engem "schéinen" Erscheinungsbild (am Euripides eris morpas; - e Sträit tëscht Gëttinnen iwwer e schéint Erscheinungsbild). Lat. d'Wuert Forma - Ausgesinn, Figur, Bild, Erscheinung, Erscheinung, Schéinheet (zum Beispill, am Cicero, forma muliebris - weiblech Schéinheet). Zesummenhang Wierder: Formose - schlank, graziéis, schéin; formosulos - schéin; rumm. frumos a Portugisesch. formoso - schéin, schéin (Ovid huet "formosum anni tempus" - "schéi Saison", dat heescht Fréijoer). (Kuckt Stolovich LN, 1966.)

II. Form an Inhalt. Allgemeng Prinzipien vun der Form. D'Konzept vu "Form" kann e Korrelat am Decomp sinn. Pairen: Form a Matière, Form a Material (a Bezuch op Musek, an enger Interpretatioun, ass d'Material seng kierperlech Säit, d'Form ass d'Relatioun tëscht de kléngende Elementer, wéi och alles wat aus hinnen opgebaut ass; an enger anerer Interpretatioun, d'Material ass d'Komponente vun der Zesummesetzung - melodesch, harmonesch Formatiounen, Timbre fënnt, etc., a Form - déi harmonesch Uerdnung vun deem wat aus dësem Material opgebaut ass), Form an Inhalt, Form a Formlosegkeet. Haaptterminologie ass wichteg. e Paar vu Form - Inhalt (als allgemeng philosophesch Kategorie gouf d'Konzept vum "Inhalt" vum GVF Hegel agefouert, deen et am Kontext vun der Interdependenz vu Matière a Form interpretéiert huet, an den Inhalt als Kategorie enthält souwuel, an engem ewechgeholl Form. Hegel, 1971, S. 83-84). An der marxistescher Konschttheorie gëtt Form (och F. m.) an dësem Paar Kategorien ugesinn, wou den Inhalt als Reflexioun vun der Realitéit verstanen ass.

Den Inhalt vun der Musek - Ext. de spirituellen Aspekt vun der Aarbecht; wat d'Musek ausdréckt. Zentrum. Musek Konzepter. Inhalt - Musek. Iddi (sensuell verkierpert musikalesch Gedanken), muz. e Bild (en holistesch ausgedréckte Charakter, deen direkt op dat musikalescht Gefill opmaacht, wéi e "Bild", e Bild, wéi och eng musikalesch Duerstellung vu Gefiller a mentalen Zoustand). Den Inhalt vun der Fuerderung ass duerch e Wonsch fir déi héich, déi grouss duerchgefouert ("E richtege Kënschtler ... muss fir déi breetst grouss Ziler ustriewen a brennen", e Bréif vum PI Tchaikovsky un den AI Alferaki vum 1. August 8). De wichtegsten Aspekt vum Musekinhalt - Schéinheet, schéin, Ästhetesch. ideal, callistic Komponente vun Musek als Ästhetik. Phänomener. An der marxistescher Ästhetik gëtt Schéinheet aus der Siicht vun de Gesellschaften interpretéiert. Mënschlech Praxis als Ästhetesch. d'Ideal ass e sensuell iwwerluecht Bild vun der universeller Realisatioun vun der mënschlecher Fräiheet (LN Stolovich, 1891; S. Goldentricht, 1956, S. 1967; och Yu. B. Borev, 362, S. 1975-47). Zousätzlech ass d'Zesummesetzung vun de Musen. Inhalt kann net-musikalesch Biller enthalen, souwéi verschidde Museksgenre. Wierker enthalen Off-Musek. Elementer - Text Biller am Wok. Musek (bal all Genren, dorënner Oper), Bühn. Aktiounen am Theater verkierpert. Musek. Fir d'Vollständegkeet vun der Konscht. d'Entwécklung vu béide Säiten ass néideg fir e Wierk - souwuel en ideologesch räiche sensuell impressionanten, spannenden Inhalt, wéi och eng ideal entwéckelt Konscht. Formen. De Mangel vun engem oder aneren beaflosst d'Ästhetik negativ. de Verdéngschter vun der Aarbecht.

Form an der Musek (am ästheteschen a philosopheschen Sënn) ass d'Klangrealiséierung vum Inhalt mat Hëllef vun engem System vu Klangelementer, Mëttelen, Bezéiungen, also wéi (a wéi) den Inhalt vun der Musek ausgedréckt gëtt. Méi genee, F. m. (an dësem Sënn) ass stilistesch. an e Genre-determinéierte Komplex vun Elementer vun der Musek (zum Beispill fir e Hymn - entworf fir d'Mass Perceptioun vu Feierdeeg; d'Einfachheet an d'Lapidaritéit vun engem Melodie-Lidd, dee geduecht ass fir vun engem Chouer mat der Ënnerstëtzung vun engem Orchester opgefouert ze ginn), definéieren. hir Kombinatioun an Interaktioun (gewielt Charakter vun rhythmescher Bewegung, tonal-harmonesch Stoffer, Dynamik vun Gestalt, etc.), Ganzheetlech Organisatioun, definéiert. Musek Technik. Kompositioune (de wichtegsten Zweck vun der Technologie ass d'Grënnung vun der "Kohärenz", Perfektioun, Schéinheet an der musikalescher Kompositioun). Alles wäert ausgedréckt ginn. d'Moyene vun der Musek, déi duerch d'allgemeng Konzepter vu "Stil" an "Technik" bedeckt ginn, ginn op e ganzheetleche Phänomen projizéiert - eng spezifesch Musek. Zesummesetzung, op F. m.

Form an Inhalt existéieren an enger onseparabeler Eenheet. Et gëtt net emol de klengsten Detail vun de Musen. Inhalter, déi net onbedéngt duerch déi eng oder aner Kombinatioun vun Ausdréck ausgedréckt ginn. heescht (zum Beispill déi subtilst, onausdrécklech Wierder ausdrécken d'Schatten vum Toun vun engem Akkord, jee no der spezifescher Plaz vu sengen Téin oder vun den Timbres, déi fir jiddereng vun hinnen gewielt goufen). A vice versa, et gëtt keen esou, och déi "abstrakt" technesch. Method, déi net als Ausdrock vun c.-l déngen géif, vun de Komponente vum Inhalt (zum Beispill, den Effet vun successive Verlängerung vun der Canon Intervall an all Variatioun, net direkt vun der Ouer an all Variatioun ugesi, d'Zuel. vun deenen ouni Rescht duerch dräi deelbar ass, an de "Goldberg Variations" organiséiert de JS Bach net nëmmen de Variatiounszyklus als Ganzt, mee trëtt och an d'Iddi vum banneschten spirituellen Aspekt vum Wierk an). D'Ontrennbarkeet vu Form an Inhalt an der Musek ass kloer ze gesinn wann Dir Arrangementer vun der selwechter Melodie vu verschiddene Komponisten vergläicht (cf. z.B. The Persian Choir aus der Oper Ruslan a Lyudmila vum Glinka an dem I. Strauss säi Marsch op déiselwecht Melodie- Thema) oder a Variatiounen (zum Beispill dem I. Brahms seng B-Dur Piano Variatiounen, d'Thema vun deenen dem GF Handel gehéiert, an dem Brahms seng Musek kléngt an der éischter Variatioun). Zur selwechter Zäit, an der Eenheet vu Form an Inhalt, ass den Inhalt de féierende, dynamesch mobilen Faktor; hien huet eng entscheedend Roll an dëser Eenheet. Bei der Ëmsetzung vum neien Inhalt kann eng partiell Diskrepanz tëscht Form an Inhalt entstoen, wann den neien Inhalt sech net am Kader vun der aler Form voll entwéckelen kann (sou e Widdersproch entsteet z.B. beim mechanesche Gebrauch vu barocken rhythmeschen Techniken a polyphonesch Formen fir en 12-Toun melodeschen Thematismus an der zäitgenëssescher Musek z'entwéckelen). De Widdersproch gëtt geléist andeems d'Form mam neien Inhalt an d'Linn bruecht gëtt, wärend definéiert. Elementer vun der aler Form stierwen aus. D'Eenheet vum F. m. an Inhalt mécht déi géigesäiteg Projektioun vun engem op deen aneren am Geescht vun engem Museker méiglech; allerdéngs, esou dacks geschitt Transfert vun den Eegeschafte vun Inhalt ze Form (oder ëmgedréint), verbonne mat der Fähegkeet vun der Perceiver fir "liesen" figurative Inhalt an enger Kombinatioun vun Elementer vun Form an denken et am Sënn vun F. m. , heescht net d'Identitéit vu Form an Inhalt.

Musek. Prozess, wéi anerer. Aarte vu Konscht-va, ass eng Reflexioun vun der Realitéit an all senge strukturelle Schichten, wéinst der Evolutioun. Etappe vu senger Entwécklung vun elementar niddereg Formen op méi héich. Well Musek eng Eenheet vun Inhalt a Form ass, gëtt d'Realitéit souwuel duerch hiren Inhalt wéi och duerch seng Form reflektéiert. Am musikaleschen-schéin als "Wourecht" vun der Musek, ästheteschen-Wäert Attributer an inorganic sinn kombinéiert. Welt (Mooss, Proportionalitéit, Proportionalitéit, Symmetrie vun Deeler, am Allgemengen, d'Verbindung an d'Harmonie vu Bezéiungen; kosmologesch. d'Konzept vun der Reflexioun vun der Realitéit duerch Musek ass déi eelst, aus de Pythagoras a Platon duerch Boethius, J. Carlino, I. Kepler und M. Mersenne bis haut; cm. Kayser H., 1938, 1943, 1950; Losev A. F., 1963-80; Losev, Shestakov V. P., 1965), an d'Welt vun de Liewewiesen ("Atmung" a Wärme vun der liewegen Intonatioun, d'Konzept fir de Liewenszyklus vun de Musen ze simuléieren. Entwécklung a Form vun der Gebuert vun der Musek. geduecht, säi Wuesstem, Opstig, Erréchen der Spëtzt an Ofschloss, respektiv. Interpretatioun vun der Musekszäit als Zäit vum "Liewenszyklus" vun der Musek. "Organismen"; d'Iddi vum Inhalt als Bild a Form als e liewege, integralen Organismus), a speziell mënschlech - historesch. a sozial - déi geeschteg Welt (Implikatioun vum assoziativ-spirituellen Ënnertext, deen Tounstrukturen animéiert, Orientéierung zum etheschen. an ästheteschen Ideal, d'Ausféierung vun der spiritueller Fräiheet vum Mënsch, historesch. a sozialen Determinismus vu béide figurativen an ideologeschen Inhalter vun der Musek, a F. m.;. "Eng musikalesch Form als sozial bestëmmte Phänomen ass als éischt bekannt als Form ... vun der sozialer Entdeckung vu Musek am Prozess vun der Intonatioun." - Asafiev B. V., 1963, p. 21). Fusioun an eng eenzeg Qualitéit vu Schéinheet, all Schichten vum Inhalt funktionnéieren, dh o., als Reflexioun vun der Realitéit a Form vun enger Iwwerdroung vun enger zweeter, „humaniséierter“ Natur. Musical Op., Artistically reflecting the historical. a sozial bestëmmte Realitéit duerch d'Schéinheetsideal als Critère fir seng Ästhetik. Evaluatioun, an dofir stellt sech eraus wéi mir et kennen - "objektivéiert" Schéinheet, e Konschtwierk. D'Reflexioun vun der Realitéit an de Kategorien vu Form an Inhalt ass awer net nëmmen den Transfert vun der gegebener Realitéit an d'Musek (Reflexioun vun der Realitéit an der Konscht wier dann nëmmen eng Duplikatioun vun deem wat ouni et existéiert). Als mënschlecht Bewosstsinn "reflektéiert net nëmmen déi objektiv Welt, mee schaaft se och" (Lenin V. I., PSS, 5 éd., t. 29, p. 194), souwéi Konscht, Musek ass eng transformativ, kreativ Sphär. mënschlech Aktivitéit, d'Gebitt fir nei Realitéiten ze kreéieren (spirituell, ästhetesch, artistesch. Wäerter) déi net am reflektéierten Objet an dëser Vue existéieren. Dofir ass d'Wichtegkeet fir d'Konscht (als Form vu Reflexioun vun der Realitéit) vu sou Konzepter wéi Genie, Talent, Kreativitéit, wéi och de Kampf géint eelef, zréckgedréckt Formen, fir d'Schafung vun neien, déi sech souwuel am Inhalt vun Musek an F. m. Dofir F. m. ëmmer ideologesch e. dréit e Sigel. Weltbild), obwuel b. h et gëtt ouni direkt verbal politesch-ideologesch ausgedréckt. Formuléierungen, an an Net-Programm Instr. Musek – allgemeng ouni k.-l. logesch-konzeptuell Formen. Reflexioun an der Musek soziohistoresch. Praxis ass mat enger radikaler Veraarbechtung vum ugewisenen Material verbonnen. D'Transformatioun ka sou bedeitend sinn datt weder de musikalesch-figurativen Inhalt nach F. m. vläicht net déi reflektéiert Realitéite gleewen. Eng gemeinsam Meenung ass, datt an der Aarbecht vun Stravinsky, ee vun de prominentsten Exponenten vun der moderner. D'Realitéit an hire Widdersproch, angeblech net genuch kloer Reflexioun vun der Realitéit vum 20. Joerhonnert kritt, baséiert op naturalistesch, mechanesch. d'Kategorie vun "Reflexioun" ze verstoen, iwwer de Mëssverständnis vun der Roll an der Konscht. reflektéiert de Konversiounsfaktor. Analyse vun der Transformatioun vum reflektéierten Objet am Prozess vun der Schafung vun der Konscht. Wierker vum V.

Déi allgemeng Prinzipien vum Formbau, déi all Stil betreffen (an net e spezifesche klassesche Stil, zum Beispill déi Wiener Klassiker vun der Barockzäit), charakteriséieren F. m. wéi all Form an, natierlech, sinn dofir extrem generaliséiert. Esou allgemeng Prinzipien vun all F. m. charakteriséieren déi déif Essenz vun der Musek als eng Zort Denken (a Sound Biller). Dofir déi wäitreechend Analogie mat aneren Typen vum Denken (fir d'alleréischt logesch konzeptuell, déi a Relatioun mat Konscht, Musek komplett friem schéngen). D'ganz Stellung vun der Fro vun dësen allgemengste Prinzipien vum F. m. Europäesch Musekskultur vum 20. Joerhonnert (Sou eng Positioun konnt weder an der Antik Welt existéieren, wéi d'Musek - "melos" - an Eenheet mat Vers an Danz konzipéiert gouf, oder an der westeuropäescher Musek bis 1600, also bis d'Instr. eng onofhängeg Kategorie musikalesch Denken, an nëmmen fir d'Denken vum 20. Joerhonnert gouf et onméiglech, eis nëmmen d'Fro vun der Bildung vun enger bestëmmter Ära ze beschränken).

Déi allgemeng Prinzipien vun all F. m. proposéieren an all Kultur d'Conditioun vun engem oder aneren Typ vun Inhalt duerch d'Natur vun de Musen. Prozess am Allgemengen, seng istorich. Determinismus am Zesummenhang mat enger spezifescher sozialer Roll, Traditiounen, rassistesch an national. Originalitéit. All F. m. ass en Ausdrock vu Musen. Gedanken; also déi fundamental Verbindung tëscht F. m. an d'Kategorien vun der Musek. Rhetorik (kuckt weider am Abschnitt V; kuckt och Melodie). Den Denke kann entweder autonom-musikalesch sinn (besonnesch an der villkäpplecher europäescher Musek vun der moderner Zäit), oder mam Text verbonnen, Danz. (oder marschéieren) Bewegung. All Musek. d'Iddi gëtt am Kader vun der Definitioun ausgedréckt. Intonatioun Gebai, Musek-Express. Tounmaterial (rhythmesch, Pitch, Timbre, asw.). Fir e Mëttel fir Musek auszedrécken. Gedanken, Intonatioun D'Material vum FM ass haaptsächlech op Basis vun engem elementaren Ënnerscheed organiséiert: Widderhuelung versus Net-Widderhuelung (an dësem Sënn ass FM als determinant Arrangement vun Tounelementer an der temporärer Entfaltung vum Gedanke e Close-up Rhythmus); verschidden F. m. an dësem Respekt - verschidden Zorte vu Widderhuelung. Endlech, F. m. (obwuel zu engem ongläiche Grad) ass d'Verfeinerung, d'Perfektioun vum Ausdrock vun de Musen. Gedanken (ästheteschen Aspekt vun F. m.).

III. Musikalesch Formen virun 1600. De Problem fir d'fréi Geschicht vun der musikalescher Musek ze studéieren ass komplizéiert duerch d'Evolutioun vun der Essenz vum Phänomen implizéiert vum Konzept vun der Musek. Musek am Sënn vun der Konscht vum L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin, zesumme mat senger inherenter F. m., gouf et guer net an der Antik Welt; an 4c. am Augustinus sengem Ofhandlung "De musica libri sex" bh Erklärung vun der Musek, definéiert als scientia bene modulandi – lit. "d'Wëssenschaft fir gutt ze moduléieren" oder "Wësse vun der korrekter Formatioun" besteet doran, d'Léier vu Meter, Rhythmus, Verse, Arrêten an Zuelen z'erklären (F.m. am moderne Sënn gëtt hei guer net diskutéiert).

Initial D'Quell vum F. m. ass virun allem am Rhythmus ("Am Ufank gouf et Rhythmus" - X. Bülow), deen anscheinend op Basis vun engem reguläre Meter entsteet, direkt op d'Musek iwwerdroe vu verschiddene Liewensphenomener - Puls, Atmung, Schrëtt, Rhythmus vu Prozesser , Aarbechtsprozesser, Spiller, etc. Aus dem Original d'Verbindung tëscht Ried a Gesang ("Spriechen a Gesank war am Ufank eng Saach" - Lvov HA, 1925, S. 1972) déi fundamental F. m. ("F. m. Nummer eent") geschitt ass - e Lidd, eng Liddform déi och eng reng poetesch Versform kombinéiert huet. Déi predominant Feature vum Liddform: eng explizit (oder Rescht) Verbindung mam Vers, Strof, gläichméisseg rhythmesch. (vun de Féiss kommen) d'Basis vun der Zeil, d'Kombinatioun vun Zeilen a Strofen, de System vun de Reimkadenzen, d'Tendenz zu Gläichheet vu grousse Konstruktiounen (besonnesch - Richtung Quadratitéit vum Typ 1955 + 38); Zousätzlech, dacks (a méi entwéckelt Lidd fm) d'Präsenz am FM vun zwou Etappen - outlining an Entwécklung-ofschloss. Musen. e Beispill vun engem vun den eelste Beispiller vu Songmusek ass den Dësch Seikila (4. Joerhonnert AD (?)), kuckt Art. Antike griichesche Modi, Kolonn 4; gesinn och Wal. Melodie (1. Millennium v. Chr. (?)):

Zweifel, den Urspronk an Hierkonft. d'Entwécklung vun der Liddform am Folklore vun alle Vëlker. Den Ënnerscheed tëscht P. m. Lidder kommen aus verschiddene Konditioune vun der Existenz vum Genre (respektiv, een oder aneren direkten Liewenszweck vum Lidd) a verschidde metresch., Rhythmesch. a strukturell Fonctiounen vun Poesie, rhythmesch. Formelen an Danzgenren (spéider 120 rhythmesch Formelen vum 13. Joerhonnert indeschen Theoretiker Sharngadeva). Mat dësem verbonnen ass déi allgemeng Bedeitung vum "Genre-Rhythmus" als primäre Faktor bei der Gestaltung - charakteristesch. Zeechen definéiert. Genre (besonnesch Danz, Marsch), widderholl rhythmesch. Formelen als quasi-thematesch. (Motiv) Faktor F. m.

Jorhonnert. Europäesch F. m. sinn an zwou grouss Gruppen opgedeelt, déi a ville Hisiichte staark ënnerscheeden - monodesch FM a polyphonesch (haaptsächlech polyphonesch; kuckt Sektioun IV).

F. m. Monodie gi virun allem duerch de Gregorianesche Chant duergestallt (kuckt de Gregorianesche Chant). Seng Genre Feature si mat engem Kult verbonnen, mat der definéierender Bedeitung vum Text an engem spezifeschen Zweck. Liturgesch Musek. den Alldag ënnerscheet sech vun der Musek a spéider Europa. Sënn applizéiert ("funktionell") Charakter. Musen. d'Material huet en onperséinlechen, net-individuellen Charakter (melodesch Wendunge kënnen vun enger Melodie op déi aner iwwerdroe ginn; de Mangel un Autoritéit vu Melodien ass indikativ). Am Aklang mat den ideologeschen Installatiounen vun der Kierch fir monodich. F. m. ass typesch fir d'Dominanz vu Wierder iwwer Musek. Dëst bestëmmt d'Fräiheet vu Meter a Rhythmus, déi vum Express ofhänken. Aussprooch vum Text, an déi charakteristesch "Weichheet" vun de Konturen vum FM, wéi wann ouni Schwéierpunkt, seng Ënneruerdnung un d'Struktur vum verbalen Text, a Verbindung mat deem d'Konzepter vum FM a Genre a Bezuch op monodic . Musek si ganz no a Bedeitung. Déi eelst monodic. F. m. zum Ufank gehéieren. 1. Joerdausend. Ënnert de byzantinesche Museksinstrumenter (Genren) sinn déi wichtegst den Ode (Lidd), Psalm, Troparion, Hymn, Kontakion a Kanon (kuckt Byzantinesch Musek). Si si charakteriséiert duerch Ausbau (wat, wéi an anere ähnleche Fäll, eng entwéckelt professionnell Komponéierungskultur bezeechent). Beispill vu byzantinesche F. m .:

Anonym. Canon 19, Ode 9 (III plagalmodus).

Spéider huet dëse byzantinesche F. m. krut den Numm. "bar".

De Kär vun der westeuropäescher monodescher Phrasing ass Psalmodia, eng recitativ Leeschtung vu Psalmen baséiert op Psalmtéin. Am Kader vun der Psalme ëm dat 4. Joerhonnert. dräi Haaptpsalmodik sinn opgeholl. F. m. - responsoresch (am léifsten no Liesungen), Antiphon an de Psalm selwer (Psalmus in directum; ouni d'Responséier- an Antiphonformen abegraff). Fir e Beispill vum Psalm F. m., kuckt Art. Mëttelalterlech Frets. Psalmod. F. m. weist eng kloer, awer nach wäit ewech, Ähnlechkeet mat enger Period vun zwee Sätz (kuckt Voll Kadens). Esou monodic. F.m., wéi eng Litanei, e Hymn, e Versicule, e Magnificat, souwéi eng Sequenz, Prosa an Tropen, sinn spéider entstanen. E puer F. m. waren Deel vum officium (Kierch. Déngschtleeschtungen vum Dag, ausserhalb vun der Mass) - e Hymn, e Psalm mat engem Antiphon, e Responsor, e Magnificat (nieft hinne sinn d'Vesper, Invitatorium, Nocturne, Canticle mat Antiphon) abegraff am offiziellen. Kuckt Gagnepain B., 1968, 10; gesinn och Konscht. Kierch Musek.

Héich, monumental monodich. F. m. - Mass (Mass). Déi aktuell entwéckelt FM vun der Mass bildt e grandiosen Zyklus, deen op der Successioun vun Deeler vum gewéinleche baséiert (ordinarium missae - eng Grupp vu konstante Gesange vun der Mass, onofhängeg vum Dag vum Kierchjoer) a Propria (proprium missae) - Verännerlechen) streng reglementéiert vum Kult-alldeeglechen Genre Zweck. Hymnen fir dësen Dag vum Joer gewidmet).

D'allgemeng Schema vun der Form vun der réimescher Mass (réimesch Ziffere weisen op déi traditionell Divisioun vun der Form vun der Mass an 4 grouss Sektiounen)

D'Philosophien, déi an der aler gregorianescher Mass entwéckelt goufen, hunn hir Bedeitung an enger oder anerer Form fir spéider Zäiten, bis zum 20. Joerhonnert, behalen. Formen vun Deeler vum gewéinleche: Kyrie eleison ass dräi-Deel (wat eng symbolesch Bedeitung huet), an all Ausrufezeeche gëtt och dräimol gemaach (Strukturoptioune sinn aaabbbece oder aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . Kleinbuchstaben P.m. Gloria benotzt ganz konsequent ee vun de wichtegste Prinzipien vun Motiv-thematescher. Strukturen: Widderhuelung vu Wierder - Widderhuelung vu Musek (an 18 Deeler vun Gloria Widderhuelung vun de Wierder Domine, Qui tollis, tu solus). P. m. Gloria (an enger vun den Optiounen):

Spéider (am Joer 1014) gouf de Credo, deen Deel vun der Réimescher Mass gouf, als kleng Buschtaf F. m. gebaut, ähnlech mat Gloria. P. m. Sanestus ass och no dem Text gebaut - en huet 2 Deeler, déi zweet ass meeschtens - ut supra (= da capo), no der Widderhuelung vun de Wierder Hosanna m excelsis. Den Agnus Dei ass wéinst der Struktur vum Text tripartite: aab, abc oder aaa. E Beispill vu F.M. monodich. fir d'Gregorian Mass, kuckt Kolonn 883.

F. m. Gregorian Melodien - net abstrakt, trennbar vum Genre vu pure Musek. Konstruktioun, mä d'Struktur vum Text a Genre bestëmmt (text-musikalesch Form).

Typologesch parallel zu F. m. Westeuropa. Kierch monodic. Musek - aner russesch. F. m. D'Analogie tëscht hinnen betrëfft d'Ästhetik. Viraussetzunge fir F. m., Ähnlechkeeten am Genre an Inhalt, souwéi Musek. Elementer (Rhythmus, melodesch Linnen, Korrelatioun tëscht Text a Musek). Entschlësselbar Echantillon, déi eis aus anere Russesch erofkomm sinn. Musek ass an Manuskripter aus dem 17. an 18. Joerhonnert enthale, mä seng musikalesch Instrumenter sinn ouni Zweiwel vun der eelsten Hierkonft. D'Genre Säit vun dëse F. m. gëtt duerch de Kultzweck vum Op. an Text. Déi gréisste Segmentatioun vu Genren a F. m. no der Zorte vu Servicer: Mass, Matins, Vesper; Compline, Mëtternuecht Büro, Stonnen; d'All-Night Vigil ass d'Vereenegung vu Grousse Vesper mat Matins (awer den net-musikaleschen Ufank war de Bindungsfaktor vum F. m. hei). Generaliséiert Textgenren a Philosophien - Stichera, Troparion, Kontakion, Antiphon, Theotokion (Dogmatist), Litanien - weisen typologesch Ähnlechkeeten mat ähnlechen byzantinesche Philosophien; der Komposit F. m. ass och e Canon (kuckt Canon (2)). Zousätzlech zu hinnen, besteet eng speziell Grupp aus konkret-textuell Genren (an, entspriechend, fm): geseent, "All Otem", "Et ass wiirdeg ze iessen", "Rou Liicht", sedate, Cherubic. Si sinn originell Genren a F. m., wéi Texter-Genre-Formen a Westeuropa. Musek - Kyrie, Gloria, Te Deum, Magnificat. D'Fusioun vum Konzept vum P. m. mam Text (a mam Genre) ass ee vun de Charakteristiken. Prinzipien vun antike F. m.; den Text, besonnesch seng Struktur, ass am Konzept vun FM abegraff (FM follegt der Divisioun vum Text an Linnen).

Gregorian Mass din Feriis per annum" (d'Frets ginn a réimeschen Zifferen uginn).

A ville Fäll ass d'Basis (Material) F. m. Chants (kuckt Metallov V., 1899, S. 50-92), an d'Methode fir hir Benotzung ass Varianz (an der fräier Varianz vun der Chantstruktur vun anere russesche Melodien, ee vun den Ënnerscheeder tëscht hirer F. m. europäescher Choral , fir déi eng Tendenz zu enger rationaler Strukturausrichtung charakteristesch ass). De Komplex vun de Melodien ass thematesch. der Basis vun der allgemenger Zesummesetzung vun F. m. A grousse Kompositioune sinn déi allgemeng Konturen vum F. m. Kompositioun (net musikalesch) Funktiounen: Ufank - Mëtt - Enn. Déi verschidden Aarte vu F. m. sinn ëm den Haapt gruppéiert. kontrastéierend Zorte vu F. m. - Chorus an duerch. Chor F. m. baséieren op der verschiddenste Notzung vum Pair: Vers - Refrain (Refrainen kënnen aktualiséiert ginn). E Beispill vun enger Refrain Form (Dräifach, dat ass, mat dräi verschiddene Refrainen) ass d'Melodie vun engem groussen znamenny Chant "Bless, meng Séil, den Här" (Obikhod, Deel 1, Vesper). F. m. besteet aus der Sequenz "Linn - Chorus" (SP, SP, SP, etc.) mat der Interaktioun vun Wiederholungen an Net-Widderhuelung am Text, Wiederholungen an Net-Widderhuelung an der Melodie. Querschnitt F. m. sinn heiansdo duerch eng kloer Wonsch charakteriséiert déi typesch westeuropäesch ze vermeiden. Musek vu rational konstruktiven Methoden fir musikalesch Instrumenter ze konstruéieren, exakt Widderhuelungen a Reprise; am meescht entwéckelt F, m. vun dësem Typ ass d'Struktur asymmetresch (op der Basis vun der radikaler Net-Quadratitéit), herrscht d'Onendlechkeet vu Schwammen; de Prinzip vun F. m. ass onlimitéiert. linearitéit. Déi konstruktiv Basis vum F. m. an duerch Formen ass d'Opdeelung an eng Rei vun Deeler Linnen am Zesummenhang mam Text. Echantillon vu grousse Querschneider Formen sinn 11 Evangelium Sticheras vum Fyodor Krestyanin (16. Joerhonnert). Fir Analysen vun hirem F. m., duerchgefouert vum MV Brazhnikov, kuckt säi Buch: "Fyodor Krestyanin", 1974, S. 156-221. Kuckt och "Analyse vu musikalesche Wierker", 1977, S. 84-94.

Déi weltlech Musek aus dem Mëttelalter an der Renaissance huet eng Rei vu Genren a Museksinstrumenter entwéckelt, déi och op der Interaktioun vu Wuert a Melodie baséieren. Dëst sinn verschidden Zorte vu Lidder an Danz. F. m .: ballade, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, etc. (kuckt Davison A., Apel W., 1974, NoNo 18-24). E puer vun hinnen si perfekt poetesch. Form, wat esou e wichtegt Element vum F. m. ass, dat ausserhalb vum poetesch. Text verléiert seng Struktur. D'Essenz vun esou F. m. ass an der Interaktioun vun textueller a musikalescher Widderhuelung. Zum Beispill d'Rondo Form (hei 8 Zeilen):

Diagramm vun engem 8 Zeilen Rondo: Zeilnummeren: 1 2 3 4 5 6 7 8 Gedichter (rondo): AB c A de AB (A, B si Refrainen) Musek (a Reim): abaaabab

G. de Macho. 1. Rondo "Doulz viaire".

Ufanks P. m. hir Ofhängegkeet vu Wuert a Bewegung ass bis zum 16. a 17. Joerhonnert bestoe bliwwen, awer de Prozess vun hirer gradueller Verëffentlechung, d'Kristalliséierung vu strukturell definéierte Kompositiounsarten, gouf zënter dem spéide Mëttelalter observéiert, fir d'éischt a weltleche Genren. , dann a kierchleche Genren (zum Beispill Imitatioun a kanonesch F. m. a Massen, Motetten aus dem 15.-16. Joerhonnert).

Eng nei mächteg Quell vu Gestaltung war d'Entstoe an d'Erhéijung vun der Polyphonie als eng vollwäerteg Aart vu Musen. Presentatioun (kuckt Organum). Mat der Grënnung vun der Polyphonie am Fm ass eng nei Dimensioun vun der Musek gebuer - de bis elo ongehéierten "vertikalen" Aspekt vu Fm.

Nodeems se sech an Europa Musek am 9. Joerhonnert etabléiert hunn, ass d'Polyphonie lues a lues an d'Haaptgrënn ginn. Aart vu Museksstoffer, markéiert den Iwwergang vu Musen. op en neien Niveau denken. Am Kader vun der Polyphonie koum eng nei, polyphonesch. de Bréif, ënner dem Zeeche vun deem d'Majoritéit vun der Renaissance fm geformt gouf (kuckt Sektioun IV). polyphony an polyphony. Schreiwen huet e Räichtum vu musikalesche Formen (a Genren) vum spéide Mëttelalter an der Renaissance erstallt, virun allem d'Mass, Motetten a Madrigal, souwéi sou musikalesch Formen wéi d'Gesellschaft, Klausel, Dirigent, Goket, verschidden Aarte vu weltleche Lidd an Danzformen, Differenzen (an aner Variatiounsfm), Quadlibet (an ähnlech Genre-Formen), Instrumental Canzona, Ricercar, Fantasie, Capriccio, Tiento, Instrumental Prélude fm - Preambel, Intonatioun (VI), Toccata (pl. vum genannt F . m., see Davison A., Apel W., 1974). Lues a lues, awer stänneg verbessert Konscht F. m. – G. Dufay, Josquin Despres, A. Willart, O. Lasso, Palestrina. E puer vun hinnen (zum Beispill Palestrina) gëllen de Prinzip vun der strukturell Entwécklung am Bau vun F. m., déi am Wuesstem vun strukturell Komplexitéit um Enn vun Produktioun ausgedréckt ass. (awer keng dynamesch Effekter). Zum Beispill ass de Madrigal vu Palestrina "Amor" (an der Sammlung "Palestrina. Choral Music", L., 15) esou opgebaut, datt déi 16. Linn als korrekt Fugato opgestallt gëtt, an den nächste fënnef Imitatioun gëtt méi a méi fräi, der 1973. an engem chordal Lager nohalteg, a kanonesch Ufank déi lescht mat senger imitation gläicht engem strukturell reprise. Ähnlech Iddien vum F. m. ginn konsequent an de Motetten vun Palestrina duerchgefouert (a Multi-Cor F. m., de Rhythmus vun antiphonal Aféierung och de Prinzip vun der strukturell Entwécklung befollegt).

IV. polyphonesch musikalesch Formen. Polyphonic F. m. ënnerscheede sech duerch d'Zousatz vun den dräi Haapt. Aspekter vum F. m. (Genre, Text - am Wok. Musek an horizontal) eng méi - vertikal (Interaktioun a System vun Widderhuelung tëscht verschiddene, gläichzäiteg klingende Stëmmen). Anscheinend huet d'Polyphonie zu all Zäit existéiert ("... wann d'Saiten eng Melodie ausstoen, an den Dichter eng aner Melodie komponéiert huet, wann se Konsonanzen a Konterkläng erreechen ..." - Platon, "Gesetzer", 812d; cf. och Pseudo-Plutarch, "On Music", 19), awer et war net e Faktor vun de Musen. denken a gestalten. Eng besonnesch wichteg Roll an der Entwécklung vun der F. m. verursaacht duerch et gehéiert zu der westeuropäescher Polyphonie (aus dem 9. Joerhonnert), déi dem vertikalen Aspekt de Wäert vun de gläiche Rechter mat der radikaler horizontaler (kuckt Polyphonie) ginn huet, wat zu der Bildung vun enger spezieller neier Aart vu F. m. - polyphonesch. Ästhetesch a psychologesch polyphonesch. F. m. op de gemeinsame Sound vun zwee (oder e puer) Komponente vun der Musek. Gedanken a verlaangen Korrespondenz. Perceptioun. Also, d'Optriede vu polyphonesch. F. m. reflektéiert d'Entwécklung vun engem neien Aspekt vun der Musek. Dank dëser Musek. Prozess krut nei Ästhetik. Wäerter, ouni déi seng grouss Leeschtungen net méiglech gewiescht wieren, och am Op. homoph. Warehouse (an der Musek vun Palestrina, JS Bach, BA Mozart, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, SS Prokofiev). Kuckt Homophonie.

D'Haaptkanäl vun der Bildung a Bléi vu polyphonesche. F. m. ginn duerch d'Entwécklung vu spezifesche polyphonesche geluecht. Schreiwen Techniken a goen an d'Richtung vun der Entstoe a Stäerkung vun der Onofhängegkeet an Kontrast vun Stëmmen, hir thematesch. Ausbau (thematesch Differenzéierung, thematesch Entwécklung net nëmmen horizontal, awer och vertikal, Tendenzen Richtung duerch thematization), der Zousätzlech vun spezifesch polyphonic. F. m. (net reduzéierbar op d'Art vu polyphonesch ausgedréckten allgemenge F. m. - Lidd, Danz, etc.). Vun verschiddenen Ufanks vun polyphonesch. F. m. a polygonal. Bréiwer (Bourdon, verschidden Aarte vun Heterophonie, Duplikatioun-Sekonne, Ostinato, Imitatioun a kanonesch, responsorial an antiphonal Strukturen) historesch, de Startpunkt fir hir Zesummesetzung war Paraphonie, d'parallel Behuelen vun enger counterpunctuated Stëmm, genee duplizéiert déi gegebene Haapt - vox (cantus) principalis (kuckt . Organum), cantus firmus ("gesetzlech Melodie"). Éischt vun all, ass et déi fréi Zorte vun Organum - de sougenannte. parallel (9.-10. Joerhonnert), wéi och spéider Gimel, Foburdon. Aspekt polyphonesch. F. m. hei ass eng funktionell Divisioun vum Ch. Stëmm (a spéider Begrëffer soggetto, "Subjectum oder Thema" - Walther JG, 1955, S. 183, "Thema") an d'Oppositioun, déi et dogéint ass, an d'Gefill vun Interaktioun tëscht hinnen an der selwechter Zäit anticipéieren vertikalen Aspekt vun polyphonic . F. m. (besonnesch bemierkbar am Bourdon an indirekt, dann am "fräien" Organum, an der Technik "Note géint Noten", spéider contrapunctus simplex oder aequalis genannt), zum Beispill an Ofhandlungen aus dem 9. Joerhonnert. "Musica enchiriadis", "Scholia enchiriadis". Logesch ass déi nächst Etapp vun der Entwécklung mat der Grënnung vun der eigentlecher polyphonesch assoziéiert. Strukturen a Form vun enger contrastéierender Oppositioun an der Gläichzäitegkeet vun zwee oder méi. Stëmmen (an engem melismatic Organum), deelweis de Prinzip vun Bourdon benotzt, an e puer Zorte vu polyphonic. Arrangementer a Variatiounen iwwer de cantus firmus, am einfache Kontrapunkt vun de Klauselen a fréie Motetten vun der Paräisser Schoul, an de polyphonesche Kierchlidder. a weltleche Genren, etc.

D'Metriséierung vun der Polyphonie huet nei Méiglechkeete fir rhythmesch opgemaach. Kontraster vu Stëmmen an deementspriechend en neie Look op polyphonesch ginn. F. m. Ugefaange mat der rationalistescher Organisatioun vum Metrohythmus (modale Rhythmus, mensural Rhythmus; kuckt. Modus, Mensural Notation) F. m. lues a lues Spezifizitéit kritt. fir europäesch Musek ass eng Kombinatioun vu perfekt (weider souguer raffinéiert) rationalistesch. Konstruktivitéit mat sublimer Spiritualitéit an déif Emotionalitéit. Eng grouss Roll an der Entwécklung vun neie F. m. zu der Paräiser Schoul gehéiert, duerno anerer. Frankräich. Komponisten aus dem 12.-14. Joerhonnert. Ongeféier. 1200, an de Klauselen vun der Paräisser Schoul, de Prinzip vun der rhythmescher Ostinato-Veraarbechtung vun der Choralmelodie, déi d'Basis vum F. m. (mat der Hëllef vu kuerze rhythmesche Formelen, antizipéiert op isorhythmesch. talea, gesinn Motett; Beispill: Klauselen (Benedicamusl Domino, cf. Davison A., Apel W., v. 1, p. 24-25). Déi selwecht Technik gouf d'Basis fir zwee- an dräi-Deel Motetten vum 13. Joerhonnert. (Beispill: Motetten vun der Paräisser Schoul Domino fidelium – Domino an Dominator – Esce – Domino, ca. 1225, ibid., p. 25-26). An Motetten vum 13. Joerhonnert. entfalt de Prozess vun thematization vun Oppositioune duerch Dez. Aart vu Widderhuelunge vu Linnen, Pitch, rhythmesch. Zuelen, souguer Versich gläichzäiteg. Verbindungen diff. Melodien (cf. мотет «En non Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “vun der Pariser Schoul; Parrish K., Ole J., 1975, p. 25-26). Duerno kënne staark rhythmesch Kontraster zu enger schaarfer Polymetrie féieren (Rondo B. Cordier "Amans ames", ca. 1400, see Davison A., Apel W., v. 1, p. 51). No de rhythmesche Kontraster gëtt et eng Diskrepanz an der Längt vun de Sätz decomp. Stëmmen (Rudiment vu Kontrapunktstrukturen); d'Onofhängegkeet vun de Stëmmen gëtt duerch hir Diversitéit un Texter betount (ausserdeem kënnen d'Texter och a verschiddene Sprooche sinn, zum Beispill. Latäin am Tenor a Motet, Franséisch am Triplum, kuckt Polyphonie, Note Beispill an der Kolonn 351). Méi wéi eng eenzeg Widderhuelung vun enger Tenormelodie als Ostinatthema am Kontrapunkt mat enger verännerter Géigepositioun entsteet ee vun de wichtegste polyphonesche. F. m. - Variatiounen op Basso ostinato (zum Beispill op Franséisch. Motte 13 c. "Héil, Adel Jongfra - d'Wuert vu Gott - d'Wourecht", cm. Wolf J., 1926, S. 6-8). D'Benotzung vu rhythmostinatalen Formelen huet zu der Iddi vun der Trennung an der Onofhängegkeet vun de Parameteren vum Toun a Rhythmus gefouert (am 1. Instrumental Tenor Motett "In Seculum" an der selwechter Relatioun vun der Remetrisatioun vun der Pitch Linn während rhythmescher Ostinato zu der Formel vun der 1. Ordo vun der 7. Modus, ginn et zwee Deeler vun der zwee-Deel Form; cm. Davison A., Apel W., v. 1, p. 34-35). Den Héichpunkt vun dëser Entwécklung war isorhythmesch. F. m. 14.-15. Joerhonnert (Philippe de Vitry, G. de Macho, Y. Ciconia, G. Dufay an anerer). Mat enger Erhéijung vum Wäert vun der rhythmescher Formel vun engem Saz op eng erweidert Melodie entsteet am Tenor eng Aart rhythmescht Muster. d'Thema ass Talea. Seng Ostinato Performancen am Tenor ginn dem F. m. isorhythmesch. (T. e. Isorhythmus.) Struktur (Isorhythmus - Widderhuelung a melodesch. Stëmm nëmmen agesat rhythmesch. Formelen, den héije Inhalt vun deenen ännert). Zu Ostinato-Wiederholungen kënnen ugeschloss ginn - am selwechten Tenor - Wiederholungen vun Héichten, déi net mat hinnen entspriechen - Faarf (Faarf; iwwer isorhythmesch. F. m. kuckt Saponov M. A., 1978, p. 23-35, 42-43). Nom 16. Joerhonnert (A. Willart) isorhythmesch. F. m. verschwannen an am 20. Joerhonnert neit Liewen fannen. an der Rhythmustechnik vum O. Messiaen (Proportionalkanon Nr. 5 vun "Twenty Views ...", säin Ufank, kuckt S.

An der Entwécklung vum vertikalen Aspekt vu polyphonesch. F. m. wäert ausschléissen. Wichteg war d'Entwécklung vun der Widderhuelung a Form vun Imitatiounstechnik a Canon, souwéi mobil Kontrapunkt. Als spéider eng extensiv an divers Departement vun Schreiwen Technik a Form, Imitation (a Canon) gouf d'Basis vun der spezifesch polyphonic. F. m. Historesch, déi éischt Imitatiounen. kanonesch F. m. ass och mat ostinato assoziéiert - de Gebrauch vun der sougenannten. Stëmmenaustausch, dat ass eng genee Widderhuelung vun enger zwee- oder dräisteiger Konstruktioun, awer nëmmen déi Melodien, déi et ausmaachen, gi vun enger Stëmm op déi aner iwwerdroen (z.B. déi englesch Rondelle "Nunc sancte nobis spiritus", 2. Halschent vum 12. Joerhonnert, kuckt "Musik in Geschichte und Gegenwart", Bd XI, Sp. 885, kuckt och d'Rondel "Ave mater domini" aus Odington's De speculatione musice, ëm 1300 oder 1320, zu Coussemaker, "Scriptorum...", t. 1, S. 247a). De Meeschter vun der Paräisser Schoul Perotin (deen och d'Technik vum Stëmmenaustausch benotzt) am Chrëschtviertel Viderunt (c. 1200), selbstverständlech, bewosst scho kontinuéierlech Imitatioun benotzt - de Canon (e Fragment, deen op d'Wuert "Ante" fällt an Tenor). Den Urspronk vun dësen Aarte vun Imitatiounen. Technologie markéiert en Depart vun der Steifheit vum Ostinato F. m. Op dëser Basis, reng kanonesch. Formen - eng Gesellschaft (13-14 Joerhonnerte; eng Kombinatioun vun enger Canon Firma an engem Rondel-Austausch vu Stëmmen gëtt duerch de berühmte Englesch "Summer Canon", 13 oder 14 Joerhonnerte), Italienesch vertruede. kachcha ("Juegd", mat enger Juegd oder Léift Komplott, a Form - eng zwee-Stëmm Kanon mat enger kont. 3. Stëmm) a franséisch. shas (och "Juegd" - en Dräi-Stëmm-Kanon zesummen). D'Form vum Kanon fënnt een och an anere Genren (Machot senger 17. Ballade, a Form vu Shas; dem Machaud säi 14. Rondo "Ma fin est mon commencement", wuel historesch dat 1. Beispill vun engem Kanonkanon, net ouni Zesummenhang mat der Bedeitung vun den Text: "Mäi Enn ass mäin Ufank"; 17. le Machaux ass en Zyklus vun 12 Dräi-Stëmm Kanonen-Shas); also de Canon als speziell polyphonesch. F. m. ass vun anere Genren getrennt a P. m. D'Zuel vun de Stëmmen am F. m. Fäll waren extrem grouss; Okegem gëtt mat dem 36-Stëmmege Kanon-Monster "Deo gratias" (an deem awer d'Zuel vun de richtege Stëmmen net méi wéi 18 ass); de polyphonesche Kanon (mat 24 richtege Stëmmen) gehéiert dem Josquin Despres (am Motett "Qui habitat in adjutorio"). P. m. vum Kanon baséieren net nëmmen op einfacher direkter Imitatioun (am Dufay sengem Motett "Inclita maris", ëm 1420-26, anscheinend den éischte Proportionalkanon; a sengem Chanson "Bien veignes vous", ëm 1420-26, wuel de. éischte Canon an der Vergréisserung). OK. 1400 Imitatiounen F. m. laanschtgaangen, vläicht duerch Kachcha, an motett - zu Ciconia, Dufay; weider och am F. m. Deeler vun Massen, am Chanson; op den 2. Stack. 15 an. d'Grënnung vum Prinzip vun Enn-zu-Enn Imitatioun als Basis vun F. m.

De Begrëff "Kanon" (Kanon) hat awer an de 15-16 Joerhonnerte. speziell Bedeitung. Dem Auteur seng Bemierkung (Inscriptio), normalerweis bewosst konfus, verwirrend, gouf Canon genannt ("eng Regel, déi de Wëlle vum Komponist ënner dem Deckel vun enger Däischtert verréit", J. Tinktoris, "Diffinitorium musicae"; Coussemaker, "Scriptorum" …”, t. 4, 179 b ), wat weist wéi zwee aus enger notéierter Stëmm ofgeleet kënne ginn (oder nach méi, zum Beispill, déi ganz véierstëmmeg Mass vu P. de la Rue - "Missa o salutaris nostra" - ass ofgeleet vun enger notéierter Stëmm); gesinn kryptesch Canon. Dofir sinn all Produkter mat enger Canon-Inscriptioun F. m. mat deducible Stëmmen (all aner F. m. sinn esou gebaut, datt, an der Regel, se erlaben net esou Verschlësselung, dat ass, si sinn net op der wuertwiertlech observéiert "Prinzip vun der Identitéit" baséiert; de Begrëff BV Asafiev ). Laut L. Feininger sinn d'Typen vun hollännesche Kanonen: einfach (een-donkel) direkt; komplex, oder zesummegesat (Multi-donkel) direkt; proportional (mensural); linear (eenzel Linn; Formalkanon); Inversioun; Elision (Reservatkanon). Fir méi doriwwer, kuckt d'Buch: Feininger LK, 1937. Ähnlech "Inscriptiounen" fannt Dir méi spéit am S. Scheidt ("Tabulatura nova", I, 1624), am JS Bach ("Musikalisches Opfer", 1747).

An der Aarbecht vun enger Rei vu Meeschteren aus dem 15.-16. Joerhonnert. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, etc.) stellt eng Villfalt vun polyphonic. F. m. (streng Schreiwen), DOS. op d'Prinzipien vun der Imitatioun a Kontrast, Motiventwécklung, Onofhängegkeet vu melodesche Stëmmen, Kontrapunkt vu Wierder a Verslinnen, ideal mëll an aussergewéinlech schéin Harmonie (besonnesch an de Wok-Genren vu Mass a Motett).

D'Ergänzung vum Ch. polyphonesch Formen - Fugen - sinn och duerch eng Diskrepanz tëscht der Entwécklung vum Samui F. m. an, op der anerer Säit, d'Konzept a Begrëff. Wat d'Bedeitung ugeet, ass d'Wuert "fugue" ("Lafen"; italienesch consequenza) mat de Wierder "Juegd", "Rass" verbonnen, an am Ufank (vum 14. Joerhonnert) gouf de Begrëff an enger ähnlecher Bedeitung benotzt, wat beweist datt Canon (och an der Inscriptioun Canons: "Fuga in Diatessaron" an anerer). Tinctoris definéiert Fugue als "Identitéit vu Stëmmen". D'Benotzung vum Begrëff "Fuga" am Sënn vun "Kanon" bestoe bis zum 17. an 18. Joerhonnert; e Rescht vun dëser Praxis kann de Begrëff "fuga canonica" considéréiert ginn - "kanonesch. fuga". E Beispill vun enger Fuge als Kanon aus verschiddenen Departementer am Instr. Musek - "Fuge" fir 4 Sträichinstrumenter ("Violinen") aus "Musica Teusch" vum X. Gerle (1532, kuckt Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42). All R. 16. Joerhonnert (Tsarlino, 1558), ass d'Konzept vun Fuge opgedeelt an fuga legate ("kohärent Fuge", Kanon; spéider och fuga totalis) an fuga sciolta ("gedeelt Fuge"; spéider fuga partialis; Nofolleg vun Imitatioun- kanonesch Rubriken, zum Beispill, abсd, etc. . P.); déi lescht P. m. ass eng vun de Pre-Formen vun der Fuge - eng Kette vu Fugato no der Aart: abcd; sougenannten. motettform, wou den Ënnerscheed zu Themen (a, b, c, etc.) duerch eng Ännerung am Text ass. De wesentlechen Ënnerscheed tëscht sou engem "Klengbuch" F. m. an eng komplex Fuge ass d'Feele vun enger Kombinatioun vun Themen. Am 17. Joerhonnert koum d'Fuga sciolta (partialis) an déi eigentlech Fuge (Fuga totalis, och legata, integra gouf am 17.-18. Joerhonnert als Kanon bekannt). Eng Rei aner Genren a F. m. 16 Joerhonnert. Evoluéiert an d'Richtung vun der entstanen Aart vu Fugeform - Motett (Fuge), Ricercar (op déi de Motetteprinzip vun enger Rei vun Imitatiounskonstruktioune transferéiert gouf; wahrscheinlech déi nootste Fuge zu F. m.), Fantasie, Spuenesch. tiento, imitativ-polyphonesch Canzone. Fir d'Fuga an der Instr. Musek (wou et kee fréiere Verbindungsfaktor gëtt, nämlech d'Eenheet vum Text), ass d'Tendenz zu thematescher wichteg. Zentraliséierung, dh op d'Iwwerhand vun engem melodesch. d'Themen (am Géigesaz zu Gesang. Multi-donkel) - A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (fir d'Virgänger vun der Fuge, kuckt d'Buch: Protopopov VV, 1979, S. 3-64).

Vum 17. Joerhonnert geformt den Haaptgrond relevant zu dësem Dag polyphonic. F. m. - Fuge (vun all Zorte vu Strukturen an Typen), Canon, polyphonesch Variatiounen (besonnesch Variatiounen op Basso ostinato), polyphonesch. (besonnesch Choral) Arrangementer (zum Beispill zu engem bestëmmte cantus firmus), polyphonesch. Zyklen, polyphonesch Préludes, etc. E wesentlechen Afloss op d'Entwécklung vum polyphonesche F. vun dëser Zäit gouf vun engem neie Major-Moll-harmonesche System ausgeübt (d'Thema aktualiséieren, den Tonalmoduléierende Faktor als Haaptfaktor am FM nominéieren; d'Entwécklung vun der homophonesch-harmonescher Schreifweis an dem entspriechende F. m.). Besonnesch d'Fuga (an ähnlech polyphonesch fm) huet sech aus dem dominante Modaltyp vum 17. Joerhonnert entwéckelt. (wou Modulatioun nach net d'Basis vum polyphonesche F. m. ass; zum Beispill am Scheidt sengem Tabulatura nova, II, Fuga contraria a 4 Voc.; I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici ) den Tonalen ("Bach") Typ mat Tonalkontrast a Form vu cf. Deeler (dacks am parallel Modus). Ausschléissen. Bedeitung an der Geschicht vun der Polyphonie. F. m. haten d'Aarbecht vum JS Bach, deen nei Liewen an hinnen duerch d'Etablissement vun der Efficacitéit vun de Ressourcen vun der Major-Moll Tonal System fir thematism, thematesch bloen. Entwécklung an de Prozess vun der Form. Bach huet polyphonesch F. m. nei Klassiker. Ausgesinn, op deem, wéi op der Haaptrei. Typ, ass déi spéider Polyphonie bewosst oder onbewosst orientéiert (bis P. Hindemith, DD Shostakovich, RK Shchedrin). Den allgemengen Trend vun der Zäit an déi nei Techniken, déi vu senge Virgänger fonnt goufen, reflektéiert, huet hien seng Zäitgenossen (och de brillante GF Handel) am Ëmfang, der Kraaft an der Iwwerzeegungsfäegkeet vun der Behaaptung vun neie Prinzipien vun der polyphonescher Musek wäit iwwerschratt. F. m.

Nom JS Bach gouf déi dominant Positioun vum homophonesche F. m. (kuck. Homophonie). Eigentlech polyphonesch. F. m. ginn heiansdo an enger neier, heiansdo ongewéinlecher Roll benotzt (d'Fughetta vun de Gardisten am Chouer "Séisser wéi Hunneg" aus dem 1. Akt vum Rimsky-Korsakov senger Oper "The Zar's Bride"), kréien dramaturgesch Motiver. Charakter; Komponisten bezeechnen si als e speziellen, speziellen Ausdrock. heescht. Zu engem groussen Deel ass dëst charakteristesch fir polyphonesch. F. m. op Russesch. Musek (Beispill: MI Glinka, "Ruslan a Lyudmila", Kanon an der Zeen vum Stupor aus dem 1. Akt; contrastéierend Polyphonie am Spill "In Central Asia" vum Borodin an am Stéck "Zwee Judden" aus "Biller op enger Ausstellung" Mussorgsky; de Kanon "Enemies" aus der 5. Zeen vun der Oper "Eugene Onegin" vum Tchaikovsky, etc.).

V. Homophonic musikalesch Forme vun modern Zäiten. Den Ufank vun der Ära vum sougenannten. nei Zäit (17-19 Joerhonnerte) markéiert e schaarfen Wendepunkt an der Entwécklung vu Musen. denken und F. m. (d'Entstoe vun neie Genren, déi dominant Wichtegkeet vun der weltlecher Musek, d'Dominanz vum Major-Moll Tonalsystem). An ideologeschen an ästheteschen Sphär fortgeschratt nei Methode vun Konscht. denken - en Appel un weltlech Musek. Inhalt, d'Behaaptung vum Prinzip vum Individualismus als Leader, d'Verëffentlechung vun internen. d'Welt vun engem Individuum ("de Solist ass d'Haaptfigur ginn", "Individualiséierung vum mënschleche Gedanken a Gefill" - Asafiev BV, 1963, S. 321). Den Opstig vun der Oper zu der Bedeitung vun der zentraler Musek. Genre, an instr. Musek - d'Behaaptung vum Prinzip vun der Concertatioun (Barock - d'Ära vum "Konzertstil", an de Wierder vum J. Gandshin) ass am meeschten direkt verbonnen. den Transfert vum Bild vun enger individueller Persoun an hinnen a stellt de Fokus vun der Ästhetik duer. Striewe vun enger neier Ära (eng Arie an enger Oper, e Solo an engem Concerto, eng Melodie an engem homophonesche Stoff, eng schwéier Mooss an engem Meter, en Tonic an engem Schlëssel, en Thema an enger Kompositioun, an d'Zentraliséierung vun der musikalescher Musek - villfälteg a wuessend Manifestatiounen vu "Soloness", "Singularitéit", der Dominanz vun engem iwwer anerer a verschiddene Schichten vum musikalesche Denken). Déi Tendenz, déi sech scho virdru manifestéiert hat (zum Beispill am iso-rhythmesche Motett vum 14.-15. Joerhonnert) zu der Autonomie vu reng musikalesche Gestaltungsprinzipien an de 16-17-Joerhonnerten. zu Qualitéiten gefouert. sprangen – hir Onofhängegkeet, am meeschten direkt an der Bildung vun autonomen Instr. Musek. D'Prinzipien vun der purer Musek. Gestaltung, déi (fir d'éischte Kéier an der Weltgeschicht vun der Musek) onofhängeg vum Wuert a Bewegung gouf, gemaach Instr. Musek fir d'éischt gläich Rechter mat der Gesangsmusek (schonn am 17. Joerhonnert - an instrumentalen Kanzonen, Sonaten, Concertoen), an dono gouf och d'Gestaltung an de Wok gesat. Genren ofhängeg vun autonomer Musek. Gesetzer vum F. m. (vum JS Bach, Wiener Klassiker, Komponisten aus dem 19. Joerhonnert). Identifikatioun vun reng Musek. d'Gesetzer vum F. m. ass ee vun den Héichpunkte vun der Weltmusek. Kulturen déi nei ästhetesch a spirituell Wäerter entdeckt hunn, déi virdru onbekannt an der Musek waren.

Betreffend fm D'Ära vun der neier Zäit ass kloer an zwou Perioden ënnerdeelt: 1600-1750 (bedingt - Barock, Dominanz vum Bass General) a 1750-1900 (Wiener Klassiker a Romantik).

Prinzipien vun der Formen am F. m. Barock: duerch eng eensteieg Form b. Stonnen, den Ausdrock vun engem Affekt bewahrt, dofir F. m. charakteriséiert sech duerch d'Iwwerhand vun homogenen Thematik an d'Feele vun derivéierter Kontrast, dh d'Ofdreiwung vun engem aneren Thema vun dësem. Eegeschaften an der Musek vu Bach a Händel, Majestéit ass mat der Soliditéit verbonnen, déi vun hei kënnt, der Massivitéit vun den Deeler vun der Form. Dëst bestëmmt och de "terraced" Dynamik vun VF m., benotzt dynamesch. Kontraster, Mangel u flexibelen an dynamesche Crescendo; D'Iddi vun der Produktioun net sou vill ze entwéckelen wéi z'entwéckelen, wéi wann Dir duerch virbestëmmte Stadien passéiert. Am Ëmgang mat thematesche Material beaflosst de staarken Afloss vu polyphonesche. Bréiwer a polyphonesch Formen. De Major-Moll Tonalsystem verréit ëmmer méi seng formativ Eegeschaften (virun allem am Bach senger Zäit). Akkord- an Tounverännerungen déngen nei Kräfte. Mëttel fir intern Bewegung am F. m. D'Méiglechkeet fir Material an anere Schlësselen ze widderhuelen an e ganzt Konzept vu Bewegung per Definitioun. de Krees vun den Tonalitéiten entsteet en neie Prinzip vun de Tonalformen (an dësem Sënn ass d'Tonalitéit d'Basis vum F. m. vun der neier Zäit). Am Arensky sengem "Guidelines..." (1914, S. 4 an 53) gëtt de Begrëff "homophonesch Formen" als Synonym duerch de Begrëff "harmonesch" ersat. Formen", a mat Harmonie menge mir Tonal Harmonie. De barocke fm (ouni derivéierter figurativen an thematesche Kontrast) gëtt déi einfachst Aart vu Konstruktioun vu fm also den Androck vun engem "Krees"), deen duerch Cadenzas op anere Schrëtt vun der Tonalitéit passéiert, zum Beispill:

en dur: I - V; VI – III – IV – I Moll: I – V; III - VII - VI - IV - I mat enger Tendenz zu Net-Widderhuelung vu Schlësselen tëscht dem Tonic am Ufank an um Enn, no dem T-DS-T Prinzip.

Zum Beispill, a Konzertform (déi a Sonaten a Barockconcerten gespillt huet, besonnesch mam A. Vivaldi, JS Bach, Händel, eng Roll ähnlech wéi d'Roll vun der Sonataform an den instrumentalen Zyklen vun der klassescher-romantescher Musek):

Thema - An - Thema - An - Thema - An - Thema T - D - S - T (I - Interlude, - Modulatioun; Beispiller - Bach, 1. Bewegung vun de Brandenburg Concertos).

Déi verbreetste musikalesch Instrumenter vum Barock sinn homophonesch (méi genee, net-fugéiert) a polyphonesch (kuckt Sektioun IV). Haapt homophon F. m. barock:

1) Formen vun duerch Entwécklung (an instr. Musek, den Haaptgrond ass Prélude, am Wok. - Recitativ); Echantillon - J. Frescobaldi, Preambelen fir Uergel; Händel, Klaviersuite d-Moll, Prélude; Bach, Uergeltoccata d-Moll, BWV 565, Prélude, virun Fuge;

2) kleng (einfach) Formen – Bar (Reprise an Non-Reprise; zum Beispill dem F. Nicolai säi Lidd „Wie schön leuchtet der Morgenstern“, seng Veraarbechtung vum Bach an der 1. Kantate an am anerer. op.)), zwee-, dräi- a villsteitegen Formen (e Beispill vun deem ass Bach, Mass h-Moll, Nr 14); wok. Musek trëfft dacks der Form da capo;

3) Komposit (komplex) Formen (Kombinatioun vu klengen) - komplex zwee-, dräi- a vill-Deel; Kontrastkomposit (zum Beispill déi éischt Deeler vun Orchesterouverture vum JS Bach), besonnesch wichteg ass d'da capo-Form (besonnesch am Bach);

4) Variatiounen a Choral Adaptatiounen;

5) Rondo (am Verglach mam Rondo aus dem 13.-15. Joerhonnert - en neit Instrument vum F. m. mam selwechten Numm);

6) al Sonata Form, eent-donkel an (am Embryo, Entwécklung) zwee-donkel; jidderee vun hinnen ass onkomplett (zwee-Deel) oder komplett (dräi-Deel); zum Beispill an de Sonaten vum D. Scarlatti; voll een-donkel Sonata Form - Bach, Matthäus Passioun, No 47;

7) Concert Form (eng vun den Haaptquellen vun der Zukunft klassesch Sonata Form);

8) verschidden Zorte vu Woks. an instr. zyklesch Formen (si sinn och verschidde musikalesch Genren) - Passioun, Mass (dorënner Uergel), Oratorio, Kantate, Concerto, Sonata, Suite, Prélude a Fuge, Ouverture, speziell Formen (Bach, "Musical Offer", "The Art" vun der Fuge"), "Zyklen vun Zyklen" (Bach, "D'Wuel-temperéiert Clavier", franséisch Suiten);

9) Oper. (Kuckt "Analyse vu musikalesche Wierker", 1977.)

F. m. klassesch-romantesch. Period, d'Konzept vun to-rykh reflektéiert an der éischter Etapp vun der humanistescher. europäesch Iddien. Opklärung a Rationalismus, an am 19. Joerhonnert. individualistesch d'Iddie vun der Romantik ("Romantik ass näischt anescht wéi d'Apotheose vun der Perséinlechkeet" - IS Turgenev), Autonomie an Ästhetiséierung vun der Musek, sinn duerch déi héchst Manifestatioun vun autonome Musen charakteriséiert. d'Gesetzer vun der Gestaltung, d'Primatitéit vun de Prinzipien vun der zentraliséierter Eenheet an der Dynamik, der limitéierender semantescher Differenzéierung vu F. m. an d'Relief vun der Entwécklung vu sengen Deeler. Fir klassesch romanteschen D'Konzept vun F. m. ass och typesch fir d'Auswiel vun der Minimum Zuel vun optimal Zorte vu F. m. (mat schaarf ausgeschwat Differenzen tëscht hinnen) mat enger ongewéinlech räich an divers konkret Ëmsetzung vun der selwechter strukturell Zorte (de Prinzip vun Diversitéit an Eenheet), déi ähnlech zu der Optimalitéit vun anere Parameteren F. m. (zum Beispill eng strikt Auswiel vun Typen vun harmonesche Sequenzen, Aarte vun Tonalplang, charakteristesch strukturéiert Figuren, optimal Orchesterkompositioune, metresch Strukturen, déi Richtung Quadratitéit gravitéieren, Methoden vun der motivationaler Entwécklung), en optimalt intensivt Gefill vu Musek ze erliewen. Zäit, subtile a korrekt Berechnung vun temporäre Proportiounen. (Natierlech sinn am Kader vun der 150-Joer historescher Period och d'Ënnerscheeder tëscht dem Wiener-klasseschen a romantesche Konzepter vum F. m. bedeitend.) A verschiddenen Hisiichte kann een d'dialektesch Natur vum Allgemengen feststellen. Entwécklungskonzept am F. m. (Beethovens Sonateform) . F. m. kombinéieren den Ausdrock vun héich artistesche, ästheteschen, philosopheschen Iddien mat dem saftleche "Äerd" Charakter vun de Musen. Figurativitéit (och thematescht Material, dat den Androck vun der alldeeglecher Volleksmusek dréit, mat hiren typesche Fonctiounen vum musikalesche Material; dat gëllt fir den Haaptarr. F. m. vum 19. Joerhonnert).

Allgemeng logesch klassesch romantesch Prinzipien. F. m. sinn eng strikt a räich Ausféierung vun den Normen vun all Denken am Beräich vun der Musek, reflektéiert an den Definitiounen. semantesch Funktiounen vun den Deeler vun F. m. Wéi all Denken huet de Musical en Objet vum Denken, säi Material (am metaphoresche Sënn, en Thema). Denken ass musikalesch-logesch ausgedréckt. "Diskussioun vum Thema" ("Musikalesch Form ass d'Resultat vun enger "logescher Diskussioun" vu musikalesche Material" - Stravinsky IF, 1971, S. 227), déi wéinst der temporärer an net-konzeptueller Natur vun der Musek als Konscht , deelt F. m. an zwee logesch Departement - Presentatioun vun Musek. Gedanken a seng Entwécklung ("Diskussioun"). Am Tour, logesch Musek Entwécklung. Gedanke besteet aus senger "Iwwerleeung" an der folgender "Conclusioun"; dofir Entwécklung als logesch Etapp. Entwécklung vun F.M. ass an zwou Ënnerdeelungen opgedeelt - déi tatsächlech Entwécklung a Fäerdegstellung. Als Resultat vun der Entwécklung vum klassesche F. m. entdeckt dräi Haapt. Funktiounen vun den Deeler (entspriechend der Asafiev Triad initium - motus - terminus, kuckt Asafiev BV, 1963, S. 83-84; Bobrovsky VP, 1978, S. 21-25) - Ausstellung (Ausstellung vum Gedanken), entwéckelen (tatsächlech) Entwécklung) a final (Ausso vum Gedanken), komplex matenee korreléiert:

(Zum Beispill, an enger einfacher Dräierkoalitioun Form, a Sonata Form.) A fein differenzéierten F. m., Nieft den dräi Grondlage. Hëllefsfunktioune vun den Deeler entstinn - Aféierung (d'Funktioun vun där aus der éischter Presentatioun vum Thema ofgeschloss ass), Iwwergank an Ofschloss (Verzweigung vun der Funktioun vum Ofschloss an doduerch opgedeelt an zwee - Bestätegung an Ofschloss vum Gedanken). Sou, Deeler vun F. m. hunn nëmme sechs Funktiounen (cf. Sposobin IV, 1947, S. 26).

Als Manifestatioun vun den allgemenge Gesetzer vum mënschlechen Denken ass de Komplex vu Funktiounen vun den Deeler vum F. m. verréit eppes gemeinsam mat de Funktiounen vun den Deeler vun der Presentatioun vum Gedanken an der rational-logescher Sphär vum Denken, déi entspriechend Gesetzer an der antiker Rhetorikdoktrin (Oratorie) expoundéiert sinn. D'Funktioune vun de sechs Sektiounen vum Klassiker. Rhetorik (Exordium - Aféierung, Narratio - Erzielung, Propositio - Haaptpositioun, Confutatio - Erausfuerderung, Confirmatio - Ausso, Conclusio - Ofschloss) passéieren a Kompositioun a Sequenz bal genee mat de Funktiounen vun den Deeler vum F. m. (d'Haaptfunktioune vum FM sinn ervirhiewt. m.):

Exordium – Intro Propositio – Presentatioun (Haaptthema) Narratio – Entwécklung als Iwwergang Confutatio – Kontrastdeel (Entwécklung, Kontrastthema) Confirmatioun – Reprise Conclusio – Code (Zousätz)

Rhetoresch Funktiounen kënne sech op verschidde Weeër manifestéieren. Niveauen (zum Beispill, si decken souwuel d'Sonata Ausstellung an déi ganz Sonata Form als Ganzt). De wäitreechende Zoufall vun de Funktiounen vun de Rubriken an der Rhetorik an Deeler vum F. m. beweist op déi déif Eenheet vun decomp. a scheinbar wäit vuneneen Typen vun Denken.

Meedecher. Eis Elementer (Kläng, Timberen, Rhythmen, Akkorde” melodesch. intonation, melodesch Linn, dynamesch. Nuancen, Tempo, Agogie, Tonalfunktiounen, Kadenzen, Struktur vun der Textur, asw. n.) sinn Musen. Material. K F. m. (am breede Sënn) gehéiert zur Musek. d'Organisatioun vum Material, betruecht vun der Säit vum Ausdrock vu Musen. Inhalt. Am System vun Musek Organisatiounen sinn net all Elementer vun Musek. Material si vun der selwechter Wichtegkeet. Profiling Aspekter vun klassesch-romanteschen. F. m. - Tonalitéit als Basis vun der Struktur vum F. m. (cm. Tonalitéit, Modus, Melodie), Meter, Motivstruktur (kuckt. Motiv, Homophonie), Kontrapunkt Basis. Zeilen (in homof. F. m. normalerweis t. Mr. Kontur, oder Haapt, Zwee-Stëmm: Melodie + Bass), Thematik an Harmonie. Déi formativ Bedeitung vun der Tonalitéit besteet (zousätzlech zu den uewe genannten) an der Rallye vun engem tonalstabile Thema duerch eng gemeinsam Attraktioun zu engem eenzegen Tonic (kuckt. Diagramm A am Beispill hei ënnen). Déi formativ Bedeitung vum Meter ass eng Bezéiung ze kreéieren (metresch. Symmetrie) vu klenge Partikelen F. m. (kap. Prinzip: den 2. Zyklus reagéiert op den 1. a mécht en Zwee-Zyklus, den 2. Zwee-Zyklus beäntwert den 1. a mécht e Véier-Zyklus, den 2. Véier-Zyklus äntwert den 1. a mécht en Aachtzyklus; dohier déi fundamental Wichtegkeet vun der Quadratitéit fir de klassesch-romanteschen. F. m.), doduerch kleng Konstruktioune vum F. m. - Ausdréck, Sätz, Perioden, ähnlech Sektioune vu Mëttelen a Reprise bannent Themen; klassesch de Meter bestëmmt och d'Plaz vun cadences vun enger Aart oder aner an der Stäerkt vun hirer Finale Aktioun (Halby-Conclusioun um Enn vun engem Saz, voll Conclusioun um Enn vun enger Period). Déi formativ Bedeitung vun der Motivatioun (am gréisseren Sënn, och thematescher) Entwécklung läit an der Tatsaach, datt grouss Mus. Gedanke gëtt aus sengem Kär ofgeleet. semantesche Kär (normalerweis ass et déi initial motivesch Grupp oder, méi selten, den initialen Motiv) duerch verschidde modifizéiert Widderhuelunge vu senge Partikelen (motivational Wiederholungen vun aneren Akkordklang, vun aneren. Schrëtt, etc. Harmonie, mat enger Intervallännerung an der Linn, Variatioun am Rhythmus, an der Erhéijung oder der Ofsenkung, an der Circulatioun, mat der Fragmentatioun – e besonnescht aktive Mëttel fir motivesch Entwécklung, d'Méiglechkeeten vun deem bis zur Transformatioun vum initialen Motiv an anerer verlängeren. Motiver). Kuckt Arensky A. C, 1900, p. 57-67; Sopin I. V., 1947, p. 47-51. Motivational Entwécklung spillt am homophonesche F. m. ongeféier déiselwecht Roll wéi d'Wiederhuelung vum Thema a seng Partikelen am polyphonesche. F. m. (z an der Fuge). De formative Wäert vum Kontrapunkt am homophonesche F. m. manifestéiert sech an der Schafung vun hirem vertikalen Aspekt. Bal homophonesch F. m. uechter et ass (op d'mannst) eng zwee-Deel Kombinatioun an der Form vun extrem Stëmmen, der Normen vun polyphony vun dësem Stil befollegen (d'Roll vun polyphony vläicht méi bedeitend). Eng Probe vu Kontur zwee-Stëmm - V. A. Mozart, Symphonie g-Moll Nr. 40, Menuett, Ch. Thema. Déi formativ Bedeitung vum Thematismus an der Harmonie manifestéiert sech an den interrelated Kontraster vun enk-stécken Arrays vun Presentatioun vun Themen an thematesch onbestänneg Entwécklungslänner, Verbindung, Lafen Konstruktiounen vun enger Aart oder aneren (och thematesch "klappen" Finale an thematesch "kristalliséieren" Aféierungs- Deeler ), tonal stabil a moduléierend Deeler; och a kontrastéierend strukturell monolithesche Konstruktiounen vun den Haaptthemen a méi "losen" Sekundären (zum Beispill a Sonataformen), respektiv, am Géigesaz zu verschiddenen Typen vun Tonalstabilitéit (zum Beispill d'Stäerkt vun de Tonalverbindungen a Kombinatioun mat der Mobilitéit vun Harmonie in Ch. Deeler, Sécherheet an Eenheet vun Tonalitéit kombinéiert mat senger mëll Struktur an der Säit, Reduktioun op Tonic am Coda). Wann de Meter F.

Fir Diagrammer vun e puer vun den Haaptklassesch-romanteschen musikaleschen Instrumenter (aus der Siicht vun de méi héije Faktore vun hirer Struktur; T, D, p sinn déi funktionell Bezeechnunge vu Schlësselen, ass Modulatioun; riicht Linnen si stabil Konstruktioun, kromme Linnen sinn instabil) kuckt Kolonn 894.

De kumulative Effekt vun der opgezielt Haapt. Faktore vun der klassescher Romantik. F. m. gëtt um Beispill vum Andante cantabile vum Tchaikovsky senger 5. Symphonie gewisen.

Schema A: de ganze Ch. d'Thema vum 1. Deel vun Andante baséiert op der Tonic D-Dur, déi éischt Leeschtung vun der Secondaire Theme-Zousätzlech op der Tonic Fis-Dur, dann allebéid vun der Tonic D-Dur geregelt. Schema B (Kapitelthema, cf. mam Schema C): eng aner Een-Bar reagéiert op eng Een-Bar, eng méi kontinuéierlech Zwee-Bar Konstruktioun beäntwert déi resultéierend Zwee-Bar, e Véier-Bar-Saz ofgeschloss mat enger Kadens gëtt geäntwert duerch eng aner ähnlech mat enger méi stabiler Kadens. Schema B: baséiert op Metrik. Strukturen (Schema B) motivic Entwécklung (e Fragment gëtt gewisen) kënnt aus engem eent-Bar Motiv a gëtt duerch Widderhuelung et an aner Harmonien duerchgefouert, mat enger Ännerung vun melodesch. Linn (a1) an Metro Rhythmus (a2, a3).

Schema G: contrapuntal. der Basis vun der F. m., déi richteg 2-Stëmm Verbindung baséiert op Permissiounen am consoner. Intervall a Kontraster an der Bewegung vu Stëmmen. Schema D: Interaktioun thematesch. an harmonesch. Faktoren bilden de F. m. vun der Aarbecht als Ganzt (den Typ ass eng komplex Dräierkoalitioun Form mat Episod, mat "Ofwäichunge" vun der traditionell klassescher Form Richtung intern Expansioun vun engem groussen 1. Deel).

Fir d'Deeler vum F. m. fir hir strukturell Funktiounen auszeféieren, mussen se deementspriechend gebaut ginn. Zum Beispill gëtt dat zweet Thema vum Gavotte vum Prokofjew senger "Klassescher Symphonie" souguer ausserhalb vum Kontext als typesch Trio vun enger komplexer Dräi-Deelform ugesinn; béid Haaptthemen vun der Ausstellung vum 8. fp. Dem Beethoven seng Sonaten kënnen net an ëmgedréint Uerdnung duergestallt ginn - déi Haapt als Säit, an déi Säit als Haapt. Muster vun der Struktur vun Deeler vun F. m., déi hir strukturell Funktiounen opzeweisen, genannt. Zorte vu Presentatioun vu Musek. Material (d'Theorie vu Sposobina, 1947, S. 27-39). Ch. Et ginn dräi Zorte vu Presentatioun - Ausstellung, Mëtt an Finale. D'Haaptzeechen vun der Ausstellung ass Stabilitéit a Kombinatioun mat der Bewegungsaktivitéit, déi an thematesch ausgedréckt gëtt. Eenheet (Entwécklung vun engem oder e puer Motiver), Tonal Eenheet (e Schlëssel mat Ofwäichungen; kleng Modulatioun um Enn, d'Stabilitéit vum Ganzen net ënnergruewen), strukturell Eenheet (Sätze, Perioden, normativ Kadenzen, Struktur 4 + 4, 2 + 2 + 1 + 1 + 2 an ähnlech ënner dem Bedingung vun der harmonescher Stabilitéit); kuckt Diagramm B, Baren 9-16. En Zeeche vum medianen Typ (och Entwécklungslänner) ass Instabilitéit, Flëssegkeet, harmonesch erreecht. Onstabilitéit (Vertrauen net op T, awer op aner Funktiounen, zum Beispill D; Ufank ass net mat T, Vermeiden an dréckt den Tonic, Modulatioun), thematesch. Fragmentatioun (Auswiel vun Deeler vun der Haaptkonstruktioun, méi kleng Eenheeten wéi am Haaptdeel), strukturell Onstabilitéit (Feele vu Sätz a Perioden, Sequenzéierung, Mangel u stabile Kadenzen). Ofschléissen. d'Aart vun der Presentatioun bestätegt d'Tonic scho erreecht duerch widderholl Kadenzen, Kadensergänzungen, en Uergelpunkt op T, Ofwäichunge Richtung S, an d'Cessatioun vun der thematescher. Entwécklung, graduell Fragmentatioun vu Konstruktiounen, Reduktioun vun der Entwécklung fir Tonic z'erhalen oder ze widderhuelen. Akkord (Beispill: Mussorgsky, Chorus Code "Herrlechkeet fir Iech, de Schëpfer vum Allmächtege" aus der Oper "Boris Godunov"). Vertrauen op F. m. Volleksmusek als Ästhetik. d'Installatioun vun der Musek vun der neier Zäit, kombinéiert mat engem héije Grad vun Entwécklung vun de strukturelle Funktiounen vun der F. m. an d'Zorte vun der Presentatioun vu Musek entspriechend hinnen. D'Material ass an e kohärent System vu musikaleschen Instrumenter organiséiert, déi extrem Punkte sinn d'Lidd (baséiert op der Dominanz vun de metresche Relatiounen) an d'Sonataform (baséiert op thematescher a Tonal Entwécklung). Allgemeng Systematik vun der Haaptrei. Zorte vu klassesch-romanteschen. F.m.:

1) Den Ausgangspunkt vum System vun de musikaleschen Instrumenter (am Géigesaz zum beispillsweis zu den héichrhythmeschen Instrumenter vun der Renaissance) ass d'Liddform, déi direkt vun der alldeeglecher Musek iwwerdroe gëtt (d'Haaptrei Struktur sinn déi einfach zwee-Deel an einfach dräi- Deelformen ab, aba; weider an Diagrammer A), heefeg net nëmmen am Wok. Genren, awer och am Instr. Miniaturen (Préludes, Etuden vum Chopin, Skrjabin, kleng Pianostécker vum Rachmaninow, Prokofjew). Weider Wuesstem a Komplikatioun vun F. m., aus der Form vun der couplet nar. Lidder, ginn op dräi Aart a Weis duerchgefouert: andeems Dir datselwecht Thema widderhuelen (verännert), en anert Thema aféieren an d'Deeler intern komplizéiere (Wuesstem vun der Period zu enger "méi héijer" Form, d'Mëtt an eng Struktur opzedeelen: réckelen - Thema- Embryo - Retour Beweegung, Autonomie vun Ergänzunge fir d'Roll Thema-Embryonen). Op dës Manéier klëmmt d'Liddform op méi fortgeschratt.

2) Couplet (AAA...) a Variatiounsformen (А А1 А2...), osn. op eng Widderhuelung vum Thema.

3) Diff. Zorte vun zwee- a Multi-Thema Komposit ("komplex") Formen an Rondo. Déi wichtegst vun der Komposit F. m. ass déi komplex dräi-Deel ABA (aner Zorte sinn déi komplex zwee-Deel AB, arched oder konzentresch ABBCBA, ABCDCBA; aner Zorte sinn ABC, ABCD, ABCDA). Fir Rondo (AVASA, AVASAVA, ABACADA) ass d'Präsenz vun Iwwergangsdeeler tëscht Themen typesch; Rondo kann Sonata Elementer enthalen (kuckt Rondo Sonata).

4) Sonata Form. Eng vun de Quellen ass seng "Keimung" aus enger einfacher zwee- oder dräisteiger Form (kuckt z.B. de f-moll Prélude aus dem 2. Band vum Sakha sengem Well-tempered Clavier, de Menuett aus dem Mozart Quartett Es-dur , K.-V 428; d'Sonataform ouni Entwécklung am 1. Deel vun der Andante cantabile vun der 5. Symphonie vum Tschaikowsky huet eng genetesch Verbindung mat der thematescher contrastéierender einfacher 3-Bewegungsform).

5) Op Basis vum Kontrast vum Tempo, Charakter an (oft) Meter, ënnerleien der Unitéit vun der Konzeptioun, ginn déi uewe genannte grouss Eendeeler F. Meter a Multi-Deel zyklesch geklappt a fusionéieren an Eenzelstécker Kontrast-Kompositformen (Echantillon vun der leschter - Ivan Susanin vum Glinka, No 12, Quartett ; d'Form vum "Grousse Wiener Walzer", zum Beispill, de choreographesche Gedicht "Walzer" vum Ravel). Nieft den opgezielten typesch musikalesche Formen ginn et gemëscht an individuell fräi Formen, déi meeschtens mat enger spezieller Iddi verbonne sinn, eventuell programmatesch (F. Chopin, 2. Ballade; R. Wagner, Lohengrin, Aféierung; PI Tchaikovsky, Symphonie . Fantasie “ The Tempest"), oder mam Genre vun der fräier Fantasie, Rhapsodien (WA ​​Mozart, Fantasia c-Moll, K.-V. 475). A fräie Forme ginn awer Elementer vun getippten Formen bal ëmmer benotzt, oder si gi speziell interpretéiert gewéinlech F. m.

Opermusek ënnerleien zwou Gruppe vu formative Prinzipien: theatralesch-dramatesch a reng musikalesch. Ofhängeg vun der Iwwerhand vun engem oder anere Prinzip, sinn operesch musikalesch Kompositioune ronderëm dräi Fundamenter gruppéiert. Typen: nummeréiert Oper (zum Beispill Mozart an den Operen "D'Hochzäit vum Figaro", "Don Giovanni"), Musek. Drama (R. Wagner, "Tristan an Isolde"; C. Debussy, "Pelleas a Mélisande"), gemëscht oder synthetesch., Typ (MP Mussorgsky, "Boris Godunov"; DD Shostakovich, "Katerina Izmailov"; SS Prokofiev, "Krich a Fridden"). Kuckt d'Oper, Dramaturgie, Musical Drama. Déi gemëscht Aart vun der Operform gëtt déi optimal Kombinatioun vun der Bühnkontinuitéit. Aktiounen mat ofgerënnt FM E Beispill vun FM vun dësem Typ ass d'Zeen an der Tavern aus Mussorgsky senger Oper Boris Godunov (kënschtleresch perfekt Verdeelung vun ariose an dramatesch Elementer am Zesummenhang mat der Form vun der Bühn Aktioun).

VI. Musikalesch Formen vum 20. Joerhonnert F. m. 20 p. sinn bedingt an zwou Zorte ënnerdeelt: eng mat der Erhaalung vun alen Kompositiounen. Typen - e komplexen dräi-Deel fm, Rondo, Sonata, Fuge, Fantasie, etc. (vum AN Scriabin, IF Stravinsky, N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith, B. Bartok, O. Messiaen , Komponisten vun der neier Wiener Schoul, etc.), eng aner ouni hir Erhaalung (vum C. Ives, J. Cage, Komponisten vun der neier polnescher Schoul, K. Stockhausen, P. Boulez, D. Ligeti, mat e puer sowjetesch Komponisten - LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin et al.). Am 1. Stack. 20. Joerhonnert dominéiert déi éischt Zort F. m, am 2. Stack. däitlech erhéicht d'Roll vun der zweeter. D'Entwécklung vun enger neier Harmonie am 20. Joerhonnert, besonnesch a Kombinatioun mat enger anerer Roll fir Timber, Rhythmus a Stoffbau, ass fäeg déi al strukturell Aart vu rhythmescher Musek staark ze erneieren (Stravinsky, The Rite of Spring, den Finale Rondo vum Groussen Hellege Danz mam Schema AVASA, iwwerduecht am Zesummenhang mat der Erneierung vum ganze musikalesche Sproochesystem). Mat enger radikaler interner Erneierung vum F. m. kann mat deem neien gläichgestallt ginn, well d'Verbindunge mat de fréiere Strukturtypen net esou opgefaasst kënne ginn (zum Beispill den Orc. gëtt awer net als solch ugesinn wéinst der sonoristescher Technik, wat se méi ähnlech wéi déi F. m. vun anere sonoristeschen Op. wéi déi üblech Tonal Op. a Sonataform). Dofir ass de Schlësselkonzept vun der "Technik" (Schreiwen) fir d'Studie vum F. m. an der Musek vum 20. Joerhonnert. (d'Konzept vun "Technik" kombinéiert d'Iddi vum benotzte Soundmaterial a seng Eegeschaften, Harmonie, Schreiwen a Formelementer).

An tonal (méi präzis, nei-tonal, kuckt Tonalitéit) Musek vum 20. Joerhonnert. D'Erneierung vum traditionelle F. m. geschitt haaptsächlech wéinst neien Typen vun Harmonika. Zentren an entspriechend déi nei harmonesch Eegeschafte. Material vun funktionell Relatiounen. Also, am 1. Deel vun der 6. fp. Sonatas vum Prokofiev traditionell. kontrastéierend der "solid" Struktur vum Ch. Deel an de "loosen" (och wann zimlech stabil) Säitedeel gëtt konvex ausgedréckt duerch de Kontrast vum staarken A-dur Tonic am Ch. Thema an e erweicht verschleierte Fundament (hdfa Akkord) an der Säit. D'Relief vum F. m. gëtt duerch nei Harmonie erreecht. a strukturell Mëttelen, wéinst dem neien Inhalt vun de Musen. Prozess. Ähnlech ass d'Situatioun mat der Modaltechnik (Beispill: 3-Deelform am Messiaen sengem Stéck "Calm Complaint") a mat der sougenannter. fräi Atonalitéit (zum Beispill e Stéck vum RS Ledenev fir Harf a Sträich, Quartett, op. 16 No 6, an der Technik vun zentrale Konsonanz gesuergt).

An der Musek vum 20. Joerhonnert fënnt eng polyphonesch Renaissance statt. denken a polyphonesch. F. m. Kontrapunktal. Bréif an al polyphonesch F. m. gouf d'Basis vun de sougenannte. neoklassizistesch (bh neo-barock) Richtung ("Fir modern Musek, déi d'Harmonie lues a lues verléiert seng Tounverbindung, sollt d'Verbindungskraaft vu kontrapuntesche Formen besonnesch wäertvoll sinn" - Taneyev SI, 1909). Zesumme mat Fëllung déi al F. m. (Fugen, Kanonen, Passacaglia, Variatiounen, etc.) mat enger neier Intonatioun. Inhalt (an Hindemith, Shostakovich, B. Bartok, deelweis Stravinsky, Shchedrin, A. Schoenberg, a vill anerer) eng nei Interpretatioun vun der polyphonic. F. m. (zum Beispill, am "Passacaglia" aus dem Stravinsky Septett, ass de neoklassizistesche Prinzip vun der linearer, rhythmescher a grousser Invarianz vum Ostinato-Thema net beobachtet, um Enn vun dësem Deel gëtt et e "disproportionalen" Kanon, d'Natur vum de Monothematismus vum Zyklus ass ähnlech wéi déi serial-polyphonesch Variatiounen).

Serial-dodecaphonic Technik (kuckt Dodecaphony, Serial Technik) war ursprénglech geduecht (an der Novovensk Schoul) d'Méiglechkeet ze restauréieren grouss Klassiker ze schreiwen, verluer an "Atonalitéit". F. m. Tatsächlech ass d'Expeditioun vun der Benotzung vun dëser Technik am neoklassizisteschen. Zweck ass e bëssen zweifelhaft. Obschonn quasi-tonal an tonal Effekter einfach mat der Serientechnik erreecht ginn (zum Beispill am Menuetttrio vum Schönberg senger Suite op. 25 ass d'Tonalitéit vun es-Moll kloer ze héieren; an der ganzer Suite, op en ähnlechen Bachzäitzyklus orientéiert , Serienreie ginn nëmmen aus de Kläng e a b gezeechent, déi jidderee den initialen an de Schlussklang an zwou Serien Reihen ass, an domat gëtt d'Monotonie vun der barocker Suite hei imitéiert), obwuel et fir de Meeschter net schwéier wäert sinn dergéint ze sinn. "Tonally" stabil an onbestänneg Deeler, Modulatioun-Transpositioun, entspriechend Reprise vun Themen an aner Komponente vun Tonal F. m., intern Widdersproch (tëscht der neier Intonatioun an der aler Technik vun Tonal F. m.), charakteristesche vun neoklassizistesch. formen, beaflossen hei mat besonnescher Kraaft. (An der Regel sinn déi Verbindunge mat der Tonic an d'Oppositioune baséiert op hinnen hei onerreechbar oder kënschtlech, déi am Schema A vum leschte Beispill a Relatioun zu der klassescher-romantescher. F. m. gewisen goufen) Echantillon vun F. m. . Géigesäiteg Korrespondenz vun der neier Intonatioun, harmonesch. Formen, Schreiftechniken a Formtechnike gi vum A. Webern erreecht. Zum Beispill, am 1. Deel vun der Symphonie op. 21 setzt hien net nëmmen op déi formativ Eegeschafte vu Serienleitungen, op neoklassizistesch. duerch Hierkonft, Kanonen a Quasi-Sonata-Pitchverhältnisser, a benotzt all dëst als Material, formt et mat Hëllef vun neie Mëttele vu F. m. – Verbindungen tëscht Toun an Timbre, Timbre a Struktur, villfälteg Symmetrien am Toun-Klack-Rhythmus. Stoffer, Intervallgruppen, an der Verdeelung vun der Schalldicht, asw., gläichzäiteg d'Formatiounsmethoden opzeginn, déi fakultativ ginn; neie F.M. vermëttelt Ästhetik. den Effet vu Rengheet, Sublimitéit, Rou, Sakramenter. Glanz a gläichzäiteg Zidderen vun all Toun, déif Häerzlechkeet.

Eng speziell Aart vu polyphonesche Konstruktioune gi mat der Serien-Dodecaphone-Methode geformt fir Musek ze komponéieren; bzw., F. m., gemaach an der Serien Technik, sinn polyphonic an Essenz, oder op d'mannst no der fundamental Prinzip, egal ob se eng textured krut vun polyphonic hunn. F. m. (zum Beispill d'Kanonen am 2. Deel vun der Weberns Symphonie op. 21, kuckt Art. Rakohodnoe Bewegung, e Beispill an de Spalten 530-31; am 1. Deel vum "Concerta-buff" vum SM Slonimsky, e Menuetttrio aus der Suite fir Piano, op. 25 vum Schoenberg) oder quasi-homophonesch (zum Beispill d'Sonataform an der Kantate "Liicht vun den Aen" op. 26 vum Webern; am 1. Deel vun der 3. Symphonie vum K. Karaev; rondo – Sonate an der Finale vum Schönberg sengem 3. Quartett). An der Aarbecht vun Webern zu der Haaptrei. Fonctiounen vun der al polyphonic. F. m. huet seng nei Aspekter bäigefüügt (Emanzipatioun vu musikalesche Parameteren, Bedeelegung un enger polyphonescher Struktur, zousätzlech zu héijen, thematesche Wiederholungen, autonom Interaktioun vun Timberen, Rhythmen, Registerrelatiounen, Artikulatioun, Dynamik; kuckt z.B. 2. Deel Variatiounen fir Piano op.27, orc.variations op.30), déi de Wee fir eng aner Ännerung vun polyphonic. F. m. - am Serialismus, kuckt Serialitéit.

An der sonoristescher Musek (kuckt Sonorismus) gi dominéiert benotzt. individualiséiert, fräi, nei Formen (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, Piano Trio, 1. Deel, wou d'Haaptstrukturell Eenheet "Sucht" ass, ass asymmetresch variéiert, déngt als Material fir eng nei, net-klassesch dräi-Deel Form ze bauen , A. Vieru, "Eratosthenes' Sieve", "Clepsydra").

Polyphonic Urspronk F. m. 20. Joerhonnert, osn. op contrastéierend Interaktioune vu gläichzäiteg klangende Musen. Strukturen (Stécker Nr. 145a a 145b aus dem Bartok sengem Microcosmos, déi souwuel getrennt a gläichzäiteg opgefouert kënne ginn; D. Millau seng Quartette Nr. 14 a 15, déi déiselwecht Feature hunn; K. Stockhausen Gruppe fir dräi raimlech getrennte Orchesteren). Limitéiert schärfen polyphonesch. de Prinzip vun der Onofhängegkeet vu Stëmmen (Schichten) vum Stoff ass e aleatoresche Stoff, wat eng temporär temporär Trennung vun Deeler vum allgemenge Klang erlaabt an deementspriechend eng Pluralitéit vun hire Kombinatiounen zur selwechter Zäit. Kombinatiounen (V. Lutoslavsky, 2. Symphonie, "Buch fir Orchester").

Nei, individuell musikalesch Instrumenter (wou de "Schema" vum Wierk d'Thema vun der Zesummesetzung ass, am Géigesaz zu der neoklassescher Aart vu modernen Museksinstrumenter) dominéieren d'elektronesch Musek (d'Beispill ass dem Denisov säi "Birdsong"). Mobil F.M. (aktualiséiert vun enger Leeschtung an eng aner) sinn an e puer Zorte vun Alea-toric fonnt. Musek (zum Beispill am Stockhausen sengem Piano Piece XI, Boulez senger 3. Piano Sonata). F. m. 60-70s. gemëscht Technike gi wäit benotzt (RK Shchedrin, 2. an 3. Piano Concertos). De sougenannte. repetitive (oder repetitive) F. m., d'Struktur vun deem baséiert op multiple Wiederholungen b. Stonnen vun elementar Musek. Material (zum Beispill, an e puer Wierker vum VI Martynov). Am Beräich vun der Bühngenre - geschitt.

VII. Léieren iwwer musikalesch Formen. D'Doktrin vum F. m. als dep. Zweig vun der ugewandter theoretescher Musikologie an ënner dësem Numm entstanen am 18. Joerhonnert. Allerdéngs ass seng Geschicht, déi parallel zu der Entwécklung vum philosophesche Problem vun der Relatioun tëscht Form a Matière, Form an Inhalt leeft, an gläichzäiteg mat der Geschicht vun der Doktrin vun de Musen. Kompositiounen, staamt aus der Ära vun der Antik Welt - aus dem griichesche. atomist (Demokrit, 5. BC. BC) a Platon (hien huet d'Konzepter vu "Schema", "Morphe", "Typ", "Iddi", "Eidos", "Vue", "Bild" entwéckelt; kuckt. Losev A. F., 1963, p. 430-46 an anerer; seng eegen, 1969, p. 530-52 an anerer). Déi komplett antike philosophesch Theorie vu Form ("eidos", "morphe", "Logoen") a Matière (bezunn op de Problem vu Form an Inhalt) gouf vum Aristoteles virgestallt (d'Iddie vun der Eenheet vu Matière a Form; Hierarchie vun der Bezéiung tëscht Matière a Form, wou déi héchst Form Gottheeten ass. Verstand; cm. Aristoteles, 1976). Eng Doktrin ähnlech wéi d'Wëssenschaft vum F. m., entwéckelt am Kader vun melopei, déi sech als speziell entwéckelt. Musekstheoretiker Disziplin, wahrscheinlech ënner Aristoxenus (2. 4 Zoll); cm. Cleonides, Janus S., 1895, p. 206-207; Aristides Quintilian, "De musica libri III"). Anonyme Bellerman III an der Rubrik "About Melopee" setzt op (mat Musek. Illustratiounen) Informatiounen iwwer "Rhythmen" a melodesch. Figuren (Najock D., 1972, p. 138-143), Vol. e. éischter iwwer d'Elementer vum F. m. iwwer F. m. am eegene Sënn, zum Himmel am Kontext vun der antiker Iddi vun der Musek als Dräifaltegkeet gouf haaptsächlech a Verbindung mat der poetesch geduecht. Formen, Struktur vun enger Strof, Vers. D'Verbindung mam Wuert (an an dësem Respekt de Mangel vun enger autonomer Doktrin vum Ph. m. am moderne Sënn) ass och charakteristesch vun der Doktrin vum F. m. Mëttelalter a Renaissance. Am Psalm, dem Magnificat, de Hymnen vun der Mass (cf. Abschnitt III), etc. Genre vun dëser Zäit F. m. am Wesentlechen, goufen vum Text an der Liturgie virbestëmmt. Aktioun a brauch net speziell. autonom Doktrin iwwer F. m. An der Konscht. weltleche Genren, wou den Text Deel vum F. m. a bestëmmt d'Struktur vu reng Musen. Bau, der Situatioun war ähnlech. Zousätzlech sinn d'Formelen vun de Modi, déi an der musikalesch-theoretescher. Ofhandlungen, besonnesch Moossnam als eng Zort "Modell Melodie" gedéngt a sech am Decomp widderholl. Produkter déi zum selwechten Toun gehéieren. Regelen multigoal. Bréiwer (ugefaange vu "Musica enchiriadis", Enn. 9 c.) ergänzt F. an der gegebener Melodie verkierpert. m.: Si kënnen och kaum als Doktrin vum Ph. m. am aktuelle Sënn. Also, an der Mailand Ofhandlung "Ad Organum faciendum" (c. 1100), gehéiert zum Genre "musikalesch-technesch". Wierker op Musek. Kompositioune (wéi de Organum ze "maachen"), no der Haaptrei. Definitiounen (Organum, Copula, Diaphonie, Organizatores, "Verwandtschaft" vu Stëmmen - affinitas vocum), d'Technik vun de Konsonanzen, fënnef "Organisatiounsmethoden" (modi organizandi), d.h. e. verschidden Aarte vu Gebrauch vu Konsonanzen an der "Kompositioun" vum Organum-Konterpunkt, mat Musek. Beispiller; Sektioune vun de gegebene Zwee-Stëmmkonstruktioune ginn benannt (no dem alen Prinzip: Ufank – Mëtt – Enn): prima vox – mediae voces – ultimae voces. Mi och aus Ch. 15 "Microlog" (ca. 1025-26) Guido d'Arecco (1966, s. 196-98). Zu der Doktrin vum F. m. d'Beschreiwunge begéint sinn och no. Genren. An der Ofhandlung J. de Groheo ("De musica", ca. 1300), markéiert duerch den Afloss vun scho Renaissance Methodik, enthält eng extensiv Beschreiwung vu villen aneren. Genres und F. m .: cantus gestualis, cantus coronatus (oder Dirigent), Versikel, Rotunda oder Rotundel (Rondel), Responsory, Stantipa (estampi), Induktioun, Motett, Organum, Goket, Mass a seng Deeler (Introitus, Kyrie, Gloria, etc. . .), Invitatorium, Venite, Antiphon, Hymn. Zesumme mat hinnen ginn et Daten iwwer d'Detailer vun der Struktur vum Ph. m. - iwwer "Punkten" (Sektiounen F. m.), Zorte vu Conclusiounen vun Deeler F. m. (arertum, clausuni), d'Zuel vun den Deeler am F. m. Et ass wichteg datt Groheo de ganze Begrëff "F. m.”, ausserdeem, an engem Sënn ähnlech wéi déi modern: formae musicales (Grocheio J. vun, p. 130; cm. wäert och erakommen. Artikel von E. Rolof Verglach mat der Interpretatioun vum Begrëff Forma y Aristoteles, Grocheio J. vun, p. 14-16). No dem Aristoteles (deem säin Numm méi wéi eemol ernimmt gëtt), korreléiert de Groheo "Form" mat "Matière" (S. 120), an "Matière" ginn als "harmonesch" ugesinn. Kläng", a "Form" (hei d'Struktur vun der Konsonanz) ass mat "Zuel" verbonnen (S. 122; Russesch per. - Groheo Y. wou, 1966, p. 235, 253). Eng ähnlech zimlech detailléiert Beschreiwung vum F. m. gëtt zum Beispill V. Odington am Ofhandlung "De speculatione musice": Diskant, Organum, Rondel, Dirigent, Copula, Motett, Goquet; an der Musek Hie gëtt Beispiller vun zwee- an dräi-Stëmm Partituren. An der Léier vu Kontrapunkt, zesumme mat der Technik vu polyphonesch. Schrëften (zB an Y. Tinctorisa, 1477; N. Vicentino, 1555; J. Tsarlino, 1558) beschreift d'Elementer vun der Theorie vun e puer polyphonesch. Formen, z.B. Kanon (ursprénglech an der Technik vum Austausch vu Stëmmen - Rondelle mam Odington; "Rotonde oder Rotundel" mam Groheo; aus dem 14. Joerhonnert. ënner dem Numm "Fuga", ernimmt vum Jakob vu Léck; och erkläert vum Ramos de Pareja; cm. Parekha, 1966, p. 346-47; bei Tsarlino, 1558, ibid., p. 476-80). D'Entwécklung vun der Fugeform an der Theorie fällt haaptsächlech op de 17.-18. Joerhonnert. (besonnesch J. M. Bononcini, 1673; An. G. Walter, 1708; AN. AN. Fuchsa, 1725; An. A. Shaybe (op. 1730), 1961; ech. Mattheson, 1739; F. AT. Marpurga, 1753-54; ech. F. Kirnberger, 1771-79; AN. G.

Zur Theorie des F. m. 16-18 Joerhonnerten. e bemierkenswäerten Afloss gouf vum Verständnis vun de Funktiounen vun den Deeler op der Basis vun der Rhetorikdoktrin ausgeübt. Ursprénglech am Dr Griicheland (c. 5. Joerhonnert v. Chr.), um Rand vun der Spéitantik an dem Mëttelalter, gouf d'Rhetorik Deel vun de "siwen liberale Konscht" (septem artes liberales), wou se a Kontakt mat der "Wëssenschaft vun Musek“ ("... d'Rhetorik konnt net anescht wéi extrem beaflosst a Relatioun zu der Musek als expressiver Sproochfaktor sinn "- Asafiev BV, 1963, S. 31). Ee vun den Departementer vun der Rhetorik - Dispositio ("Arrangement"; dh Kompositiounsplang op.) - als Kategorie entsprécht der Doktrin vum F. m., weist eng Definitioun un. strukturell Funktiounen vun hiren Deeler (kuckt Sektioun V). Zu der Iddi an der Struktur vun de Musen. cit., an aner Departementer vun der Musek gehéieren och zu F. m. Rhetorik - Inventio ("Erfindung" vum musikaleschen Denken), Decoratio (seng "Dekoratioun" mat Hëllef vu musikalesch-rhetoresche Figuren). (Bei der musikalescher Rhetorik, kuckt: Calvisius S., 1592; Burmeister J., 1599; Lippius J., 1612; Kircher A., ​​1650; Bernhard Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther JG, 1955; Mattheson J., 1739; Zakharova O., 1975.) Aus der Siicht vun der Musek. Rhetorik (Funktioune vun Deeler, Dispositio) Mattheson analyséiert genee F. m. an der Arie vum B. Marcello (Mattheson J., 1739); a punkto Musek. Rhetorik gouf d'Sonataform fir d'éischt beschriwwen (kuckt Ritzel F., 1968). Den Hegel huet d'Konzepter vu Matière, Form an Inhalt differenzéiert, dat lescht Konzept a breet philosopheschen a wëssenschaftleche Gebrauch agefouert, huet et (awer op Basis vun enger objektiver idealistescher Methodologie) eng déif Dialektik ginn. Erklärung, huet et eng wichteg Kategorie vun der Doktrin vun der Konscht gemaach, vun der Musek ("Ästhetik").

Nei Wëssenschaft vu F. m., an eegener. Sënn vun der Doktrin vun F. m., gouf am 18-19 Joerhonnerte entwéckelt. An enger Rei vu Wierker vum 18. Joerhonnert. d'Problemer vu Meter ("d'Léier vun de Beats"), Motiventwécklung, Expansioun a Fragmentatioun vu Musen ënnersicht ginn. Konstruktioun, Saz Struktur an Period, d'Struktur vun e puer vun de wichtegsten homophonic Instr. F. m., etabléiert resp. Konzepter a Begrëffer (Mattheson J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; Koch H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). An con. 18 - Bl. 19. Joerhonnert eng allgemeng Systematik vun homophonic F. m. gouf duergestallt, a konsolidéiert Wierker op F. m. erschéngen, am Detail souwuel hir allgemeng Theorie an hir strukturell Fonctiounen deckt, tonal Harmonie. Struktur (aus der Léier vum 19. Joerhonnert – Weber G., 1817-21; Reicha A., 1818, 1824-26; Logier JB, 1827). Klassesch AB Marx huet eng konsolidéiert Doktrin vu F. m.; seng "Teaching about Music. Kompositioune“ (Marx AV, 1837-47) ëmfaasst alles wat e Komponist brauch fir d'Konscht vun der Musek ze beherrschen. F. m. De Marx interpretéiert als "Ausdrock ... vum Inhalt", mat deem hien "Sensatiounen, Iddien, Iddie vum Komponist" heescht. Marx's System vun Homophon F.m. kënnt aus de "primär Formen" vun der Musek. Gedanken (Bewegung, Saz an Period), setzt op d'Form vum "Lidd" (d'Konzept dat hien agefouert huet) als fundamental an der allgemenger Systematik vum F. m.

D'Haaptrei Zorte vun homophonic F. m .: Lidd, Rondo, Sonata Form. De Marx klasséiert fënnef Forme vu Rondo (si goufen am 19. - Ufank 20. Joerhonnert an der russescher Musikologie a pädagogescher Praxis ugeholl):

(Beispiller vu Rondoformen: 1. Beethoven, 22. Pianosonate, 1. Deel; 2. Beethoven, 1. Pianosonate, Adagio; 3. Mozart, Rondo a-Moll; 4. Beethoven, 2- 5. Pianosonate, Finale 1. Beethoven , 1. Pianosonate, Finale.) Am Opbau vum Klassiker. F. m. De Marx huet d'Operatioun vum "natierlechen" Gesetz vun der Tripartite als den Haaptgrond an all Musek gesinn. Motiver: 2) thematesch. Beliichtung (ust, Tonic); 3) moduléierend bewegt Deel (Bewegung, Gamma); 1900) Reprise (Rescht, Tonic). Riemann, erkennt d'Wichtegkeet fir déi richteg Konscht vun der "Bedeitung vum Inhalt", "Iddi", déi duerch F. m. (Riemann H., (6), S. 1901), interpretéiert déi lescht och als "e Mëttel fir Deeler vun de Wierker an engem Stéck ze rallyen. Vun der doraus resultéierend "allgemeng Ästhetik. Prinzipien" huet hien ofgeleet "d'Gesetzer vu spezieller Musek. Bau” (G. Riemann, “Musical Dictionary”, M. – Leipzig, 1342, S. 1343-1907). De Riemann huet d'Interaktioun vun de Musen gewisen. Elementer an der Bildung vu F. m. (zum Beispill "Katechismus vum Pianospill", M., 84, S. 85-1897). Riemann (kuckt Riemann H., 1902, 1903-1918, 19-1892; Riemann G., 1898, 1806), op de sougenannte. jambesche Prinzip (cf. Momigny JJ, 1853, an Hauptmann M., XNUMX), huet eng nei Doktrin vum Klassiker erstallt. metresch, e Quadrat-Aachtzyklus, an deem all Zyklus eng bestëmmte Metrik huet. Wäert anescht wéi anerer:

(d'Wäerter vun de liicht ongewéinleche Moossnamen hänke vun de schwéieren of, op déi se féieren). Wéi och ëmmer, d'Strukturmustere vu metresch stabilen Deeler op onbestänneg (Beweegungen, Entwécklungen) gläichméisseg verbreet hunn, huet Riemann also strukturell Kontraster am Klassiker net berücksichtegt. F. m. De G. Schenker huet d'Wichtegkeet vun der Tonalitéit, Tonic fir d'Bildung vu Klassik, déif ënnersträicht. F. m., huet d'Theorie vu strukturellen Niveauen vum F. m. erstallt, opsteigend vum elementaren tonale Kär op d'"Schichten" vun der integraler Musek. Kompositioune (Schenker H., 1935). Hien gehéiert och d'Erfahrung vun enger monumentaler holistescher Analyse otd. Wierker (Schenker H., 1912). Déif Entwécklung vum Problem vun der formative Wäert vun Harmonie fir de Klassiker. fm huet A. Schoenberg (Schönberg A., 1954). Am Zesummenhang mat der Entwécklung vun neien Techniken an der Musek vum 20. Joerhonnert. et goufen Doktrinen iwwer P. m. an Musen. Zesummesetzung Struktur baséiert op Dodecaphony (Krenek E., 1940; Jelinek H., 1952-58, etc.), Modalitéit an nei Rhythmus. Technologie (Messiaen O., 1944; et schwätzt och vun der Resumption vun e puer Mëttelalter. F. m. - Hallelujah, Kyrie, Sequenzen, etc.), elektronesch Kompositioun (kuckt "Die Reihe", I, 1955) , nei P .m. (zum Beispill de sougenannten oppene, statistesche Moment P. m. an der Theorie vu Stockhausen – Stockhausen K., 1963-1978; och Boehmer K., 1967). (Kuckt Kohoutek Ts., 1976.)

A Russland ass d'Doktrin vum F. m. staamt aus der "Music Grammar" vum N. AP Diletsky (1679-81), déi eng Beschreiwung vun de wichtegste F. m. vun där Ära, polygonal Technologie. Buschtawen, Funktiounen vun Deeler F. m. ("An all Concerto" muss et en "Ufank, Mëtt an Enn" sinn - Diletsky, 1910, S. 167), Elementer a Faktore vun der Formung ("padyzhi", vol. e. cadenzas; "Ascension" an "Ofstamung"; "dudal Regel" (dh. e. org-Punkt), "Géigestroum" (Kontrapunkt; awer, Punkte Rhythmus ass gemengt), etc.). An der Interpretatioun vum F. m. Diletsky fillt den Afloss vun de Kategorien vu Musen. Rhetorik (seng Begrëffer gi benotzt: "Dispositioun", "Erfindung", "Exordium", "Amplifikatioun"). D'Doktrin vum F. m. am neiste Sënn fält op den 2. Stack. 19 - Bl. 20 cc Den drëtten Deel vum "Complete guide to composing music" vum I. Gunke (1863) - "On the Forms of Musical Works" - enthält eng Beschreiwung vu villen ugewandte F. m. (Fuga, Rondo, Sonata, Concerto, Symphonie Gedicht, Etüde, Serenade, Ed. dances, etc.), Analysë vun exemplaresch Kompositiounen, eng detailléiert Erklärung vun e puer "komplex Formen" (z.B. Sonata Form). Am 2. Abschnitt gëtt polyphonesch opgestallt. Technik, beschriwwen osn. polyphonesch. F. m. (Fugen, Kanonen). Mat praktesche Kompositioune. Positiounen, e kuerze "Guide fir d'Studie vun de Formen vun instrumentaler a vocaler Musek" gouf vum A. C. Arensky (1893-94). Déif Gedanken iwwer d'Struktur vum F. m., seng Relatioun zu der Harmonie. System an historescht Schicksal gouf vum S. AN. Taneev (1909, 1927, 1952). D'Original Konzept vun der temporärer Struktur vum F. m. geschaf vum G. E. Conus (Basis. Aarbecht - "Embryologie a Morphologie vum musikaleschen Organismus", Manuskript, Musée fir Musikalesch Kultur. M. AN. Glinka; cm. auch Konus G. E., 1932, 1933, 1935). Eng Zuel vu Konzepter a Begrëffer vun der Doktrin vum F. m. gemaach vum B. L. Yavorsky (Pre-Test, Ännerung am 3. Trimester, Verglach mam Resultat). An der Aarbecht vum V. M. Belyaev "A Brief Exposition of the Doctrine of Counterpoint and the Doctrine of Musical Forms" (1915), déi en Impakt op déi spéider Konzept vum F. m. an der Eulemusikologie gëtt en neit (vereinfacht) Verständnis vun der Rondo-Form (baséiert op der Oppositioun vum Ch. Thema an eng Rei vun Episoden), gouf d'Konzept vun "Lidd Form" eliminéiert. B. AT. Asafiev am Buch. "Musical Form as a Process" (1930-47) gouf vum F. m. der Entwécklung vun Intonatioun Prozesser am Zesummenhang mat der historescher. d'Evolutioun vun der Existenz vun der Musek als sozial Determinant. Phänomener (d'Iddi vum F. m. als indifferent zu Intonatioun. Material Eegeschafte Schemaen "bruecht den Dualismus vu Form an Inhalt op de Punkt vun Absurditéit" - Asafiev B. V., 1963, p. 60). Immanente Eegeschafte vun der Musek (inkl. an F. m.) - nëmmen Méiglechkeeten, d'Ëmsetzung vun deenen ass vun der Struktur vun der Gesellschaft bestëmmt (S. 95). D'Antik erëmfannen (nach Pythagorean; cf. Bobrovsky V. P., 1978, p. 21-22) d'Iddi vun enger Triad als Eenheet vum Ufank, Mëtt an Enn, Asafiev proposéiert eng generaliséiert Theorie vun der Formatioun-Prozess vun all F. m., d'Entwécklungsstadien ausdrécken mat der präzis Formel initium - motus - terminus (kuckt. Sektioun V). Haaptsächlech ass de Fokus vun der Studie d'Viraussetzunge fir d'Dialektik vun der Musek ze bestëmmen. Formatioun, d'Entwécklung vun der Doktrin vun intern. Dynamik F. m. ("Eis. Form als Prozess"), déi sech géint d'"Stille" Formen-Schemaen ass. Dofir Singlecharts Asafiev am F. m. "zwee Säiten" - Formprozess a Formkonstruktioun (S. 23); hien ënnersträicht och d'Wichtegkeet vun den zwee heefegste Faktoren bei der Bildung vum F. m. - Identitéiten a Kontraster, déi all F. m. no der Predominanz vun deem engen oder aneren (Vol. 1, Abschnitt 3). Struktur F. m., laut Asafiev, ass verbonne mat sengem Fokus op d'Psychologie vun der Lauschterer Perceptioun (Asafiev B. V., 1945). Am Artikel V. A. Zuckerman iwwer d'Oper vum N. A. Rimsky-Korsakov "Sadko" (1933) Musek. prod. fir d'éischte Kéier duerch d'Method vun "integral Analyse" considéréiert. Am Aklang mat den Haapt klassesch Astellungen. Theorie vu Metriken ginn vum F. m. an G. L. Catuara (1934-36); Hien huet d'Konzept vun "trochea vun der zweeter Aart" agefouert (metresch Form ch. Deeler vum 1. Deel 8. fp. Sonaten vum Beethoven). No der wëssenschaftlecher Taneyev Methoden, S. C. De Bogatyrev huet d'Theorie vum Duebelkanon (1947) a reversiblen Kontrapunkt (1960) entwéckelt. AN. AT. Sposobin (1947) entwéckelt d'Theorie vun de Funktiounen vun Deeler am F. m., entdeckt d'Roll vun der Harmonie bei der Gestaltung. A. TO. Butskoy (1948) huet e Versuch gemaach d'Doktrin vum F. m., aus der Siicht vum Verhältnis vum Inhalt an auszedrécken. Mëttel fir Musek, d'Traditiounen zesummenzebréngen. theoretiker. Musikologie und Ästhetik (p. 3-18), konzentréiert d'Opmierksamkeet vum Fuerscher op de Problem vun der Museksanalyse. Wierker (p. 5). Besonnesch, stellt Butskoy d'Fro vun der Bedeitung vun dësem oder deem Express. Mëttel vun der Musek wéinst der Variabilitéit vun hire Bedeitungen (zum Beispill Erhéijung. triaden, p. 91-99); a sengen Analysen gëtt d'Method vu Bindungsausdréck benotzt. Effekt (Inhalt) mat engem Komplex vu Mëttelen, déi et ausdrécken (S. 132-33 an anerer). (Vergläichen: Ryzhkin I. Ya., 1955.) Dem Butsky säi Buch ass eng Erfahrung fir eng theoretesch ze kreéieren. d'Fundamenter vun der "Analyse vun der Musek. Wierker“ – eng wëssenschaftlech a pädagogesch Disziplin déi déi traditionell ersetzt. d'Wëssenschaft vum F. m. (Bobrovsky V. P., 1978, p. 6), awer ganz no bei et (kuckt Fig. musikalesch Analyse). Am Léierbuch vun de Leningrad Autoren, Ed. Yu N. Tyulin (1965, 1974) agefouert d'Konzepter vun "Inklusioun" (an enger einfacher zwee-Deel Form), "Multi-Deel Refrain Formen", "Aféierungscoursen Deel" (an engem Säit Deel vun der Sonata Form), an déi méi héich Formen vun Rondo goufen méi detailléiert klasséiert. An der Aarbecht vum L. A. Mazel und V. A. Zuckerman (1967) konsequent d'Iddi duerchgefouert fir d'Moyene vum F. m. (zu engem groussen Deel - d'Material vun der Musek) an Eenheet mam Inhalt (S. 7), de musikaleschen Ausdrock. Fongen (abegraff esou, Roggen ginn selten an der Léier iwwer F. m., - Dynamik, Timbre) an hiren Impakt op den Nolauschterer (kuckt. Kuckt och: Zuckerman W. A., 1970), gëtt d'Method vun der holistescher Analyse am Detail beschriwwen (S. 38-40, 641-56; weider - Echantillon vun Analyse), vun Zuckerman entwéckelt, Mazel an Ryzhkin zréck an den 30er. Mazel (1978) huet d'Erfahrung vun der Konvergenz vu Musikologie a Musen zesummegefaasst. Ästhetik an der Praxis vun der Museksanalyse. Wierker. An de Wierker vum V. AT. Protopopov huet d'Konzept vun enger Kontrast-Komposit Form agefouert (kuckt. säi Wierk "Contrasting Composite Forms", 1962; Stoyanov P., 1974), d'Méiglechkeete vu Variatiounen. Formen (1957, 1959, 1960, etc.), besonnesch de Begrëff "Form vum zweete Plang" gouf agefouert, d'Geschicht vun polyphonic. Buschtawen a polyphonesch Formen aus dem 17.-20. Joerhonnert. (1962, 1965), de Begrëff "grouss polyphonesch Form". Bobrovsky (1970, 1978) studéiert F. m. als Multi-Level hierarchesch e System, deem seng Elementer zwou onloschterlech verbonne Säiten hunn - funktionell (wou d'Funktioun den "allgemenge Verbindungsprinzip" ass) a strukturell (d'Struktur ass "e spezifesche Wee fir den allgemenge Prinzip ëmzesetzen", 1978, p. . 13). D'Iddi (Asafiev) vun dräi Funktiounen vun der allgemenger Entwécklung gouf am Detail ausgeschafft: "Impuls" (i), "Bewegung" (m) an "Fäerdegstellung" (t) (S. 21). Fonctiounen sinn opgedeelt an allgemeng logesch, allgemeng Kompositioun, a spezifesch Kompositioun (P. 25-31). Déi originell Iddi vum Auteur ass d'Kombinatioun vu Funktiounen (permanent a mobil), respektiv - "Kompositioun. deviation", "Zesummesetzung. Modulatioun" an "Kompositioun.

Referenzen: Diletsky N. P., Musical Grammar (1681), ënner Ed. C. AT. Smolensky, St. Petersburg, 1910, déi selwecht, op Ukrainesch. joz. (mat der Hand. 1723) - Musical Grammar, KIPB, 1970 (publizéiert vum O. C. Tsalai-Yakimenko), datselwecht (aus dem Manuskript 1679) ënner dem Titel - D'Idea vun der Museker Grammatik, M., 1979 (verëffentlecht vum Vl. AT. Protopopov); Léiw H. A., Sammlung vu russesche Vollekslidder mat hire Stëmmen ..., M., 1790, nei gedréckt., M., 1955; Gunke I. K., E komplette Guide fir Musek ze komponéieren, ed. 1-3, St. Petersburg, 1859-63; Arensky A. S., Guide to the study of forms of instrumental and vocal music, M., 1893-94, 1921; Stasov V. V., Op e puer Forme vun der moderner Musek, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894 (1 Ed. Op him. Sprooch, "NZfM", 1858, Bd 49, No 1-4); Weiss A. (B. Bugaev), Forms of Art (iwwer de musikaleschen Drama vum R. Wagner), "The World of Art", 1902, No 12; seng, De Prinzip vun der Form an der Ästhetik (§ 3. Musek), The Golden Fleece, 1906, Nr 11-12; Yavorsky B. L., D'Struktur vun der musikalescher Ried, Deel. 1-3, M., 1908; Taneev S. I., Movable Kontrapunkt vum strenge Schreiwen, Leipzig, 1909, déi selwecht, M., 1959; VUN. AN. Taneev. Material an Dokumenter, etc. 1, M., 1952; Belyaev V. M., A summary of the doctrine of counterpoint and the doctrine of musical forms, M., 1915, M. – P., 1923; seng eegen, "Analyse vun de Modulatiounen an Beethovens Sonaten" vum S. AN. Taneeva, an der Sammlung; Russescht Buch iwwer Beethoven, M., 1927; Asafiew B. AT. (Igor Glebov), De Prozess vun der Design vun engem klingende Substanz, an: De musica, P., 1923; seng, Musikalesch Form als Prozess, Vol. 1, M., 1930, Buch 2, M. – L., 1947, L., 1963, L., 1971; sengem, Op der Richtung vun Form an Tchaikovsky, am Buch: Sowjetesch Musek, Sa. 3, M. – L., 1945; Zotov B., (Finagin A. B.), The problem of forms in music, in sb.: De musica, P., 1923; Finagin A. V., Form als Wäertkonzept, in: "De musica", vol. 1, L., 1925; Konius G. E., Metrotektonesch Léisung vum Problem vun der musikalescher Form ..., "Musical Culture", 1924, No 1; seng eege, Kritik vun traditionell Theorie am Beräich vun musikalesch Form, M., 1932; seng eege, Metrotektonesch Etude vun musikalesch Form, M., 1933; seng, Wëssenschaftlech Ënnerstëtzung vun musikalescher Syntax, M., 1935; Ivanov-Boretsky M. V., Primitiv Musekskonscht, M., 1925, 1929; Losev A. F., Musek als Thema vun der Logik, M., 1927; seng eege, Dialektik vun artistesch Form, M., 1927; seng, Geschicht vun antike Ästhetik, vol. 1-6, M., 1963-80; Zuckerman V. A., Iwwer de Komplott a musikalesch Sprooch vun der epescher Oper "Sadko", "SM", 1933, No 3; seng, "Kamarinskaya" vum Glinka a seng Traditiounen an der russescher Musek, M., 1957; seng, Musical Genren a Fundamenter vun musikalesch Formen, M., 1964; seng selwecht, Analyse vun musikalesch Wierker. Textbuch, M., 1967 (gemeinsam. mat L. A. Mazel); seng, musikalesch-theoretesch Essayen an Etuden, vol. 1-2, M., 1970-75; seng selwecht, Analyse vun musikalesch Wierker. Variatiounsform, M., 1974; Katuar G. L., Musikalische Form, Deel. 1-2, M., 1934-36; Mazel L. A., Fantasia f-moll Chopin. D'Erfahrung vun der Analyse, M., 1937, déi selwecht, a sengem Buch: Fuerschung iwwer Chopin, M., 1971; seng eege, Struktur vun musikalesch Wierker, M., 1960, 1979; sengem, E puer Fonctiounen vun der Zesummesetzung an fräi Formen vun Chopin, am Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; seng, Froen vun der Museksanalyse ..., M., 1978; Schrefkov S. S., Polyphonic Analyse, M. – L., 1940; seng eege, Analyse vun musikalesch Wierker, M., 1958; seng, artistesch Prinzipien vun musikalesch Stiler, M., 1973; Protopopov V. V., Komplexe (komposite) Forme vu musikalesche Wierker, M., 1941; seng eege, Variatiounen an russesch klassescher Oper, M., 1957; seng eege, Invasioun vun Variatiounen an Sonata Form, "SM", 1959, Nee 11; seng, Variatioun Method vun Entwécklung vun thematism an Chopin senger Musek, am Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; seng eege, Géigesaz Komposit Musical Formen, "SM", 1962, Nee 9; seng, Geschicht vun der Polyphonie a senge wichtegste Phänomener, (ch. 1-2), M., 1962-65; seng eegen, Beethovens Prinzipien vun der musikalescher Form, M., 1970; seng, Skizzen aus der Geschicht vun instrumental Formen vun der 1979. - fréi XNUMX. Joerhonnert, M., XNUMX; Bogatyrev S. S., Doppelkanon, M. – L., 1947; seng, Reversible Kontrapunkt, M., 1960; Sposobin I. V., Musical Form, M. – L., 1947; Butsch A. K., D'Struktur vun engem musikalesche Wierk, L. - M., 1948; Livanova T. N., Musikalische Dramaturgie I. C. Bach an hir historesch Verbindungen, Ch. 1, M. – L., 1948; hir eege, Big Zesummesetzung an der Zäit vun ech. C. Bach, Sat: Questions of Musicology, vol. 2, M., 1955; P. AN. Chaikovsky. Iwwer Komponistfäegkeet, M., 1952; Ryzhkin I. Ya., D'Bezéiung vun de Biller an engem Stéck Musek an d'Klassifikatioun vun de sougenannte "Musikformen", am Sat: Froen vun der Musikologie, vol. 2, M., 1955; Stolovich L. N., Zu den ästhetischen Eigenschaften der Realitéit, "Questions of Philosophy", 1956, Nr 4; sengem, De Wäert Natur vun der Kategorie vun Schéinheet an der Etymologie vun Wierder dës Kategorie denoting, an: De Problem vun Wäert an Philosophie, M. - L., 1966; Arzamanov F. G., S. AN. Taneev - Enseignant vum Cours vu musikalesche Formen, M., 1963; Tyulin Yu. N. (an anerer), Musical Form, Moskau, 1965, 1974; Losev A. F., Shestakov V. P., Geschicht vun ästhetesch Kategorien, M., 1965; Tarakanov M. E., Nei Biller, nei Mëttelen, "SM", 1966, Nee 1-2; sengem, Neit Liewen vun der aler Form, "SM", 1968, Nee 6; Stolovich L., Goldentricht S., Beautiful, in ed.: Philosophical Encyclopedia, vol. 4, M., 1967; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Analyse vu musikalesche Wierker, M., 1967; Bobrovsky V. P., Iwwer d'Verännerlechkeet vun de Funktiounen vun der musikalescher Form, M., 1970; seng, Funktionell Fundamenter vun musikalescher Form, M., 1978; Sokolov O. V., Science of musical form in pre-revolutionary Russia, in: Froen vun der Musekstheorie, vol. 2, M., 1970; sengem, Op zwee Grondprinzipien vun Gestalt an Musek, am Sat: Op Musek. Analyseproblemer, M., 1974; Hegel G. AT. F., Science of Logic, vol. 2, M., 1971; Denisov E. V., Stabil a mobil Elementer vun der musikalescher Form an hir Interaktioun, an: Theoretesch Problemer vu musikalesche Formen a Genres, M., 1971; Korykhalova N. P., Museksaarbecht an "de Wee vu senger Existenz", "SM", 1971, Nr 7; hir, Interpretatioun vun der Musek, L., 1979; Milka A., E puer Froen iwwer Entwécklung a Gestaltung an de Suiten vum I. C. Bach fir Cellosolo, an: Theoretesch Problemer vu musikalesche Formen a Genres, M., 1971; Yusfin A. G., Fonctiounen vun Formatioun an verschidden Zorte vu Volleksmusek, ibid.; Stravinsky I. F., Dialogue, trans. aus Englesch, L., 1971; Tyukhtin B. C., Kategorien "Form" an "Inhalt ...", "Questions of Philosophy", 1971, Nr 10; Tesch M. D., Zur thematische und kompositorische Struktur von Musikwerke, trans. aus Ukrainesch, K., 1972; Harlap M. G., Folk-russesche musikalesche System an de Problem vun der Origine vun Musek, an Kollektioun: Fréier Formen vun Konscht, M., 1972; Tyulin Yu. N., Wierker vum Tchaikovsky. Strukturanalyse, M., 1973; Goruchina H. A., Evolutioun vun der Sonataform, K., 1970, 1973; hir eege. Froen vun der Theorie vun der musikalescher Form, an: Problemer vun der Musekswëssenschaft, vol. 3, M., 1975; Medushevsky V. V., Iwwer de Problem vun der semantescher Synthese, "SM", 1973, Nr 8; Brazhnikov M. V., Fedor Krestyanin - Russesch Chanter vum XNUMXth Joerhonnert (Fuerschung), am Buch: Fedor Krestyanin. Stihiry, M., 1974; Borev Yu. B., Ästhetik, M., 4975; Zakharova O., Musikalesch Rhetorik vum XNUMXth - Éischt Halschent vum XNUMXth Joerhonnert, an der Sammlung: Problemer vun der Musical Science, vol. 3, M., 1975; Zulumyan G. B., Zu der Fro vun der Bildung an der Entwécklung vum Inhalt vun der musikalescher Konscht, an: Froen zur Theorie an der Geschicht vun der Ästhetik, vol. 9, Moskau, 1976; Analyse vu musikalesche Wierker. Abstrakt Programm. Sektioun 2, M., 1977; Getselev B., Formatiounsfaktoren a groussen Instrumentalwierker vun der zweeter Halschent vum 1977. Joerhonnert, an der Sammlung: Problemer vun der Musek vum XNUMXth Joerhonnert, Gorky, XNUMX; Saponov M. A., Mensural Rhythm and its Apogee in the Work of Guillaume de Machaux, in Collection: Problems of musical rhythm, M., 1978; Aristoteles, Metaphysik, Op. a 4 Bänn, vol.

Yu. H. Kholopov