Programm Musek |

Däitsch Programmmusik, Franséisch Musique a Programm, Italien. Musica engem Programm Programm Musek

Musikalesch Wierker, déi e gewësse verbal hunn, dacks poetesch. Programm an enthüllt den Inhalt dran gedréckt. De Phänomen vun der Museksprogramméierung ass mat spezifesche verbonnen. Charakteristike vun der Musek, déi et vun aneren ënnerscheeden. Fuerderung an. Am Beräich vun Gefiller, Stëmmung, a spirituellen Liewen vun enger Persoun, Musek huet wichteg Virdeeler iwwer anerer. Fuerderung vun Iech. Indirekt, duerch Gefiller a Stëmmung, kann Musek vill reflektéieren. Phänomener vun der Realitéit. Wéi och ëmmer, et ass net fäeg genee ze bezeechnen wat genee dëst oder dat Gefill an enger Persoun verursaacht, et ass net fäeg déi objektiv, konzeptuell Konkretitéit vum Display z'erreechen. D'Méiglechkeeten vun esou Konkretiséierung sinn duerch Ried Sprooch a Literatur besat. Fir eng substantiell, konzeptuell Konkretiséierung ze striewen, schafen Komponisten Programmmusek. Produktioun; prescription op. Programm, si Kraaft d'Mëttel vun Ried Sprooch, Konscht. lit-ry handelen an Eenheet, a Synthese mat den eigentleche Musen. heescht. D'Eenheet vu Musek a Literatur gëtt och erliichtert duerch d'Tatsaach datt se temporär Konscht sinn, déi fäeg sinn de Wuesstum an d'Entwécklung vum Bild ze weisen. Atonement diff. de Prozess leeft scho laang. An antik Zäiten goufen et guer keng onofhängeg Entitéite. Zorte vu Prozesser - si hunn zesummen gehandelt, an der Eenheet, de Prozess war synkretesch; gläichzäiteg war et enk mat der Aarbechtsaktivitéit a mam Decomp verbonnen. Aart vu Ritualen, Ritualen. Zu där Zäit war jidderee vun de Prozesser sou limitéiert wat d'Fongen ugeet datt et net synkretesch war. Eenheet fir applizéiert Problemer ze léisen konnt net existéieren. Déi spéider Verdeelung vun de Fuerderungen gouf net nëmmen duerch eng Verännerung vum Liewensstil festgeluegt, awer och duerch de Wuesstum vun de Méiglechkeeten vun all vun hinnen, déi an der Synkretik erreecht ginn. Eenheet mat dësem Wuesstum vun Ästhetik assoziéiert. mënschlech Gefiller. Gläichzäiteg huet d'Eenheet vun der Konscht ni opgehalen, och d'Eenheet vun der Musek mam Wuert, Poesie - virun allem an all Zorte vu Woks. an wok.-dramatesch. Genren. Am Ufank. Am 19. Joerhonnert, no enger laanger Existenz vu Musek a Poesie als onofhängeg Konscht, huet sech d'Tendenz zu hirer Eenheet nach méi verstäerkt. Dëst gouf net méi duerch hir Schwäch bestëmmt, mee éischter duerch hir Kraaft, andeems se hir eegen op d'Limite gedréckt hunn. vu Méiglechkeeten. Weider Beräicherung vun der Reflexioun vun der Realitéit an all senger Diversitéit, an all sengen Aspekter konnt nëmmen duerch d'gemeinsame Handlung vu Musek a Wierder erreecht ginn. A Programméiere ass eng vun den Aarte vun der Eenheet vun der Musek an de Mëttele vun der Ried Sprooch, souwéi Literatur, déi Säiten vun engem eenzege Reflexiounsobjekt bezeechnen oder ze weisen, déi d'Musek net mat hiren eegene Mëttele vermëttelt. T. o., en integralen Element vun der Programmmusek. prod. ass e verbal Programm, dee vum Komponist selwer erstallt oder gewielt gëtt, egal ob et eng kuerz Programmtitel ass, déi e Phänomen vun der Realitéit ugeet, deen de Komponist am Kapp hat (d'Stéck "Moien" vum E. Grieg aus der Musek bis zum Drama vum G. Ibsen "Peer Gynt"), heiansdo "verweist" den Nolauschterer op eng gewëssen Lit. prod. ("Macbeth" R. Strauss - Symphonie op. Gedicht „baséiert op dem Shakespeare sengem Drama“), oder e laangen Auszuch aus engem literaresche Wierk, en detailléierte Programm, dee vum Komponist no enger oder anerer Literatur zesummegestallt gëtt. prod. (symf. Suite (2. Symphonie) "Antar" vum Rimsky-Korsakov baséiert op dem Mäerchen mam selwechten Numm vum O. AN. Senkovsky) oder aus Kontakt mat Ph.D.

Net all Titel, net all Erklärung vu Musek kann als säi Programm ugesi ginn. De Programm kann nëmme vum Auteur vun der Musek kommen. Wann hien de Programm net gesot huet, dann ass seng ganz Iddi net Programm. Wann hien éischt seng Op. Programm, an huet en dunn opginn, also huet hien säin Op. an d'Net-Programmkategorie. De Programm ass keng Erklärung vu Musek, et ergänzt et, verroden eppes wat an der Musek fehlt, onzougänglech fir d'Ausféierung vu Musen. heescht (soss wier et iwwerflësseg). Dobäi ënnerscheet se sech grondsätzlech vun all Analyse vun der Musek vun engem net-programméierten Op., all Beschreiwung vu senger Musek, och déi poetesch, inkl. an aus der Beschreiwung vum Auteur vun Op. a weist op spezifesch Phänomener, zu-Roggen a senger Kreativitéit verursaacht. Bewosstsinn vu bestëmmte Musen. Biller. A vice versa - Programm op. ass keng "Iwwersetzung" vum Programm selwer an d'Sprooch vun der Musek, mee eng Reflexioun vun de Musen. heescht vum selwechten Objet, deen designéiert ass, reflektéiert am Programm. D'Iwwerschrëfte vum Auteur selwer sinn och kee Programm, wa se net spezifesch Phänomener vun der Realitéit bezeechnen, mee Konzepter vun engem emotionalen Plang, déi d'Musek vill méi genee vermëttelt (zum Beispill Rubriken wéi "Trauregkeet", asw.). Et geschitt, datt de Programm un de Produit verbonnen ass. vum Auteur selwer, ass net an Bio. Unitéit mat Musek, mä dat gëtt schonn vun der Konscht bestëmmt. d'Fäegkeet vum Komponist, heiansdo och duerch wéi gutt hien de verbale Programm zesummegestallt oder ausgewielt huet. Dëst huet näischt mat der Fro vun der Essenz vum Phänomen vun der Programméierung ze dinn.

Muses selwer besëtzt bestëmmte Mëttele vu Konkretiséierung. Sprooch. Dorënner sinn d'Musen. Figurativitéit (kuckt Tounmolerei) - eng Reflexioun vu verschiddenen Aarte vu Kläng vun der Realitéit, assoziativ Representatioune generéiert vu Musek. Kläng - hir Héicht, Dauer, Timbre. E wichtegt Mëttel fir d'Konkretiséierung ass och d'Attraktioun vun de Fonctiounen vun "applizéierten" Genren - Danz, Marsch an all seng Varietéiten, etc. Nationalcharakteristesch Feature vu Musen kënnen och als Konkretiséierunge déngen. Sprooch, Musekstil. All dës Mëttel vun der Konkretiséierung maachen et méiglech d'allgemeng Konzept vun Op. (zum Beispill den Triumph vu Liichtkräften iwwer däischter, etc.). An awer gi si net déi substantiell, konzeptuell Konkretiséierung, déi vum verbale Programm zur Verfügung gestallt gëtt. Ausserdeem, wat méi wäit an der Musek benotzt gëtt. prod. richteg Musek. Mëttel vun der Konkretiséierung, déi méi néideg fir déi voll Perceptioun vun der Musek sinn d'Wierder, de Programm.

Eng Zort Programméierung ass Bildprogramméierung. Et enthält Wierker, déi ee Bild oder e Komplex vu Biller vun der Realitéit weisen, déi keng Wesen erliewt. Ännerungen während senger Dauer. Dëst sinn Biller vun der Natur (Landschaften), Biller vun Knéien. Festivitéiten, dances, Schluechte, etc., Musek. Biller Objete vun inanimate Natur, souwéi Porträt Musen. Skizzen.

Déi zweet Haaptart vu Museksprogramméierung - Komplottprogramméierung. Quell vun Komplott fir Software Produiten. vun dëser Aart déngt virun allem als Konscht. lit. Am Komplott-Programm Musek. prod. Musek Entwécklung. Biller am allgemengen oder besonnesch entsprécht der Entwécklung vum Komplott. Ënnerscheed tëscht generaliséierter Komplottprogramméierung a Sequentiell Plotprogramméierung. Den Auteur vun engem Wierk am Zesummenhang mat der generaliséierter Komplott Aart vun der Programméierung a verbonnen duerch de Programm mat engem oder aneren beliichten. Produktioun, zielt net d'Evenementer ze weisen, déi an hirer ganzer Reihenfolge a Komplexitéit duergestallt sinn, mä gëtt Musen. charakteristesch vun den Haapt Biller vun lit. prod. an d'allgemeng Richtung vun der Entwécklung vum Komplott, déi initial an endgülteg Korrelatioun vun den handele Kräften. Am Géigendeel, den Auteur vun engem Wierk, deen zu der Serien-Plot-Typ vun der Programméierung gehéiert, probéiert Zwëschenstadien an der Entwécklung vun Eventer ze weisen, heiansdo déi ganz Sequenz vun Eventer. Appel op dës Zort Programméierung ass diktéiert vu Komplott, an deenen d'Mëttstadien vun der Entwécklung, déi net an enger riichter Linn virugoen, awer mat der Aféierung vun neie Personnagen assoziéiert sinn, mat enger Verännerung vum Kader vun der Aktioun, mat Eventer. déi net eng direkt Konsequenz vun der viregter Situatioun sinn, wichteg ginn. Appel op sequenziell Komplottprogramméierung hänkt och vu Kreativitéit of. Komponist Astellunge. Verschidde Komponisten iwwersetzen dacks déiselwecht Komplott op verschidde Manéieren. Zum Beispill huet d'Tragedie "Romeo a Juliet" vum W. Shakespeare PI Tchaikovsky inspiréiert fir e Wierk ze kreéieren. generaliséiert Komplott Typ vun programméiere (Ouverture-Fantasie "Romeo a Juliet"), G. Berlioz - e Produit ze schafen. sequenziell Komplott Typ vun Programméierung (dramatesch Symphonie "Romeo a Juliet", an där den Auteur souguer iwwer de pure Symphonismus geet an e vokalen Ufank unzitt).

Am Beräich vun der Musek kann Sprooch net ënnerscheeden. Zeeche vum P. m. Dëst gëllt och fir d'Form vu Softwareprodukter. A Wierker representéiert d'pictorial Zort vun programméiere, et gi keng Viraussetzunge fir d'Entstoe vu spezifesche. Strukturen. Aufgaben, To-Rye gesat vun den Autoren vu Softwareprodukter. vun engem generaliséierte Komplott-Typ, gi mat Erfolleg duerch Formen ausgefouert, déi an net-programméiert Musek entwéckelt goufen, virun allem d'Sonata Allegro Form. D'Auteuren vum Programm op. sequenziell Komplott-Typ muss Musen kreéieren. Form, méi oder manner "parallell" zum Komplott. Awer si bauen et duerch d'Kombinatioun vun den Elementer vu verschiddene. Formen vun net-programméiert Musek, lackelt e puer vun de Methoden vun Entwécklung scho wäit an et vertrueden. Ënnert hinnen ass d'Variatiounsmethod. Et erlaabt Iech Ännerungen ze weisen, déi net d'Essenz vum Phänomen beaflossen, betreffend vill anerer. wichteg Fonctiounen, mä mat der Erhaalung vun enger Rei vu Qualitéiten assoziéiert, déi mécht et méiglech d'Bild ze erkenne, an all nei Form et schéngt. De Prinzip vum Monothematismus ass enk mat der Variatiounsmethod verbonnen. Benotzt dëse Prinzip a punkto figurative Transformatioun, sou wäit benotzt vum F. Liszt a senge symfonesche Gedichter, etc. Produktioun kritt de Komponist méi Fräiheet fir de Komplott ze verfollegen ouni d'Gefor d'Musek ze stéieren. Gesamtheit op. Eng aner Zort vu Monothematismus ass verbonne mat der Leitmotiv Charakteriséierung vun de Personnagen (kuckt. Keynote), fënnt Applikatioun Ch. arr. a Serien-Plot Produktiounen. Nodeem d'Oper entstanen ass, gouf d'Leitmotiv Charakteristik och an d'Gebitt vum Instr transferéiert. Musek, wou ee vun deenen éischten an am meeschte verbreet op et war G. Berlioz. Seng Essenz läit an der Tatsaach, datt een Thema am ganzen Op. Akten als Charakteristik vum selwechten Held. Si erschéngt all Kéier an engem neie Kontext, wat dat neit Ëmfeld ronderëm den Held bezeechent. Dëst Thema kann sech selwer änneren, awer Ännerungen an et änneren net seng "objektiv" Bedeitung a reflektéieren nëmmen Ännerungen am Staat vum selwechten Held, eng Verännerung vun Iddien iwwer hien. D'Receptioun vum Leitmotiv Charakteristesch ass am meeschte passend an de Konditioune vun der Zyklizitéit, der Suite a stellt sech als e mächtege Mëttel fir d'Kontrastdeeler vum Zyklus ze kombinéieren, eng eenzeg Komplott ze weisen. Et erliichtert d'Ausféierung an der Musek vun successive Komplott Iddien an d'Vereenegung vun de Fonctiounen vun Sonata Allegro a Sonata-Symphonie an enger eenzeger Bewegung Form. Zyklus, charakteristesch vun der geschaf vum F. E Blat vum symphonesche Genre. Gedichter. Meedecher. d'Schrëtt vun enger Aktioun gi mat Hëllef vu relativ onofhängege vermëttelt. Episoden, de Kontrast tëscht deem entsprécht dem Kontrast vun Deeler vun der Sonate-Symphonie. Zyklus, da ginn dës Episoden an enger kompriméierter Reprise "zu Eenheet bruecht", an am Aklang mam Programm gëtt deen een oder anere vun hinnen ausgezeechent. Aus Siicht vum Zyklus entsprécht de Reprise normalerweis der Finale, aus der Siicht vun der Sonata allegro entsprécht den 1. an 2. Episode der Ausstellung, den 3. ("Scherzo" am Zyklus) entsprécht der Entwécklung. Liszt huet d'Benotzung vun esou syntheteschen. Forme ginn dacks mat der Notzung vum Prinzip vum Monothematismus kombinéiert. All dës Techniken hunn Komponisten erlaabt Musek ze kreéieren. Formen déi den individuellen Feature vum Komplott entspriechen a gläichzäiteg organesch an holistesch. Wéi och ëmmer, nei synthetesch Formen kënnen net als eleng zum Programmmusek ugesi ginn.

Et gi Programm Musek. cit., an deem als Programm involvéiert Produkter. Molerei, Skulptur, souguer Architektur. Esou sinn zum Beispill dem Liszt seng Symfonesch Gedichter "D'Schluecht vun den Hunnen" no der Fresko vum V. Kaulbach an "Vun der Wieg bis zum Graf" no der Zeechnung vum M. Zichy, sengem eegenen Theaterstéck "D'Kapell vum Wëllem" Soen"; "Betrothal" (zu dem Bild vum Raphael), "The Thinker" (baséiert op der Statu vum Michelangelo) aus fp. Zyklen "Joer vun Wanderings", etc.. Allerdéngs sinn d'Méiglechkeeten vun Sujet, konzeptuell Konkretiséierung vun dëse Fuerderungen net ustrengend. Et ass keen Zoufall datt Biller a Skulpturen mat engem konkretiséiere Numm geliwwert ginn, wat als eng Aart vun hirem Programm ugesi ka ginn. Dofir, a Musek Wierker geschriwwen op Basis vu verschiddene Wierker duergestallt, Konscht, am Wesentlechen, kombinéieren net nëmmen Musek a Molerei, Musek a Skulptur, mä Musek, Molerei a Wuert, Musek, Skulptur a Wuert. An d'Funktioune vum Programm an hinnen gi vum Ch. arr. net fabrizéiert duerstellt, behaapt, mee e verbal Programm. Dëst gëtt haaptsächlech vun der Diversitéit vun der Musek als temporäre Konscht-va a Molerei a Skulptur als statesch, "raimlech" Konscht bestëmmt. Wat architektonesch Biller ugeet, si sinn allgemeng net fäeg d'Musek a Saache Sujet a Konzepter ze konkretiséieren; Musek Auteuren. Wierker, déi mat architektonesche Monumenter verbonne sinn, goufen normalerweis net sou vill vu sech selwer inspiréiert, wéi duerch d'Geschicht, vun den Eventer, déi an hinnen stattfonnt hunn oder no hinnen, d'Legenden, déi iwwer si entwéckelt hunn (d'Spill "Vyshegrad" aus dem symfonesche Zyklus vun B. Smetana "My Motherland", dat genannte Pianospill "The Chapel of William Tell" vum Liszt, dat den Auteur net zoufälleg mat der Epigraph "One for all, all for one" virgestallt huet).

Programméiere war eng grouss Eruewerung vun de Musen. Prozess. Si huet zu der Beräicherung vun der Rei vu Biller vun der Realitéit gefouert, reflektéiert an de Musen. prod., d'Sich no neien Ausdréck. heescht, nei Formen, zu der Beräicherung an Differenzéierung vu Formen a Genren bäigedroen. Dem Komponist seng Approche zu der klassescher Musek gëtt meeschtens bestëmmt duerch seng Verbindung mam Liewen, der Modernitéit an der Opmierksamkeet op aktuell Problemer; an anere Fäll dréit se selwer derzou bäi, datt de Komponist d'Realitéit an d'Verständnis méi déif mécht. Wéi och ëmmer, op e puer Weeër P. m. ass manner wéi net-programméiert Musek. De Programm schmuel d'Perceptioun vun der Musek, diverts Opmierksamkeet vun der allgemeng Iddi an et ausgedréckt. D'Ausféierung vu Komplott Iddien ass normalerweis mat Musek verbonnen. Charakteristiken déi méi oder manner konventionell sinn. Dofir déi ambivalent Haltung vu ville grousse Komponisten vis-à-vis vun der Programmatioun, déi si souwuel ugezunn an ofgestouss huet (Aussoe vum PI Tchaikovsky, G. Mahler, R. Strauss, asw.). P. m. ass net sécher: déi héchst Aart vu Musek, sou wéi net-programméiert Musek net. Dëst sinn gläich, gläich legitim Varietéiten. Den Ënnerscheed tëscht hinnen verhënnert hir Verbindung net; béid Gattungen sinn och mam Wok verbonnen. Musek. Also, d'Oper an d'Oratorio waren d'Wieg vum Programmsymfonismus. D'Oper Ouverture war de Prototyp vun der Programm Symphonie. Gedichter; an der Operkonscht ginn et och Viraussetzunge fir Leitmotivismus a Monothematismus, déi sou vill am P. m. Am Tour, net-programméiert Instr. d'Musek gëtt vum Wok beaflosst. Musik und P.m. Fonnt am P. m. nei wäert auszedrécken. Méiglechkeete ginn och de Besëtz vun der net-programméierter Musek. Déi allgemeng Trends vun der Epoch beaflossen d'Entwécklung vu klassescher Musek an net-programméiert Musek.

D'Eenheet vu Musek a Programm am Programm Op. ass net absolut, onopléisbar. Et geschitt, datt de Programm net un den Nolauschterer bruecht ginn, wann Leeschtung op., datt lit. Produkt, op deen den Auteur vun der Musek den Nolauschterer bezeechent, stellt sech him onbekannt eraus. Wat méi generaliséiert Form de Komponist wielt fir seng Iddi ze verkierperen, wat manner Schued un der Perceptioun duerch sou eng "Trennung" vun der Musek vum Wierk aus hirem Programm verursaacht gëtt. Sou eng "Trennung" ass ëmmer onerwënscht wann et ëm d'Ausféierung vum modernen kënnt. Wierker. Wéi och ëmmer, et kann als natierlech ausgesinn wann et ëm d'Leeschtung vun der Produktioun kënnt. eng fréier Ära, zënter Programm Iddien kënnen hir Relevanz a Bedeitung iwwer Zäit verléieren. An dëse Fäll ass d'Musekprod. zu engem méi oder manner Mooss verléieren d'Features vun der Programméierbarkeet, ginn an net programméierbar. Also ass d'Linn tëscht P. m. an Net-Programm Musek, am Allgemengen, ass komplett kloer, an der historescher. Aspekt ass bedingt.

AP m. entwéckelt wesentlech an der Geschicht vum Prof. Eis isk-va. Déi fréist vun de Berichter, déi vu Fuerscher iwwer Software Musen fonnt goufen. Kuss. bezitt sech op 586 v. - dëst Joer bei de Pythian Spiller zu Delphi (Dr. Griicheland), huet den Avletist Sakao e Spill vum Timosthenes gemaach, deen d'Schluecht vum Apollo mam Draach duerstellt. Vill Programm Wierker goufen a spéider Zäiten erstallt. Dorënner sinn d'Klaviersonaten "Bible Stories" vum Leipziger Komponist J. Kunau, Cembalo Miniature vum F. Couperin und J. F. Rameau, Clavier "Capriccio iwwer d'Departement vun engem beléifte Brudder" vum I. C. Bach. Programméiere gëtt och an de Wierker vun de Wiener Klassiker presentéiert. Ënnert hire Wierker: D'Triade vu Programmsymphonien vum J. Haydn, charakteriséiert Dec. d'Zäite vum Dag (Nr. 6, "Moien"; Nr. 7, "Mëttes"; Nr. 8, "Owend"), seng Abschiedssymphonie; "Pastoral Symphony" (Nr. 6) vum Beethoven, all Deeler vun deenen si mat programmateschen Ënnertitelen versuergt an op der Partitur ass eng Notiz wichteg fir d'Aart vun der Programmatizitéit vum Auteur vum Op. - "Méi Ausdrock vun Gefiller wéi Bild", säin eegent Spill "D'Schluecht vu Vittoria", ursprénglech geduecht fir mechanesch. Äis Panharmonicon Instrument, mee dann an Orc gesuergt. Editioune, a besonnesch seng Ouverture zum Ballet "The Creations of Prometheus", zu der Tragedie "Coriolanus" vum Collin, d'Ouverture "Leonora" Nr. 1-3, Ouverture zu der Tragedie "Egmont" vum Goethe. Geschriwwen als Aféierung zu Dramen. oder Musek-Drama. Produktioun, si krut séier Onofhängegkeet. Later Programm Op. goufen och dacks als Aféierung zu K.-L. lit. prod., Verléierer am Laf vun der Zäit, wäert awer anzeginn. fonktionnéieren. Déi richteg Blummen vum P. m. koum an der Ära vun der Musek. Romantik. Am Verglach mat Vertrieder vun der klassizistescher a souguer vun der Erliichterungsästhetik, hunn romantesch Kënschtler d'Spezifizitéite vum Decomp verstanen. Fuerderung an. Si hunn gesinn, datt jidderee vun hinnen d'Liewen op seng eege Manéier reflektéiert, nëmme mat Mëttelen, déi et eegent sinn an deeselwechten Objet reflektéieren, e Phänomen vun enger gewësser Säit, déi et zougänglech ass, wat doduerch jidderee vun hinnen e bësse limitéiert ass an en onkomplett Bild gëtt vun der Realitéit. Dëst ass wat déi romantesch Kënschtler op d'Iddi vun der Synthese vun der Konscht gefouert hunn fir méi komplett, multilateral Affichage vun der Welt. Musek. Romantiker proklaméiert de Slogan vun der Erneierung vun der Musek duerch seng Verbindung mat der Poesie, déi an vill iwwersat gouf. eis prod. Programm Op. eng wichteg Plaz an der Aarbecht vum F. Mendelssohn-Bartholdy (Ouverture aus der Musek zum Shakespeare sengem "A Midsummer Night's Dream", Ouverture "Hebriden", oder "Fingal's Cave", "Sea Silence and Happy Swimming", "Beautiful Melusina", "Ruy Blas", etc.), R . Schumann (Ouvertüre zu Byrons Manfred, zu Szenen aus Goethes Faust, pl. fp. Theaterstécker an Zyklen vu Stécker, etc.). Besonnesch wichteg ass P. m. kaaft vum G. Berlioz ("Fantastic Symphony", Symphonie "Harold in Italy", Drama. Symphonie "Romeo and Juliet", "Funeral and Triumphal Symphony", Ouvertures "Waverley", "Secret Judges", "King Lear", "Rob Roy", etc.) an F. Liszt (Symphonie "Faust" a Symphonie zu der "Göttleche Comedy" vum Dante, 13 Symphonie. Gedichter, pl. fp. Theaterstécker a Spillzyklen). Duerno, e wichtege Bäitrag zu der Entwécklung vun P. m. bruecht B. Crème (sym. Gedichter "Richard III", "Camp Wallenstein", "Gakon Jarl", Zyklus "Mäi Mammeland" vu 6 Gedichter), A. Dvořák (eng. Gedichter "Waterman", "Golden Spinning Wheel", "Forest Dove", etc., Ouvertures - Hussite, "Othello", etc.) an R. Strauss (Sym. Gedichter "Don Juan", "Doud an Enlightenment", "Macbeth", "Til Ulenspiegel", "Also sprach Zarathustra", fantastesch. Variatiounen zum Ritterthema "Don Quixote", "Heemsymphonie", etc.). Programm Op. och geschaf vum K. Debussy (orc. Prélude "Afternoon of a Faun", Symphonie. Zyklen "Nocturnes", "Mier", etc.), M. Reger (4 Symphonie Gedichte nach Böcklin), A. Onegger (symph. Gedicht "Song of Nigamon", Symphonie.

Programméierung huet räich Entwécklung op Russesch kritt. Musek. Fir russesch nat. Musek Schoulen Appel un Software diktéiert Ästhetesch. d'Astellunge vu senge féierende Vertrieder, hire Wonsch no Demokratie, d'allgemeng Verständnis vun hire Wierker, wéi och d'"objektiv" Natur vun hirer Aarbecht. Aus Schrëften, osn. op Liddthemen an dofir Elementer vun der Synthese vu Musek a Wierder enthalen, well den Nolauschterer, wann se se gesinn, Korrespondenztexter mat Musek korreléiert. Lidder ("Kamarinskaya" vum Glinka), russesch. Komponisten koumen geschwënn zu der eigentlecher musikalescher Zesummesetzung. Eng Rei aussergewéinleche Programm op. geschaf Membere vun der "Mighty Handful" - MA Balakirev (symphonic Gedicht "Tamara"), MP Mussorgsky ("Biller op enger Ausstellung" fir Piano), NA Rimsky-Korsakov (symphonic Molerei "Sadko", Symphonie "Antar"). Eng grouss Zuel vu Software Produkter gehéiert zu PI Tchaikovsky (1. Symphonie "Winter Dreams", Symphonie "Manfred", Fantasie Ouverture "Romeo a Juliet", symfonesch Gedicht "Francesca da Rimini", etc.). Vibrant Software Produkter AK Glazunov (symphonic Gedicht "Stenka Razin"), AK Lyadov (symphonic Biller "Baba Yaga", "Magic Lake" an "Kikimora"), Vas. S. Kalinnikov (symphonic Molerei "Cedar a Palm Tree"), SV Rachmaninov (symphonic Fantasie "Cliff", symphonic Gedicht "Isle of the Dead"), AN Scriabin (symphonic "Gedicht vun Ecstasy", "The Poem of Fire" ( "Prometheus"), pl. fp. spillt).

Programméiere ass och wäit an der Aarbecht vun Eule vertrueden. Komponisten, inkl. SS Prokofiev ("Scythian Suite" fir Orchester, symphonic Skizz "Hierscht", symphonesch Molerei "Dreams", Piano Stécker), N. Ya. Myaskovsky (symphonesch Gedichter "Silence" an "Alastor", Symphonien No 10, 12, 16, etc.), DD Shostakovich (Symphonien No 2, 3 ("Mee Dag"), 11 ("1905"), 12 ("1917") "), etc.). Programm Op. ginn och vu Vertrieder vu jéngere Generatioune vun Eule geschaf. Komponisten.

Programméiere charakteristesche net nëmme berufflech, mä och Nar. Musek Fuerderung. Ënnert de Vëlker, Musen. Kulturen zu-rykh enthalen entwéckelt Instr. Musek maachen, ass et net nëmme mat der Leeschtung an der Variatioun vu Liddermelodien verbonnen, mä och mat der Schafung vu Kompositioune onofhängeg vun der Songkonscht, b.ch. Software. Also, program op. maachen e groussen Deel vun KasacheschName aus. (Kui) a Kirg. (kyu) instr. spillt. All eenzel vun dëse Stécker, vun engem Solist-Instrumentalist (ënnert de Kasachen - Kuishi) op ​​ee vun de Bunks gesuergt. Instrumenter (dombra, kobyz oder sybyzga ënnert de Kazakhs, komuz, etc. ënnert de Kirgisesch), huet e Programm Numm; pl. vun dësen Theaterstécker sinn traditionell ginn, wéi Lidder a verschiddene Sprooche weiderginn. Varianten vu Generatioun zu Generatioun.

E wichtege Bäitrag zur Ofdeckung vum Phänomen vun der Programmatioun huet d'Komponisten selwer gemaach, déi an dësem Beräich geschafft hunn - F. Liszt, G. Berlioz an anerer. D'Musikologie ass net nëmmen net weidergaang fir de P. m. Phänomen ze verstoen, mee ass éischter dovunner ewech gaang. Et ass bedeitend, zum Beispill, datt d'Auteuren vun Artikelen op P. m., an de gréisste Westeuropäesch gesat. Musek Enzyklopedie a sollten d'Erfahrung vun der Studie vum Problem generaliséieren, ganz vague Definitioune fir de Phänomen vun der Programméierung ginn (kuckt Grov's Dictionary of Music and Musicians, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , heiansdo souguer refuséieren c.-l. Definitioune (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

A Russland huet d'Etude vum Problem vun der Programméierung ugefaang an der Period vun der Aktivitéit vum Rus. Klassesch Musekschoulen, Vertrieder vun deenen huet wichteg Aussoen op dëser Fro verlooss. Opgepasst op de problem vun der programméierung gouf besonnesch verstäerkt am sow. Zäit. An den 1950er Joren op de Säiten vum Magazin. "Sowjetesch Musek" a Gas. "Sowjetesch Konscht" war speziell. Diskussioun iwwer Musek. Software. Dës Diskussioun huet och Differenzen am Verständnis vum P. m. ) a fir Nolauschterer, iwwert d'Programméierbarkeet vun "bewosst" an "onbewosst", iwwer Programméierbarkeet an net-programméiert Musek, etc. ouni Programm an Op. vum Komponist selwer. Esou e Standpunkt féiert zwangsleefeg zur Identifikatioun vun der Programmatizitéit mam Inhalt, zur Erklärung vun der ganzer Musek als programmatesch, zu der Begrënnung vun onannoncéierte Programmer, also arbiträr Interpretatioun vun den Iddie vum Komponist, géint déi d’Komponisten selwer ëmmer schaarf hunn. dogéint. An de 50-60er Joren. Zimlech e puer Wierker sinn opgetaucht, déi e definitive Bäitrag zur Entwécklung vu Probleemer vun der Programméierbarkeet gemaach hunn, besonnesch zum Gebitt vun der Ofgrenzung vun den Aarte vu Programméiersprooch. Wéi och ëmmer, e vereenegt Verständnis vum Phänomen vun der Programméierbarkeet ass nach net etabléiert.

Referenzen: Tchaikovsky PI, Briefe an HP von Meck vum 17. Februar / 1. Mäerz 1878 an dem 5./17. Dezember 1878, am Buch: Tchaikovsky PI, Korrespondenz mam NF von Meck, vol. 1, M.-L., 1934, p. coll. soch., vol. VII, M., 1961, pp. 124-128, 513-514; seng, O Programm Musek, M.-L., 1952; Kui Ts. A., Russesch Romantik. Essay iwwer seng Entwécklung, Sankt Petersburg, 1896, p. 5; Laroche, Eppes iwwer Programmmusek, The World of Art, 1900, vol. 3, p. 87-98; seng eege, Iwwersetzer Virwuert zu Hanslik Buch "Op der musikalesch schéin", gesammelt. Musikkritische Artikel, vol. 1, M., 1913, p. 334-61; seng, Ee vun de Géigner vum Hanslick, ibid., p. 362-85; Stasov VV, Konscht am 1901. Joerhonnert, am Buch: 3. Joerhonnert, Sankt Petersburg, 1952, déi selwecht, a sengem Buch: Izbr. soch., vol. 1, M., 1917; Yastrebtsev VV, Meng Erënnerungen un NA Rimsky-Korsakov, vol. 1959, P., 95, L., 1951, p. 5; Shostakovich D., Iwwer echt a imaginär Programméierung, "SM", 1953, Nr 1959; Bobrovsky VP, Sonata Form an russesch klassescher Programm Musek, M., 7 (abstrakt vun diss.); Sabinina M., Wat ass Programmmusek?, MF, 1962, No 1963; Aranovsky M., Wat ass Programmmusek?, M., 1968; Tyulin Yu. N., Iwwer Programméierbarkeet an de Wierker vum Chopin, L., 1963, M., 1965; Khokhlov Yu., Iwwer musikalesch programméiere, M., 11; Auerbach L., Bedenkt d'Problemer vun der Programméierung, "SM", XNUMX, Nee XNUMX. Kuckt och lit. ënnert den Artikelen Musical Aesthetics, Music, Sound Painting, Monothematism, Symphonic Poem.

Yu. N. Khokhlov