Myron Polyakin (Miron Polyakin) |

Miron Polyakin

Miron Polyakin an Jascha Heifetz sinn zwee vun de prominentste Vertrieder vun der weltberühmter Geischoul vum Leopold Auer an op vill Manéiere zwee vun hiren Antipoden. Klassesch streng, schwéier och am Pathos, huet dat couragéiert an sublimt Spill vun Heifetz sech staark ënnerscheet vum passionéiert opgereegt, romantesch inspiréiert Spill vum Polyakin. An et schéngt komesch, datt béid vun hinnen artistesch vun der Hand vun engem Meeschter sculptéiert goufen.

Miron Borisovich Polyakin war den 12. Februar gebuer, 1895 an der Stad Cherkasy, Vinnitsa Regioun, an eng Famill vu Museker. De Papp, e talentéierte Dirigent, Violonist a Schoulmeeschter, huet säi Jong ganz fréi ugefaang Musek ze léieren. Mamm huet vun der Natur aussergewéinlech musikalesch Fäegkeeten. Si huet onofhängeg, ouni d'Hëllef vun den Enseignanten, geléiert Gei ze spillen a bal ouni d'Noten ze kennen, Concerten doheem duerch Ouer gespillt, widderhuelen hirem Mann Repertoire. De Jong vu fréie Kandheet gouf an enger musikalescher Atmosphär opgewuess.

Säi Papp huet hien dacks mat him an d'Oper geholl an en nieft him an den Orchester gesat. Dacks ass de Puppelchen, midd vun allem wat hie gesinn an héieren huet, direkt ageschlof, an hien, schléift, gouf heem geholl. Et konnt net ouni Kuriositéiten maachen, eent vun deenen, beweist op déi aussergewéinlech musikalesch Talent vum Jong, huet Polyakin selwer spéider gär erzielt. D'Museker vum Orchester hu gemierkt, wéi gutt hien d'Musek vun deenen Operopféierunge beherrscht, déi hien ëmmer erëm besicht hat. An dunn enges Daags huet den Timpani-Spiller, e schrecklechen Drénken, iwwerwältegt vun engem Gedrénksduuscht, de klenge Polyakin amplaz vu sech selwer op den Timpani gesat an hie gefrot fir säin Deel ze spillen. De jonke Museker huet eng exzellent Aarbecht geleescht. Hie war sou kleng, datt säi Gesiicht net hannert der Konsole ze gesinn war, a säi Papp huet de "Performer" no der Leeschtung entdeckt. Polyakin zu där Zäit war e bësse méi wéi 5 Joer al. Sou huet den éischten Optrëtt am musikalesche Beräich a sengem Liewen stattfonnt.

D'Famill Polyakin ënnerscheet sech duerch e relativ héije kulturellen Niveau fir provinciale Museker. Seng Mamm war am Zesummenhang mam berühmte jiddesche Schrëftsteller Sholom Aleichem, deen ëmmer erëm d'Polyakins doheem besicht huet. De Sholom Aleichem kannt a gär hir Famill gutt. Am Charakter vum Miron waren et souguer Charakteristiken vun der Ähnlechkeet mat dem berühmten Relativ - e Penchant fir Humor, schaarf Beobachtung, déi et méiglech gemaach huet typesch Fonctiounen an der Natur vun de Leit ze bemierken, déi hie begéint huet. Eng enk Famill vu sengem Papp war de berühmte Opera Bass Medvedev.

Miron huet d'Gei fir d'éischt zréckgezunn, a seng Mamm war ganz beonrouegt doriwwer. Awer schonn aus dem zweete Studiejoer huet hie sech op d'Gei verléift, sech un d'Coursen süchteg gemaach, de ganzen Dag gedronk gespillt. D'Gei gouf seng Leidenschaft, gedämpft fir d'Liewen.

Wéi de Miron 7 Joer al war, ass seng Mamm gestuerwen. De Papp huet decidéiert de Jong op Kiew ze schécken. D'Famill war vill, an de Miron gouf quasi onkontrolléiert gelooss. Zousätzlech huet de Papp sech ëm d'musikalesch Ausbildung vu sengem Jong besuergt. Hie konnt seng Studien net méi mat der Verantwortung dirigéieren, déi de Kaddo vun engem Kand gefuerdert huet. De Myron gouf op Kiew geholl an an eng Musekschoul geschéckt, den Direkter vun deem war en exzellente Komponist, e Klassiker vun der ukrainescher Musek NV Lysenko.

Erstaunlech Talent vum Kand huet en déiwen Androck op Lysenko gemaach. Hien uvertraut Polyakin fir d'Betreiung vun Elena Nikolaevna Vonsovskaya, engem bekannten Enseignant zu Kiew an deene Joren, déi d'Gei Klass gefouert. Vonsovskaya hat eng aussergewéinlech pädagogesch Cadeau. Op alle Fall huet d'Auer mat groussem Respekt iwwer hir geschwat. Laut dem Zeegnes vum Jong vum Vonsovskaya, Professer vum Leningrad Conservatoire AK Butsky, wärend de Besuch zu Kiew, huet Auer ëmmer seng Dankbarkeet un hir ausgedréckt, verséchert datt hire Schüler Polyakin him an engem exzellenten Zoustand komm ass an hien huet näischt ze korrigéieren. säi Spill.

Vonsovskaya huet am Moskauer Conservatoire mam Ferdinand Laub studéiert, deen d'Fundamenter vun der Moskauer Schoul vu Violonisten geluecht huet. Leider huet den Doud seng pädagogesch Aktivitéit fréi ënnerbrach, allerdéngs hunn déi Schüler, déi hie gelongen huet, seng bemierkenswäert Qualitéiten als Enseignant ze bestätegen.

Éischt Impressioune si ganz lieweg, besonnesch wann et ëm sou eng nervös an impressionnant Natur wéi dem Polyakin kënnt. Dofir kann et ugeholl ginn, datt de jonke Polyakin zu engem Grad oder aneren d'Prinzipien vun der Laubov Schoul geléiert huet. A säin Openthalt an der Klass vu Vonsovskaya war op kee Fall kuerzfristeg: hie studéiert mat hir fir ongeféier 4 Joer an ass duerch e seriöen a schwéiere Repertoire bis op d'Concerte vum Mendelssohn, Beethoven, Tchaikovsky. De Jong vum Vonsovskaya Butskaya war dacks bei de Lektioune präsent. Hie verséchert, datt de Polyakin, beim Studium mam Auer, a senger Interpretatioun vum Mendelssohn sengem Concerto vill aus dem Laub senger Editioun behalen huet. Zu engem gewësse Mooss huet de Polyakin also a senge Konschtelementer vun der Laub-Schoul mat der Auer-Schoul natierlech mat der Iwwerhand vun där leschter kombinéiert.

No 4 Joer Studium mat Vonsovskaya, op Insistenz vum NV Lysenko, ass Polyakin op Sankt Petersburg gaangen, fir seng Ausbildung an der Klass vun Auer ofzeschléissen, wou hien 1908 koum.

An den 1900er Jore war den Auer um Héichpunkt vu senger pädagogescher Ruhm. Schüler flocked him wuertwiertlech aus der ganzer Welt, a seng Klass am St Petersburg Conservatoire war e Konstellatioun vun hell Talenter. Polyakin fonnt och Ephraim Zimbalist a Kathleen Parlow um Conservatoire; De Mikhail Piastre, Richard Burgin, Cecilia Ganzen a Jascha Heifetz hunn deemools ënner Auer studéiert. An och ënnert esou genial Violonisten huet Polyakin ee vun den éischte Plazen.

An den Archiven vum Sankt Petersburger Conservatoire sinn Examenbicher mat Noten vum Auer a Glazunov iwwer den Erfolleg vun de Studenten erhale bliwwen. Bewonnert vum Spill vu sengem Student huet den Auer no der Examen 1910 eng kuerz, awer extrem expressiv Notiz géint säin Numm gemaach - dräi Ausrufezeeche (!!!), ouni e Wuert derbäi ze ginn. Glazunov huet déi folgend Beschreiwung: "D'Ausféierung ass héich artistesch. Excellent Technik. Charmante Toun. Subtile Phrase. Temperament a Stëmmung an der Iwwerdroung. Ready Kënschtler.

Während senger ganzer Léiercarrière am St. Petersburger Conservatoire huet den Auer nach zweemol datselwecht Zeeche gemaach - dräi Ausrufezeeche: 1910 bei den Numm Cecilia Hansen an 1914 - bei den Numm vum Jascha Heifetz.

Nom Examen 1911 schreift den Auer: "Outstanding!" Am Glazunov liese mir: "En éischtklasseg, virtuos Talent. Erstaunlech technesch excellence. Begeeschtert natierlechen Toun. D'Show ass voller Inspiratioun. Den Androck ass erstaunlech."

Zu Sankt Petersburg huet de Polyakin eleng gelieft, wäit vu senger Famill, a säi Papp huet säi Familljemember David Vladimirovich Yampolsky (Monni vum V. Yampolsky, laangfristeg Begleeder D. Oistrakh) gefrot fir no him ze kucken. Den Auer selwer huet e groussen Deel am Schicksal vum Jong geholl. De Polyakin gëtt séier ee vu senge Liiblingsstudenten, a meeschtens streng op seng Schüler këmmert den Auer sech sou gutt wéi hien kann. Wéi enges Daags de Yampolsky dem Auer beschwéiert huet, datt de Miron als Resultat vun intensiven Studien ugefaang huet ze iwwerschaffen, huet de Auer him bei den Dokter geschéckt a gefuerdert datt de Yampolsky strikt dem Patient zougewisen Regime respektéiert: "Du äntwert mech fir hien mat Ärem Kapp. !"

Am Familljekrees huet de Polyakin sech dacks drun erënnert wéi den Auer decidéiert huet ze kontrolléieren ob hien d'Gei richteg doheem mécht, a wéi hien heemlech opgetaucht ass, stoung hien laang ausserhalb vun den Diere a lauschtert säi Studentespill. "Jo, Dir wäert gutt sinn!" sot hien wéi hien an de Raum koum. D'Auer huet keng faul Leit toleréiert, egal wéi hiren Talent. En haart Aarbechter selwer, hien huet zu Recht gegleeft datt richteg Meeschterschaft onerreechbar wier ouni Aarbecht. Dem Polyakin seng selbstlos Engagement fir d'Gei, seng grouss Industriousness a seng Fäegkeet fir de ganzen Dag ze üben hunn d'Auer eruewert.

Am Géigesaz, Polyakin geäntwert Auer mat ardent Häerzen verbonnen. Fir hien war den Auer alles op der Welt - Enseignant, Erzéier, Frënd, zweete Papp, streng, usprochsvoll a gläichzäiteg gnädeg an suergfälteg.

Dem Polyakin säin Talent reift ongewéinlech séier. De 24. Januar 1909 war den éischte Soloconcert vum jonke Violonist am Klenge Sall vum Conservatoire. De Polyakin huet dem Händel seng Sonate (Es-dur), dem Venyavsky säi Concerto (d-moli), dem Beethoven seng Romance, dem Paganini säi Caprice, dem Tchaikovsky seng Melodie an dem Sarasate seng Zigeunermelodien gespillt. Am Dezember vum selwechte Joer huet hien op engem Studentenowend am Conservatoire zesumme mam Cecilia Ganzen de Concerto fir zwou Gei vum J.-S. Bach. Den 12. Mäerz 1910 huet hien Deel II an III vum Tchaikovsky Concerto gespillt an den 22. November mam Orchester de Concerto g-Moll vum M. Bruch.

De Polyakin gouf aus der Klass vum Auer ausgewielt fir un der feierlecher Feier vum 50. Anniversaire vun der Grënnung vum Sankt Petersburger Conservatoire deelzehuelen, deen de 16. Dezember 1912 stattfonnt huet. Den I. Deel vum Tchaikovsky sengem Geiconcert “ gouf super gespillt vum Här Polyakin, engem talentéierte Schüler vun Auer“, schreift de Musekskritiker V. Karatygin an engem kuerze Reportage iwwert de Festival.

Nom alleréischte Solo-Concert hunn e puer Entrepreneuren profitabel Offere fir Polyakin gemaach fir seng Performancen an der Haaptstad an anere Stied vu Russland ze organiséieren. Den Auer huet allerdéngs kategoresch protestéiert a gegleeft datt et ze fréi wier fir säi Hausdéier op e artistesche Wee ze goen. Awer nach ëmmer, nom zweete Concert, huet d'Auer decidéiert eng Chance ze huelen an huet Polyakin erlaabt eng Rees op Riga, Warschau a Kiew ze maachen. Am Archiv vum Polyakin sinn d'Rezensiounen vun der Metropol- a Provënzpress iwwer dës Concerte bewahrt, wat beweist datt se e grousse Succès waren.

Polyakin ass am Conservatoire bis Ufank 1918 bliwwen an, net e Certificat vun Ofschloss kritt, ass am Ausland gaangen. Säi perséinlechen Dossier ass an den Archiven vum Petrograd Conservatoire bewahrt ginn, déi lescht vun den Dokumenter vun deem e Certificat vum 19. Januar 1918 ass, "e Student vum Conservatoire, Miron Polyakin, datt hien an der Vakanz un all entlooss gouf. Stied vu Russland bis den 10. Februar 1918.

Kuerz virdru krut hien eng Invitatioun fir op Tour an Norwegen, Dänemark a Schweden ze kommen. Ënnerschriwwe Verträg huet säi Retour a seng Heemecht verspéit, an dunn huet d'Konzertaktivitéit lues a lues weider gezunn, a fir 4 Joer huet hie weider duerch d'skandinavesch Länner an Däitschland gereest.

Concerten hunn dem Polyakin europäesch Ruhm ginn. Déi meescht Rezensiounen vu senge Performancen si mat engem Gefill vu Bewonnerung duerchgesat. "De Miron Polyakin ass virum Berliner Public als komplette Violonist a Meeschter opgetaucht. Extrem zefridden mat esou engem nobelen an zouversiichtlechen Leeschtung, sou perfekt Musikalitéit, Genauegkeet vun Intonatioun an Ofschloss vun der cantilena, mir erginn der Muecht (wuertwiertlech: iwwerlieft. - LR) vum Programm, vergiessen iwwer eis selwer an de jonke Meeschter ... "

Am fréien 1922 ass Polyakin den Ozean gekräizt an zu New York gelant. Hie koum an Amerika zu enger Zäit wou bemierkenswäert artistesch Kräfte do konzentréiert waren: Fritz Kreisler, Leopold Auer, Jasha Heifetz, Efrem Zimbalist, Mikhail Elman, Tosha Seidel, Kathleen Larlow, an anerer. D'Konkurrenz war ganz bedeitend, an d'Performance virun der verduerwe New York gouf de Public besonnesch verantwortlech. Wéi och ëmmer, Polyakin huet den Test brillant gepackt. Säin Debut, deen de 27. Februar 1922 am Stadhaus stattfonnt huet, gouf vu verschiddenen amerikaneschen Zeitungen gedeckt. Déi meescht vun de Rezensiounen bemierken éischtklasseg Talent, bemierkenswäert Handwierk an e subtile Sënn vum Stil vun de gemaachte Stécker.

Dem Polyakin seng Concerten a Mexiko, wou hien no New York gaangen ass, waren en Erfolleg. Vun hei aus reest hien nees an d'USA, wou hien 1925 den éischte Präis um "World Violin Competition" fir d'Opféierung vum Tchaikovsky Concerto kritt. An awer, trotz dem Erfolleg, ass Polyakin op seng Heemecht gezunn. 1926 ass hien zréck an d'Sowjetunioun.

D'sowjetesch Period vum Liewen vum Polyakin huet zu Leningrad ugefaang, wou hien e Professer am Conservatoire kritt huet. Jonk, voller Energie a kreativ Verbrenne, en aussergewéinleche Kënschtler a Schauspiller huet direkt d'Opmierksamkeet vun der sowjetescher musikalescher Gemeinschaft ugezunn a séier Popularitéit gewonnen. Jiddwer vu senge Concerten gëtt e bedeitende Event am musikalesche Liewen zu Moskau, Leningrad oder an de Stied vun der "Peripherie", wéi d'Regiounen vun der Sowjetunioun, wäit vum Zentrum, an den 20er Joren genannt goufen. De Polyakin plënnert Kapp an eng stiermesch Concertsaktivitéit, spillt a Philharmoneschen Halen an Aarbechterveräiner. A wou och ëmmer, virun wiem hien gespillt huet, huet hien ëmmer en appréciéierende Publikum fonnt. Seng feierlech Konscht begeeschtert gläich onerfueren an Musek Nolauschterer vu Club Concerten an héich gebilt Visiteuren vun der Philharmonie. Hien hat e rare Kaddo fir de Wee an d'Häerzer vun de Leit ze fannen.

An der Sowjetunioun ukomm, huet Polyakin sech virun engem komplett neie Publikum fonnt, ongewéinlech an onbekannt fir him entweder vu Concerten a Pre-revolutionär Russland oder aus auslännesche Spektakelen. Concertssäll goufen elo net nëmmen vun der Intelligenz, mä och vun Aarbechter besicht. Vill Concerte fir Aarbechter a Salariéen hunn déi breet Masse vun de Leit mat Musek agefouert. Allerdéngs huet sech net nëmmen d'Zesummesetzung vum philharmoneschen Publikum geännert. Ënnert dem Afloss vum neie Liewen huet d'Stëmmung vun de sowjetesche Leit, hir Weltbild, Goût an Ufuerderunge fir Konscht geännert. Alles ästhetesch raffinéiert, dekadent oder Salon war dem schaffende Public friem, a gouf no an no Friem fir d'Vertrieder vun der aler Intelligenz.

Sollt dem Polyakin säi Leeschtungsstil an esou engem Ëmfeld geännert hunn? Dës Fro kann an engem Artikel vum sowjetesche Wëssenschaftler Professer BA Struve geäntwert ginn, geschriwwen direkt nom Doud vum Kënschtler. Op d'Wourecht an d'Häerzlechkeet vum Polyakin als Kënschtler ze weisen, huet de Struve geschriwwen: "An et muss betount ginn datt de Polyakin den Héichpunkt vun dëser Wourecht an Éierlechkeet erreecht genee an de Bedéngungen vun der kreativer Verbesserung an de leschte fofzéng Joer vu sengem Liewen, et ass de Finale Eruewerung vum Polyakin, dem sowjetesche Violonist. Et ass keen Zoufall datt sowjetesch Museker bei den éischte Spektakelen vum Meeschter zu Moskau a Leningrad dacks a sengem Spill eppes bemierkt hunn, wat en Touch vu "Varietéit" genannt gëtt, eng Aart "Salon", genuch charakteristesch vu ville westeuropäeschen an amerikanesche Violonisten. Dës Eegenschafte waren auslännesch dem Polyakin senger artistescher Natur, si sinn entgéint gaang mat senger inherenter artistescher Individualitéit, eppes iwwerflächlech ze sinn. An de Konditioune vun der sowjetescher musikalescher Kultur huet Polyakin séier dës Defizit vu sengem iwwerwonnen.

Esou e Géigesaz vu sowjetesche Kënschtler mat auslännesche schéngt elo ze einfach ze sinn, obwuel et an engem Deel als fair ugesi ka ginn. Tatsächlech, an de kapitalistesche Länner an de Joren, wou Polyakin do gelieft huet, goufen et e puer Kënschtler, déi zu enger raffinéierter Stylisatioun, der Ästhetik, der baussenzeger Varietéit a Salonismus geneigt waren. Zur selwechter Zäit waren et vill Museker am Ausland, déi esou Phänomener friem bliwwen sinn. Polyakin während sengem Openthalt am Ausland kéint verschidden Aflëss Erfahrung. Awer Polyakin ze kennen, kënne mir soen, datt och do war hien ënnert den Interpreten, déi ganz wäit vun der Ästhetik waren.

Zu engem groussen Deel war Polyakin duerch eng erstaunlech Persistenz vu artistesche Goûten charakteriséiert, eng déif Engagement fir d'kënschtleresch Idealer, déi an him vun engem jonken Alter opgewuess sinn. Dofir, kann d'Fonctiounen vun "Varietéit" an "Salonness" am Leeschtung Stil vun Polyakin, wann se erschéngen, geschwat ginn (wéi Struve) nëmmen als eppes iwwerflächlech a verschwonnen aus him wann hien a Kontakt mat der sowjetescher Realitéit koum.

Sowjetesch musikalesch Realitéit huet zu Polyakin d'demokratesch Fundamenter vu sengem Leeschtungsstil gestäerkt. Polyakin ass bei all Publikum mat deene selwechte Wierker gaangen, keng Angscht datt se him net verstinn. Hien huet säi Repertoire net an „einfach“ a „komplex“, „philharmonesch“ a „mass“ opgedeelt a roueg an engem Aarbechterclub mam Bach senger Chaconne opgetrueden.

1928 ass Polyakin nach eng Kéier am Ausland gereest, an Estland besicht, a sech spéider op Concertstouren ëm d'Stied vun der Sowjetunioun beschränkt. Am fréien 30er, erreecht Polyakin d'Héichte vun artistesch Reife. D'Temperament an d'Emotionalitéit, déi him charakteristesch ass, krut fréier eng speziell romantesch Sublimitéit. Nodeem hien a senger Heemecht zréckkoum, ass dem Polyakin säi Liewen vu baussen ouni aussergewéinlech Eventer vergaangen. Et war déi üblech Aarbechtsliewen vun engem sowjetesche Kënschtler.

1935 huet hien d'Vera Emmanuilovna Lurie bestuet; an 1936 geplënnert der Famill zu Moskau, wou Polyakin Professer a Chef vun der Gei Klass an der School of Excellence (Meister shule) um Moskauer Conservatoire gouf. Zréck an 1933, huet Polyakin eng ardent Deel an der Feier vun der 70. Anniversaire vum Leningrad Conservatoire, an am Ufank 1938 - an der Feier vu sengem 75. Anniversaire. De Polyakin huet dem Glazunov säi Concerto gespillt an deen Owend war op enger onerreechbarer Héicht. Mat skulpturaler Konvexitéit, fettem, grousse Striche, huet hien sublim schéi Biller virun de verzauberte Nolauschterer erstallt, an d'Romantik vun dëser Kompositioun huet iwwerraschend harmonesch mat der Romantik vun der artistescher Natur vum Kënschtler fusionéiert.

De 16. Abrëll 1939 gouf zu Moskau de 25. Anniversaire vun der artistescher Aktivitéit vum Polyakin gefeiert. En Owend war am Grousse Sall vum Conservatoire mat der Participatioun vum Staatssymphonieorchester ënner der Direktioun vum A. Gauk. Den Heinrich Neuhaus huet mat engem waarmen Artikel zum Anniversaire reagéiert. "Ee vun de beschten Schüler vum oniwwertraffene Léierpersonal fir Geikunst, dem berühmten Auer," huet den Neuhaus geschriwwen, "De Polyakin ass den Owend an der ganzer Glanz vu senger Fäegkeet opgetaucht. Wat begeeschtert eis besonnesch am artistesche Erscheinungsbild vum Polyakin? Virun allem seng Leidenschaft als Kënschtler-Violonist. Et ass schwéier eng Persoun virzestellen, déi seng Aarbecht mat méi Léift an Engagement géif maachen, an dat ass keng kleng Saach: et ass gutt gutt Musek op enger gudder Gei ze spillen. Et kann komesch schéngen, mä de Fait, datt Polyakin net ëmmer glat spillt, datt hien Deeg vun Erfolleg an Echec huet (vergläichend, natierlech), fir mech nach eng Kéier ënnersträicht déi richteg artistry vu senger Natur. Wien seng Konscht esou passionéiert, sou jalous behandelt, wäert ni léieren Standardprodukter ze produzéieren - seng ëffentlech Opféierunge mat Fabrécksgenauegkeet. Et war faszinéierend, datt de Polyakin um Dag vum Anniversaire den Tchaikovsky Concerto (déi éischt Saach um Programm) opgefouert huet, deen hien schonn Dausende an Dausende vu Mol gespillt huet (hien huet dëse Concert als jonke Mann wonnerbar gespillt - ech erënnere mech besonnesch un een vu sengen Optrëtter, am Summer zu Pawlowsk 1915), mä hien huet et mat esou Opreegung an Angscht gespillt, wéi wann hien et net nëmmen fir d'éischte Kéier géif opféieren, mä wéi wann hien et fir d'éischte Kéier virun enger grousser Publikum. A wann e puer "streng Kenner" fannen, datt de Concerto op Plazen e bëssen nervös geklongen huet, da muss ee soen, datt dës Nervositéit d'Fleesch a Blutt vun der richteger Konscht war, an datt de Concerto, iwwerspillt a geschlagen, erëm frësch, jonk geklongen huet. , inspiréierend a schéin. .

D'Enn vum Neuhaus Artikel ass virwëtzeg, wou hien de Kampf vun de Meenungen ëm Polyakin an Oistrakh notéiert, déi zu där Zäit scho Popularitéit gewonnen hunn. Neuhaus huet geschriwwen: "Zesummenhang, Ech wëll zwee Wierder soen: an eiser Ëffentlechkeet ginn et "Polyakins" an "Oistrakhists", wéi et "Hilelists" an "Flierists", etc. Eesäitegkeet vun hire Virléiften, erënnert een un d'Wierder, déi de Goethe eemol am Gespréich mam Eckermann ausgedréckt huet: "Elo streidet de Public zanter XNUMX Joer iwwer wien méi héich ass: Schiller oder ech? Si géifen et besser maachen, wa se frou wieren, datt et e puer gutt Matbierger gëtt, iwwer déi et derwäert ass ze streiden. Clever Wierder! Loosst eis wierklech freeën, Komeroden, datt mir méi wéi ee Pair vu Matbierger hunn, iwwer déi et wäert ze streiden.

Ach! Geschwënn war et net méi néideg iwwer Polyakin ze "streiden" - zwee Joer méi spéit war hien fort! Polyakin ass am Premier vu sengem kreativen Liewen gestuerwen. Wéi hien den 21. Mee 1941 vun engem Tour zréckkoum, huet hien sech am Zuch schlecht gefillt. D'Enn ass séier komm - d'Häerz huet refuséiert ze schaffen, säi Liewen am Zenit vu senger kreativer Bléi ofgeschnidden.

Jiddereen huet Polyakin gär, säin Depart gouf als Trauer erlieft. Fir eng ganz Generatioun vu sowjetesche Violonisten war hien dat héicht Ideal vun engem Kënschtler, Kënschtler a Kënschtler, duerch dee si gläich waren, dee se gebéit a geléiert hunn.

An engem traureg Doudesaffer huet ee vun de nooste Frënn vum Verstuerwenen, Heinrich Neuhaus, geschriwwen: "... Miron Polyakin ass fort. Iergendwéi gleeft Dir net un d'Berouegung vun enger Persoun déi ëmmer onroueg ass am héchsten a beschte Sënn vum Wuert. Mir am Polyakino schätzen seng häerzlech jugendlech Léift fir seng Aarbecht, seng onopfälleg an inspiréiert Aarbecht, déi den ongewéinlech héije Niveau vu senge Leeschtungsfäegkeeten virbestëmmt huet, an déi hell, onvergiesslech Perséinlechkeet vun engem grousse Kënschtler. Ënnert de Violonisten sinn exzellent Museker wéi Heifetz, déi ëmmer esou am Geescht vun der Kreativitéit vun de Komponisten spillen, datt een endlech op déi eenzel Charakteristiken vum Interpret mierkt. Dëst ass den Typ vun "Parnassian Performer", "Olympesch". Awer egal wéi eng Aarbecht Polyakin gemaach huet, säi Spill huet ëmmer eng passionéiert Individualitéit gefillt, eng Aart Obsessioun mat senger Konscht, duerch déi hien näischt anescht wéi sech selwer konnt sinn. Charakteristesch Fonctiounen vun der Aarbecht vun Polyakin waren: genial Technik, exquisite Schéinheet vun Toun, Opreegung gespuert an Déift vun Leeschtung. Mä déi wonnerbar Qualitéit vun Polyakin als Kënschtler a Persoun war seng Éierlechkeet. Seng Concert Leeschtunge waren net ëmmer gläich präziist well de Kënschtler seng Gedanken, Gefiller, Erfahrungen mat him op d'Bühn bruecht huet, an den Niveau vu sengem Spill hänkt hinnen ... "

All déi, déi iwwer Polyakin geschriwwen hunn, hunn ëmmer op d'Originalitéit vu senger Leeschtungskonscht uginn. Polyakin ass "e Kënschtler vun extrem ausgeschwat Individualitéit, héich Kultur a Fäegkeet. Säi Spillstil ass sou originell, datt ee vu sengem Spill als Spill an engem spezielle Stil schwätze muss - dem Polyakin säi Stil. D'Individualitéit huet sech an allem reflektéiert - an enger spezieller, eenzegaarteger Approche fir déi opgefouert Wierker. Wat och ëmmer hien gespillt huet, hien huet d'Wierker ëmmer "op eng polnesch Manéier" gelies. An all Wierk huet hien, éischtens, sech selwer, déi opgereegt Séil vum Kënschtler. Rezensiounen iwwer Polyakin schwätzen dauernd iwwer déi onroueg Opreegung, déi waarm Emotionalitéit vu sengem Spill, iwwer seng artistesch Leidenschaft, iwwer déi typesch Polyakin "Nerve", kreativ Verbrenne. Jiddereen, deen dee Violonist jeemools héieren huet, war onfräiwëlleg iwwerrascht iwwer d'Oprechtheet an d'Immediatéit vu senger Musekserfahrung. Et kann ee wierklech soen iwwer him, datt hien e Kënschtler vun Inspiratioun ass, héich romanteschen Pathos.

Fir hien gouf et keng gewéinlech Musek, an hien hätt sech net op esou Musek gedréit. Hie wousst wéi all musikalescht Bild op eng speziell Manéier ze addelen, et subliméiert, romantesch schéin ze maachen. Dem Polyakin seng Konscht war schéin, awer net duerch d'Schéinheet vun der abstrakter, abstrakter Klangkreatioun, mee duerch d'Schéinheet vu liewege mënschlechen Erfarungen.

Hien hat en ongewéinlech entwéckelt Sënn vu Schéinheet, a fir all seng Begeeschterung a Leidenschaft huet hien ni d'Grenze vun der Schéinheet iwwerschratt. Impeccable Goût an héich Ufuerderunge op sech selwer ëmmer geschützt vun iwwerdreiwen, datt d'Harmonie vun Biller, d'Normen vun artistesch Ausdrock verzerren oder op iergend eng Manéier verletzen. Egal wat Polyakin beréiert huet, huet den ästheteschen Sënn vu Schéinheet him net fir ee Moment verlooss. Och d'Skalen Polyakin huet musikalesch gespillt, erstaunlech Evenness, Déift a Schéinheet vum Sound erreecht. Awer et war net nëmmen d'Schéinheet an d'Gläichheet vun hirem Klang. Laut MI Fikhtengolts, dee mam Polyakin studéiert huet, huet Polyakin Skalen lieweg, figurativ gespillt, a si goufen ugesi wéi wann se Deel vun engem Konschtwierk waren, an net technescht Material. Et schéngt, datt de Polyakin se aus engem Spill oder engem Concert geholl huet an hinnen eng spezifesch Figurativitéit dotéiert huet. Dat Wichtegst ass datt d'Biller net den Androck gemaach hunn kënschtlech ze sinn, wat heiansdo geschitt wann d'Performer probéieren e Bild an eng Skala ze "embed", bewosst säin "Inhalt" fir sech selwer erfannen. D'Gefill vun der Figurativitéit gouf geschaf, anscheinend, duerch d'Tatsaach, datt d'Konscht vum Polyakin esou vun der Natur war.

Polyakin zudéifst d'Traditioune vun der Auerian Schoul absorbéiert an, vläicht, war de purest Auerian vun all de Schüler vun dësem Meeschter. Erënnert un dem Polyakin seng Leeschtungen a senger Jugend, säi Klassekomeroden, e prominente sowjetesche Museker LM Zeitlin, huet geschriwwen: "Dem Jong säin techneschen an artistesche Spill huet lieweg wéi d'Leeschtung vu sengem berühmten Enseignant. Heiansdo war et schwéier ze gleewen datt e Kand op der Bühn stoung, an net e reife Kënschtler.

Dem Polyakin säin ästheteschen Goût gëtt eloquent duerch säi Repertoire bewisen. Bach, Beethoven, Brahms, Mendelssohn a vun de russesche Komponisten Tchaikovsky a Glazunov ware seng Idolen. D'virtuos Literatur gouf geéiert, awer un déi, déi den Auer unerkannt a gär huet - dem Paganini seng Concerten, dem Ernst säin Otello an dem Ungaresche Melodien, dem Sarasate seng spuenesch Dänz, déi vum Polyakin onvergläichlech opgefouert goufen, dem Lalo seng spuenesch Symphonie. Hie war och no der Konscht vun den Impressionisten. Hien huet gär Gei Transkriptioune vum Debussy senge Stécker gespillt - "Meedchen mat Flaxen Hoer", asw.

Ee vun den zentrale Wierker vu sengem Repertoire war dem Chausson säi Gedicht. Hie gär och Shimanovsky spillt - "Mythen", "The Song of Roxana". De Polyakin war déi lescht Literatur aus den 20er an 30er indifferent an huet keng Stécker vum Darius Miio, Alban Berg, Paul Hindemith, Bela Bartok opgefouert, fir net ze schwätzen iwwer d'Wierk vu mannere Komponisten.

Et waren e puer Wierker vu sowjetesche Komponisten bis Enn vun den 30er Joren (Polyakin ass gestuerwen wann d'Héichzäit vun der sowjetescher Gei Kreativitéit just ugefaang huet). Ënnert de verfügbare Wierker hunn net all säi Goût entsprécht. Also huet hien dem Prokofiev seng Gei Concertos passéiert. Wéi och ëmmer, an de leschte Joeren huet hien ugefaang Interesse fir sowjetesch Musek z'erwächen. Dem Fikhtengoltz no huet de Polyakin am Summer 1940 mat Begeeschterung um Myaskovsky sengem Concerto geschafft.

Beweist säi Repertoire, säi Leeschtungsstil, an deem hien d'Traditioune vun der Auer Schoul am Fong trei bliwwen ass, datt hien d'Bewegung vun der Konscht no vir "hannert" gelagert huet, datt hien als Performer "aus daten", inkonsistent unerkannt soll ginn. mat senger Ära, Friem fir Innovatioun? Esou eng Virgab par rapport zu dësem bemierkenswäerte Kënschtler wier ongerecht. Dir kënnt op verschidde Manéiere virgoen - d'Traditioun verleegnen, d'Traditioun briechen oder se aktualiséieren. Polyakin war inherent an der leschter. Aus den Traditioune vun der Violinkonscht vum XNUMXth Joerhonnert huet Polyakin, mat senger charakteristescher Empfindlechkeet, dat ausgewielt wat effektiv mat der neier Weltbild verbonnen ass.

Am Polyakin säi Spill gouf et net emol en Hiweis vu raffinéierte Subjektivismus oder Styliséierung, vu Sensibilitéit a Sentimentalitéit, déi sech ganz staark an der Leeschtung vum XNUMXth Joerhonnert gefillt hunn. Op seng Manéier huet hien sech no engem couragéierten a strenge Spillstil, no expressiver Kontrast gestrach. All Rezensiounen ënnersträichen ëmmer den Drama, den "Nerve" vum Polyakin senger Leeschtung; Salon Elementer verschwonnen lues a lues aus dem Spill vum Polyakin.

Nom Professer vum Leningrad Conservatoire N. Perelman, dee fir vill Joren dem Polyakin säi Partner bei Concertsvirstellungen war, huet de Polyakin dem Beethoven seng Kreutzer Sonata op d'Manéier vun de Violonisten aus dem XNUMX. virtuosen Drock, an net aus dem bannenzegen dramateschen Inhalt vun all Notiz. Awer mat sou Techniken huet Polyakin a senger Leeschtung esou Energie an Gravitéit investéiert, déi säi Spill ganz no bei der dramatescher Expressivitéit vum modernen Leeschtungsstil bruecht huet.

Eng charakteristesch Feature vum Polyakin als Interpret war Drama, an hien huet souguer lyresch Plazen couragéiert, strikt gespillt. Kee Wonner, datt hien am beschte bei Wierker war, déi intensiv dramatesch Kläng erfuerderen - dem Bach seng Chaconne, Concerto vum Tchaikovsky, Brahms. Allerdéngs huet hien dacks dem Mendelssohn säi Concerto gespillt, awer hien huet och e Schiet vu Courage a seng Texter agefouert. Déi couragéiert Expressivitéit am Poliakin senger Interpretatioun vum Mendelssohn sengem Concerto gouf vun engem amerikanesche Rezensor no der zweeter Opféierung vum Violonist zu New York 1922 bemierkt.

De Polyakin war e bemierkenswäerten Interpreter vum Tschaikowsky senge Geikompositioune, besonnesch vu sengem Geiconcert. No de Memoiren vu sengen Zäitgenossen an de perséinlechen Androck vum Auteur vun dëse Linnen, huet Polyakin de Concerto extrem dramatiséiert. Hien huet d'Kontraster op all Manéier am éischten Deel verstäerkt, a spillt säin Haaptthema mat romantesche Pathos; dat sekundärt Thema vun der Sonata allegro war mat banneschten Opreegung gefëllt, zidderen, an d'Canzonetta war mat passionéierte Begeeschterung gefëllt. An der Finall huet sech dem Polyakin seng Virtuositéit nees gefillt, an huet den Zweck gedéngt eng spannend dramatesch Aktioun ze kreéieren. Mat romantescher Leidenschaft huet de Polyakin och Wierker wéi dem Bach seng Chaconne an de Brahmskonzert opgefouert. Hien huet dës Wierker als Persoun mat enger räicher, déif a villsäiteger Welt vun Erfahrungen a Gefiller ugetrueden, an d'Nolauschterer begeeschtert mat der direkter Leidenschaft fir d'Musek ze vermëttelen, déi hie gemaach huet.

Bal all Rezensiounen vum Polyakin bemierken eng Aart vun Ongläichheeten a sengem Spill, awer et gëtt normalerweis ëmmer gesot datt hien kleng Stécker perfekt gespillt huet.

Wierker vu klenge Form goufen ëmmer vum Polyakin mat aussergewéinlecher Grëndlechkeet ofgeschloss. Hien huet all Miniatur mat der selwechter Verantwortung gespillt wéi all Wierk vu grousser Form. Hie wousst, wéi hien an der Miniatur déi statesch Monumentalitéit vum Stil erreecht huet, déi hien zu Heifetz verwandt huet an, anscheinend, a béid vun Auer opgewuess ass. Dem Polyakin seng Lidder vum Beethoven kléngen sublim a majestéitesch, d'Leeschtung vun deem soll als héchst Beispill vun der Interpretatioun vum klassesche Stil bewäert ginn. Wéi e Bild, dat a grousse Striche gemoolt ass, ass dem Tchaikovsky seng Melancholesch Serenade virum Publikum opgetaucht. Polyakin huet et mat grousser Zerstéierung an Adel gespillt, ouni en Hiweis vu Angscht oder Melodrama.

Am Miniaturgenre huet dem Polyakin seng Konscht mat senger aussergewéinlecher Diversitéit gefaangen - brillant Virtuositéit, Gnod an Eleganz, an heiansdo kaprisesch Improvisatioun. Am Waltz-Scherzo vum Tchaikovsky, engem vun den Highlights vum Polyakin sengem Concertsrepertoire, war d'Publikum begeeschtert vun den helle Akzenter vum Ufank, de kaprisesche Passage-Kaskaden, de whimsically verännerleche Rhythmus, an déi zidderend Zärtheet vu lyresche Sätze. D'Aarbecht gouf vum Polyakin mat virtuose Brillanz a begeeschterter Fräiheet gemaach. Et ass onméiglech net och un déi waarm Cantilena vum Kënschtler an den ungareschen Dänze vum Brahms-Joachim ze erënneren an d'Faarflechkeet vu senger Klangpalette an de spueneschen Dänze vu Sarasate. An ënnert de Spiller vu klenge Form, huet hien déi gewielt, déi duerch passionéierte Spannungen, grouss Emotionalitéit geprägt waren. D'Attraktioun vum Polyakin zu Wierker wéi "Gedicht" vum Chausson, "Song of Roxanne" vum Szymanowski, no bei him an der Romantik, ass ganz verständlech.

Et ass schwéier dem Polyakin seng Figur op der Bühn ze vergiessen mat senger Gei héichgehalen a senge Beweegunge voller Schéinheet. Säi Schlag war grouss, all Klang iergendwéi aussergewéinlech ënnerscheed, anscheinend duerch den aktiven Impakt an net manner aktiver Entfernung vun de Fanger vum String. Säi Gesiicht verbrannt mam Feier vun der kreativer Inspiratioun - et war d'Gesiicht vun engem Mann, fir deen d'Wuert Konscht ëmmer mat engem grousse Buschtaf ugefaang huet.

Polyakin war extrem exigent vu sech selwer. Hie konnt ee Saz vun engem Stéck Musek fir Stonnen fäerdeg maachen, fir d'Perfektioun vum Sound z'erreechen. Dofir huet hien esou virsiichteg, mat esou Schwieregkeeten, decidéiert, en neit Wierk fir hien an engem oppene Concert ze spillen. De Grad vun der Perfektioun, déi him zefridden huet, koum him nëmmen als Resultat vu ville Joeren ustrengender Aarbecht. Wéinst senger Exaktheet fir sech selwer huet hien och aner Kënschtler schaarf a barmhäerzlech beurteelt, wat se dacks géint hie gedréint huet.

Polyakin aus Kandheet war onofhängeg Charakter ënnerscheeden, Courage a seng Aussoen an Aktiounen. Dräizéng Joer al, am Wanterpalais geschwat, zum Beispill, huet hien net gezéckt fir opzehalen ze spillen, wann ee vun den Adel spéit erakoum an ugefaang huet mat Kaméidi Still ze beweegen. Den Auer huet vill vu senge Studenten geschéckt fir rau Aarbecht un säin Assistent, de Professer IR Nalbandian ze maachen. Dem Nalbandyan seng Klass gouf heiansdo vum Polyakin besicht. Enges Daags, wéi den Nalbandian mat engem Pianist iwwer eppes während der Klass geschwat huet, huet de Miron opgehalen ze spillen an d'Lektioun verlooss, trotz Versich him ze stoppen.

Hien hat e schaarfe Geescht a selten Observatiounsfäegkeeten. Bis elo sinn dem Polyakin seng witzeg Aphorismen, lieweg Paradoxen, mat deenen hie seng Géigner gekämpft huet, bei de Museker heefeg. Seng Uerteeler iwwer Konscht waren sënnvoll an interessant.

Vun Auer Polyakin ierfgrouss Aarbecht. Hien huet op d'mannst 5 Stonnen den Dag d'Gei doheem geübt. Hie war ganz exigent vun de Begleeder an huet vill mat all Pianist geprouwt ier hien mat him op d'Bühn goung.

Vun 1928 bis zu sengem Doud huet Polyakin fir d'éischt am Leningrad geléiert an duerno an de Moskauer Conservatoiren. D'Pädagogik am Allgemengen huet eng zimlech bedeitend Plaz a sengem Liewen besat. Trotzdem ass et schwéier Polyakin Enseignant ze nennen an deem Sënn an deem et normalerweis verstane gëtt. Hie war virun allem Kënschtler, Kënschtler, an huet an der Pädagogik och vu sengem eegene Leeschtungsfäegkeeten ausgaang. Hien huet ni iwwer Probleemer vun enger methodescher Natur geduecht. Dofir, als Enseignant, war Polyakin méi nëtzlech fir fortgeschratt Studenten, déi schonn déi néideg berufflech Fäegkeeten beherrscht.

Showen war d'Basis vu senger Léier. Hien huet léiwer Stécker fir seng Studenten ze spillen anstatt se ze "erzielen". Dacks, ze weisen, war hien esou duerchgefouert, datt hien d'Aarbecht vun Ufank bis Enn gemaach huet an d'Lektioune sech an eng Zort "Polyakins Concerten" ëmgewandelt hunn. Säi Spill gouf vun enger seltener Qualitéit ënnerscheet - et schéngt breet Perspektiven fir d'Schüler fir hir eege Kreativitéit opzemaachen, nei Gedanken opgefuerdert, Fantasi a Fantasie erwächt. De Schüler, fir deen d'Performance vum Polyakin de "Ausgangspunkt" an der Aarbecht op der Aarbecht gouf, huet seng Lektioune ëmmer beräichert. Eng oder zwou esou Demonstratiounen waren duer, fir dem Schüler kloer ze maachen, wéi hie muss schaffen, a wéi eng Richtung hie sech beweegt.

De Polyakin huet gefuerdert datt all d'Schüler vu senger Klass bei de Coursë präsent sinn, egal ob se selwer spillen oder just d'Spill vun hire Komeroden lauschteren. D'Coursen hunn normalerweis am Nomëtteg ugefaang (vun 3 Auer un).

Hien huet göttlech an der Klass gespillt. Selten op der Concertsbühn huet seng Fäegkeet déi selwecht Héichten, Déift a Vollständegkeet vum Ausdrock erreecht. Um Dag vum Polyakin senger Lektioun huet d'Opreegung am Conservatoire regéiert. De "Publikum" huet sech an de Klassesall gezunn; Nieft senge Studenten hunn och Schüler vun aneren Enseignanten, Studenten aus anere Spezialitéiten, Enseignanten, Proffen an einfach "Gäscht" aus der artistescher Welt probéiert dohinner ze kommen. Déi, déi net an de Klassesall koumen, hunn hannert den hallef zouenen Dieren nogelauschtert. Am Allgemengen huet sech déi selwecht Atmosphär herrscht wéi eemol an der Auer Klass. Polyakin huet fräiwëlleg Friemen a senger Klass erlaabt, well hie gegleeft datt dëst d'Verantwortung vun de Studenten erhéicht huet, eng artistesch Atmosphär erstallt, déi him gehollef huet sech als Kënschtler selwer ze fillen.

De Polyakin huet d'Aarbecht vun de Studenten op Skalen an Etuden (Kreutzer, Dont, Paganini) grouss Bedeitung geluecht a verlaangt datt de Schüler déi geléiert Etuden a Skalen him an der Klass spillt. Hie war net a speziell technesch Aarbecht engagéiert. De Schüler huet missen an d'Klass kommen mat dem doheem virbereet Material. Polyakin, op der anerer Säit, huet nëmmen "ënnerwee" all Instruktioune ginn, wann de Schüler net op eng oder aner Plaz geléngt.

Ouni speziell mat Technik ëmzegoen, huet Polyakin d'Fräiheet vum Spill gefollegt, besonnesch Opmierksamkeet op d'Fräiheet vum ganze Schëllergurt, der rietser Hand an de klore Fall vun de Fanger op de Saiten an der lénkser. An der Technik vun der rietser Hand, Polyakin bevorzugt grouss Bewegungen "vun der Schëller" an, mat esou Techniken, erreecht hien e gutt Gefill vun hirem "Gewiicht", fräi Ausféierung vun Akkorde a Schlag.

Polyakin war ganz knaschteg mat Luef. Hien huet d'"Autoritéiten" iwwerhaapt net berücksichtegt an huet net op sarkastesch a ätzend Bemierkunge gespuert, déi u souguer verdéngte Laureate adresséiert hunn, wann hien net mat hirer Leeschtung zefridde war. Op der anerer Säit konnt hien déi schwaachste vun de Schüler luewen, wann hien seng Fortschrëtter gesinn huet.

Wat, am Allgemengen, kann iwwer Polyakin Léierpersonal gesot ginn? Hien hat sécher vill ze léieren. Duerch d'Kraaft vu sengem bemierkenswäerte artistesche Talent hat hien en aussergewéinlechen Impakt op seng Studenten. Säi grousse Prestige, kënschtleresch Exaktheet huet d'Jugend gezwongen, déi an seng Klass komm ass, sech selbstlos op d'Aarbecht ze widmen, héich Kënschtlerin an hinnen erwächt, eng Léift fir Musek erwächt. D'Lektioune vum Polyakin sinn nach ëmmer erënnert un déi, déi Gléck genuch haten mat him ze kommunizéieren als spannend Event an hirem Liewen. Laureate vun internationale Concoursen M. Fikhtengolts, E. Gilels, M. Kozolupova, B. Feliciant, Concertmaster vun der Symphonieorchester vun der Leningrad Philharmoniker I. Shpilberg an anerer studéiert mat him.

De Polyakin huet en onverständlechen Zeeche vun der sowjetescher musikalescher Kultur hannerlooss, an ech wëll nom Neuhaus widderhuelen: "Déi jonk Museker, déi vum Polyakin opgewuess sinn, d'Nolauschterer, déi hie vill Freed bruecht huet, wäerte fir ëmmer eng dankbar Erënnerung un hien halen."

L. Raaben