Canon |

aus dem griichesche Kanon - Norm, Regel

1) Am Dr Griicheland, en Apparat fir d'Verhältnis vun Téin ze studéieren an ze demonstréieren, déi vum Dez. Deeler vun engem vibréierende String; aus dem 2. Joerhonnert krut den Numm Monochord. K. huet och de ganz numeresche System vun Intervallverhältnisser genannt, déi mat der Hëllef vun engem Monochord etabléiert ass, a spéider Zäiten - e puer Musen. Tools, ch. arr. am Zesummenhang mat dem Monochord wat den Apparat ugeet (zum Beispill de Psalterium), Tooldeeler.

2) Am Byzantium. Hymnographie polystrophescht Produkt. komplex beliicht. designen. K. wossten am 1. Stack. 8tt c. Ënnert den Auteuren vun der éischter k. sinn den Andrei vu Kreta, de Johannes vun Damaskus a Cosmas vu Jerusalem (Mayum), Syrer vun Urspronk. Et ginn onkomplett K., sougenannte. zwee-Lidder, dräi-Lidder a véier-Lidder. De komplette K. huet aus 9 Lidder bestanen, mä déi 2. huet sech séier a Mëssbrauch gefall. Cosmas vu Jerusalem (Mayumsky) huet et net méi benotzt, obwuel hien d'Nomenklatur vun den néng Oden behalen huet.

An dëser Form existéiert de K. bis haut. Déi 1. Strof vun all K. Lidd ass irmos, déi folgend (normalerweis 4-6) ginn genannt. troparia. Déi initial Buschtawen vun de Strofen hunn en Akrostik geformt, wat den Numm vum Auteur an d'Iddi vum Wierk uginn. Kierchen entstanen an de Konditioune vum Keeser Kampf mat Ikonverehrung a representéiert "rau an éierlech Lidder" (J. Pitra) vu Feierdeeg. Charakter, riicht géint d'Tyrannei vun den Ikonoklast Keeser. De K. war vun de Leit geduecht fir ze sangen, an dat huet d'Architektik vu sengem Text an d'Natur vun der Musek bestëmmt. Thematesch D'Material fir den Irmos waren d'Lidder vum Hebräesch. Poesie a manner dacks eigentlech chrëschtlech, an deem d'Patronat vu Gott dem Vollek a sengem Kampf géint Tyrannen verherrlecht gouf. D'Troparia hunn de Courage an d'Leed vun de Kämpfer géint d'Tyrannei gelueft.

De Komponist (deen och den Auteur vum Text war) huet d'Irmos-Syllabik an alle Strofe vum Lidd missen aushalen, sou datt d'Musen. d'Akzenter iwwerall entspriechen der Prosodie vum Vers. D'Melodie selwer huet missen onkomplizéiert an emotional expressiv sinn. Et gouf eng Regel fir K. ze komponéieren: "Wann iergendeen de K. schreiwen wëll, da muss hien d'Irmos fir d'éischt stëmmen, dann Troparia mat der selwechter Silbik a Konsonant mat der Irmos zouzeschreiwen, d'Iddi ze konservéieren" (8. Joerhonnert). Vum 9. Joerhonnert hunn déi meescht Hymnografen de K. komponéiert, an hunn d'Irmose vum John of Damaskus a Cosmas of Mayum als Modell benotzt. Dem K. seng Melodien waren dem System vun der Osmose ënnerworf.

An der russescher Kierch war d'Vokalverband vum K. bewahrt, awer wéinst enger Verletzung an der Herrlechkeet. Iwwersetzung vun de griichesche Silben. nëmmen d'Irmosen konnten d'Original sangen, während d'Troparia misste gelies ginn. Ausnam ass de Paschal K. - a Gesangbicher ginn et Proben dovun, vun Ufank bis Enn notéiert.

Am 2. Stack. 15 an. eng nei erschéngt, rus. Stil K. Säi Grënner war e Mönch vum Athos Pachomius Logofet (oder Pachomius Serb), deen ca. 20 K., fir Russesch gewidmet. Feierdeeg an Hellegen. D'Sprooch vun de Kanonen vum Pachomius ënnerscheet sech duerch e dekoréierten, pompöse Stil. De Schreifstil vum Pachomius gouf vum Markell Beardless, Hermogenes, spéider Patriarch, an aner Hymnografen vum 16. Joerhonnert imitéiert.

3) Zënter dem Mëttelalter, eng Form vu polyphonesch Musek baséiert op strikt Imitatioun, hält all Sektiounen vun der Proposta am Rispost oder Rispost. Bis zum 17. an 18. Joerhonnert hunn den Numm Fuge gedroen. D'definéierend Fonctiounen vun K. sinn d'Zuel vun de Stëmmen, der Distanz an Intervall tëscht hir Aféierung, d'Verhältnis vun proposta an risposta. Am meeschte verbreet sinn 2- an 3-Stëmm K., et gëtt awer och K. fir 4-5 Stëmmen. K. bekannt aus der Museksgeschicht mat enger grousser Zuel vu Stëmmen representéieren Kombinatioune vu verschiddene einfache K.

Deen heefegsten Entréesintervall ass de Prima oder Oktav (dësen Intervall gëtt an de fréierste Beispiller vu K. benotzt). Dëst ass gefollegt vun engem fënneften an engem véierten; aner Intervalle gi manner dacks benotzt, well se d'Tonalitéit behalen, verursaache se Intervallännerungen am Thema (d'Transformatioun vu grousse Sekonnen a kleng Sekonnen dran a vice-versa). Am K. fir 3 oder méi Stëmmen kënnen d'Intervalle fir d'Entrée vu Stëmmen anescht sinn.

Deen einfachste Verhältnis vu Stëmmen am K. ass déi exakt Holding vun engem Proposta an engem Rispost oder Rispost. Eng vun den Aarte vu K. gëtt "an direkter Bewegung" geformt (laténgesch Canon per motum rectum). K. kann och zu dësem Typ zougeschriwwen ginn an enger Erhéijung (Canon pro augmentationem), an enger Ofsenkung (Canon pro Diminutionem), mat decomp. metresch Registréierung vu Stëmmen ("mensural", oder "proportional", K.). An den éischten zwee vun dësen Typen entspriechen K. risposta oder risposta voll proposta a melodesche Begrëffer. Muster a Verhältnis vun Dauer, awer déi absolut Dauer vun jiddereng vun den Téin an hinnen gëtt respektiv an e puer erhéicht oder reduzéiert. mol (duebel, dräifach Erhéijung, etc.). "Mensural", oder "proportional", K. ass duerch Hierkonft mat der mensuraler Notatioun assoziéiert, an där zwee-Deel (imperfekt) an dräi-Deel (perfekt) Zerstéierung vun der selwechter Dauer erlaabt ass.

An der Vergaangenheet, virun allem an der Ära vun der Dominanz vun der Polyphonie, K. mat engem méi komplexe Verhältnis vu Stëmmen goufen och benotzt - an Circulatioun (Canon per motum contrarium, all 'inverse), am Géigewier (Canon Cancrisans), a Spigel- krab. K. am Circulatioun charakteriséiert sech duerch d'Tatsaach, datt d'Proposta an der Risposta oder Rispostas an enger ëmgedréinter Form duerchgefouert gëtt, dat heescht, all opsteigend Intervall vun der Proposta entsprécht dem selwechten erofgaangen Intervall an der Unzuel vun de Schrëtt an der Risposta a Vize versa (kuckt Inversion vum Thema). Am traditionelle K. passéiert d'Thema am Rispost an enger "Reverse Motion" am Verglach zum Proposta, vum leschte Klang bis zum éischte. Mirror-crustaceous K. kombinéiert Unzeeche vun K. an Circulatioun an crustacean.

No der Struktur ginn et zwou Basis. Typ K. - K., ophalen gläichzäiteg an all Stëmmen, an K. mat Net-simultan Ofschloss vum Sound vun Stëmmen. Am éischte Fall wäert ofschléissen. Kadens, d'Imitatiounslager ass gebrach, an der zweeter ass et bis zum Enn erhale bleiwen, an d'Stëmmen stierwen an der selwechter Sequenz an där se erakoum. E Fall ass méiglech, wann am Prozess vun hirer Deployment d'Stëmmen vun engem K. un hiren Ufank bruecht ginn, sou datt et eng arbiträr Unzuel vun Mol widderholl ka ginn, déi de sougenannte. endlos Canon.

Et ginn och eng Rei vu speziellen Zorte vu Canon. K. mat fräie Stëmmen, oder onkomplett, gemëschte K., ass eng Kombinatioun vu K. an 2, 3, etc. Stëmmen mat fräier, net-imitativer Entwécklung an anere Stëmmen. K. op zwee, dräi Themen oder méi (duebel, triple, etc.) fänkt mat der simultan Entrée vun zwee, dräi oder méi proposts, gefollegt vun der Entrée vun der entspriechend Zuel vun risposts. Et ginn och K., laanscht d'Sequenz (kanonesch Sequenz), kreesfërmeg oder Spiral, K. (Canon pro Tonos), an deem d'Thema moduléiert, sou datt et no an no duerch all d'Schlësselen vum fënneften Krees geet.

Fréier gouf nëmmen proposta am K. opgeholl, am Ufank vun deem, mat speziellen Zeechen oder speziellen. d'Erklärung huet uginn wéini, a wéi enger Rei vu Stëmmen, a wéi enger Ofstänn a wéi enger Form d'Risposte sollen erakommen. Zum Beispill steet an der Dufay senger Mass „Se la ay pole“ geschriwwen: „Cresut in triplo et in duplo et pu jacet“, dat heescht: „Wuesst dräifach an duebel a wéi et läit“. D'Wuert "K." a bezeechent eng ähnlech Indikatioun; eréischt am Laf vun der Zäit ass et den Numm vun der Form selwer ginn. Am Departement Fäll vun proposta war entlooss ouni c.-l. Indikatiounen fir d'Konditioune fir an d'Rispost z'erreechen - si hu misse festgeluecht ginn, "geschätzt" vum Performer. An esou Fäll, de sougenannte. enigmatesche Canon, deen e puer verschidde erlaabt huet. Varianten vun der Entrée vun der risposta, naz. polymorphic.

E puer méi komplex a spezifesch goufen och benotzt. Zorte vu K. - K., an deenen nëmmen dez. Deeler vun der proposta, K. mat der Konstruktioun vun der risposta aus de Kläng vun der proposta, arrangéiert an erofgaang Uerdnung vun Dauer, etc.

Déi eelst Beispiller vun 2-Stëmm Chimes daten zréck am 12. Joerhonnert, an 3-Stëmm déi daten zréck op d'13. Joerhonnert. De "Summer Canon" vun der Reading Abbey an England staamt vu ronn 1300, wat op eng héich Kultur vun der imitativer Polyphonie bezeechent gëtt. Vun 1400 (um Enn vun der Ars Nova Ära) K. an Kultmusek penetréiert. Am Ufank vum 15. Joerhonnert ginn et déi éischt K. mat fräie Stëmmen, K. an enger Erhéijung.

D'Hollänner J. Ciconia an G. Dufay benotzen d'Kanonen an motets, canzones, an heiansdo an Mass. Am Wierk vum J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres an hir Zäitgenossen, kanonesch. Technologie erreecht e ganz héije Niveau.

X. de Lantins. Lidd 15. Joerhonnert

Kanonesch Technik war e wichtegt Element vun de Musen. Kreativitéit 2. Stack. 15 an. a vill zu der Entwécklung vun contrapuntal bäigedroen. Fäegkeet. Kreativ. Musek Versteesdemech. Méiglechkeeten diff. Forme vu Kanonen hunn besonnesch zu der Schafung vun engem Set vu Kanonen gefouert. Mass déc. Auteuren (mat dem Titel Missa ad fugam). Zu dëser Zäit gouf déi spéider bal verschwonnen Form vum sougenannten dacks benotzt. proportional Canon, wou d'Thema an der Risposta ännert am Verglach mat der Risposta.

D'Benotzung vun k. a grousse Formen am 15. Joerhonnert. beweist déi voll Sensibilitéit vu senge Potentialitéiten - mat der Hëllef vum K. gouf d'Eenheet vun der Expressivitéit vun alle Stëmmen erreecht. Spéider huet d'kanonesch d'Technik vun den Hollänner keng weider Entwécklung kritt. Zu. ganz seelen gouf als onofhängeg applizéiert. Form, e bësse méi dacks - als Deel vun enger Imitatiounsform (Palestrina, O. Lasso, TL de Victoria). Trotzdem huet de K. zur ladotonaler Zentraliséierung bäigedroen, d'Bedeitung vun de véierte-Quint-Real- a Tonalreaktiounen a fräie Imitatiounen ze stäerken. Déi fréierst bekannt Definitioun vu K. bezitt sech op con. 15 an. (R. de Pareja, "Musica practica", 1482).

Josquin Despres. Agnus Dei secundum aus der Mass „L'Homme arme super voces“.

Am 16. Joerhonnert fänkt d'kanonesch Technik an de Léierbicher (G. Zarlino) un. Allerdéngs, k. gëtt och mam Begrëff fuga bezeechent an ass géint d'Konzept vun der Imitatione , déi d'inkonsistent Notzung vun Imitatiounen bezeechent, dat heescht fräi Imitatioun. D'Differenzéierung vun de Konzepter vu Fuge a Canon fänkt eréischt an der 2. Halschent un. 17. Joerhonnert An der Barockzäit klëmmt d'Interesse fir K. e bëssen; K. penetréiert instr. Musek, gëtt (besonnesch an Däitschland) en Indikateur vum Komponist seng Kompetenzen, nodeems se dee gréissten Héichpunkt am Wierk vum JS Bach erreecht hunn (kanonesch Veraarbechtung vu cantus firmus, Deeler vu Sonaten a Massen, Goldberg Variatiounen, "Musical offer"). A grousse Formen, wéi an de meeschte Fugen vun der Ära vum Bach a spéider Zäiten, kanonesch. d'Technik gëtt am meeschten an Strécke benotzt; De K. handelt hei als eng konzentréiert Affichage vum Thema-Bild, ouni aner Konterstäerkten am allgemengen.

А. Кальдара. "Komm mir ginn an d'Caocia." 18 u.

Am Verglach mam JS Bach benotzen déi Wiener Klassiker K. vill manner dacks. D'Komponisten aus dem 19. Joerhonnert hunn de R. Schumann an den I. Brahms ëmmer erëm op d'Form vum k. E gewëssenen Interessi un de K. ass nach méi charakteristesch vum 20. Joerhonnert. (M. Reger, G. Mahler). P. Hindemith a B. Bartok benotzen kanonesch Formen am Zesummenhang mat dem Wonsch no der Dominanz vum rationalen Prinzip, dacks a Verbindung mat konstruktivisteschen Iddien.

Rus. klassesch Komponisten hunn net vill Interesse fir k. als onofhängeg Form. Wierker, mee oft benotzt Zorten vun kanonesche. Imitatiounen an Strécke vu Fugen oder polyphonesch. Variatiounen (MI Glinka - Fuge aus der Aféierung zu "Ivan Susanin"; PI Tchaikovsky - 3. Deel vum 2. Quartett). K., inkl. endlos, oft benotzt entweder als Mëttel vun Bremsen, ënnersträicht den Niveau vun Spannung erreecht (Glinka - Quartett "Wat e wonnerbar Moment" aus dem 1. Bild vum 1. Akt vun "Ruslan a Lyudmila"; Tchaikovsky - den Duett "Feinde" aus dem 2. Bild 2. Aktioun vum "Eugene Onegin"; Mussorgsky - Chorus "Guide" aus "Boris Godunov") oder fir d'Stabilitéit an d'Universalitéit vun der Stëmmung ze charakteriséieren (AP Borodin - Nocturne aus dem 2. Quartett; AK Glazunov - 1 -I an 2. Deeler vun der 5. Symphonie; SV Rachmaninov - luesen Deel vun der 1. Symphonie), oder a Form vun kanonesche. Sequenzen, wéi och am K. mat der Ännerung vun enger Aart vu K. op eng aner, als Mëttel fir dynamesch. Erhéijung (AK Glazunov - 3. Deel vun der 4. Symphonie; SI Taneev - 3. Deel vun der Kantate "Johannes vun Damaskus"). Beispiller aus dem 2. Quartett Borodin an der 1. Symphonie vum Rachmaninow weisen och de k. vun dëse Komponisten mat verännerleche Konditioune vun Imitatioun benotzt. Russesch Traditiounen. Klassiker weider an de Wierker vun Owls. Komponisten.

N. Jo. Myaskovsky an DD Shostakovich hunn e Canon. Formen hunn zimlech breet Uwendung fonnt (Myaskovsky - den 1. Deel vum 24. an d'Finale vun de 27. Symphonien, den 2. Deel vum Quartett Nr. 3; Schostakowitsch - d'Strecke vun de Fugen am Pianoszyklus "24 Préludes a Fugen" Op. 87, 1- I part of the 5th Symphony, etc.).

N. Jo. Myaskovsky 3. Quartett, Deel 2, 3. Variatioun.

Kanonesch Formen weisen net nëmme grouss Flexibilitéit, wat et erlaabt datt se a Musek vu verschiddene Stiler benotzt ginn, awer och extrem räich u Varietéiten. Rus. an Eule. Fuerscher (SI Taneev, SS Bogatyrev) bäigedroen grouss Wierker op der Theorie vun k.

Referenzen: 1) Yablonsky V., Pachomius de Serb a seng hagiographesch Schrëften, SPB, 1908, M. Skaballanovich, Tolkovy typikon, vol. 2, K., 1913; Ritra JV, Analecta sacra spicilegio Solesmensi, parata, t. 1, Paräis, 1876; Wellesz E., A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961.

2) Taneev S., Doctrine of the Canon, M., 1929; Bogatyrev S., Duebelkanon, M. – L., 1947; Skrebkov S., Textbuch vun der Polyphonie, M., 1951, 1965, Protopopov V., Geschicht vun der Polyphonie. Russesch klassesch a sowjetesch Musek, M., 1962; sengem, Geschicht vun polyphony an hir wichtegst Phänomener. Western European Classics, M., 1965; Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalische Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; seng eegen, Vom Geist und Gesicht des Kanons in der Kunst Bachs?, Wolfenbüttel, 1926; Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, "ZfMw", Jahrg. VIII, 1925/26; Feininger LK, Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500), Emsdetten in W., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); Blankenburg W., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, "Bericht über die wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950", Lpz., 1951; Walt JJ van der, Die Kanongestaltung im Werk Palestrinas, Köln, 1956 (Diss.).

HD Uspensky, TP Muller