Motiv |

Däitsch Motiv, franséisch Motiv, aus lat. moveo - bewegen

1) De klengsten Deel vun enger Melodie, harmonesch. Sequenz, déi semantesch Integritéit huet a kann ënner villen aneren ähnlech erkannt ginn. Konstruktiounen. M. stellt och eng gewëssen konstruktiv Eenheet duer. Als Regel enthält M. ee staarke Beat an ass dofir dacks gläich wéi eng Bar:

L. Beethoven. Piano Sonata op. 111, Deel II.

Ënner bestëmmte Konditiounen, Tempo, Gréisst, Textur vun Musek. prod. méi grouss 2-Bar Motiver sinn och méiglech:

L. Beethoven. Piano Sonata op. 7, Deel I.

An e puer Fäll gëtt M. a méi kleng konstruktiv Zellen opgedeelt, sougenannt Ënnermotiver. De Submotiv huet keng semantesch Integritéit an existéiert nëmmen als Deel vum Ganzen:

F. Chopin. Pianosonate h-moll, Move I.

Normalerweis besteet eng Metrik aus metresch schwaach a staark Zäiten oder, ëmgekéiert, staark a schwaach Zäiten. Et ginn och M., besteet aus nëmmen eng, staark, Zäit. Si ginn ofgeschnidden M.:

L. Beethoven. Piano Sonata op. 10 No 1, Deel I.

M. kann an Zwee an Dräier a Sätze kombinéiert ginn oder a gréissere Konstruktiounen. Zur selwechter Zäit si se kloer vuneneen getrennt oder fusionéieren an ee Ganzt. An e puer Fäll, kontinuéierlech, verbonne melodesch. Opdeelung a Motiver stellt sech als onméiglech eraus.

M. oder eng Rei vu M. (normalerweis zwee), mat där d'Musek ufänkt. d'Thema vun engem homophonesche Produkt, bilden säin Kär. Weiderentwécklung am Thema bréngt gewësse Verännerungen am initialen M. oder neien M. Um Enn vum Thema kléngt de finalen M. D'Thema läit an der Form vum ganze Wierk, an deem et mat aneren Themen verglach gëtt an sech entwéckelt. Thematesch Entwécklung besteet haaptsächlech an der widderholl Holding vun Sektiounen. Varianten vun engem Thema, eenzel Motiver dovun auszeschléissen, a mat de Motiver vun aneren Themen kollidéieren.

Vun besonnesch Spannung thematesch. Entwécklung erreecht an der Entwécklung vun Sonata Form. Dës Entwécklung ass dacks e kontinuéierleche Stroum vu Sätze, M. - "Fragmenter" vu virdrun uginn Themen. Gläichzäiteg, M. kann zu decomp ënnerworf ginn. Transformatiounen. Hir konstituéierend Intervalle, d'Richtung vun de melodesche kënnen änneren. Bewegungen (opsteigend ersat ze ginn duerch erofgaang, a vice versa), hir harmonesch. Fëllung; si kënne matmaachen. Zort polyphonesch. Verbindungen. Zur selwechter Zäit bleift rhythmesch dat stabilst Element. d'Zeechnung ass seng Kreaturen. Ännerungen an e puer Fäll kann de ginn M. komplett zerstéieren a schafen, tatsächlech, eng nei.

E puer Musek. prod. representéieren déi kontinuéierlech Entwécklung vun engem M. An hinnen erschéngen nëmme vun Zäit zu Zäit nei M., begleet awer vum Sound vun der Haaptrei oder representéiert seng Varianten. Jo, Musek. d'Entwécklung am éischte Saz vun der 5. Symphonie vum Beethoven geet aus dem initialen Véiertaktmotiv:

Dës Aart vu stänneger Entwécklung vun engem M. ass wäit an de Wierker vu Beethoven a Schumann vertrueden.

Déi éischt Versuche fir d'Doktrin vum M. z'entwéckelen goufen am 2. Stack gemaach. 18. Joerhonnert I. Mattheson, J. Ripel an GK Koch. Zur selwechter Zäit ass de Begrëff "M." si hunn net applizéiert. Et staamt aus Italien, wou et am 18. Joerhonnert bedeit. Haapt thematesch Arier Kär. De wichtegste Bäitrag zu der Doktrin vum M. gouf am 19. Joerhonnert gemaach. AB Marx a besonnesch X. Riemann. Am Géigesaz zu de R. Westphal an dem T. Wiemeyer huet de Riemann d’Musek net nëmmen als rhythmesch Formatioun, mee och als Eenheet vu rhythmeschen, melodeschen, harmoneschen, dynameschen an Timbrefaktoren verstanen.

Déi schwaach Säit vun der Riemannian Doktrin vun M. ass d'Unerkennung vun der real Existenz vun nëmmen iambic (vun engem schwaache deelen zu engem staarken), awer net choreic M. A Russland, der Doktrin vun M. gouf vum SI Taneev entwéckelt.

2) Am alldeegleche Sënn - eng Melodie, eng Melodie, eng Melodie.

Referenzen: Catuar G., Musikalesch Form, Deel 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Musikalesch Form, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Struktur vun de musikalesche Wierker, M., 1960; Tyulin Yu. N., D'Struktur vun der musikalescher Ried, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev - Enseignant vum Cours vu musikalesche Formen, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, Part 1, M., 1967. See also lit. ënnert dem Artikel Musikalesch Form.

VP Bobrovsky