Wilhelm Friedemann Bach |
Wilhelm Friedemann Bach
... hien huet mat mir iwwer Musek geschwat an iwwer ee groussen Organist mam Numm WF Bach ... Dëse Museker huet en aussergewéinleche Kaddo fir alles wat ech héieren hunn (oder ka virstellen), wat d'Tiefe vum harmonesche Wëssen an d'Kraaft vun der Leeschtung ugeet ... G. van Swiegen - Prënz. Kaunitz Berlin, 1774
D'Jongen vum JS Bach hunn eng helle Mark op d'Musek vum XNUMXth Joerhonnert hannerlooss. Déi glorräich Galaxis vu véier Bridder-Komponisten gëtt zu Recht vum eelste vun hinnen Wilhelm Friedemann, deen an der Geschicht vum "Galesche" Bach Spëtznumm genannt gëtt. Den Éischtgebuerenen a Léifsten, wéi och ee vun den éischte Schüler vu sengem grousse Papp, Wilhelm Friedemann huet d'Traditioune ierwen, déi him am gréissten Deel erliewt goufen. "Hei ass mäi léiwe Jong," sot de Johann Sebastian, no der Legend, "mäi gudde Wëllen ass an him." Et ass keen Zoufall, datt den éischte Biograph vum JS Bach, I. Forkel, gegleeft huet datt "Wilhelm Friedemann, wat d'Originalitéit vun der Melodie ugeet, sengem Papp am nootste war", an och d'Biographe vu sengem Jong ënner " déi lescht Dénger vun der barocker Uergel Traditioun." Wéi och ëmmer, eng aner Charakteristik ass net manner charakteristesch: "e Romantiker ënnert den däitsche Meeschter vum musikalesche Rokoko." Eigentlech gëtt et hei keng Widdersproch.
De Wilhelm Friedemann war jo gläich rational streng an ongebremste Fantasie ënnerworf, dramatesch Pathos an penetréierend Lyrik, transparent Pastoralitéit an Elastizitéit vun Danzrhythmen. Vun der Kandheet un huet de Komponist seng musikalesch Ausbildung op professionellem Féiss gesat. Fir hien huet den éischten JS Bach ugefaang "Lektioune" fir de Klavier ze schreiwen, déi, zesumme mat ausgewielte Wierker vun aneren Auteuren, am berühmten "Clavier Buch vum WF Bach" opgeholl goufen. Den Niveau vun dëse Lektioune - hei d'Préludes, d'Erfindungen, d'Danzstécker, d'Arrangementer vun der Choral, déi zu enger Schoul fir all nächst Generatioune ginn ass - reflektéiert déi séier Entwécklung vum Wilhelm Friedemann als Cembalist. Et geet duer ze soen, datt d'Prélude vum Volume I vum Wueltemperéierten Clavier, déi Deel vum Heft waren, fir en zwielefjärege (!) Museker geduecht waren. 1726 goufe Geicourse beim IG Braun an de Klavierstudien bäigefüügt, an 1723 huet de Friedemann op der Leipziger Thomasschule ofgeschloss, nodeems hien eng zolidd allgemeng Ausbildung fir e Museker op der Universitéit Leipzig krut. Gläichzäiteg ass hien en aktiven Assistent vum Johann Sebastian (deemools de Kantor vun der St. Thomas Kierch), deen d'Prouwen an d'Ofdreiwung vun de Parteien gefouert huet, an dacks säi Papp op der Uergel ersat huet. Wahrscheinlech sinn dunn déi Sechs Uergelsonaten opgetrueden, geschriwwen vum Bach, laut Forkel, "fir säin eelste Jong Wilhelm Friedemann, fir vun him e Meeschter ze maachen fir d'Uergel ze spillen, déi hie spéider gouf." Et ass net verwonnerlech, datt de Wilhelm Friedemann mat esou Virbereedungen den Test fir den Organistposten an der Sophia-Kierch zu Dresden (1733) brillant gepackt huet, wou se et awer schonn duerch de Clavirabend, dee virdrun zesumme mam Clavirabend erkannt haten. Johann Sebastian. Papp a Jong hunn duebel Concertoen opgefouert, anscheinend speziell fir dës Occasioun vum Bach Sr. 13 Dresden Joer ass eng Zäit vum intensiven kreativen Wuesstum vum Museker, wat duerch d'Atmosphär vun engem vun de genialsten musikaleschen Zentren an Europa immens erliichtert gouf. Am Krees vun neie Bekannte vum jonke Leipziger steet de Chef vun der Dresdener Oper de berühmten I. Hasse a seng net manner berühmt Fra, de Sänger F. Bordoni, souwéi Geriichtsinstrumentalmusiker. D'Dresdener waren dann och begeeschtert vun der Fäegkeet vum Wilhelm Friedemann, engem Cembalo an Organist. Hie gëtt eng Moud Educateur.
Gläichzäiteg konnt den Organist vun der protestantescher Kierch, deem de Wilhelm Friedemann no sengem Papp sengem Optrag zudéifst trei bliwwen ass, am kathoulesche Dresden eng Auslännerung erliewen, déi wuel als Impuls gedéngt huet fir an e méi prestigiéist Gebitt ze plënneren. déi protestantesch Welt. 1746 huet de Wilhelm Friedemann (ouni Prozess!) de ganz Éiereposte vum Organist an der Liebfrauenkirche zu Halle iwwerholl, a gouf e wäertvollen Nofolger vum F. Tsakhov (Léiermeeschter GF Handel) a S. Scheidt, déi eemol hir Por verherrlecht hunn.
Fir seng bemierkenswäert Virgänger ze passen, huet de Wilhelm Friedemann mat sengen inspiréierten Improvisatiounen d'Flock ugezunn. De „Gallesche“ Bach gouf och de musikaleschen Direkter vun der Stad, deem seng Aufgaben d’Stad- a Kierchefeierlechkeeten enthalen, un deenen d’Choren an d’Orchestere vun den dräi Haaptkierche vun der Stad deelgeholl hunn. Vergiesst net de Wilhelm Friedemann a seng Heemecht Leipzig.
D'Gallesch Period, déi bal 20 Joer gedauert huet, war net Wollekenlos. "Den éierlechsten a geléierten Här Wilhelm Friedemann", wéi hien a senger Zäit an der gallescher Invitatioun genannt gouf, krut e Ruff, deen d'Stadpappen veruerteelt, vun engem fräidenkende Mann, deen net ouni Zweifel d'Erfëllung wëll erfëllen. "Äifer fir e virtuéist an exemplarescht Liewen" spezifizéiert am Kontrakt. Och zu der Onzefriddenheet vun de Kiercheautoritéiten ass hien dacks fortgaang op der Sich no enger méi avantagéiser Plaz. Endlech, am Joer 1762, huet hien de Status vun engem Museker "am Déngscht" komplett opginn, a gëtt, vläicht, den éischte fräie Kënschtler an der Museksgeschicht.
De Wilhelm Friedemann huet sech awer net opgehalen ëm säin ëffentlecht Gesiicht ze këmmeren. Also, no laangfristeg Fuerderungen, 1767 krut hien den Titel Darmstadt Geriicht Kapellmeister, awer d'Offer refuséiert dës Plaz net nominell ze huelen, mä a Wierklechkeet. Zu Halle bliwwen, huet hie sech kaum als Enseignant an Organist erlieft, deen nach ëmmer Kenner mat dem brennege Spillraum vu senge Fantasie erstaunt huet. 1770 ass de Wilhelm Friedemann a seng Famill op Braunschweig geplënnert, an d'Aarmut gedriwwen (d'Immobilie vu senger Fra gouf ënner dem Hummer verkaf). Biografen notéieren d'Brunswick-Period als besonnesch pernicious fir de Komponist, dee sech selwer ondiskriminéiert op Käschte vu konstante Studien verbréngt. D'Onsécherheet vum Wilhelm Friedemann huet eng traureg Auswierkung op d'Späichere vu sengem Papp seng Manuskripter. Ierwen vun onerwaart Bach Autogrammen, hie war prett mat hinnen einfach ze trennen. Eréischt no 4 Joer huet hien sech zum Beispill un seng folgend Absicht erënnert: „... mäin Depart vu Braunschweig war sou séier, datt ech keng Lëscht vu menge Notizen a Bicher, déi do bliwwen sinn, net konnten zesummestellen; iwwer mäi Papp seng D'Konscht vun der Fuge ... Ech erënnere mech nach ëmmer, awer aner kierchlech Kompositiounen an Joresset .... Är Exzellenz ... si hu versprach, mir op enger Auktioun a Suen ëmzesetzen mat der Bedeelegung vun engem Museker, deen esou Literatur versteet.
Dëse Bréif gouf scho vu Berlin geschéckt, wou de Wilhelm Friedemann um Haff vun der Prinzessin Anna Amalia, der Schwëster vum Friedrich de Groussen, engem grousse Museksliebhaber a Patréiner vun der Konscht, frëndlech opgeholl gouf, déi sech mat den Uergelimprovisatioune vum Meeschter begeeschtert huet. D'Anna Amalia gëtt seng Schülerin, souwéi d'Sarah Levy (Groussmamm vum F. Mendelssohn) an den I. Kirnberger (Hoffkomponist, eemol Schüler vum Johann Sebastian, dee Patréiner vum Wilhelm Friedemann zu Berlin war). Amplaz vun Dankbarkeet, hat déi nei geprägte Schoulmeeschter Meenung vum Kirnberger senger Plaz, mä den Tipp vun der Intrig dréit sech géint hien: D'Anna-Amalia enthëlt dem Wilhelm Friedemann hir Gnod.
Déi lescht Jorzéngt am Liewen vum Komponist ass geprägt vun Einsamkeet an Enttäuschung. Musek maachen an engem schmuele Krees vu Kënschtler ("Wann hien gespillt huet, gouf ech mat enger helleger Awe gefaang", erënnert de Forkel, "Alles war sou majestéitesch a feierlech ...") war dat eenzegt wat däischter Deeg opgekläert huet. 1784 stierft de Wilhelm Friedemann a léisst seng Fra an d'Duechter ouni Ënnerhalt. Et ass bekannt, datt eng Sammlung aus der Berliner Opféierung vum Händel sengem Messias am Joer 1785 zu hirem Benefice gespent gouf. Sou ass den traureg Enn vum däitschen éischten Organist, laut dem Nekräis.
D'Etude vum Friedemanns Ierfschaft ass vill méi schwéier. Als éischt, laut Forkel, "hien huet méi improviséiert wéi hie geschriwwen huet." Ausserdeem kënne vill Manuskripter net identifizéiert an datéiert ginn. Dem Friedemann seng Apokryphe gouf och net voll verroden, déi méiglech Existenz vun deenen net ganz plausibel Auswiesselungen uginn, déi während dem Komponist säi Liewen entdeckt goufen: an engem Fall huet hien dem Papp seng Wierker mat senger Ënnerschrëft versiegelt, an engem aneren, am Géigendeel, gesinn. wat fir eng Interessi de Manuskripterbe vum Johann Sebastian erwächt, huet hien him zwee vun sengen eegenen Opusen bäigefüügt. Laang huet de Wilhelm Friedemann och den Uergelkonzert d-Moll zougeschriwwen, deen eis an enger Bach-Kopie ukomm ass. Wéi et sech erausstellt, gehéiert d'Auteure vum A. Vivaldi, an d'Kopie gouf vum JS Bach an de Weimarer Joren, wéi de Friedemann Kand war, gemaach. Fir all dat ass d'Wierk vum Wilhelm Friedemann zimlech extensiv, et kann bedingt a 4 Perioden opgedeelt ginn. Zu Leipzig (virun 1733) goufen e puer haaptsächlech Klavierstécker geschriwwen. Zu Dresden (1733-46) sinn haaptsächlech instrumental Kompositioune (Concerten, Sonaten, Symphonien) entstanen. Zu Halle (1746-70) sinn zesumme mat der instrumentaler Musek 2 Dose Kantaten opgetrueden - de mannst interessanten Deel vum Friedemann senger Ierfschaft.
Slavesch no der Ferse vum Johann Sebastian, huet hien dacks seng Kompositioune komponéiert aus Parodie vu sengem Papp a seng eege fréi Wierker. D'Lëscht vun de Gesangwierker gëtt ergänzt vu verschidde weltleche Kantaten, déi däitsch Mass, eenzel Arien, souwéi déi onfäerdeg Oper Lausus a Lydia (1778-79, verschwonnen), déi schonn zu Berlin konzipéiert ass. Zu Braunschweig a Berlin (1771-84) huet de Friedemann sech op de Cembalo a verschidde Kammerkompositioune beschränkt. Et ass bedeitend datt den ierflechen a liewenslaangen Organist praktesch keen Uergelierwen hannerlooss huet. Den genialen Improvisateur konnt leider (a vläicht och net ustriewen), no dem Forkel senger schonn zitéierter Remarque ze beurteelen, seng musikalesch Iddien op Pabeier fixéieren.
D'Lëscht vun de Genren gëtt awer kee Grond fir d'Evolutioun vum Masterstil ze beobachten. Déi "al" Fuge an déi "nei" Sonata, Symphonie a Miniatur hunn sech net chronologesch ersat. Sou sinn zu Halle déi „preromantesch“ 12 Polonaise geschriwwe ginn, während 8 Fugen, déi d'Handschrëft vum richtege Jong vun hirem Papp verroden, zu Berlin mat enger Engagement der Prinzessin Amalia erstallt goufen.
"Al" an "Nei" hunn net deen organeschen "gemëschte" Stil gemaach, deen zum Beispill fir de Philipp Emanuel Bach typesch ass. De Wilhelm Friedemann zeechent sech méi duerch eng stänneg Schwankung tëscht "Alt" an "Neit" heiansdo am Kader vun enger Kompositioun. Zum Beispill gëtt am bekannte Concerto fir zwee Cembalo déi klassesch Sonata an der 1. Bewegung vun der typesch barocker Concertsform vun der Finale beäntwert.
Ganz zweedeiteg an der Natur ass d'Fantasie sou charakteristesch vum Wilhelm Friedemann. Engersäits ass dat eng Fortsetzung, oder éischter ee vun den Héichpunkten an der Entwécklung vun der ursprénglecher barocker Traditioun. Mat engem Stroum vun onbeschränkten Passagen, fräi Paus, expressiver Recitatioun, schéngt de Wilhelm Friedemann déi "glat" texturéiert Uewerfläch ze explodéieren. Op der anerer Säit, wéi zum Beispill an der Sonata fir Viola a Klavier, an 12 Polonaisen, a ville Klaviersonaten, bizarre Thematismus, erstaunlech Fett a Sättigung vun der Harmonie, Raffinesséierung vum Major-Moll Chiaroscuro, schaarfe rhythmesche Feeler, strukturell Originalitéit gläichen e puer Mozart, Beethoven, an heiansdo souguer Schubert a Schumann Säiten. Dës Säit vum Friedemann senger Natur ass am beschte Wee fir dës Säit vum Friedemann senger Natur ze vermëttelen, iwwregens zimlech romantesch am Geescht, d'Beobachtung vum däitschen Historiker F. Rochlitz: „Fr. De Bach, vun allem ofgeschaaft, net ausgestatt a geseent mat näischt wéi enger héijer, himmlescher Fantasie, wandert, huet alles fonnt, wou hien an den Tiefe vu senger Konscht ugezunn ass.
T. Frumkis
