Choralveraarbechtung |

нем. Choralbearbeitung, ENG. Choralarrangement, Choralsetting, fr. Composition sur Choral, итал. Ausbau vun enger Choral, Kompositioun op engem Choral

En instrumental, vokal oder vokal-instrumental Wierk, an deem de kanoniséierte Chant vun der westlecher Chrëscht Kierch (kuckt Gregorian Chant, Protestant Chant, Choral) e polyphonesche Design kritt.

De Begrëff X. iwwer." normalerweis applizéiert polygonal Kompositioune op Choral cantus firmus (zum Beispill, Antiphon, Hymn, Responsory). Heiansdo ënner X. iwwer. all Musek ass mat abegraff. op., eng oder aner Manéier mat der Choral verbonnen, och déi wou se nëmmen als Quellmaterial benotzt gëtt. An dësem Fall gëtt d'Veraarbechtung wesentlech Veraarbechtung, an de Begrëff kritt eng vague breet Bedeitung. An him. Musikologie Titelen. X. iwwer." méi dacks an engem méi enke Sënn benotzt fir op verschidde Forme vu Protestantesch Choral ze bezéien. Ëmfang X. iwwer. ganz breet. Déi féierend Genre vum Prof. Musek aus dem Mëttelalter an der Renaissance. A fréie polyphonesche Formen (parallel Organum, Foburdon) gëtt d'Choral voll gemaach. Sinn déi ënnescht Stëmm, déi duerch de Rescht vun de Stëmmen duplizéiert gëtt, ass d'Basis vun der Zesummesetzung am wuertwiertleche Sënn. Mat polyphonesch Verstäerkung. d'Onofhängegkeet vun de Stëmmen, d'Choral gëtt deforméiert: seng Konstitutiounskläng verlängeren a fléien aus (am melismateschen Organum gi se erhale bis déi reichend Ornamentatioun vun de kontrapunktéierte Stëmmen kléngt), d'Choral verléiert seng Integritéit (d'Langsamkeet vun der Presentatioun wéinst der rhythmesch Erhéijung zwéngt et op deelweis Leedung ze limitéieren - an e puer Fäll net méi wéi 4-5 initial Kläng). Dës Praxis gouf a fréie Beispiller vum Motett entwéckelt (13. Joerhonnert), wou de cantus firmus dacks och e Fragment vum gregorianesche Chant war (kuckt Beispill hei ënnen). Zur selwechter Zäit gouf d'Choral vill als Ostinatbasis fir polyphonesch benotzt. Variatiounsform (kuckt Polyphonie, Kolonn 351).

Gregorianesche Gesang. Hallelujah Vidimus Stellam.

Motett. Paräisser Schoul (13. Joerhonnert). E Fragment vun der Choral spillt am Tenor statt.

Den nächste Schrëtt an der Geschicht vum X. o. – Ausdehnung vun der Choral vum Prinzip vum Isorhythmus (kuckt Motett), déi zanter dem 14. Joerhonnert benotzt gouf. Formen X. o. honed vun de Meeschter vu ville-Zil. Massen. Haaptméiglechkeete fir d'Choral ze benotzen (e puer vun hinnen kënnen an engem Op. kombinéiert ginn): all Deel enthält 1-2 Passagen vun der Choralmelodie, déi an Ausdréck opgedeelt ass, déi duerch Pausen getrennt sinn (d'ganz Mass duerstellt also en Zyklus vun Variatiounen); all Deel enthält e Fragment vun enger Choral, déi duerch d'Mass verspreet ass; Choral – am Géigesaz zum Brauch vun der Presentatioun am Tenor (2) – bewegt sech vu Stëmm op Stëmm (de sougenannte migrating cantus firmus); d'Choral gëtt sporadesch opgefouert, net an allen Deeler. Gläichzäiteg bleift d'Choral net onverännert; an der Praxis vu senger Veraarbechtung goufen 4 Haapt bestëmmt. thematesch Formen. Transformatiounen - Erhéijung, Ofsenkung, Circulatioun, Bewegung. A fréiere Beispiller gouf d'Choral, präzis oder variéiert erzielt (melodesch Fëllung vu Sprangen, Ornamentatioun, verschidde rhythmesch Arrangementer), mat relativ fräien, thematesch onofhängege Kontrapunkte kontrastéiert.

G. Dufay. Hymne "Aures ad nostras deitatis". Déi 1. Strof ass eng monophonesch Choralmelodie, déi 2. Strof ass eng dräistëmmeg Arrangement (variéiert Choralmelodie op Sopran).

Mat der Entwécklung vun der Imitatioun, déi all Stëmmen ofdeckt, ginn d'Formen um cantus firmus fir méi nei, an d'Choral bleift nëmmen eng Quell vun thematescher. Produktioun Material. (cf. d'Beispill hei drënner an d'Beispill an der Kolonn 48).

Spill "Pange Lingua"

D'Techniken a Forme vun der Veraarbechtung vun der Choral, entwéckelt an der Ära vum strenge Stil, goufen an der Musek vun der protestantescher Kierch entwéckelt, a mat der Notzung vun Imitatiounen. Formen goufen erëmbelieft Formen op der cantus firmus. Déi wichtegst Genren - Kantaten, "Passioune", geeschtege Concerto, Motetten - sinn dacks mat Choral verbonnen (dat reflektéiert sech an der Terminologie: Choralkonzert, zum Beispill "Gelobet seist du, Jesu Christ" vum I. Schein; Choralmotette, z.B. “Komm, heiliger Geist » A. von Brook; Choralkantate). Ausschléissen. D'Benotzung vum Cantus firmus an de Kantaten vum JS Bach ënnerscheet sech duerch seng Diversitéit. Chorale gëtt dacks an engem einfachen 4-Goal gegeben. Harmoniséierung. Eng Choralmelodie, déi vun enger Stëmm oder Instrument ausgefouert gëtt, gëtt op engem erweiderten Chorus iwwerlagert. Kompositioun (zB BWV 80, No 1; BWV 97, No 1), Wok. oder instr. en Duett (BWV 6, No 3), eng Arie (BWV 31, No 8) a souguer e Recitativ (BWV 5, No 4); heiansdo entstinn Chorallinnen a Recitativ Net-Chorallinnen ofwiesselnd (BWV 94, Nr 5). Zousätzlech kann d'Choral als thematesch déngen. d'Basis vun allen Deeler, an an esou Fäll gëtt d'Kantate an eng Aart Variatiounszyklus (zum Beispill BWV 4; zum Schluss gëtt d'Choral an der Haaptform an den Deeler vum Chouer an Orchester opgefouert).

Geschicht X. iwwer. fir Keyboard Instrumenter (haaptsächlech fir d'Uergel) fänkt am 15. Joerhonnert, wann de sougenannte. alternativ Prinzip vun Leeschtung (lat. alternatim - ofwiesselnd). D'Verse vum Chant, dee vum Chouer (vers), déi virdru mat Solo-Sätz alternéiert goufen (zum Beispill an Antiphonen), ugefaang mat org ze alternéieren. Veraarbechtung (versett), besonnesch an der Mass an der Magnificat. Also, Kyrie eleison (am Krom, laut Traditioun, jidderee vun den 3 Sektioune vu Kyrie - Christe - Kyrie gouf dräimol widderholl) konnt opgefouert ginn:

Josquin Despres. Mekka "Pange lingua". Ufank vun "Kyrie eleison", "Christe eleison" an der zweeter "Kyrie". Dat thematescht Material vun den Imitatiounen si verschidde Sätze vun der Choral.

Kyrie (Orgel) – Kyrie (Chor) – Kyrie (Orgel) – Christe (Chor) – Christe (Orgel) – Christe (Chor) – Kyrie (Orgel) – Kyrie (Chor) – Kyrie (Orgel). Sat org. publizéiert goufen. Transkriptiounen vun de gregorianesche Magnificats an Deeler vun der Mass (gesammelt, si goufe spéider als Orgelmesse bekannt - org. Mass): "Magnificat en la tabulature des orgues", publizéiert vum P. Attenyan (1531), "Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni" Magnificat ..." an "Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. Libro secondo" vum G. Cavazzoni (1543), "Messe d'intavolatura d'organo" vum C. Merulo (1568), "Obras de musica" vum A. Cabeson (1578), "Fiori musicali" vum G. Frescobaldi ( 1635) et al.

"Sanctus" aus der Uergelmass "Cimctipotens" vun engem onbekannten Auteur, publizéiert vum P. Attenyan an "Tabulatura pour le ieu Dorgucs" (1531). Cantus firmus gëtt am Tenor opgefouert, duerno op Sopran.

Liturgesch Melodie (cf. de cantus firmus aus dem Beispill hei uewen).

Org. Adaptatiounen vun der protestantescher Choral aus dem 17.-18. Joerhonnert. absorbéiert d'Erfahrung vun de Meeschter vun der viregter Ära; si sinn an engem konzentréiert Form technesch presentéiert. an express. Leeschtunge vun der Musek vu senger Zäit. Ënnert den Auteuren vun X. o. - de Schëpfer vu monumentale Kompositioune JP Sweelinck, dee sech op komplex polyphonesch gravitéiert. Kombinatioune vum D. Buxtehude, déi Choralmelodie G. Böhm räich faarwen, mat bal all Forme vu Veraarbechtung vum JG Walter, aktiv am Beräich vun de Choralvariatioune S. Scheidt, J. Pachelbel an anerer (Choralimprovisatioun war d'Pflicht vun all Kierch Organist). JS Bach huet d'Traditioun iwwerwonne. generaliséiert Ausdrock vun X. o. (Freed, Trauer, Fridden) a beräichert et mat allen Nuancen, déi dem mënschleche Sënn zougänglech sinn. Virwaat déi romantesch Ästhetik. Miniaturen, huet hien all Stéck eng eenzegaarteg Individualitéit dotéiert an onmoosseg d'Expressivitéit vun obligatoresche Stëmmen erhéicht.

E Feature vun der Zesummesetzung X. o. (mat Ausnam vun e puer Varietéiten, zum Beispill eng Fuge zum Thema vun enger Choral) ass seng "Zwee-Schicht Natur", dat heescht d'Zousätzlech vu relativ onofhängege Schichten - d'Choralmelodie a wat et ëmginn (tatsächlech Veraarbechtung ). D'allgemeng Erscheinung a Form vun X. o. hänkt vun hirer Organisatioun an der Natur vun der Interaktioun of. Musen. d'Eegeschafte vu protestantesche Choralmelodien si relativ stabil: si sinn net dynamesch, mat klore Cäsuren, a schwaach Ënneruerdnung vu Sätze. D'Form (wat d'Zuel vun de Sätze an hir Skala ugeet) kopéiert d'Struktur vum Text, wat méi dacks e Quatrain ass mat der Zousatz vun enger arbiträrer Unzuel vun Zeilen. Entsteet esou. Sextinen, Siwenten, etc. an der Melodie entspriechen dem Ufankskonstruktioun wéi eng Period an eng méi oder manner polyphraséiert Fortsetzung (heiansdo zesummen eng Bar bilden, zum Beispill BWV 38, Nr 6). Elementer vun der Reprise maachen dës Formen am Zesummenhang mat der zwee-Deel, dräi-Deel, awer de Mangel u Vertrauen op Quadratitéit ënnerscheet se wesentlech vun de klassesche. D'Gamme vu konstruktiven Techniken an Ausdrocksmëttel, déi an der Musek benotzt ginn. de Stoff ronderëm d'Choral ass ganz breet; hien ch. arr. a bestëmmt d'allgemeng Ausgesinn vun Op. (cf. verschidden Arrangementer vun enger Choral). D'Klassifikatioun baséiert op X. o. d'Methode vun der Veraarbechtung gëtt gesat (d'Melodie vun der Choral variéiert oder bleift onverännert, et ass egal fir d'Klassifikatioun). Et gi 4 Haapttypen X. o.:

1) Arrangementer vum Akkordlager (an der Organisatiounsliteratur déi am mannsten, zum Beispill dem Bach säi "Allein Gott in der Hoh sei Ehr", BWV 715).

2) Polyphone Veraarbechtung. Lager. D'Begleedungsstëmme si meeschtens thematesch mat der Choral verbonnen (kuckt d'Beispill an der Kolonn 51 uewen), manner dacks sinn se onofhängeg dovun ("Der Tag, der ist so freudenreich", BWV 605). Si géigeniwwer fräi géint d'Choral a géinteneen ("Da Jesus an dem Kreuze stund", BWV 621), dacks imitéiert ("Wir Christenleut", BWV 612), heiansdo e Kanon ("Kanonesch Variatiounen op engem Chrëschtlidd", BWV 769 ).

3) Fuge (fughetta, ricercar) als Form vun X. o .:

a) zum Thema vun enger Choral, wou d'Thema seng Ouverturesphase ass ("Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland", BWV 689) oder – am sougenannten. strophesch Fuge – all Sätz vun der Choral an der Rei, déi eng Rei vun Ausstellungen bilden ("Aus tiefer Not schrei'ich zu dir", BWV 686, kuckt e Beispill an Art. Fugue, Kolonn 989);

b) zu enger Choral, wou eng thematesch onofhängeg Fuge als Begleedung dozou déngt ("Fantasia sopra: Jesu meine Freude", BWV 713).

4) Kanon – eng Form wou d'Choral kanonesch opgefouert gëtt ("Gott, durch deine Güte", BWV 600), heiansdo mat Imitatioun ("Erschienen ist der herrliche Tag", BWV 629) oder kanonesch. Eskort (kuckt d'Beispill an der Kolonn 51, ënnen). Diff. Aarte vun Arrangementer kënnen a Choralvariatioune kombinéiert ginn (kuckt dem Bach seng org. partitas).

Den allgemengen Trend an der Evolutioun vum X. o. ass d'Stäerkung vun der Onofhängegkeet vun de Stëmmen, déi géint d'Choral stinn. D’Stratifizéierung vun der Choral an der Begleedung erreecht en Niveau, op deem e „Formkontrapunkt“ entsteet – e Mismatch tëscht de Grenze vun der Choral an der Begleedung ("Nun freut euch, lieben Christen g'mein", BWV 734). D'Autonomie vun der Veraarbechtung ass och ausgedréckt an der Kombinatioun vun der Choral mat aneren, heiansdo wäit ewech, Genren - Arien, Recitativ, Fantasie (déi aus ville Sektiounen besteet, déi an der Natur an der Veraarbechtungsmethod kontrastéierend sinn, zum Beispill "Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ” vum V. Lübeck), souguer duerch danzen (zum Beispill an der Partita “Auf meinen lieben Gott” vu Buxtehude, wou déi 2. Variatioun eng Sarabande ass, déi 3. e Klang, an déi 4. ass eng Gigue).

JS Bach. Choral Uergelarrangement "Ach Gott und Herr", BWV 693. D'Begleedung baséiert ganz op d'Material vun der Choral. Haaptsächlech imitéiert (an enger duebeler a véierfach Reduktioun) déi éischt an zweet (Spigelreflexioun vum 1.)

JS Bach. "In dulci Jubilo", BWV 608, aus dem Uergelbuch. Duebel Canon.

Vun Ser. 18. Joerhonnert aus Grënn vun historeschen an ästheteschen Uerdnung X. o. bal verschwënnt aus Komponéieren Praxis. Ënnert de puer spéit Beispiller ass d'Choral Mass, org. Fantasie a Fuge iwwer Choralen vum F. Liszt, org. Choral Préludes vum I. Brahms, Choralkantaten, Org. Choralfantasien a Prélude vum M. Reger. Heiansdo X. o. gëtt en Objekt vun der Stylisatioun, an da ginn d'Features vum Genre nei erstallt ouni d'Benotzung vun enger echt Melodie (zum Beispill dem E. Krenek seng Toccata a Chaconne).

Referenzen: Livanova T., Geschicht vun der westeuropäescher Musek bis 1789, M.-L., 1940; Skrebkov SS, Polyphonic Analyse, M.-L., 1940; Sposobin IV, Musikalesch Form, M.-L., 1947; Protopopov Vl., D'Geschicht vun der Polyphonie a senge wichtegste Phänomener. Westeuropäesch Klassiker vum XVIII-XIX Joerhonnert, M., 1965; Lukyanova N., On one principle of shaping in Choral Arrangements from the cantatas of JS Bach, in: Problems of Musicology, vol. 2, M., 1975; Druskin M., Passiounen a Massen vum JS Bach, L., 1976; Evdokimova Yu., Thematesch Prozesser an de Massen vu Palestrina, an: Theoretesch Beobachtungen iwwer d'Geschicht vun der Musek, M., 1978; Simakova N., Melodie "L'homme arm" a seng Refraktioun an de Massen vun der Renaissance, ibid.; Etinger M., Frühklassische Harmonie, M., 1979; Schweitzer A, Bach JJ. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, erweidert Däitsch. ed. ënner dem Titel: JS Bach, Lpz., 1908 (Russesch Iwwersetzung - Schweitzer A., ​​​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); Terry CS, Bach: Kantaten an Oratorien, V. 1-2, L., 1925; Dietrich P., JS Bach's Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln, "Bach-Jahrbuch", Jahrg. 26, 1929; Kittler G., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; Schrade L., D'Uergel an der Mass vum 15. Joerhonnert, "MQ", 1942, V. 28, Nr 3, 4; Lowinsky EE, Englesch Uergelmusek vun der Renaissance, ibid., 1953, v. 39, Nr 3, 4; Fischer K. von, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, in Festschrift Fr. Blume, Kassel (ua), 1963; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Kassel, 1978.

TS Kyuregyan