Meter |

aus dem griichesche Metron - Mooss oder Mooss

An der Musek a Poesie, rhythmesch Uerdnung baséiert op der Beobachtung vun enger gewësser Moossnam, déi d'Gréisst vun de rhythmesche Konstruktiounen bestëmmt. No dëser Moossnam, verbal a musikalesch ass den Text, nieft der semantescher (syntaktesch) Artikulatioun, an metresch ënnerdeelt. Unitéiten - Versen a Strofen, Moossnamen, asw.. Ofhängeg vun de Fonctiounen, déi dës Eenheeten definéieren (Dauer, Zuel vu Spannungen, etc.), ënnerscheede sech d'Systemer vu musikaleschen Instrumenter (metresch, syllabesch, tonic, etc. - a Versifizéierung, mensural an Auer - a Musek), jidderee kann vill deelweis Meter enthalen (Scheme fir d'Konstruktioun vun metreschen Eenheeten) vereenegt duerch e gemeinsame Prinzip (zum Beispill an engem Auersystem sinn d'Gréissten 4/4, 3/2, 6/8, etc.). Am metresche Schema enthält nëmmen obligatoresch Zeeche vu metrescher. Unitéiten, während aner rhythmesch. Elementer bleiwen fräi a kreéiert rhythmesch. Varietéit bannent engem bestëmmte Meter. Rhythmus ouni Meter ass méiglech - de Rhythmus vun der Prosa, am Géigesaz zum Vers ("gemooss", "gemooss" Ried), de fräie Rhythmus vum gregorianesche Chant, a sou weider. An der Musek vun der moderner Zäit gëtt et eng Bezeechnung fir de fräie Rhythmus senza misura. Modern Iddien iwwer M. an der Musek heescht. zu engem gewëssen Mooss hänkt vum Konzept vun der poetesch Musek of, dat awer selwer op der Bühn vun der onseparabeler Eenheet vu Vers a Musek entstanen ass an ursprénglech am Fong musikalesch war. Mat der Desintegratioun vun der musikalescher Vers Eenheet, spezifesche Systemer vu Poesie a Musek. M., ähnlech an deem M. an hinnen d'Accentuatioun reguléieren, an net d'Dauer, wéi an der aler Metrik. Versifizéierung oder an der mëttelalterlecher Mensural (vun lat. Mensura - Mooss) Musek. Vill Meenungsverschiddenheeten am Verständnis vum M. a seng Relatioun zum Rhythmus sinn duerch Ch. arr. der Tatsaach, datt d'charakteristesch Fonctiounen vun engem vun de Systemer universal Bedeitung zougeschriwwen ginn (fir R. Westphal, esou e System ass antike, fir X. Riemann - de musikalesche Beat vun der neier Zäit). Zur selwechter Zäit sinn d'Ënnerscheeder tëscht de Systemer verstoppt, a wat wierklech allgemeng fir all Systemer ass, fällt aus der Siicht: Rhythmus ass e schematiséierte Rhythmus, an eng stabil Formel ëmgewandelt (dacks traditionell an ausgedréckt a Form vun enger Rei vu Regelen) bestëmmt duerch Art. Norm, awer net psychophysiologesch. Tendenzen inherent an der mënschlecher Natur am Allgemengen. Konscht Ännerungen. Problemer verursaache d'Evolutioun vu Systemer M. Hei kënne mir zwee Haapt z'ënnerscheeden. Typ.

Antich. de System deen de Begrëff "M" entstanen huet. gehéiert zu der Zort charakteristesche vun der Bühn vun musikalesch a poetesch. Eenheet. M. handelt an et a senger primärer Funktioun, Ried a Musek ënnersträichen allgemeng Ästhetik. de Prinzip vun der Mooss, ausgedréckt an der Kommensurabilitéit vun Zäitwäerter. D'Regularitéit, déi d'Verse vun der normaler Ried ënnerscheet, baséiert op Musek, an d'Regele vun der metrescher oder quantitativer Versifizéierung (ausser antike, wéi och indesch, arabesch, etc.), déi d'Sequenz vu laangen a kuerze Silben bestëmmen ouni ze huelen Wuertbetounter berücksichtegt, déngen eigentlech fir Wierder an d'Museksschema anzesetzen, dee Rhythmus grondsätzlech anescht ass wéi den Akzentrhythmus vun der neier Musek a ka quantitativ oder Zäitmessend genannt ginn. Commensurability implizéiert d'Präsenz vun elementar Dauer (griichesch xronos protos - "chronos protos", Latäin mora - mora) als Moosseenheet vun der Haaptrei. Toun (syllabesch) Dauer déi Multiple vun dësem elementaresche Wäert sinn. Et gi wéineg esou Dauer (et gi 5 vun hinnen an der antiker Rhythmik - vu l bis 5 mora), hir Verhältnisser sinn ëmmer einfach vun eiser Perceptioun bewäert (am Géigesaz zu Vergläicher vu ganzen Noten mat drësseg Sekonnen, etc., erlaabt an der nei Rhythmik). Main Metrik d'Eenheet - de Fouss - gëtt duerch eng Kombinatioun vun Dauer geformt, souwuel gläich wéi ongläich. Kombinatioune vun Arrêten a Verse (musikalesch Ausdréck) a Verse a Strofen (musikalesch Perioden) bestinn och aus proportionalen, awer net onbedéngt gläichen Deeler. Als komplexe System vun temporäre Proportiounen, am quantitativen Rhythmus, ënnerdréckt de Rhythmus de Rhythmus esou wäit datt et an der antiker Theorie ass datt seng verbreet Verwirrung mam Rhythmus root ass. Wéi och ëmmer, an der Antikitéit waren dës Konzepter kloer anescht, an et kann e puer Interpretatioune vun dësem Ënnerscheed skizzéieren, déi haut nach relevant sinn:

1) Eng kloer Differenzéierung vu Silben duerch Längt erlaabt Wok. Musek weist keng zäitlech Relatiounen un, déi am poeteschen Text ganz kloer ausgedréckt waren. Musen. Rhythmus, also, kéint duerch den Text gemooss ginn ("Déi Ried ass Quantitéit ass kloer: et gëtt no enger kuerzer a laanger Silb gemooss" - Aristoteles, "Kategorien", M., 1939, S. 14), deen selwer selwer huet Metrik. Schema abstrakt vun aneren Elementer vun der Musek. Dëst huet et méiglech gemaach, Metriken aus der Musekstheorie als d'Léier vu Vers Meter auszeschléissen. Dofir ass d'Oppositioun tëscht poeteschen Melodiismus a musikalesche Rhythmus, deen nach ëmmer begéint ass (zum Beispill a Wierker iwwer musikalesch Folklore vum B. Bartok an dem KV Kvitka). R. Westphal, deen de M. als Manifestatioun vum Rhythmus a Riedmaterial definéiert huet, awer géint d'Benotzung vum Begrëff "M." zu Musek, mä gegleeft, datt an dësem Fall et Synonym mat Rhythmus gëtt.

2) Antich. Rhetorik, déi gefuerdert huet, datt et Rhythmus an der Prosa gëtt, awer net den M., deen et a Verse verwandelt, beweist den Ënnerscheed tëscht Riedsrhythmus a. M. - rhythmesch. Uerdnung déi dem Vers charakteristesch ass. Esou Oppositioun vum korrekten M. a fräie Rhythmus huet sech an der moderner Zäit ëmmer erëm begéint (zum Beispill ass den däitschen Numm fir fräie Vers freie Rhythmen).

3) Am richtege Vers gouf de Rhythmus och als Bewegungsmuster ënnerscheet a Rhythmus als Bewegung selwer, déi dëst Muster ausfëllt. Am antike Vers bestoung dës Bewegung aus Akzentuéierung an, am Zesummenhang mat deem, an der Divisioun vun der metrescher. Eenheeten an opsteigend (Arsis) an erofgaang (These) Deeler (d'Verstoe vun dëse rhythmesche Momenter gëtt staark behënnert duerch de Wonsch, se mat staarken a schwaache Beats ze gläichen); rhythmesch Akzenter sinn net mat verbale Belaaschtunge verbonnen a ginn net direkt am Text ausgedréckt, obwuel hir Plazéierung ouni Zweifel vun der Metrik hänkt. Schema.

4) Déi graduell Trennung vu Poesie vu senge Musen. Formen féiert schonn um Tour vun cf. Joerhonnert op d'Entstoe vun enger neier Aart vu Poesie, wou net d'Längtegrad berücksichtegt gëtt, mä d'Zuel vun de Silben an d'Placement vun de Spannungen. Am Géigesaz zu de klassesche "Meter" goufen Gedichter vun engem neien Typ "Rhythmen" genannt. Dës reng verbal Versifizéierung, déi schonn an der moderner Zäit seng voll Entwécklung erreecht huet (wann d'Poesie an den neien europäesche Sprooche sech vun der Musek getrennt huet), heiansdo souguer elo (virun allem vu franséischen Auteuren) ass géint metresch als "rhythmesch" (kuckt. , zum Beispill, Zh. Maruso, Wierderbuch vun sproochleche Begrëffer, M., 1960, S. 253).

Déi lescht Contrapositioune féieren zu Definitiounen, déi bei de Philologen dacks fonnt ginn: M. – Dauerverdeelung, Rhythmus – Akzenterverdeelung. Esou Formuléierungen goufen och op Musek applizéiert, mä zënter der Zäit vum M. Hauptmann an X. Riemann (a Russland fir d'éischte Kéier am Léierbuch vun der elementarer Theorie vum GE Konyus, 1892), huet de Géigendeel Verständnis vun dëse Begrëffer duerchgesat, déi ass méi konsequent mat rhythmescher. Ech bauen Musek a Poesie op der Bühn vun hirer separater Existenz. "Rhythmesch" Poesie, wéi all aner, ënnerscheet sech vun der Prosa op eng gewësse rhythmesch Manéier. Uerdnung, déi och den Numm vun der Gréisst oder M. kritt (de Begrëff gëtt schonn am G. de Machaux, 14. Joerhonnert fonnt), obwuel et net op d'Miessung vun der Dauer bezitt, mä op d'Zuel vun de Silben oder Spannungen - reng Ried Quantitéiten déi keng spezifesch Dauer hunn. D'Roll vum M. ass net an der Ästhetik. Musek Regularitéit als solch, awer am Betounung vum Rhythmus a verstäerkt säin emotionalen Impakt. Droen eng Service Funktioun Metrik. Schemaen verléieren hir onofhängeg Ästhetik. Interessi a méi aarm a méi monoton ginn. Gläichzäiteg, am Géigesaz zum metresche Vers an am Géigesaz zu der wuertwiertlecher Bedeitung vum Wuert "Versifikatioun", besteet e Vers (Linn) net aus méi klengen Deeler, b.ch. ongläich, awer an gläichen Undeeler opgedeelt. Den Numm "dolniki", applizéiert op Verse mat enger konstanter Unzuel u Spannungen an enger variéierter Unzuel vun onbetonte Silben, kéint op aner Systemer erweidert ginn: am Silbesch. all Silb ass e "Dule" a Verse, syllabotonic Verse, wéinst der korrekter Ofwiesselung vu betount an onbetonte Silbe, ginn an identesch Silbegruppen opgedeelt - Féiss, déi als Zieldeeler ugesi ginn, an net als Begrëffer. Metresch Eenheeten ginn duerch Widderhuelung geformt, net duerch Verglach vu proportional Wäerter. Accent M., am Géigesaz zum quantitativen, dominéiert de Rhythmus net a féiert net zu der Duercherneen vun dëse Konzepter, mee zu hirer Oppositioun, bis zur Formuléierung vum A. Bely: Rhythmus ass eng Ofwäichung vum M. (wat ass verbonne mat de Besonderheeten vum syllabic-tonic System, wou, ënner bestëmmte Konditiounen, déi reell Akzentuatioun vun der metrescher ofwäichen). Uniform metresch de Schema spillt eng sekundär Roll am Vers am Verglach zum rhythmesche. Varietéit, wéi bewisen duerch d'Entstoe vum 18. Joerhonnert. fräi Verse, wou dëst Schema iwwerhaapt fehlt an den Ënnerscheed vu Prosa nëmmen a reng Grafik ass. Divisioun an Zeilen, déi net vun der Syntax hänkt an eng "Installatioun op M." erstellt.

Eng ähnlech Evolutioun fënnt an der Musek statt. Mensural Rhythmus vum 11.-13. Joerhonnert. (de sougenannte Modal), wéi Antik, entsteet an enker Zesummenhang mat Poesie (Trubadouren an Trouvers) a entsteet duerch Widderhuelung vun enger gewësser Sequenz vun Dauer (Modus), ähnlech wéi Antiquitéite Féiss (am heefegst sinn 3 Modi, hei vermëttelt) no moderner Notatioun: 1-

,2an

an 3rd

). Vum 14. Jorhonnert gëtt d'Sequenz vun den Dauer an der Musek, déi sech lues a lues vun der Poesie trennt, fräi, an d'Entwécklung vun der Polyphonie féiert zu der Entstoe vun ëmmer méi klengen Dauer, sou datt dee klengste Wäert vum fréie mensuralrythmesche Semibrevis an eng "ganz Note gëtt. ", a Relatioun zu deem bal all aner Noten net méi Multiple sinn, mee divisors. D'"Mooss" vun Dauer, déi zu dëser Notiz entsprécht, markéiert duerch Handschlag (laténgesch Mensura), oder "Mooss", gëtt duerch Schlag vu manner Kraaft gedeelt, a sou weider. bis Ufank vum 17. Joerhonnert gëtt et eng modern Mooss, wou d'Beats, am Géigesaz zu den 2 Deeler vun der aler Mooss, vun deenen een duebel sou grouss wéi deen aneren kéint sinn, gläich sinn, an et kënne méi wéi 2 sinn (an déi typesch Fall - 4). Déi reegelméisseg Ofwiesselung vu staarken a schwaache (schwéier a liicht, ënnerstëtzend an net ënnerstëtzend) Beats an der Musek vun der moderner Zäit erstellt e Meter, oder Meter, ähnlech wéi de Vers Meter - e formelle rhythmesche Beat. Schema, e Schwarm auszefëllen mat enger Vielfalt vun Notizdauer bilden e rhythmesche. Zeechnen, oder "Rhythmus" am enke Sënn.

Eng spezifesch musikalesch Form vu Musek ass Takt, déi sech als Musek getrennt vu verwandte Konscht gemaach huet. Bedeitend Mängel vu konventionellen Iddien iwwer Musek. M. staamt aus der Tatsaach, datt dës historesch bedingt Form als inherent an der Musek "vun der Natur" unerkannt gëtt. Déi reegelméisseg Ofwiesselung vu schwéieren a liichte Momenter gëtt un antike, mëttelalterleche Musek, Folklore, etc. Dëst mécht et ganz schwéier net nëmmen d'Musek vun fréien Ära a Musen ze verstoen. Folklore, awer och hir Reflexiounen an der Musek vun der moderner Zäit. Op russesch nar. Gesang pl. Folkloristen benotzen d'Barline fir net staark Beats ze bezeechnen (déi net do sinn), awer d'Grenzen tëscht Ausdréck; esou "Vollek Beats" (PP Sokalsky Begrëff) sinn oft an Russesch fonnt. prof. Musek, an net nëmmen an der Form vun ongewéinlech Meter (zum Beispill, 11/4 vun Rimsky-Korsakov), mä och an der Form vun zwee-Deel. Tripartite, etc.. Zyklen. Dëst sinn d'Themen vun der Finale vun der 1. fp. Concerto an dem Tschaikowsky seng 2. Symphonie, wou d'Adoptioun vun enger Barline als Bezeechnung vun engem staarke Beat zu enger kompletter Verzerrung vum Rhythmesche féiert. Strukturen. Bar Notatioun maskéiert en anere Rhythmus. Organisatioun an a villen Dänze vu Westslavesch, Ungaresch, Spuenesch an aner Hierkonft (Polonaise, Mazurka, Polka, Bolero, Habanera, etc.). Dës dances sinn duerch d'Präsenz vun Formelen charakteriséiert - eng gewësse Sequenz vun Dauer (erlaabt Variatioun bannent bestëmmte Grenzen), Kanten soll net als rhythmesch considéréiert ginn. e Muster deen d'Mooss fëllt, awer als M. vun enger quantitativer Aart. Dës Formel ass ähnlech wéi de metresche Fouss. versification. Am puren Danz. Ost Musek. Volleksformelen kënne vill méi komplizéiert sinn wéi am Vers (kuckt Usul), awer de Prinzip bleift d'selwecht.

Kontrastéierend melodesch (Akzentverhältnisser) mam Rhythmus (Längtverhältnisser - Riemann), dee fir de quantitative Rhythmus net applicabel ass, erfuerdert och Ännerungen am Akzentrhythmus vun der moderner Zäit. D'Dauer an den Akzentrhythmen selwer gëtt e Mëttel vun der Akzentuéierung, déi sech souwuel an der Agogik wéi och an der Rythmik manifestéiert. Figur, d'Etude vun deem gouf vum Riemann gestart. Agogesch Méiglechkeet. Akzentuéierung baséiert op der Tatsaach datt wann Dir Beats zielt (déi d'Zäitmiessung als M. ersat huet), kënnen d'Inter-Schockintervaller, déi konventionell als gläich geholl ginn, bannent de breetste Grenzen ausdehnen a schrumpfen. D'Mooss als bestëmmte Gruppéierung vu Spannungen, ënnerschiddlech a Kraaft, hänkt net vum Tempo a sengen Verännerungen of (Beschleunegung, Verzögerung, Fermat), souwuel an den Noten uginn an net uginn, an d'Grenze vun der Tempofräiheet kënne kaum festgeluecht ginn. Formativ rhythmesch. Zeechnen Notiz Dauer, gemooss vun der Unzuel vun Divisiounen pro Metrik. Gitter onofhängeg vun hirer Tatsaach. Dauer entspriechen och der Gradatioun vum Stress: als Regel, méi laang Dauer falen op staark Beats, méi kleng op schwaach Beats vun der Moossnam, an Ofwäichunge vun dëser Uerdnung ginn als Synkopatiounen ugesinn. Et gëtt keng esou Norm am quantitative Rhythmus; ëmgedréint, Formulen mat engem accented kuerz Element vun der Zort

(antik jambesch, 2. Modus vun der Mensural Musek),

(antike anapaest), asw ganz charakteristesch fir hir.

Déi "metresch Qualitéit", déi vum Riemann un Akzentverhältnisser zougeschriwwe gëtt, gehéiert hinnen nëmme wéinst hirem normativen Charakter. D'Barline weist keen Akzent un, mee déi normal Plaz vum Akzent an domat d'Natur vun den realen Akzenter, et weist ob se normal sinn oder verréckelt sinn (Synkopen). "Korrekt" Metrik. Akzenter gëtt am einfachsten an der Widderhuelung vun der Mooss ausgedréckt. Awer nieft der Tatsaach, datt d'Gläichheet vun de Moossnamen an der Zäit op kee Fall respektéiert gëtt, ginn et dacks Ännerungen an der Gréisst. Also am Skrjabin sengem Gedicht op. 52 Nee l fir 49 Zyklen vun esou Ännerungen 42. Am 20. Joerhonnert. "gratis Baren" erschéngen, wou et keng Zäitzeechen ass a Barlinnen d'Musek an ongläiche Segmenter opdeelen. Op der anerer Säit, méiglecherweis periodesch. Widderhuelung nonmetric. Akzenter, déi den Charakter vu „rhythmeschen Dissonanzen“ net verléieren (kuckt dem Beethoven seng grouss Konstruktioune mat Akzenter op engem schwaache Beat an der Finale vun der 7. Symphonie, „gekräizt“ Zwee-Tats-Rhythmen an Dräi-Tats-Barren am 1. Deel vum 3. Symphonie etc.). Bei Ofwäichunge vum M. an hl. a Stëmmen, a ville Fäll ass et an der Begleedung erhale bleiwen, awer heiansdo gëtt et an eng Serie vu imaginäre Schock, mat där d'Korrelatioun dem richtege Sound e verdrängt Charakter gëtt.

Déi "imaginär Begleedung" kann duerch rhythmescher Träglechkeet ënnerstëtzt ginn, awer um Ufank vum Schumann senger "Manfred" Ouverture steet se vun all Relatioun zu der viregter a folgender:

Syncopatioun den Ufank ass och méiglech a gratis Baren:

SV Rakhmaninov. Romanze "An der Nuecht a mengem Gaart", op. 38 n1.

D'Opdeelung a Moossnamen an der musikalescher Notatioun dréckt rhythmesch aus. d'Intentioun vum Auteur, an d'Versich vu Riemann a senge Matleefer, dem Auteur seng Arrangement no der realer Akzentuatioun "korrektur" ze maachen, weisen op e Mëssverständnis vun der Essenz vum M., eng Mëschung aus enger bestëmmter Moossnam mat engem richtege Rhythmus.

Dës Verréckelung huet och (net ouni den Afloss vun Analogien mat Versen) zur Ausdehnung vum Konzept vum M. op d'Struktur vun de Phrasen, Perioden, etc. Mee vun all Zorte vu poetesch Musek ënnerscheet den Takt, als spezifesch musikalesch Musek, genee an der Verontreiung vu Metriken. phrasing. Am Vers bestëmmt de Score vun de Stress d'Plaz vun de Verse Grenzen, Inkonsistenz ze-rykh mat syntaktesch (Enjambements) schafen am Vers "rhythmesch. Dissonanzen." An der Musek, wou M. nëmmen Akzentuatioun reguléiert (virausbestëmmte Plazen fir d'Enn vun enger Period an e puer Danz, zum Beispill an der Polonaise, sinn d'Ierfschaft vum quantitative M.), Enjambementer sinn onméiglech, awer dës Funktioun gëtt duerchgefouert Synkopatiounen, ondenkbar am Vers (wou keng Begleedung, reell oder imaginär ass, wat d'Akzentuéierung vun den Haaptstëmme widdersprécht). Den Ënnerscheed tëscht Poesie a Musek. M. ass kloer manifestéiert an de schrëftleche Weeër fir se auszedrécken: an engem Fall d'Divisioun an d'Linnen an hir Gruppen (Stanzen), déi metresch bezeechnen. Pausen, an der anerer - Divisioun an Zyklen, bezeechent metresch. Akzenter. D'Verbindung tëscht musikalescher Musek a Begleedung ass wéinst der Tatsaach datt e staarke Moment als Ufank vun enger Metrik geholl gëtt. Unitéiten, well et eng normal Plaz ass, fir Harmonie, Textur, etc.. D'Bedeitung vu Barlinnen als "skelett" oder "architektonesch" Grenze gouf vum Konus als Géigegewiicht zum syntaktesch, " decken” Artikulatioun, déi an der Riemann Schoul den Numm “metric” krut. D'Catoire erlaabt och eng Diskrepanz tëscht de Grenze vun de Phrasen (syntaktesch) a "Konstruktiounen", déi an der staarker Zäit ufänken ("trocheus vun der 2. Aart" a senger Terminologie). D'Gruppéierung vu Moossnamen an de Konstruktiounen ass dacks ënnerleien zu enger Tendenz zu "Quadrat" an der korrekter Ofwiesselung vu staarken a schwaache Moossnamen, erënnert un d'Alternatioun vu Beats an enger Mooss, awer dës Tendenz (psychophysiologesch bedingt) ass net metresch. Norm, kapabel d'Musen ze widderstoen. Syntax déi schlussendlech d'Gréisst vun de Konstruktiounen bestëmmt. Trotzdem, heiansdo kleng Moossnamen ginn an real Metrik gruppéiert. Eenheet - "Bars vun enger méi héijer Uerdnung", wéi d'Méiglechkeet vu Synkope beweist. Akzenter op schwaach Moossnamen:

L. Beethoven Sonate fir Piano, op. 110, Deel II.

Heiansdo uginn Auteuren direkt der Gruppéierung vun Baren; an dësem Fall sinn net nëmme quadratesch Gruppen (ritmo di quattro battute) méiglech, mee och dräi Baren (ritmo di tre battute an der 9. Symphonie vum Beethoven, Rythme ternair am Herzog sengem The Sorcerer's Apprentice). Zu grafesch eidel Moossnahmen um Enn vum Wierk, déi op eng staark Mooss enden, gehéieren och zu den Bezeechnunge vu Mooss vun enger méi héijer Uerdnung, déi dacks ënnert de Wiener Klassiker sinn, awer och spéider fonnt ginn (F. Liszt, "Mephisto Waltz) ” No1, PI Tchaikovsky, Finale vun der 1. Symphonie), wéi och d'Nummeréierung vun de Moossnamen am Grupp (Liszt, "Mephisto Waltz"), an hire Countdown fänkt mat enger staarker Mooss, an net mat syntaktesch. Grenzen. Fundamental Differenzen tëscht poetesch Musek. M. eng direkt Verbindung tëscht hinnen am Wok auszeschléissen. Musek vun der neier Zäit. Gläichzäiteg, souwuel vun hinnen hunn gemeinsam Fonctiounen, datt se aus dem quantitative M. z'ënnerscheeden: Akzent Natur, Hëllef Roll an dynamizing Funktioun, besonnesch kloer an Musek ausgedréckt, wou déi kontinuéierlech Auer M. (déi gläichzäiteg mat der "kontinuéierlech Bass entstanen). ”, basso continuo) zerstéiert net , mee am Géigendeel, et schaaft „duebelbindungen“, déi d'Musek net erlaben a Motiver, Sätze, asw.

Referenzen: Sokalsky PP, Russesch Volleksmusek, Groussrussesch a Klengrussesch, a senger melodescher a rhythmescher Struktur an hiren Ënnerscheed vun de Fundamenter vun der moderner harmonescher Musek, Kharkov, 1888; Konyus G., Ergänzung zur Sammlung vun Aufgaben, Übungen a Froen (1001) fir d'praktesch Studie vun der elementarer Musekstheorie, M., 1896; déi selwecht, M.-P., 1924; seng eege, Kritik vun traditionell Theorie am Beräich vun musikalesch Form, M., 1932; Yavorsky B., Struktur vun der musikalescher Ried Materialien an Noten, Deel 2, M., 1908; seng eege, D'Basis Elementer vun Music, "Art", 1923, Nee l (et gëtt eng separat Drécken); Sabaneev L., Musek vun der Ried Ästhetesch Fuerschung, M., 1923; Rinagin A., Systematik vum musikaleschen an theoreteschen Wëssen, am Buch. Musek Sat. Art., ed. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, Analyse vu musikalesche Wierker. Elementer vun muchyka a Methoden vun Analyse vun kleng Formen, M., 1967; Agarkov O., Iwwer d'Adequatitéit vun der Perceptioun vum musikalesche Meter, am Sa. Musical Art and Science, vol. 1, Moskau, 1970; Kholopova V., Froen vum Rhythmus an der Aarbecht vu Komponisten aus der éischter Halschent vum 1971. Joerhonnert, M., 1; Harlap M., Rhythmus vu Beethoven, am Buch. Beethoven Sa. st., Ausgab. 1971, M., XNUMX. Kuckt och lit. an Art. Metriken.

MG Harlap