Maurizio Pollini (Maurizio Pollini) |

Maurizio Pollini

An der Mëtt vun de 70er huet d'Press de Message iwwer d'Resultater vun enger Ëmfro ënnert de weltgréisste Musekskritiker verbreet. Si kruten angeblech eng eenzeg Fro gestallt: wien betruechten si de beschte Pianist vun eiser Zäit? A mat enger iwwerwältegend Majoritéit (aacht vun zéng Stëmmen) krut d'Palme dem Maurizio Pollini. Dunn hunn se awer ugefaang ze soen datt et net ëm dee Beschten handelt, mä nëmmen ëm den erfollegräichste Pianist vun allem (an dat ännert däitlech d'Saach); mä eng Manéier oder aner, den Numm vum jonken italienesche Kënschtler war éischt op der Lëscht, déi nëmmen d'Luuchten vun der Welt pianistesch Konscht abegraff, an duerch Alter an Erfahrung wäit iwwerschratt him. An och wann d'Sënnlosegkeet vun esou Questionnairen an d'Grënnung vun engem "Table of ranks" an der Konscht evident ass, schwätzt dës Tatsaach Bänn. Haut ass et kloer datt de Mauritsno Pollini fest an d'Ränge vun de gewielte komm ass ... An hien ass viru laanger Zäit erakomm - ëm Ufank vun de 70er.

• Piano Musek am Ozon Online Store →

Wéi och ëmmer, d'Skala vum Pollini sengem kënschtlereschen a pianisteschen Talent war vill méi fréi kloer. Et gëtt gesot, datt 1960, wéi e ganz jonken Italiener, viru bal 80 Rivalen, de Gewënner vum Chopin Concours zu Warschau gouf, den Arthur Rubinstein (ee vun deenen hir Nimm op der Lëscht stoungen) ausgeruff huet: "Hien spillt scho besser wéi jidderee vun eis - Jurymemberen! Villäicht nach ni an der Geschicht vun dësem Concours – weder virdru nach no – waren d’Publikum an d’Jury esou vereent an hirer Reaktioun op de Gewënnerspill.

Nëmmen eng Persoun, wéi et sech erausstellt, huet sou Begeeschterung net gedeelt - et war de Pollini selwer. Op alle Fall schéngt hien net "Erfolleg z'entwéckelen" an déi breetste Méiglechkeeten ze profitéieren, déi eng ongedeelt Victoire him opgemaach huet. Nodeems hien e puer Concerten a verschiddene Stied vun Europa gespillt huet an eng Disc opgeholl huet (Chopin's E-Moll Concerto), refuséiert hien lukrativ Kontrakter a grouss Touren, an huet dunn komplett opgehalen mat optrieden, éierlech gesot datt hien sech net prett fillt fir eng Concertcarrière.

Dës Wendung vun den Evenementer huet Verwiesslungen an Enttäuschung verursaacht. No all, war d'Warschau Opstig vum Kënschtler guer net onerwaart - et schéngt, datt trotz senger Jugend, hien huet souwuel genuch Ausbildung a gewësse Erfahrung.

De Jong vun engem Architekten aus Mailand war kee Wonnerkand, huet awer fréi eng rar Musikalitéit gewisen a vun 11 Joer un huet hien um Conservatoire ënner der Leedung vun de prominenten Enseignanten C. Lonati a C. Vidusso studéiert, krut zwee Zweete Präisser op der Internationale Concours zu Genf (1957 an 1958) an déi éischt - um Concours no E. Pozzoli genannt Seregno (1959). Matbierger, déi an him den Nofolger vum Benedetti Michelangeli gesinn hunn, waren elo kloer enttäuscht. Awer an dësem Schrëtt huet och déi wichtegst Qualitéit vum Pollini, d'Fäegkeet fir sober Introspektioun, eng kritesch Bewäertung vu senge Stäerkten, och betraff. Hien huet verstanen datt fir e richtege Museker ze ginn, hien nach e laange Wee ze goen huet.

Am Ufank vun dëser Rees ass de Pollini "fir Training" op de Benedetti Michelangeli selwer gaangen. Awer d'Verbesserung war kuerzfristeg: a sechs Méint waren et nëmme sechs Lektioune, no deenen Pollini, ouni d'Grënn z'erklären, d'Coursen gestoppt huet. Méi spéit, wéi hien gefrot gouf wat dës Lektioune him ginn, huet hien präzis geäntwert: "De Michelangeli huet mir e puer nëtzlech Saachen gewisen." An och wann no baussen, op den éischte Bléck, an der kreativer Method (awer net an der Natur vun der kreativer Individualitéit) béid Kënschtler schéngen ganz no ze sinn, war den Afloss vun der eelerer op déi jéngst wierklech net bedeitend.

Zënter e puer Joer ass de Pollini net op der Bühn opgetaucht, net opgeholl; Nieft der déifgräifender Aarbecht op sech selwer war de Grond dofir eng schlëmm Krankheet déi vill Méint Behandlung erfuerdert huet. Lues a lues hunn d'Pianoliebhaber ugefaang iwwer hien ze vergiessen. Mä wéi an der Mëtt vun de 60er de Kënschtler erëm mam Publikum begéint ass, gouf jidderee kloer, datt seng bewosst (awer deelweis gezwongen) Verontreiung sech selwer berechtegt. E reife Kënschtler ass virum Publikum opgetaucht, deen net nëmmen d'Handwierk perfekt beherrscht, awer och wësse wat a wéi hien dem Publikum soll soen.

Wéi ass hien - dësen neie Pollini, deem seng Kraaft an Originalitéit net méi am Zweiwel sinn, deem seng Konscht haut net sou vill Kritik ass wéi Studie? Et ass net sou einfach dës Fro ze beäntweren. Vläicht déi éischt Saach, déi am Kapp kommt wann Dir probéiert déi charakteristesch Feature vu sengem Erscheinungsbild ze bestëmmen, sinn zwee Epitheten: Universalitéit a Perfektioun; ausserdeem sinn dës Qualitéiten onloschterlech fusionéiert, manifestéiert an allem - am Repertoire-Interessi, an der Grenzlosegkeet vun technesche Méiglechkeeten, an engem onverkennbaren stilistesche Flair, deen et erlaabt, déi polarst Wierker am Charakter gläich zouverlässeg ze interpretéieren.

Schonn iwwer seng éischt Opzeechnunge geschwat (gemaach no enger Paus), I. Harden bemierkt datt si eng nei Etapp an der Entwécklung vun der artistescher Perséinlechkeet vum Kënschtler reflektéieren. „Dat perséinlecht, dat Individuum reflektéiert sech hei net a Partikularitéiten an Extravaganzen, mä an der Schafung vum Ganzen, der flexibeler Sensibilitéit vum Klang, an der kontinuéierlecher Manifestatioun vum spirituellen Prinzip, deen all Wierk dréit. De Pollini beweist en héich intelligent Spill, onberéiert vu Rudeness. Dem Strawinsky seng „Petrushka“ hätt ee méi haart, méi rau, méi metallesch gespillt; Dem Chopin seng Etuden si méi romantesch, méi faarweg, bewosst méi bedeitend, mä et ass schwéier ze virstellen, datt dës Wierker méi soulhaft opgefouert goufen. D'Interpretatioun an dësem Fall erschéngt als en Akt vu spiritueller Erschafung ... "

Et ass an der Fähegkeet déif an d'Welt vum Komponist duerchzeféieren, seng Gedanken a Gefiller nei ze kreéieren, datt dem Pollini seng eenzegaarteg Individualitéit läit. Et ass keen Zoufall datt vill, oder éischter, bal all seng Opzeechnunge eestëmmeg Referenz vu Kritiker genannt ginn, si ginn als Beispiller vu Museksliesen ugesinn, wéi seng zouverlässeg "klangend Editioune". Dat gëllt och fir seng Placken a Concertinterpretatiounen - den Ënnerscheed hei ass net ze merkbar, well d'Kloerheet vun de Konzepter an d'Vollständegkeet vun hirer Ëmsetzung an enger voller Hal an an engem desertéierten Atelier bal d'selwecht sinn. Dëst gëllt och fir Wierker vu verschiddene Formen, Stiler, Ära - vu Bach bis Boulez. Et ass bemierkenswäert datt Pollini keng Liiblingsautoren huet, all Leeschtung "Spezialisatioun", och en Hiweis dovun, ass him organesch friem.

Déi ganz Sequenz vun der Verëffentlechung vu senge Rekorder schwätzt Bänn. Dem Chopin säi Programm (1968) gëtt gefollegt vum Prokofiev senger siwenter Sonata, Fragmenter aus dem Stravinsky senger Petrushka, nach eng Kéier Chopin (all Etuden), dann déi voll Schoenberg, Beethoven Concertos, dann Mozart, Brahms, an dann Webern ... Wat Concertsprogrammer ugeet, dann natierlech natierlech , nach méi Varietéit. Sonate vum Beethoven a Schubert, déi meescht Kompositioune vum Schumann a Chopin, Concertoen vum Mozart a Brahms, Musek vun der „New Wiener“ Schoul, souguer Stécker vum K. Stockhausen a L. Nono – esou ass säi Sortiment. An dee gefangenste Kritiker huet ni gesot, datt et him an deem engen méi geléngt wéi dat anert, datt déi oder déi Sphär vum Pianist iwwer d'Kontroll ass.

Hien hält d'Verbindung vun Zäiten an der Musek, an der Leeschtungskonscht ganz wichteg fir sech selwer, a ville Hisiichte bestëmmt net nëmmen d'Natur vum Repertoire an d'Konstruktioun vun de Programmer, mä och de Stil vun der Leeschtung. Säi Credo ass wéi follegt: "Mir, Dolmetscher, mussen d'Wierker vun de Klassiker a Romantiker d'Bewosstsinn vum moderne Mënsch méi no bréngen. Mir mussen verstoen wat klassescher Musek fir seng Zäit bedeit. An der Musek vu Beethoven oder Chopin fënnt een zum Beispill en dissonant Akkord: haut kléngt et net besonnesch dramatesch, mä deemools war et genee esou! Mir brauche just e Wee ze fannen fir d'Musek esou opgereegt ze spillen wéi et deemools geklongen huet. Mir mussen et "iwwersetzen". Esou eng Formuléierung vun der Fro u sech komplett ausschléisst all Zort Musée, abstrakt Interpretatioun; jo, de Pollini gesäit sech selwer als Tëschestatioun tëscht dem Komponist an dem Nolauschterer, awer net als en indifferent Tëschestatioun, mä als en interesséierten.

Dem Pollini seng Haltung zu der zäitgenëssescher Musek verdéngt eng besonnesch Diskussioun. De Kënschtler dréit sech net einfach op d'Kompositioune, déi haut erstallt ginn, mä hält sech grondsätzlech verpflicht dat ze maachen, a wielt dat, wat fir den Nolauschterer schwéier, ongewéinlech, heiansdo kontrovers ugesi gëtt, a probéiert déi richteg Verdéngschter opzeweisen, lieweg Gefiller, déi de Wäert vun bestëmmen. all Musek. An dëser Hisiicht ass seng Interpretatioun vum Schoenberg senger Musek, déi sowjetesch Nolauschterer begéint hunn, indikativ. "Fir mech huet de Schönberg näischt domat ze dinn, wéi hien normalerweis gemoolt gëtt", seet de Kënschtler (an enger e bësse rauer Iwwersetzung soll dat heeschen: "Den Däiwel ass net sou schrecklech wéi hien gemoolt ass"). Tatsächlech gëtt dem Pollini seng "Kampfwaff" géint d'äusserlech Dissonanz dem Pollini seng enorm Timbre an dynamesch Diversitéit vun der Pollinescher Palette, déi et méiglech mécht déi verstoppt emotional Schéinheet an dëser Musek ze entdecken. Deeselwechte Räichtum vum Toun, d'Feele vu mechanescher Trockenheet, déi bal e noutwendegt Attribut vun der Leeschtung vun der moderner Musek ugesi gëtt, d'Fäegkeet fir an eng komplex Struktur ze penetréieren, den Ënnertext hannert dem Text z'entdecken, d'Logik vum Gedanken sinn och charakteriséiert. duerch seng aner Interpretatiounen.

Loosst eis eng Reservatioun maachen: E puer Lieser kéint mengen datt de Maurizio Pollini wierklech dee perfektste Pianist ass, well hien keng Mängel, keng Schwächen huet, an et stellt sech eraus datt d'Kritiker Recht hunn, hien op déi éischt Plaz am notoresche Questionnaire gesat, an dëst De Questionnaire selwer ass nëmmen eng Bestätegung vum herrschenden Zoustand vun de Saachen. Natierlech ass et net. De Pollini ass e wonnerbare Pianist, a vläicht och dee souguer dee vun de wonnerbare Pianisten, awer dat heescht guer net datt hien dee Beschten ass. Ëmmerhin, heiansdo d'Feele vu sichtbaren, reng mënschleche Schwächen kann och zu engem Nodeel ginn. Huelt zum Beispill seng rezent Opzeechnunge vum Brahms sengem éischte Concerto an dem Beethoven sengem véierte.

Ganz appréciéiert, huet den englesche Musikolog B. Morrison objektiv festgehalen: „Et gi vill Nolauschterer, déi am Pollini sengem Spill un Hëtzt an Individualitéit feelen; an et stëmmt, hien huet d'Tendenz fir den Nolauschterer op Aarm ze halen“... Kritiker, zum Beispill, déi sech mat senger „objektiver“ Interpretatioun vum Schumann Concerto kennt léiwer eestëmmeg dem Emil Gilels seng vill méi waarm, emotional räich Interpretatioun. Et ass dat perséinlecht, dat schwéier gewonnen, dat heiansdo a sengem sérieux, déif, poléierten a equilibréierte Spill feelt. "D'Gläichgewiicht vum Pollini ass natierlech eng Legend ginn", sot ee vun den Experten an der Mëtt vun de 70er, "awer et gëtt ëmmer méi kloer datt hien elo en héije Präis fir dëst Vertrauen ufänkt. Seng kloer Meeschterleeschtung vum Text huet e puer Gläichberechtegten, seng sëlwerglänzend Klang-Emanatioun, melodesch Legato an elegante Phrasing begeeschteren sécherlech, awer, wéi de Floss Leta, kënnen se heiansdo an d'Vergiess zéien ... "

An engem Wuert, Pollini, wéi anerer, ass guer net ouni Sënn. Awer wéi all grousse Kënschtler fillt hien seng "Schwäch Punkten", seng Konscht ännert sech mat der Zäit. D'Richtung vun dëser Entwécklung beweist och d'Revisioun vum genannte B. Morrison op ee vun de Londoner Concerten vum Kënschtler, wou dem Schubert seng Sonaten gespillt goufen: Ech si frou dofir ze mellen, datt den Owend all Reservatioune wéi duerch Zauber verschwonnen sinn, an d'Nolauschterer goufen duerch Musek duerchgefouert, déi geklongen huet, wéi wann se just vun der Assemblée vun de Gëtter um Mount Olympus geschaf ginn hätt.

Et gëtt keen Zweiwel datt de kreative Potenzial vum Maurizio Pollini net voll ausgenotzt ass. De Schlëssel dozou ass net nëmmen seng Selbstkritik, mee vläicht och nach méi seng aktiv Liewenspositioun. Am Géigesaz zu de meeschte vu senge Kollegen verstoppt hien seng politesch Meenungen net, bedeelegt sech am ëffentleche Liewen, gesäit an der Konscht eng vun de Forme vun dësem Liewen, ee vun de Mëttele fir d'Gesellschaft z'änneren. De Pollini spillt regelméisseg net nëmmen an de grousse Säll vun der Welt, awer och a Fabriken a Fabriken an Italien, wou normal Aarbechter him nolauschteren. Zesumme mat hinnen kämpft hie géint sozial Ongerechtegkeet an Terrorismus, Faschismus a Militarismus, an notzt d'Méiglechkeeten, déi d'Positioun vun engem Kënschtler mat engem weltwäite Ruff him opmaacht. An de fréie 70er Joren huet hien e richtege Stuerm vun der Indignatioun ënnert de Reaktiounsfäegkeeten gesuergt, wéi hie während senge Concerten d'Publikum appeléiert huet, fir géint d'amerikanesch Agressioun am Vietnam ze kämpfen. "Dëst Event", wéi de Kritiker L. Pestalozza bemierkt, "huet déi laang verwuerzelt Iddi vun der Roll vun der Musek an déi, déi et maachen, ëmgedréit." Si hu probéiert hien ze blockéieren, si hunn hien verbueden zu Mailand ze spillen, si hunn hien an der Press mat Bulli gegoss. Awer d'Wourecht huet gewonnen.

De Maurizio Pollini sicht Inspiratioun um Wee fir d'Nolauschterer; hie gesäit de Sënn an den Inhalt vu senger Aktivitéit an der Demokratie. An dat befrucht seng Konscht mat neie Jusen. "Fir mech ass super Musek ëmmer revolutionär", seet hien. A seng Konscht ass a senger Essenz demokratesch – et ass net fir näischt, datt hien net fäert, dem schaffende Publikum e Programm aus dem Beethoven senge leschte Sonaten ze bidden, a spillt se esou, datt onerfueren Nolauschterer dës Musek mat opgehalen Otem lauschteren. „Et schéngt mir ganz wichteg de Publikum vu Concerten auszebauen, fir méi Leit op d'Musek unzezéien. An ech mengen, datt e Kënschtler deen Trend ënnerstëtzen kann... An engem neie Cercle vun Nolauschterer riichten ech gären Programme spillen, an deenen déi zäitgenëssesch Musek op d'éischt steet, oder op d'mannst esou voll presentéiert gëtt wéi; a Musek vum XNUMXth an XNUMXth Joerhonnert. Ech weess, et kléngt lächerlech, wann e Pianist, dee sech haaptsächlech fir grouss klassesch a romantesch Musek asetzt, esou eppes seet. Awer ech gleewen, datt eise Wee an dës Richtung läit."

Grigoriev L., Platek Ya., 1990