Renato Bruson (Renato Bruson) |
Renato Bruson
Renato Bruzon, ee vun de bekannteste italienesche Baritonen, feiert säin 2010. Gebuertsdag am Januar XNUMX. Den Erfolleg a Sympathie vun der Ëffentlechkeet, déi him fir méi wéi véierzeg Joer begleet hunn, sinn absolut verdéngt. Bruzon, gebierteg vun Este (bei Padua, lieft a senger Heemechtsstad bis haut), gëllt als ee vun de beschte Verdi Baritonen. Seng Nabucco, Charles V, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago a Falstaff si perfekt an sinn an d'Räich vun der Legend gaangen. Hien huet en onvergiessleche Bäitrag zu der Donizetti-Renaissance gemaach a widmet vill Opmierksamkeet op d'Kammerleeschtung.
De Renato Bruzon ass virun allem en aussergewéinleche Sänger. Hie gëtt de gréisste "Belkantist" vun eiser Zäit genannt. Dem Bruzon säin Timbre kann als ee vun de schéinste Bariton Timbres vum leschten halleft Joerhonnert ugesi ginn. Seng Soundproduktioun ënnerscheet sech duerch eng impeccabel Weichheet, a seng Phrasing verréit e wierklech endlos Wierk a Léift fir Perfektioun. Awer wat de Bruzon Bruzon mécht ass wat hien vun anere grousse Stëmmen ënnerscheet - säin aristokrateschen Akzent an Eleganz. De Bruzon gouf erstallt fir d'Figure vu Kinneken an Dogen, Marquisen a Ritter op der Bühn ze verkierperen: a sengem Rekord ass wierklech de Keeser Charles de Fënneften zu Hernani a King Alfonso am The Favorite, Doge Francesco Foscari an The Two Foscari an Doge Simon Boccanegra an der Oper mam selwechten Numm, de Marquis Rodrigo di Posa zu Don Carlos, net ze soen Nabucco a Macbeth. De Renato Bruzon huet sech och als kapabelen a beréierende Schauspiller etabléiert, dee fäeg ass, Tréinen aus respektablen Kritiker am "Simon Boccanegre" ze "zéien" oder an der Titelroll am "Falstaff" Laachen onméiglech ze maachen. An trotzdem schaaft de Bruzon richteg Konscht a freet virun allem mat senger Stëmm: Paschteg, ronn, eenheetlech duerch d'ganz Gamme. Dir kënnt Är Aen zoumaachen oder vun der Bühn ewech kucken: Nabucco a Macbeth erschéngen virun Ärem banneschten A wéi lieweg, dank dem Gesang eleng.
De Bruzon huet a senger Heemecht Padua studéiert. Säin Debut huet 1961, wéi de Sänger drësseg Joer al war, am Experimental Opera House zu Spoleto stattfonnt, wat vill jonk Sänger Plaz gemaach huet, an enger vun de Verdi sengen "hellege" Rollen: Grof di Luna an Il trovatore. Dem Bruson seng Carrière war séier a glécklech: schonn 1968 huet hien an der Metropolitan Opera zu New York déiselwecht di Luna an den Enrico an der Lucia di Lammermoor gesongen. Dräi Joer méi spéit koum de Bruzon op der Bühn vu La Scala, wou hien d'Roll vum Antonio am Linda di Chamouni gespillt huet. Zwee Auteuren, d'Interpretatioun vun deenen hir Musek hie säi Liewen gewidmet huet, den Donizetti a Verdi, hu sech ganz séier entscheet, mä de Bruzon huet dauerhafte Ruhm als Verdi-Bariton gewonnen, nodeems hien d'Linn vu véierzeg Joer iwwerschratt huet. Den éischten Deel vu senger Carrière war Recitals an Operen vum Donizetti gewidmet.
D'Lëscht vun den Donizetti Operen a sengem "Streckrekord" ass erstaunlech a senger Quantitéit: Belisarius, Caterina Cornaro, Herzog vun Alba, Fausta, De Favorit, Gemma di Vergi, Polyeuctus a seng franséisch Versioun "Martyrs", "Linda di Chamouni", "Lucia di Lammermoor", "Maria di Rogan". Zousätzlech huet de Bruzon an Opere vu Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner a Richard Strauss, Menotti opgetrueden an och am Tchaikovsky sengem Eugene Onegin an " Betrothal in a Monastery” vum Prokofiev. Déi rarst Oper a sengem Repertoire ass dem Haydn seng The Desert Island. Zu de Verdi Rollen, vun deenen hien elo e Symbol ass, koum de Bruzon lues an natierlech un. An de sechzeger Joeren war et e fantastesch schéine lyresche Bariton, mat enger éischter hell Faarf, mat der Präsenz vun engem ultra-héigen, bal Tenor "A" am Beräich. Déi elegesch Musek vum Donizetti a Bellini (hien huet zimlech vill am Puritani gesongen) entsprécht senger Natur als "Belcantista". An de XNUMXer war et den Tour vum Charles de Fënneften am Verdi sengem Hernani: De Bruzon gëtt am leschten hallwe Joerhonnert als dee beschten Leeschtung vun dëser Roll ugesinn. Anerer hätten esou gutt gesongen wéi hien, awer keen huet et fäerdeg bruecht jonk Ridderlechkeet op der Bühn wéi hien ze verkierperen. Wéi hien d'Reife ugeet, mënschlech a artistesch, gouf dem Bruson seng Stëmm méi staark am zentrale Register, huet eng méi dramatesch Faarf kritt. Nëmmen an den Operen vum Donizetti optrieden, konnt de Bruzon keng richteg international Carrière maachen. D'Oper Welt erwaart vun him Macbeth, Rigoletto, Iago.
Dem Bruzon säin Iwwergank an d'Kategorie vum Verdi Bariton war net einfach. D'Verist-Operen, mat hire bekannte „Scream Arias“, beléifte vum Publikum, hunn en entscheedend Afloss op d'Manéier wéi dem Verdi seng Opere gespillt goufen. Vun de spéiden XNUMXer bis an d'Mëtt vun de sechzeger Joere gouf d'Operbühn vu haartstëmme Baritonen dominéiert, deenen hire Gesang wéi Zännknascht ausgesinn huet. Den Ënnerscheed tëscht Scarpia a Rigoletto gouf komplett vergiess, an am Kapp vum Publikum war den iwwerdriwwe haart, „haartnäckege“ Gesang am veristesche Geescht ganz gutt fir dem Verdi seng Personnagen. Wärend de Verdi-Bariton, och wann dës Stëmm opgeruff gëtt fir negativ Personnagen ze beschreiwen, verléiert ni seng Réckhaltegkeet a Gnod. De Renato Bruzon huet d'Missioun ënnerholl fir dem Verdi seng Personnagen op hir originell vokal Erscheinung zréckzekommen. Hien huet d'Publikum gezwongen op seng samteg Stëmm ze lauschteren, op eng impeccabel Gesanglinn, iwwer stilistesch Korrektheet par rapport zu dem Verdi sengen Operen nozedenken, bis zum Wahnsinn beléift an onerkennbar "gesongen".
Rigoletto Bruzona ass komplett ouni Karikatur, Vulgaritéit a falsch Pathos. Déi gebierteg Dignitéit, déi de Padua-Bariton souwuel am Liewen wéi och op der Bühn charakteriséiert, gëtt e Charakteristik vum ellenen a leidende Verdi Held. Säi Rigoletto schéngt en Aristokrat ze sinn, aus onbekannte Grënn gezwongen no de Gesetzer vun engem anere soziale Stratum ze liewen. De Bruzon huet e Renaissancekostüm wéi e modernt Kleed an ënnersträicht ni dem Buffon seng Handicap. Wéi dacks héiert een Sänger, och berühmt, déi an dëser Roll op jäizende, bal hysteresch Rezitatioun zréckgräifen, hir Stëmm forcéieren! Just wéi dacks schéngt et datt all dat ganz applicabel fir Rigoletto ass. Awer kierperlech Ustrengung, Middegkeet vun ze franken Drama si wäit vum Renato Bruzon. Hie féiert d'Gesangslinn léiwer anstatt ze jäizen, an zitt ni op d'Rezitatioun ouni richtege Grond. Hie mécht kloer, datt hannert den verzweifelten Ausrufe vum Papp, deen de Retour vu senger Duechter fuerdert, et e Buedemlost Leed gëtt, dat nëmmen duerch eng impeccabel Vokallinn vermëttelt gëtt, gefouert duerch Atmung.
E separat Kapitel am Bruzon senger laanger a glorräicher Carrière ass ouni Zweifel dem Verdi säi Simon Boccanegra. Dëst ass eng "schwéier" Oper déi net zu de populäre Kreatiounen vum Busset Genie gehéiert. De Bruson huet besonnesch Häerzen verbonnen fir d'Roll, huet se iwwer dräihonnert Mol gespillt. 1976 huet hien de Simon fir d'éischt am Teatro Regio zu Parma gesongen (deem säi Publikum bal onvirstellbar gefuerdert ass). D'Kritiker, déi am Sall waren, hunn begeeschtert iwwer seng Leeschtung an dëser schwiereger an onpopulärer Oper vum Verdi geschwat: "De Protagonist war de Renato Bruzon ... patetesch Timbre, déi feinste Phrase, Adel an déif Penetratioun an d'Psychologie vum Charakter - dat alles huet mech opgefaange. . Awer ech hunn net geduecht datt de Bruzon als Schauspiller déi Aart vu Perfektioun erreechen kéint, déi hien a senge Szenen mat Amelia gewisen huet. Et war wierklech en Doge an e Papp, schéin a ganz nobel, mat Ried ënnerbrach duerch Angscht a mat engem Gesiicht, dat ziddert a leiden. Ech hunn dunn dem Bruzon an dem Dirigent Riccardo Chailly (deemools XNUMX Joer al) gesot: „Du hues mech gekrasch. An du bass net geschummt?" Dës Wierder gehéieren dem Rodolfo Celletti, an hie brauch keng Aféierung.
Déi grouss Roll vum Renato Bruzon ass Falstaff. De Shakespeare-décke Mann begleet de Bariton vu Padua fir genee zwanzeg Joer: Hien huet an dëser Roll 1982 op Invitatioun vum Carlo Maria Giulini zu Los Angeles säin Debut gemaach. Laang Stonne Liesen an Denken iwwer de Shakespeareschen Text an iwwer dem Verdi seng Korrespondenz mam Boito hunn dësen erstaunlechen a voller schei Charme Charakter gebuer. De Bruzon muss physesch reincarnéiert ginn: laang Stonnen ass hien mat engem falsche Bauch gaang, op der Sich no der onbestänneg Gaang vum Sir John, engem iwwerripe Verführer, dee mat enger Passioun fir gudde Wäin obsesséiert ass. De Falstaff Bruzona huet sech als e richtegen Här erausgestallt, dee mat Schëlleren wéi Bardolph a Pistoul guer net ënnerwee ass, an deen déi ronderëm hien nëmmen toleréiert, well hien sech de Moment net Säiten leeschte kann. Dëst ass e richtege "Här", deem säi ganz natierleche Verhalen kloer seng aristokratesch Wuerzelen weist, an deem säi roueg Selbstvertrauen keng opgehuewe Stëmm brauch. Och wa mir ganz gutt wëssen, datt esou eng genial Interpretatioun op haarder Aarbecht baséiert, an net dem Zoufall vun der Perséinlechkeet vum Personnage an dem Interpretatioun, schéngt de Renato Bruzon am Falstaff sengen Fetthemden a sengem Hunn-ähnlechen Outfit gebuer ze sinn. An awer, an der Roll vum Falstaff, bréngt de Bruson et virun allem fäerdeg, schéin a flawless ze sangen an ni eng Kéier e Legato opzeferen. Laachen am Sall entsteet net duerch d'Schauspillerin (obwuel am Fall vu Falstaff et schéin ass, an d'Interpretatioun ass originell), mee duerch bewosst Phrasing, expressiver Artikulatioun a kloer Diktioun. Wéi ëmmer geet et duer de Bruson ze héieren fir de Charakter virzestellen.
De Renato Bruzon ass vläicht de leschten "Adelbariton" vum XNUMX. Joerhonnert. Op der moderner italienescher Operbühn sinn et vill Besëtzer vun dëser Aart vu Stëmm mat exzellenten Training a Gesang, déi wéi e Klingen schloen: et ass genuch d'Nimm vum Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli ze nennen. Awer wat d'Adel an d'Eleganz ugeet, ass keen vun hinnen dem Renato Bruzon gläich. De Bariton vun Este ass kee Stär, mee en Dolmetscher, en Triumpher, awer ouni exzessiv a vulgär Kaméidi. Seng Interesse si breet a säi Repertoire limitéiert sech net op Operen. D'Tatsaach, datt de Bruzon italienesch ass, huet hien zu engem gewësse Mooss "veruerteelt" fir am nationale Repertoire ze spillen. Zousätzlech, an Italien, et ass eng alles-opwänneg Passioun fir Oper, an en héiflechen Interessi fir Concerten. Trotzdem genéisst de Renato Bruzon verdéngte Ruhm als Kammerartist. An engem anere Kontext géif hien a Wagner sengen Oratorien an Operen sangen, a vläicht op de Lieder-Genre konzentréieren.
De Renato Bruzon huet sech ni erlaabt d'Aen ze rullen, Melodien ze "späizen" a méi laang op spektakulären Noten ze bleiwen wéi am Partitur geschriwwen. Dofir gouf de "Grand Seigneur" vun der Oper mat kreativer Liewensdauer belount: mat bal siwwenzeger huet hien de Germont an der Wiener Opera brillant gesongen, an d'Wonner vun der Technik an der Atmung demonstréiert. No sengen Interpretatioune vun de Personnagen vum Donizetti a Verdi, kann keen an dëse Rollen optrieden, ouni déi gebierteg Dignitéit an aussergewéinlech Qualitéite vun der Baritonstëmm vun Este ze berücksichtegen.
