Jules Massenet |

Jules Massenet

Massenet. Elegie (F. Chaliapin / 1931)

Ni huet de M. Massenet esou gutt wéi am "Werther" déi verzauberend Qualitéite vum Talent gewisen, déi hien zum musikaleschen Historiker vun der weiblecher Séil gemaach hunn. C. Debussy

Oh wéi iwelzeg Massenet!!! A wat am meeschte lästeg ass, ass dat an dësem benotzen Ech fille eppes mat mir verbonnen. P. Tschaikowsky

Debussy huet mech iwwerrascht andeems hien dëse Séisswuert verteidegt huet (Massenet's Manon). I. Stravinsky

All franséische Museker huet e bësse Massenet am Häerz, grad wéi all Italiener e bësse Verdi a Puccini. F. Poulenc

Verschidden Meenungen vun Zäitgenossen! Si enthalen net nëmmen e Kampf vu Goûten a Striewe, mee och d'Zweiwelegkeet vum J. Massenet senger Aarbecht. Den Haaptvirdeel vu senger Musek läit an de Melodien, déi, laut dem Komponist A. Bruno, "Dir wäert ënnert Dausende erkennen". Meeschtens si se enk mam Wuert verbonnen, dofir hir aussergewéinlech Flexibilitéit an Expressivitéit. D'Linn tëscht Melodie a Recitativ ass bal net erkennbar, an dofir sinn dem Massenet seng Operenzeenen net opgedeelt an zouenen Zuelen an "Service" Episoden, déi se verbannen, wéi dat de Fall war mat senge Virgänger - Ch. Gounod, A. Thomas, F. Halevi. D'Ufuerderunge vun der cross-cutting Aktioun, de musikalesche Realismus waren déi tatsächlech Ufuerderunge vun der Ära. Massenet huet se op eng ganz franséisch Manéier verkierpert, a ville Weeër erëmbelieft Traditiounen aus dem JB Lully. D'Rezitatioun vum Massenet baséiert awer net op der feierlecher, liicht pompöser Rezitatioun vun trageschen Akteuren, mee op der artless alldeeglecher Ried vun enger einfacher Persoun. Dat ass d'Haaptstäerkt an d'Originalitéit vum Massenet sengen Texter, dat ass och de Grond fir seng Feeler, wéi hien sech op d'Tragedie vum klassesche Typ (“The Sid” laut P. Corneille) gedréint huet. E gebuerene Lyriker, e Sänger vun intime Bewegunge vun der Séil, fäeg eng speziell Poesie fir weiblech Biller ze ginn, hëlt hien dacks déi tragesch a pompös Komplott vun der "grouss" Oper. Den Theater vun der Opera Comique geet him net duer, hie muss och an der Grousser Oper regéieren, fir déi hie bal Meyerbeerian Efforte mécht. Also, op engem Concert aus der Musek vu verschiddene Komponisten, Massenet, geheim vu senge Kollegen, eng grouss Brass Band zu sengem Partitur bäigefüügt an, d'Publikum deafening, ass den Held vum Dag. Massenet antizipéiert e puer vun de Leeschtunge vum C. Debussy a M. Ravel (Rezitativ Stil an der Oper, Akkord Highlights, Styliséierung vun der fréier franséischer Musek), awer, parallel mat hinnen ze schaffen, bleift nach ëmmer an der Ästhetik vum XNUMXth Joerhonnert.

Dem Massenet seng musikalesch Carrière huet ugefaang mat senger Entrée an de Conservatoire am Alter vun 1866 Joer. Geschwënn plënnert d'Famill op Chambéry, awer de Jules kann net ouni Paräis verzichten a leeft zweemol vun doheem fort. Nëmmen den zweete Versuch war erfollegräich, awer de véierzéng Joer ale Jong kannt dat ganzt ongeléist Liewen vun der artistescher Böhme beschriwwen an Szenen ... vum A. Murger (deen hie perséinlech kannt huet, souwéi d'Prototype vu Schoenard a Musetta). Nom Joeren vun Aarmut iwwerwonne, als Resultat vun haarder Aarbecht, Massenet erreecht de Grousse Rom Präis, deen him d'Recht op eng véier-Joer Rees an Italien huet. Aus dem Ausland kënnt hien 1867 zréck mat zwee Frang an der Täsch a mat engem Pianostudent, deen dann seng Fra gëtt. Weider Biografie vum Massenet ass eng kontinuéierlech Kette vun ëmmer méi grouss Erfolleger. 1872 gouf seng éischt Oper, D'Grouss Tante, opgefouert, e Joer méi spéit krut hien e permanente Verlag, a seng Orchestersuiten waren en Erfolleg. An dunn huet de Massenet ëmmer méi reift a bedeitend Wierker geschaf: d'Operen Don Cesar de Bazan (1877), The King of Lahore (1873), d'Oratorio-Oper Mary Magdalene (1873), Musek fir d'Erinyes vum C. Leconte de Lily (1866) mat der berühmter "Elegy", déi Melodie schonn 1878 als ee vun den Zéng Piano Pieces - dem Massenet seng éischt publizéiert Wierk erschéngen. 1883 gouf de Massenet Professer um Paräiser Conservatoire a gouf zum Member vum Institut vu Frankräich gewielt. Hien ass am Zentrum vun der ëffentlecher Opmierksamkeet, genéisst d'Léift vum Public, ass bekannt fir seng éiweg Héiflechkeet a Witz. Den Héichpunkt vum Massenet sengem Wierk sinn d'Operen Manon (1886) a Werther (1894), a bis haut kléngen se op de Bühne vu villen Theateren ronderëm d'Welt. Bis um Enn vu sengem Liewen huet de Komponist seng kreativ Aktivitéit net verlangsamt: ouni sech selwer oder seng Nolauschterer Rou ze ginn, huet hien Oper no Oper geschriwwen. D'Fäegkeet wiisst, awer d'Zäite änneren, a säi Stil bleift onverännert. De kreative Kaddo geet däitlech erof, besonnesch an de leschte Jorzéngt, obwuel Massenet nach ëmmer Respekt, Éier an all weltleche Segen genéisst. An deene Jore sinn d'Operen Thais (1902) mat der berühmter Meditatioun, The Jongleller vun der Muttergottes (1910) an Don Quixote (XNUMX, nom J. Lorrain), speziell fir de F. Chaliapin geschriwwen.

Massenet ass flaach, als säi konstante Feind a Konkurrent K. Saint-Saens ugesinn, "awer et ass egal." "... Konscht brauch Kënschtler vun allen Zorten ... Hien hat Charme, d'Fäegkeet ze charméieren an en nervös, wann och flaach Temperament ... An der Theorie hunn ech dës Zort Musek net gär ... Awer wéi kënnt Dir widderstoen wann Dir d'Manon un de Féiss héiert vun de Grieux an der Sakristei vu Saint-Sulpice? Wéi net an d'Tiefe vun der Séil duerch dës Séilen vu Léift ageholl ze ginn? Wéi denken an analyséieren wann Dir beréiert sidd?

E. Shirt

De Jong vun engem Eisengroufbesëtzer, Massenet kritt seng éischt musikalesch Lektioune vu senger Mamm; am Paräiser Conservatoire huet hie bei Savard, Lauren, Bazin, Reber an Thomas studéiert. 1863 krut hien de Roumpräis. Nodeem hien sech fir verschidde Genren gewidmet huet, schafft hien och fläisseg am Theaterberäich. 1878, nom Erfolleg vum The King of Lahore , gouf hien zum Professer fir Kompositioun am Conservatoire ernannt, eng Positioun déi hie bis 1896 behalen huet, wéi hien, nodeems hien d'Weltbekanntheet erreecht huet, all Posten verlooss huet, och Direkter vum Institut de France.

"Massenet huet sech selwer voll realiséiert, an deen, deen hie wollt pricken, heemlech vun him geschwat huet als Student vum fashionable Songwriter Paul Delmay, huet e Witz am schlechte Goût ugefaangen. De Massenet, am Géigendeel, gouf vill imitéiert, et stëmmt ... seng Harmonie si wéi ëmklammen, a seng Melodien si wéi gekrafften Hals ... Et schéngt wéi wann de Massenet en Affer vu senge schéinen Nolauschterer gouf, deenen hir Fans laang begeeschtert bei sengem gefladdert hunn Optrëtter... Ech zouginn, ech verstinn net firwat et besser ass, al Dammen, Wagner-Liebhaber a kosmopolitesch Fraen gär ze hunn, wéi parfüméierter jonk Dammen, déi net sou gutt Piano spillen. Dës Behaaptunge vum Debussy sinn, ironesch ofgesinn, eng gutt Indikatioun fir dem Massenet seng Aarbecht a seng Bedeitung fir déi franséisch Kultur.

Wéi d'Manon entstanen ass, hunn aner Komponisten schonn am ganze Joerhonnert de Charakter vun der franséischer Oper definéiert. Betruecht Gounod's Faust (1859), Berlioz's unfinished Les Troyens (1863), Meyerbeer's The African Woman (1865), Thomas' Mignon (1866), Bizet's Carmen (1875), Saint-Saens' Samson and Delilah (1877), "The Tales" d'Hoffmann" vum Offenbach (1881), "Lakme" vum Delibes (1883). Nieft der Operproduktioun sinn déi bedeitendst Wierker vum César Franck, geschriwwen tëscht 1880 an 1886, déi esou eng wichteg Roll bei der Schafung vun enger sensual-mystesch Atmosphär an der Musek vum Enn vum Joerhonnert gespillt hunn. Zur selwechter Zäit huet de Lalo suergfälteg Folklore studéiert, an den Debussy, deen 1884 mam Roumpräis ausgezeechent gouf, war no bei der definitiver Formatioun vu sengem Stil.

Wat aner Konschtformen ugeet, huet den Impressionismus am Molerei schonn seng Nëtzlechkeet erlieft, an d'Kënschtler hu sech souwuel op naturalistesch wéi neoklassizistesch, nei an dramatesch Formen duergestallt, wéi Cezanne. Degas an de Renoir hu sech méi entscheedend op eng naturalistesch Duerstellung vum mënschleche Kierper geplënnert, während de Seurat 1883 säi Bild "Bathing" ausgestallt huet, an deem d'Immobilitéit vun de Figuren en Tour zu enger neier Plastikstruktur markéiert huet, vläicht symbolistesch, awer nach konkret a kloer. . De Symbolismus huet just ugefaang an den éischte Wierker vum Gauguin ze kucken. Déi naturalistesch Richtung (mat Features vum Symbolismus op engem sozialen Hannergrond), am Géigendeel, ass ganz kloer zu dëser Zäit an der Literatur, besonnesch an de Romaner vum Zola (1880 koum d'Nana, e Roman aus dem Liewen vun enger Courtesane). Ronderëm de Schrëftsteller entsteet sech e Grupp, deen sech op d'Bild vun enger méi onschéiner oder op d'mannst ongewéinlecher Realitéit fir Literatur dréit: tëscht 1880 an 1881 wielt de Maupassant eng Bordell als Kader fir seng Geschichten aus der Sammlung "The House of Tellier".

All dës Iddien, Intentiounen an Tendenzen sinn einfach am Manon ze fannen, duerch déi de Komponist säi Bäitrag zu der Operkonscht gemaach huet. An dësem turbulente Start koum e laangen Déngscht vun der Oper, bei deem net ëmmer gëeegent Material fonnt gouf fir dem Komponist seng Verdéngschter ze weisen an d'Eenheet vum kreative Konzept net ëmmer erhale war. Als Konsequenz ginn verschidden Aarte vu Widdersproch um Niveau vum Stil beobachtet. Zur selwechter Zäit huet de Massenet säi Publikum ni enttäuscht, wann nëmmen duerch excellent ausgeschafft Klangmaterial, vu Verismo op Dekadenz, vun engem Mäerchen an eng historesch oder exotesch Geschicht mat enger ofwiesslungsräicher Notzung vu Gesangstécker an Orchester. An all sengen Operen, och wa se als Ganzt net erfollegräich waren, gëtt et eng onvergiesslech Säit déi en onofhängegt Liewen ausserhalb vum allgemenge Kontext lieft. All dës Ëmstänn hunn dem Massenet säi grousse Succès um discographesche Maart gesuergt. Schlussendlech sinn seng bescht Beispiller déi, an deenen de Komponist sech selwer trei ass: lyresch a passionéiert, zaart a sensuell, déi seng Aweiung un déi Deeler vun den Haaptpersonnagen vermëttelt, déi am meeschte mat him sinn, d'Liebhaber, deenen hir Charakteristiken net friem sinn fir d'Raffinesséierung. vu symfonesche Léisungen, mat Liichtegkeet erreecht an ouni Schouljongbeschränkungen.

G. Marchesi (iwwersat vum E. Greceanii)

Den Auteur vun fënnefanzwanzeg Operen, dräi Balletten, populär Orchestersuiten (Neapolitan, Elsass, Szenen pittoreske) a villen anere Wierker an all Genre vun der musikalescher Konscht, ass Massenet ee vun deene Komponisten, deenen hiert Liewen keng sérieux Prozesser kennt. Grousst Talent, en héijen Niveau vu berufflecher Fäegkeet a subtile artistesche Flair hunn him gehollef ëffentlech Unerkennung an de fréie 70er ze erreechen.

Hien huet fréi entdeckt wat seng Perséinlechkeet passt; huet säin Thema gewielt, hien huet keng Angscht sech selwer ze widderhuelen; Hien huet liicht geschriwwen, ouni ze zécken, a fir den Erfolleg war hie bereet, e kreative Kompromëss mam herrschenden Goût vun der biergerlecher Ëffentlechkeet ze maachen.

De Jules Massenet gouf den 12. Mee 1842 gebuer, als Kand koum hien an de Paräiser Conservatoire, aus deem hien 1863 ofgeschloss huet. Nodeem hien dräi Joer als Laureatin an Italien bliwwen ass, ass hien 1866 zréck op Paräis. Eng persistent Sich no Weeër fir Herrlechkeet fänkt un. Massenet schreift souwuel Operen wéi och Suiten fir Orchester. Awer seng Individualitéit war méi kloer a Vokalspiller manifestéiert ("Pastoral Gedicht", "Gedicht vum Wanter", "Abrëll Gedicht", "Oktober Gedicht", "Love Poem", "Memories Poem"). Dës Stécker goufen ënner dem Afloss vum Schumann geschriwwen; si skizzéieren dat charakteristescht Lagerhaus vum Massenet sengem ariose Vokalstil.

Am Joer 1873 gewënnt hien endlech Unerkennung - fir d'éischt mat Musek fir d'Tragedie vum Aeschylus "Erinnia" (fräi iwwersat vum Leconte de Lisle), an duerno - "Helleg Drama" "Maria Magdalena", a Concert. Mat häerzleche Wierder huet de Bizet dem Massenet fir säi Succès gratuléiert: „Eis nei Schoul huet nach ni esou eppes erstallt. Du hues mech an de Féiwer gefuer, Béis! Oh, du, en heftige Museker ... Verdammt, du stéiert mech mat eppes! ...". "Mir mussen op dëse Matbierger oppassen", huet de Bizet un ee vu senge Frënn geschriwwen. "Kuckt, hie wäert eis an de Gürtel setzen."

De Bizet huet d'Zukunft virausgesinn: geschwënn huet hie selwer e kuerzt Liewen en Enn bruecht, an de Massenet huet an den nächste Joerzéngte eng féierend Positioun ënner zäitgenëssesche franséische Museker iwwerholl. D'70er an 80er waren déi brillant a fruchtbarst Joer a senger Aarbecht.

"Maria Magdalena", déi dës Period opmaacht, ass eng Oper méi no wéi en Oratorium, an d'Heldin, eng penitent Sënnerin, déi u Christus gegleeft huet, deen an der Musek vum Komponist als modern Paräisser opgetrueden ass, gouf an de selwechte Faarwen gemoolt. wéi d'Courtisane Manon. An dësem Wierk gouf dem Massenet säi Lieblingskrees vu Biller a Ausdrocksmëttel bestëmmt.

Ugefaange mam Dumas Jong a spéider de Goncourts, eng Galerie vu weiblech Typen, graziéis an nervös, impressionabel a fragil, sensibel an impulsiv, huet sech an der franséischer Literatur etabléiert. Dacks sinn dat verführeresch berouegend Sënner, "Dammen vun der Hallef Welt", dreemen vum Komfort vun engem Familljehär, vun idyllesche Gléck, awer gebrach am Kampf géint hypokritesch biergerlech Realitéit, gezwongen Dreem opzeginn, vun engem beléiften, vun Liewen… (Dëst ass den Inhalt vun de Romaner an Theaterstécker vum Dumas Jong: D'Lady vun de Camellias (Roman - 1848, Theaterstéck - 1852), Diana de Liz (1853), D'Lady vun der Hallef Welt (1855); kuckt och de Romaner vun de Bridder Goncourt "René Mauprin" (1864), Daudet "Sappho" (1884) an anerer.) Wéi och ëmmer, onofhängeg vun de Komplott, Ära a Länner (real oder fiktiv), huet de Massenet eng Fra vu sengem biergerleche Krees duergestallt, sensibel hir bannescht Welt charakteriséiert.

Zäitgenossen hunn Massenet "den Dichter vun der weiblecher Séil" genannt.

No Gounod, deen e staarken Afloss op hien hat, kann Massenet, mat nach méi Begrënnung, zu der "Schoul vun der nervöser Sensibilitéit" klasséiert ginn. Awer am Géigesaz zum selwechte Gounod, deen a senge beschte Wierker méi räich a variéiert Faarwen benotzt huet, déi en objektiven Hannergrond fir d'Liewen erstallt hunn (virun allem am Faust), ass de Massenet méi raffinéiert, elegesch, méi subjektiv. Hien ass méi no beim Bild vu weiblech Weichheet, Gnod, sensueller Gnod. Am Aklang mat dësem huet Massenet en individuellen ariose Stil entwéckelt, deklamatoreschen am Kär, subtil den Inhalt vum Text vermëttelt, awer ganz melodesch, an onerwaart entstanen emotional "Explosioune" vu Gefiller ënnerscheede sech duerch Ausdréck vu breet melodescher Atmung:

Den Orchesterdeel ënnerscheet sech och duerch d'Subtilitéit vum Finish. Dacks ass et an deem de melodesche Prinzip entwéckelt, wat zu der Vereenegung vum intermittierenden, delikaten a fragile Gesangsdeel bäidréit:

Eng ähnlech Manéier wäert geschwënn typesch fir d'Operen vun den italienesche Verists (Leoncavallo, Puccini); nëmmen hir Explosiounen vu Gefiller si méi temperamentell a passionéiert. A Frankräich gouf dës Interpretatioun vum Gesangsdeel vu ville Komponisten vum spéiden XNUMXth a fréien XNUMXth Joerhonnert ugeholl.

Awer zréck an d'70er.

Déi onerwaart gewonnen Unerkennung huet Massenet inspiréiert. Seng Wierker ginn dacks a Concerten opgefouert (Picturesque Scenes, Phaedra Ouverture, Third Orchestral Suite, The Sacred Drama Eve an anerer), an d'Grouss Oper setzt d'Oper King Lagorsky op (1877, aus dem indesche Liewen; Reliounsstreiden déngt als Hannergrond ). Op en Neits e grousse Succès: De Massenet gouf mat de Laure vun engem Akademiker gekréint - mat XNUMX Joer gouf hie Member vum Institut vu Frankräich a gouf séier als Professer am Conservatoire invitéiert.

Wéi och ëmmer, am "Kinnek vu Lagorsk", wéi och spéider geschriwwen "Esclarmonde" (1889), gëtt et nach vill aus der Routine vun der "Grouss Oper" - dësen traditionelle Genre vum franséische Musekstheater, dee seng artistesch Méiglechkeeten scho laang erschöpft huet. Massenet huet sech voll a senge beschte Wierker fonnt - "Manon" (1881-1884) a "Werther" (1886, Première zu Wien 1892).

Also, am Alter vu véierzeg-fënnef, Massenet erreecht de gewënschte Ruhm. Awer weider mat der selwechter Intensitéit ze schaffen, iwwer déi nächst fënnefanzwanzeg Joer vu sengem Liewen, huet hien net nëmmen säin ideologeschen a artistesche Horizont erweidert, mee och déi theatralesch Effekter an Ausdrocksmëttelen, déi hie virdru entwéckelt hat, op verschidden operatesch Komplott applizéiert. An trotz der Tatsaach, datt d'Premiere vun dëse Wierker mat konstante Pompel equipéiert goufen, sinn déi meescht vun hinnen verdéngt vergiess. Déi folgend véier Operen sinn awer ouni Zweifel interessant: "Thais" (1894, de Komplott vum Roman vum A. France gëtt benotzt), déi, wat d'Subtilitéit vum melodesche Muster ugeet, op "Manon" kënnt; "Navarreca" (1894) an "Sappho" (1897), déi veristesch Aflëss reflektéieren (déi lescht Oper gouf geschriwwen op Basis vum Roman vum A. Daudet, dem Komplott no bei "Lady of the Camellias" vum Dumas Jong, an domat dem Verdi seng " La Traviata"; an "Sappho" vill Säite vu spannender, zouverléisseg Musek); "Don Quixote" (1910), wou Chaliapin d'Publikum an der Titelroll schockéiert.

Massenet ass den 13. August 1912 gestuerwen.

1878 Joer laang (1896-XNUMX) huet hien am Conservatoire vu Paräis eng Kompositiounsklass geléiert a vill Schüler gebilt. Dorënner waren d'Komponisten Alfred Bruno, de Gustave Charpentier, de Florent Schmitt, de Charles Kouklin, de Klassiker vun der rumänescher Musek, den George Enescu, an anerer, déi spéider a Frankräich bekannt waren. Awer och déi, déi net mam Massenet studéiert hunn (zum Beispill, Debussy) waren beaflosst vu sengem nervös empfindlechen, flexibelen Ausdrock, ariose-deklamatoreschen Vokalstil.

* * *

D'Integritéit vum lyresch-dramateschen Ausdrock, d'Éierlechkeet, d'Wourechtlechkeet an der Iwwerdroung vu quirrende Gefiller - dat sinn d'Verdéngschter vun den Operen vum Massenet, déi am Werther a Manon am kloersten erauskommen. Allerdéngs huet dem Komponist dacks männlech Kraaft gefeelt fir d'Liewenspassiounen, dramatesch Situatiounen, Konfliktinhalt ze vermëttelen, an dunn ass e bësse Raffinesséierung, heiansdo salonséiss, a senger Musek duerchgebrach.

Dat sinn symptomatesch Zeeche vun der Kris vum kuerzliewege Genre vun der franséischer „lyrescher Oper“, déi sech an de 60er Jore geformt huet an an de 70er Joren intensiv nei progressiv Trends aus der moderner Literatur, Molerei, Theater absorbéiert huet. Trotzdem, schonn deemools goufen d'Features vun der Limitatioun an him opgedeckt, déi uewen ernimmt goufen (am Essay dem Gounod gewidmet).

De Genie vu Bizet huet déi schmuel Grenze vun der "lyrescher Oper" iwwerwonnen. Den Inhalt vu senge fréie musikaleschen an theatralesche Kompositioune dramatiséieren an ausbauen, méi wouer an déif d'Widdersproch vun der Realitéit reflektéieren, huet hien zu Carmen d'Héichte vum Realismus erreecht.

Awer déi franséisch Operakultur ass net op dësem Niveau bliwwen, well hir prominent Meeschter aus de leschte Joerzéngte vum 60. Joerhonnert net dem Bizet seng kompromisslos Unhängung un d'Prinzipien fir hir artistesch Idealer ze behaapten. Zënter Enn vun den 1877er Joren huet de Gounod, duerch d'Verstäerkung vun de reaktionäre Fonctiounen an der Weltbild, no der Schafung vu Faust, Mireil a Romeo a Juliet vu progressiven nationalen Traditiounen ofgetrueden. De Saint-Saens, am Tour, huet keng Konsistenz a senge kreative Recherchen gewisen, war eklektesch, an nëmmen a Samson an Delilah (1883) erreecht hien bedeitend, awer net komplett Erfolleg. Zu engem gewësse Mooss waren e puer Leeschtungen am Beräich vun der Oper och engsäiteg: Delibes (Lakme, 1880), Lalo (Kinnek vun der Stad Is, 1886), Chabrier (Gwendoline, XNUMX). All dës Wierker hu verschidde Komplott verkierpert, awer an hirer musikalescher Interpretatioun hunn d'Afloss vun de "grousse" wéi och "lyreschen" Operen an engem oder anere Grad gekräizt.

De Massenet huet och seng Hand u béid Genre probéiert, an hien huet ëmsoss probéiert den eelste Stil vun der "Grand Opera" mat direkten Texter, Verständnis vun Ausdrocksmëttelen ze aktualiséieren. Virun allem huet hie sech ugezunn, wat de Gounod zu Faust fixéiert huet, wat dem Massenet als onzougänglechen artistesche Modell gedéngt huet.

Wéi och ëmmer, d'sozial Liewen vu Frankräich no der Paräiser Gemeng huet nei Aufgabe fir Komponisten virgestallt - et war néideg fir déi reell Konflikter vun der Realitéit méi schaarf ze weisen. De Bizet huet et fäerdeg bruecht se zu Carmen z'erfaassen, mä de Massenet huet sech dovunner ofkomm. Hien huet sech am Genre vun der lyrescher Oper zougemaach, a säi Sujet weider beschränkt. Als grousse Kënschtler huet den Auteur vu Manon a Werther natierlech deelweis a senge Wierker d'Erfahrungen an d'Gedanke vu sengen Zäitgenossen reflektéiert. Dëst beaflosst besonnesch d'Entwécklung vun Expressivitéitsmëttel fir nervös sensibel musikalesch Ried, déi méi mam Geescht vun der Modernitéit entsprécht; seng Leeschtunge si bedeitend souwuel am Bau vun de "duerch" lyresche Szenen vun der Oper, wéi och an der subtiler psychologescher Interpretatioun vum Orchester.

Bis an den 90er Jore war dëse Lieblingsgenre vu Massenet sech erschöpft. Den Afloss vum italienesche Opera Verismo fänkt un ze spieren (och an der Aarbecht vum Massenet selwer). Hautdesdaags ginn modern Themen méi aktiv am franséische Musekstheater behaapt. Indikativ an deem Sënn sinn d'Operen vum Alfred Bruno (Der Dram no dem Roman vum Zola, 1891; D'Belagerung vun der Millen no Maupassant, 1893 an anerer), déi net ouni Feature vum Naturalismus sinn, a besonnesch dem Charpentier senger Oper Louise (1900), an deem a ville Hisiichte erfollegräich, obwuel e bësse vague, net genuch dramatesch Duerstellung vun de Biller vum modernen Paräisser Liewen.

D'Inszenéierung vum Claude Debussy sengem Pelléas et Mélisande am Joer 1902 mécht eng nei Period an der Museks- an Theaterkultur vu Frankräich op – den Impressionismus gëtt den dominante stilisteschen Trend.

M. Druskin

Kompositioune:

Operen (total 25) Mat Ausnam vun den Operen "Manon" a "Werther" sinn nëmmen d'Datume vun de Premièren an Klammeren uginn. "Grandmother", Libretto vum Adeny a Granvallet (1867) "Ful King's Cup", Libretto vum Galle a Blo (1867) "Don Cesar de Bazan", Libretto vum d'Ennery, Dumanois a Chantepie (1872) "King of Lahore" , Libretto vum Galle (1877) Herodias, Libretto vum Millet, Gremont a Zamadini (1881) Manon, Libretto vum Méliac a Gilles (1881-1884) "Werther", Libretto vum Blo, Mille a Gartmann (1886, Premiere - 1892) " The Sid", Libretto vum d'Ennery, Blo a Galle (1885) "Ésclarmonde", Libretto vum Blo a Gremont (1889) The Magician, Libretto vum Richpin (1891) "Thais", Libretto vum Galle (1894) "Portrait of Manon", Libretto vum Boyer (1894) "Navarreca", Libretto vum Clarty a Ken (1894) Sappho, Libretto vum Kena a Berneda (1897) Cinderella, Libretto vum Ken (1899) Griselda, Libretto vum Sylvester a Moran (1901) " The Juggler of Our Lady", Libretto vum Len (1902) Cherub, Libretto vum Croisset a Ken (1905) Ariana, Libretto vum Mendes (1906) Teresa, Libretto vum Clarty (1907) "Vakh" (1910) Don Quixote, Libretto b y Ken (1910) Rom, Libretto vum Ken (1912) "Amadis" (posthum) "Cleopatra", Libretto vum Payen (posthum)

Aner musikalesch-theatralesch a kantate-oratoresch Wierker Musek fir d'Tragedie vum Aeschylus "Erinnia" (1873) "Mary Magdalene", helleg Drama Halle (1873) Eve, en helleg Drama Halle (1875) Narcissus, antike Idyll vum Collin (1878) "The Immaculate Virgin", déi helleg Legend vu Grandmougins (1880) "Carillon", Mimik an Danz Legend (1892) "Promised Land", Oratorio (1900) Libelle, Ballet (1904) "Spuenien", Ballet (1908)

Symphonesch Wierker Pompeji, Suite fir Orchester (1866) Éischt Suite fir Orchester (1867) "Ungaresch Szenen" (Second Suite fir Orchester) (1871) "Picturesque Scenes" (1871) Drëtte Suite fir Orchester (1873) Ouverture "Phaedra" (1874) Dramatesch Szenen no Shakespeare" (1875) "Neapolitanesch Szenen" (1882) "Alsatesch Szenen" (1882) "Enchanting Scenes" (1883) an anerer

Zousätzlech ginn et vill verschidde Kompositioune fir Piano, ongeféier 200 Romanzen ("Intimate Songs", "Pastoral Poem", "Poem of Winter", "Poem of Love", "Poem of Memories" an anerer), Wierker fir Kammerinstrumental Ensemblen.

Literatur Schrëften "Meng Erënnerungen" (1912)