Choral |

Deutsche Choral, Lat. cantus choralis - Choralgesang

Den allgemengen Numm vun den traditionelle (kanoniséierte) monophonesche Gesang vun der westlecher Chrëschtlecher Kierch (heiansdo och hir polyphonesch Arrangementer). Am Géigesaz zu verschiddenen Aarte vu geeschtege Lidder gëtt X. an der Kierch opgefouert an ass e wichtege Bestanddeel vum Déngscht, deen d'Ästhetik bestëmmt. Qualitéit X. Et ginn 2 Haapt. Typ X. – Gregorian (kuckt Gregorianesche Gesang), deen an den éischte Jorhonnerte vun der Existenz vun der Kathoulescher Form geholl huet. Kierchen (Däitsch Gregorianischer Choral, Englesch Chant gregorian, Einfache Song, Einfache Chant, Franséisch Chant grégorien, Plain-Chant, Italienesch Canto gregoriano, Spuenesch Canto Piano), an e protestantesche Chant entwéckelt während der Reformatiounszäit (Däitsch Choral, englesch Choral, Hymn , Franséisch Choral, Italienesch Corale, Spuenesch Coral protestante). De Begrëff "X." gouf vill méi spéit verbreet wéi d'Erscheinung vun de Phänomener, déi doduerch definéiert goufen. Am Ufank (vum 14. Joerhonnert un) handelt et sech ëm nëmmen en Adjektiv, deen den Interpreten ugeet. Kompositioun (Choral – Choral). No an no gëtt de Begrëff méi universell, a vum 15. Joerhonnert. an Italien an Däitschland gëtt den Ausdrock cantus choralis fonnt, dat heescht een-Kapp. onmetriséiert Musek am Géigesaz zu polygonaler. mensural (musica mensurabilis, cantus mensurabilis), och figurativ (cantus figuratus) genannt. Domat sinn awer och fréi Definitioune bewahrt: musica plana, cantus planus, cantus gregorianus, cantus firmus. Op polygonal Veraarbechtung vum Gregorianesche X. ugewannt gëtt de Begrëff zënter dem 16. Joerhonnert benotzt. (zB choralis Constantinus X. Isaac). Déi éischt Leadere vun der Reformatioun hunn de protestantesche Lidder X net genannt (Luther huet se korrekt canticum, Psalm, däitsch Lidder genannt; an anere Länner waren d'Nimm chant ecclésiastique, Calvin cantique, etc. allgemeng); a Relatioun zum protestantesche Gesang gëtt de Begrëff mat con. 16. Joerhonnert (Osiander, 1586); mat con. 17. Joerhonnert X. gëtt e Polygon genannt. Arrangementer vun protestanteschen Melodien.

Historesch ass d'Roll vum X. enorm: mat X. a Choralarrangementer am Mëttelpunkt. mannst verbonne mat der Entwécklung vun Europa. Komponist Konscht, dorënner d'Evolutioun vum Modus, d'Entstoe an d'Entwécklung vu Kontrapunkt, Harmonie, Musek. Formen. De Gregorian X. huet chronologesch no an ästhetesch verwandte Phänomener op den Hannergrond absorbéiert oder zréckgezunn: Ambrosian Gesang, Mozarabesch (et gouf virum 11. Joerhonnert a Spuenien akzeptéiert; déi iwwerliewend Quell - Leon Antiphonary vum 10. Joerhonnert kann net vu Musek entschlësselt ginn) a gallikanesch Gesang , beweisen déi puer gelies Echantillon vun der relativ gréisserer Fräiheet vun der Musek aus dem Text, déi vu bestëmmte Fonctiounen vun der gallikanescher Liturgie favoriséiert gouf. De Gregorian X. ënnerscheet sech duerch seng extrem Objektivitéit, onperséinleche Charakter (gläich wesentlech fir déi ganz reliéis Gemeinschaft). No der Léiere vun der kathoulescher Kierch, ass déi onsichtbar "göttlech Wourecht" an "spirituell Visioun" opgedeckt, déi d'Feele vun X. vun all Subjektivitéit, mënschlech Individualitéit implizéiert; se manifestéiert sech am „Gott säi Wuert“, dofir ass dem X. seng Melodi dem liturgeschen Text ënnergeuerdnet, an dem X. ass statesch op déiselwecht Manéier wéi „onverännerlech eemol vu Gott d'Wuert ausgeschwat“. X. – monodic Prozess ("Wourecht ass een"), entwéckelt fir eng Persoun aus der alldeeglecher Realitéit ze isoléieren, d'Gefill vun der Energie vun enger "muskulärer" Bewegung ze neutraliséieren, manifestéiert a rhythmesch. Regularitéit.

D'Melodie vum Gregorianesche X. ass ufanks widderspréchlech: d'Flëssegkeet, d'Kontinuitéit vum melodesche Ganzt sinn an Eenheet mam Relativ. d'Onofhängegkeet vun de Kläng, déi d'Melodie ausmaachen; X. ass e lineart Phänomen: all Toun (kontinuéierlech, selbststänneg am Moment) "iwwerfléisst" ouni Spuer an en aneren, a funktionell logesch. d'Ofhängegkeet tëscht hinnen ass nëmmen am melodesche Ganzen manifestéiert; gesinn Tenor (1), Tuba (4), Repercussioun (2), Medianta (2), Finalis. Zur selwechter Zäit ass d'Eenheet vun der Diskontinuitéit (d'Melodie besteet aus Kläng-Stoppen) a Kontinuitéit (d'Ausbreedung vun der Linn "horizontal") déi natierlech Basis vun der Predisposition vum X. vun melodesch. Stréimungen ("horizontal") an harmonesch. Fëllung ("vertikal"). Ouni d'Origine vun der Polyphonie op d'Choralkultur ze reduzéieren, kann et argumentéiert ginn datt X. d'Substanz vum Prof. Kontrapunkt. De Besoin fir de Klang vum X ze stäerken, ze kondenséieren, net duerch elementar Zousatz (zum Beispill Verstäerkung vun der Dynamik), awer méi radikal - duerch Multiplikatioun (Verdueblung, Tripling an engem Intervall oder aneren), féiert iwwer d'Grenze vun der Monodie ( Voir Organum, Gimel, Faubourdon). De Wonsch fir de Volume vum X. sengem Soundraum maximal ze maximéieren mécht et néideg fir melodesch ze schichten. Linnen (kuckt Kontrapunkt), Imitatiounen aféieren (ähnlech wéi Perspektiv an der Molerei). Historesch huet sech eng Joerhonnerte-al Unioun vum X. an der Konscht vun der Polyphonie entwéckelt, déi sech net nëmmen a Form vu verschiddene Choralarrangementer manifestéiert, mä och (a vill méi breede Sënn) a Form vun engem spezielle Lagerhaus vu Musen. denken: an polyphony. Musek (inklusiv Musek, déi net mam X assoziéiert ass), ass d'Bildung vun engem Bild e Prozess vun der Erneierung, déi net zu enger neier Qualitéit féiert (de Phänomen bleift sëlwer identesch, well d'Deployment d'Interpretatioun vun der Dissertatioun implizéiert, awer net hir Negatioun ). Genee wéi X. aus enger Variatioun vun engem bestëmmte besteet. melodesch Figuren, polyphonesch Formen (och déi spéider Fuge) hunn och eng Variatioun a Variant Basis. D'Polyphonie vun engem strikte Stil, ondenkbar ausserhalb vun der Atmosphär vum X., war d'Resultat, zu deem d'Musek vum Zap gefouert huet. Europäesche Gregorian X.

Nei Phänomener am Gebitt vum X. waren duerch den Ufank vun der Reformatioun, déi zu engem oder anere Grad all d'Länner vum Westen ofgedeckt hunn. Europa. D'Postulate vum Protestantismus ënnerscheede sech wesentlech vun de kathoulesche, an dat ass direkt mat de Besonderheete vun der protestantescher X. Sprooch verbonnen an déi bewosst, aktiv Assimilatioun vun der Volleksliddmelodie (kuckt de Luther M.) huet den emotionalen a perséinleche Moment am X onmoosseg gestäerkt. (d'Gemeng direkt, ouni Tëschestatioun Paschtouer, biet Gott). Syllabesch. De Prinzip vun der Organisatioun, an deem et e Klang pro Silb ass, an de Bedéngungen vun der Predominanz vu poeteschen Texter, huet d'Regularitéit vum Meter an der Dissektioun vun der Phrasing bestëmmt. Ënnert dem Afloss vun der alldeeglecher Musek, wou fréier a méi aktiv wéi an der professioneller Musek homophonesch-harmonesch Kläng entstane sinn. Tendenzen krut d'Choralmelodie en einfachen Akkorddesign. Installatioun fir d'Leeschtung vun X. vun der ganzer Communautéit, ausser komplex polyphonic. Presentatioun, favoriséiert d'Realiséierung vun dëser Potenz: d'Praxis vu 4-Zil war wäit verbreet. Harmoniséierunge vum X., déi zu der Grënnung vun der Homophonie bäigedroen hunn. Dëst huet d'Applikatioun op de protestanteschen X. vun der grousser Erfahrung vu polyphonesch net ausgeschloss. Veraarbechtung, an der viregter Ära accumuléiert, an den entwéckelte Formen vun der protestantescher Musek (Choral Prelude, Kantate, "Pasiounen"). Protestantesch X. gouf d'Basis vun der nat. prof. art-va Däitschland, d'Tschechesch Republik (den Harbinger vun protestanteschen X. waren Hussite Lidder), zu der Entwécklung vun Musek bäigedroen. Kulturen vun Holland, Schwäiz, Frankräich, Groussbritannien, Polen, Ungarn an aner Länner.

Vun Ser. 18. Joerhonnert grouss Meeschter bal net zu X., a wann et benotzt gouf, dann, als Regel, an Traditiounen. Genres (zum Beispill am Mozart sengem Requiem). De Grond (ausser der bekannter Tatsaach, datt de JS Bach d'Konscht vun der Veraarbechtung vum X. op déi héchste Perfektioun bruecht huet) ass, datt d'Ästhetik vum X. (am Wesentlechen d'Weltvisioun, déi am X. ausgedréckt ass) veroudert ass. Hunn déif Gesellschaften. d'Wuerzelen vun der Verännerung, déi an der Musek an der Mëtt geschitt ass. 18. Joerhonnert (kuckt Barock, Klassizismus), an der allgemenger Form manifestéiert sech an der Dominanz vun der Iddi vun der Entwécklung. D'Entwécklung vun engem Thema als Verstouss vu senger Integritéit (dh symphonesch-entwéckelt, an net Choral-variational), d'Fäegkeet fir Qualitéiten. eng Ännerung vum Originalbild (d'Phänomen bleift net identesch mat sech selwer) - dës Eegeschafte ënnerscheeden nei Musek an negéieren doduerch d'Method vum Denken, déi an der Konscht vun der fréierer Zäit inherent ass a virun allem am kontemplativen, metaphyseschen X verkierpert ass. An der Musek vum 19. Joerhonnert. den Appel un X. gouf an der Regel vum Programm ("Reformationssymphonie" vum Mendelssohn) oder vum Komplott (Oper "Huguenots" vum Meyerbeer) bestëmmt. Choral Zitater, virun allem de Gregorianesche Sequent Dies irae, goufen als Symbol mat enger gutt etabléierter Semantik benotzt; X. gouf dacks an op verschidden Aart a Weis als Objekt vun der Stiliséierung benotzt (Ufank vum 1. Akt vun der Oper The Nuremberg Mastersingers vum Wagner). D'Konzept vun chorality entwéckelt, déi de Genre Fonctiounen vun X. generaliséiert - chordal Lager, unhurried, gemooss Bewegung, an Eescht vun Charakter. Gläichzäiteg huet de spezifesche figurativen Inhalt vill variéiert: d'Choralitéit huet als Personifikatioun vum Rock gedéngt (d'Ouverture-Fantasie "Romeo a Juliet" vum Tchaikovsky), e Mëttel fir dat Sublimt ze verkierperen (fp. Prélude, Choral a Fuge vum Frank ) oder en ofgehaangen a traureg Staat (2. Deel vun der Symphonie Nr 4 Bruckner), heiansdo, als Ausdrock vun der spirituellen, Hellegkeet, war dogéint der sensuell, sënnlech, op anere Mëttelen nei erstallt, e beléifte Romantiker. Antithese (d'Operen Tannhäuser, Parsifal vum Wagner) gouf heiansdo d'Basis vu groteske Biller - romantesch (d'Finale vun der Berlioz senger Fantastescher Symphonie) oder satiresch (de Gesank vun de Jesuiten an der "Szene ënner Kromy" aus dem Mussorgsky sengem "Boris Godunov"). . Romantik opgemaach grouss expressiv Méiglechkeeten an Kombinatioune vun X. mat Unzeeche vun decomp. Genre (X. und Fanfare am Niewepartie vum Liszt senger Sonate h-Moll, X. a Lullaby g-Moll Nocturne op. 15 Nr. 3 vum Chopin, etc.).

An der Musek vum 20. Joerhonnert X. a Choralitéit weiderhin e Mëttel vun Iwwersetzung Ch. arr. schwéieren Aszesismus (de Gregorianeschen am Geescht, den 1. Satz aus dem Stravinsky senger Psalmsymphonie), Spiritualitéit (den ideal sublimen Ofschlosschorus aus Mahler senger 8. Symphonie) a Kontemplatioun ("Es sungen drei Engel" am 1. Satz an "Lauda Sion Salvatorem" an d’Finale vum Hindemith senger Symphonie „The Painter Mathis“.D’Zeiddudegkeet vum X., déi duerch de Kostüm vun de Romantiker ausgezeechent gëtt, verwandelt sech an en 20. Joerhonnert. zu semantesch Universalitéit: X. als mysteriéis a faarweg Charakteristik vun der Zäit a Plaz vun der Handlung. (fp. Prélude "The Sunken Cathedral" vum Debussy), X. als Basis vun der Musek.e Bild, dat Grausamkeet, Ruthlessness ausdréckt ("The Crusaders in Pskov" aus der Kantate "Alexander Nevsky" vum Prokofiev). X. Objekt vun der Parodie (4. Variatioun aus dem symfonesche Gedicht "Don Quixote" vum R. Strauss; "The Story of a Soldier" vum Stravinsky), opgeholl als Collage (X. "Es ist genung, Herr, wenn es Dir gefällt“ aus dem Bach senger Kantate n°60 an der Finale vum Bergs Geiconcert o).

Referenzen: kuckt op Art. Ambrosian Chant, Gregorian Chant, Protestant Chant.

TS Kyuregyan