Passéieren an Hëllefsrevolutiounen fir Harmonieproblemer ze léisen

Vill Leit hu Schwieregkeeten Problemer op Harmonie ze léisen, an de Grond dofir ass net e Manktem un theoretesche Wëssen iwwer dëst Thema, mee eng gewëssen Duercherneen: et sinn zimlech vill Akkorde bedeckt, awer wéi eng vun hinnen fir d'Harmoniséierung ze wielen ass e Problem ... Mäin Artikel, fir deen II probéiert all déi bekanntst ze sammelen, dacks benotzte Pass- an Hëllefssätz.

Ech soen direkt, datt all Beispiller op diatonesch bezéien. Dat heescht, datt et keng Ausdréck mat "neapolitanesch Harmonie" an duebel dominant hei sinn; mir wäerten mat hinnen getrennt vill.

D'Gamme vun den Akkorde bedeckt sinn d'Haapttriaden mat hiren Inversiounen, sechsten Akkorde vum zweeten a siwenten Grad, siwenten Akkorde mat Inversiounen - dominant, zweetgrad an Aféierung. Wann Dir Iech net erënnert op wéi eng Schrëtt Akkorde gebaut sinn, benotzt dann e Cheat Sheet - kopéiert den Dësch fir Iech vun hei.

Wat ass e passéierenden Ëmsaz?

Passéiert Revolutioun ass eng harmonesch Sequenz, an där e passéierende Akkord vun enger anerer Funktioun tëscht engem Akkord an enger vu sengen Inversioune plazéiert ass (zum Beispill tëscht enger Dräieck a sengem sechsten Akkord). Mä dëst ass just eng Empfehlung, an op kee Fall eng Regel. D'Tatsaach ass datt déi extrem Akkorde an dëser Sequenz och zu ganz verschiddene Funktiounen gehéieren (mir wäerte sou Beispiller gesinn).

Vill méi wichteg ass, datt eng aner Bedingung erfëllt ass, nämlech eng progressiv opsteigend oder erofgaangend Beweegung vum Bass, déi an der Melodie mat enger Géigebewegung (meeschtens) oder enger parallele Bewegung entspriechen kann.

Am Allgemengen versteet Dir: dat Wichtegst an engem passéierende Wend ass déi progressiv Beweegung vum Bass + wa méiglech, déi iewescht Stëmm soll d'Bewegung vum Bass spigelen (dh wann d'Bewegung vum Bass eropgeet, da soll d'Melodie hunn eng Bewegung laanscht déi selwecht Kläng, awer erofgaang) + laanscht Méiglechkeeten, muss de Passage Akkord Akkorde vun der selwechter Funktioun verbannen (dh Inversioune vum selwechte Akkord).

Eng aner ganz wichteg Bedingung ass datt de Passage Akkord ëmmer op engem schwaache Beat (op engem schwaache Beat) gespillt gëtt.

Bei der Harmoniséierung vun enger Melodie erkennen mir déi passéierend Revolutioun genee duerch déi progressiv tertianesch Beweegung vun der Melodie no uewen oder no ënnen am Aklang mat de rhythmesche Bedéngungen vun dëser Direktioun. Nodeems Dir d'Méiglechkeet entdeckt hutt, eng passéierend Revolutioun an engem Problem ze enthalen, kënnt Dir Iech freeën, nëmme fir eng kuerz Zäit, sou datt Dir an Ärer Freed net vergiesst de Bass ze schreiwen an déi entspriechend Funktiounen ze markéieren.

De stäerkste gemeinsam laanschtgoungen Revolutiounen

Passéiert Tour tëscht der Tonic Triad a sengem sechsten Akkord

Hei wierkt den dominante Véier-Sex-Akkord (D64) als Passage-Akkord. Dësen Ëmsaz gëtt souwuel a breet wéi an enger enker Arrangement gewisen. D'Normen vun der Stëmmproduktioun sinn wéi follegt: déi iewescht Stëmm a Bass beweegen sech vis-à-vis vuneneen; den D64 verduebelt de Bass; Aart vun der Verbindung - harmonesch (an der Viola gëtt den allgemenge Klang vum G behalen).

Tëscht dem Tonic a sengem sechste Akkord kënnt Dir och aner Passende Akkorde placéieren, zum Beispill en dominante Drëtt-Akkord (D43), oder e siwenten Sechste Akkord (VII6).

Opgepasst op d'Besonderheete vun der Stëmm Féierung: an der Rotatioun mat D43, fir d'Drëtt am T6 ze verduebelen, war et néideg fir de siwenten vun D43 op de 5. Grad ze réckelen, an net op den 3., wéi erwaart, als Resultat vun deenen an den ieweschte Stëmme mir e Paar parallel Fënneftel hunn ( ), no de Regele vun der Harmonie an dësem Tour hir Notzung erlaabt ass; am zweete Beispill, am laanschtgoungen sechsten Akkord vun der siwenten Grad (VII6), drëtt ass verduebelt; dëse Fall sollt och erënnert ginn.

E passéierende véiert Geschlecht Akkord tëscht dem Subdominant a sengem sechsten Akkord

Mir kënne soen datt dëst en ähnlecht Beispill ass am Verglach zum éischte Passer dee mir gekuckt hunn. Déi selwecht Normen vun Stëmm Leeschtung.

Passéiert Revolutioun tëscht dem zweete Grad Triad a sengem sechsten Akkord

Dës Wendung gëtt nëmmen am Major benotzt, well am Moll ass d'Triad vum zweete Grad Minor. D'Triad vum zweete Grad gehéiert allgemeng zu der Kategorie vu selten agefouerten Harmonien; de sechsten Akkord vum zweete Grad (II6) gëtt vill méi dacks benotzt, awer an enger passéierender Revolutioun ass seng Erscheinung ganz agreabel.

Hei sollt Dir bemierken datt am sechsten Akkord vum zweete Grad selwer (am II6), wéi och am Passende Tonic sechsten Akkord (T6), Dir musst den Drëtte verdoppelen! Och, besonnesch mat enger breeder Arrangement, musst Dir d'Harmoniséierung méi suergfälteg iwwerpréiwen fir d'Erscheinung vu parallele Fënneftel (si sinn komplett nëtzlos hei).

An de Baren 3-4 sinn d'Méiglechkeete fir de Subdominant (S64) an den zweete Grad (II6) sechsten Akkorde mat de Passage T6 ze verbannen. Opgepasst op d'Stëmmung an de Mëttelstëmmen: am éischte Fall gëtt de Sprong am Tenor verursaacht duerch d'Notzung fir d'Erscheinung vu parallele Fënneftel ze vermeiden; am zweete Fall, am II6, amplaz vun engem Drëttel, gëtt e Fënneftel verduebelt (aus deemselwechte Grond).

Passéieren Revolutiounen mat enger zweeter Stuf siwenten Akkord

Zousätzlech zu den eigentleche Passagen vun dësem siwenten Akkord tëscht Inversioune si verschidde Varianten vu "gemëschte" Wendungen méiglech - mat subdominanten an dominante Harmonien. Ech roden Iech op dat lescht Beispill opmierksam ze maachen mat engem passéierende véierte sechsten Akkord (VI64) tëscht dem Haapt siwenten Akkord a sengem fënneften sechste Akkord (II7 an II65).

Passéieren Revolutiounen tëscht Akkorde vun der Ouverture siwenten Akkord

Et gi vill méiglech Variatiounen vun passéieren Revolutiounen mat verschiddenen Akkorde. Wann d'Tonic Harmonie de passéierende Akkord gëtt, da sollt Dir op déi richteg Opléisung vun den Ouverture siwenten Akkorde oppassen (Verdueblung vum Drëttel ass obligatoresch): falsch Opléisung vun den Tritonen, déi Deel vum reduzéierten Ouverturesaccord sinn, kënnen d'Erscheinung vu parallele Fënneften verursaachen .

Et ass interessant datt laanschtgaangen Harmonie vun der subdominant Funktioun (s64, VI6) tëscht den Akkorde vun der Ouverture siwenten gesat ginn. Eng super Versioun gëtt kritt wann Dir den üblechen Dominant als Passende Akkord hëlt.

Wat ass en Auxiliary Ëmsaz?

Hëllefsrevolutiounen ënnerscheede sech vun de Passanten, datt den Hilfsakkord zwee identesch Akkorde verbënnt (eigentlech en Akkord a seng Widderhuelung). D'Hëllefsakkord, wéi de passéierende Akkord, gëtt an enger schwaacher Schlagzäit agefouert.

Auxiliary harmonesch Rotatioun geschitt dacks op nohaltege Bass (awer nach eng Kéier, net onbedéngt). Dofir ass déi offensichtlech Komfort vu senger Benotzung an der Bassharmoniséierung (eng aner Method fir rhythmesch Fragmentatioun, zesumme mat enger einfacher Akkordbewegung).

Ech weisen ganz wéineg Hëllefsrevolutiounen a ganz einfach. Dëst ass natierlech S64 tëscht dem Tonic (ähnlech den Tonic Quartett-Sex-Akkord tëscht dem Dominant). An eng aner ganz heefeg ass II2, et ass bequem et ze benotzen nodeems Dir D7 an eng onkomplett Triad geléist huet, fir déi voll Struktur ze restauréieren.

Mir wäerten wahrscheinlech hei ophalen. Dir kënnt dës Ausdréck fir Iech selwer op e Stéck Pabeier schreiwen, oder Dir kënnt d'Säit einfach an Äre Lieszeechen späicheren - heiansdo Ausdréck wéi dës hëllefen wierklech. Vill Gléck fir d'Puzzel ze léisen!