Senezino (Senezino) |

Sensino

An der Spëtzt vum Operhaus aus dem 1650. Joerhonnert stoungen d'Primadonna ("Prima Donna") an d'Castrato ("primo uomo"). Historesch sinn d'Spure vun der Notzung vu Kastrati als Sänger zréck an déi lescht zwee Joerzéngte vum XNUMXth Joerhonnert, a si hunn hir Invasioun an d'Oper ëm XNUMX ugefaang. Allerdéngs hunn d'Monteverdi an de Cavalli an hiren éischten operesche Wierker nach ëmmer d'Servicer vu véier natierleche Gesangstëmme benotzt. Mä déi richteg Bléiennuecht vun der Konscht vun castrati erreecht an der neapolitanescher Oper.

Kastratioun vu jonke Männer, fir si Sänger ze maachen, gouf et wuel ëmmer. Awer et war eréischt mat der Gebuert vun der Polyphonie an der Oper am 1588th an XNUMXth Joerhonnert datt Kastrati och an Europa noutwendeg gouf. Den direkten Grond dofir war den XNUMX päpstlechen Verbuet vu Fraen, déi an de Kierchchoren sangen, wéi och op Theaterbühnen an de päpstleche Staaten. Jonge goufen benotzt fir weiblech Alto- a Sopranstécker ze maachen.

Mä am Alter wou d'Stëmm brécht, an deemools si schonn erfuerene Sänger ginn, verléiert den Timbre vun der Stëmm seng Kloerheet a Rengheet. Fir dat ze verhënneren, goufen an Italien, wéi och a Spuenien, Jongen kastréiert. D'Operatioun huet d'Entwécklung vum Kehlkopf gestoppt, fir d'Liewen eng richteg Stëmm ze konservéieren – Alto oder Sopran. An der Tëschenzäit huet sech d'Rippcage weider entwéckelt, an nach méi wéi bei normale jonke Leit, also haten d'Castraten e vill méi grouss Volumen vun der Ausatmung wéi souguer Fraen mat enger Sopranstëmm. D'Kraaft an d'Rengheet vun hire Stëmmen kënnen net mat den aktuellen verglach ginn, och wa se héich Stëmmen sinn.

D'Operatioun gouf op Jongen normalerweis tëscht aacht an dräizéng Joer gemaach. Well esou Operatiounen verbueden waren, goufen se ëmmer ënner dem Virwand vun enger Krankheet oder Accident gemaach. D'Kand gouf an e Bad mat waarmer Mëllech getippt, eng Dosis Opium kritt fir de Schmerz ze léisen. Déi männlech Genitalie goufen net ewechgeholl, wéi et am Osten praktizéiert gouf, awer d'Hoden goufen geschnidden an eidel gemaach. Jonk Leit goufen onfruchtbar, mä mat enger Qualitéit Operatioun waren se net impotent.

D'Kastrati goufen an der Literatur, a virun allem an der Buffon-Oper, no hirem Häerzschnëtt gespott, déi sech mat Kraaft a Grouss ausgezeechent huet. Dës Attacke bezéien sech awer net op hir Gesangkonscht, mee haaptsächlech op hiert baussenzegt Droen, d'Effeminitéit an en ëmmer méi onerhaltleche Schwamm. De Gesank vun de Kastrati, deen den Timbre vun enger jonker Stëmm an der Kraaft vun de Longen vun engem erwuessene Mann perfekt kombinéiert huet, gouf nach ëmmer als Héichpunkt vun all Gesangleeschtungen gelueft. Den Haaptperformer op enger erheblecher Distanz vun hinnen goufe vun Kënschtler vum zweete Rang gefollegt: een oder méi Tenoren a weiblech Stëmmen. D'Primadonna an d'Castrato hunn dofir gesuergt, datt dës Sänger net ze grouss a virun allem ze dankbar Rollen kréien. Männlech Bass sinn no an no aus der seriöer Oper sou fréi wéi d'Venetianer Zäit verschwonnen.

Eng Zuel vun italieneschen Operesänger-Kastraten hunn eng héich Perfektioun an der Gesang an der Performanzkonscht erreecht. Zu de grousse „Muziko“ a „Wonder“, wéi Castratosänger an Italien genannt goufen, sinn de Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. Ënnert den éischten ass et néideg Senesino ze notéieren.

De geschätzte Gebuertsdatum vum Senesino (richtegen Numm Fratesco Bernard) ass 1680. Allerdéngs ass et héich wahrscheinlech datt hien tatsächlech méi jonk ass. Esou eng Conclusioun kann aus der Tatsaach gezunn ginn, datt säin Numm an de Lëschte vun performers ernimmt nëmmen aus 1714. Dann zu Venedeg, huet hien an "Semiramide" vum Pollarolo Sr.

Am Joer 1715 schreift den Impresario Zambekkari iwwer d'Manéier vun der Leeschtung vum Sänger:

"Senesino behält sech nach ëmmer komesch, hie steet onbeweeglech wéi eng Statu, a wann hien heiansdo eng Aart vu Geste mécht, dann ass et genau de Géigendeel vun deem wat erwaart gëtt. Seng Recitativ sinn esou schrecklech wéi dem Nicolini seng schéin waren, a wat d'Aaren ugeet, mécht hien se gutt wann hien zoufälleg an der Stëmm ass. Awer gëschter Owend, an der beschter Arie, ass hien zwou Baren vir.

De Casati ass absolut onhaltbar, a wéinst sengem langweilege pathetesche Gesang, a wéinst sengem exorbitanten Stolz, huet hien sech mam Senesino zesummegeschafft, a si hu kee Respekt fir jiddereen. Dofir kann keen se gesinn, a bal all Neapolitaner betruechten se (wann se iwwerhaapt geduecht ginn) als e puer selbstgerecht Eunuchen. Si hunn ni mat mir gesongen, am Géigesaz zu de meescht operesche Kastrati, déi zu Neapel optrieden; nëmmen dës zwee hunn ech ni invitéiert. An elo kann ech mech der Tatsaach tréischten, datt jiddereen se schlecht behandelt.

1719 séngt de Senesino am Hafftheater zu Dresden. E Joer méi spéit ass de berühmte Komponist Handel heihinner komm fir Interpreten fir d'Royal Academy of Music ze rekrutéieren, déi hien zu London gegrënnt hat. Zesumme mam Senesino sinn och Berenstadt a Margherita Durastanti op d'Ufere vum "niwwelegen Albion" gaangen.

De Senesino ass laang an England bliwwen. Hien huet mat groussem Erfolleg an der Akademie gesongen, an all Opere vum Bononcini, Ariosti a virun allem vum Händel gesongen Haaptrollen. Obschonn éierlech gesot muss ginn, datt d'Relatioun tëscht Sänger a Komponist net déi bescht war. De Senesino gouf den éischten Interpret vun den Haaptdeeler an enger Rei vun Händel Operen: Otto a Flavius ​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727), "Cyrus" an "Ptolemäus" (1728).

De 5. Mee 1726 war d'Première vum Händel senger Oper Alexander, déi e grousse Succès war. De Senesino, deen d'Titelroll gespillt huet, war um Héichpunkt vun Ruhm. Erfolleg gouf mat him vun zwee Prima Donnas gedeelt - Cuzzoni a Bordoni. Leider hunn d'Briten zwee Lager vun irreconcilable Bewonnerer vun Prima Donnas geformt. De Senesino war midd vum Sträit vun de Sänger, an huet gesot datt hie krank war, ass hien a seng Heemecht gaangen - an Italien. Schonn nom Zesummebroch vun der Akademie, am Joer 1729, ass den Handel selwer op Senesino komm fir hien ze froen zréckzekommen.

Also, trotz all Meenungsverschiddenheeten, huet de Senesino ugefaang am Joer 1730 an enger klenger Trupp organiséiert vum Handel ze spillen. Hien huet an zwee vun den neie Wierker vum Komponist gesongen, Aetius (1732) an Orlando (1733). Allerdéngs hunn d'Widdersproch ze déif erausgestallt an 1733 koum et zu enger definitiver Paus.

Wéi déi spéider Evenementer gewisen hunn, hat dëse Sträit wäitreechend Konsequenzen. Si gouf ee vun den Haaptgrënn, firwat am Géigesaz zu Händel senger Trupp d'Oper vum Adel, ënnert der Leedung vum N. Porpora, geschaf gouf. Zesumme mam Senesino, en aneren aussergewéinleche "muziko" - huet de Farinelli hei gesongen. Am Géigesaz zu den Erwaardungen hu si sech gutt zesummegedoen. Vläicht ass de Grond datt de Farinelli e Sopranist ass, während de Senesino e Kontrast huet. Oder vläicht huet de Senesino einfach d'Fäegkeet vun engem jéngere Kolleg oprecht bewonnert. Fir déi zweet ass d'Geschicht, déi 1734 bei der Première vun der Oper "Artaxerxes" vum A. Hasse am Royal Theatre zu London geschitt ass.

An dëser Oper huet de Senesino fir d'éischte Kéier mam Farinelli gesongen: hien huet d'Roll vun engem rosen Tyrann gespillt, an de Farinelli - en onglécklechen Held geketten. Wéi och ëmmer, mat senger alleréischter Arie huet hien dat verstäerktent Häerz vum rosen Tyrann esou beréiert, datt de Senesino, seng Roll vergiess huet, op de Farinelli gerannt an hien ëmginn.

Hei d'Meenung vum Komponist I.-I. Quantz deen de Sänger an England héieren huet:

"Hien hat e mächtege, kloren an agreabele Kontrast, mat exzellenter Intonatioun an exzellenten Triller. Seng Aart a Weis vum Gesank war Meeschterleeschtung, seng Expressivitéit wousst keng Gläichberechtegung. Ouni den Adagio mat Ornamenten ze iwwerlaascht, huet hien d'Haaptnoten mat onheemlecher Verfeinerung gesongen. Seng Allegroe ware voller Feier, mat kloeren a séiere Cäsuren, si koumen aus der Këscht, hien huet se mat gudder Artikulatioun an agreabele Manéieren gemaach. Hien huet sech gutt op der Bühn beholl, all seng Gesten waren natierlech an nobel.

All dës Qualitéite goufen duerch eng majestéitesch Figur ergänzt; säin Erscheinungsbild an seng Verhale ware méi fir d'Party vun engem Helden wéi fir e Liebhaber.

D'Rivalitéit tëscht deenen zwee Operen Haiser opgehalen am Zesummebroch vun deenen zwee am Joer 1737. Duerno ass de Senesino zréck an Italien.

Déi bekannteste Kastrati krute ganz grouss Fraisen. Sot, an den 30er Joren zu Neapel krut e berühmte Sänger vu 600 bis 800 Spuenesch Dublonen pro Saison. De Montant kéint däitlech eropgoen wéinst Ofzuch vun Benefice Leeschtunge. Et waren 800 Dublonen, oder 3693 Dukaten, déi de Senesino, deen 1738/39 am San Carlo Theater gesongen huet, hei fir d'Saison krut.

Iwwerraschend hunn d'lokal Nolauschterer op d'Optrëtter vum Sänger reagéiert ouni éierlech Respekt. Dem Senesino säin Engagement gouf déi nächst Saison net erneiert. Dëst iwwerrascht esou e Musekskenntner wéi de Brosse: „De grousse Senesino huet den Haaptdeel gespillt, ech war faszinéiert vum Goût vu sengem Gesang a Spill. Ech hunn awer iwwerrascht gemierkt, datt seng Landsleit net zefridde waren. Si beschwéieren, datt hien am ale Stil séngt. Hei ass de Beweis datt hei de musikalesche Goût all zéng Joer ännert."

Vun Neapel kënnt de Sänger zréck a seng Heemecht Toskana. Seng lescht Opféierungen, anscheinend, sinn an zwou Operen vum Orlandini stattfonnt - "Arsaces" an "Ariadne".

Senesino ass 1750 gestuerwen.