Rechnung |

lat. factura - Fabrikatioun, Veraarbechtung, Struktur, aus Facio - ech maachen, ech maachen, ech bilden; Däitsch Faktur, Satz - Lager, Satzweise, Schreibweise - Schreifweis; Franséisch Tatsaach, Struktur, Konformatioun - Apparat, Zousatz; Englesch Textur, Textur, Struktur, Opbau; ital. Struktur

Am breede Sënn - eng vun de Säite vun der musikalescher Form, gehéiert am ästheteschen a philosopheschen Konzept vun der musikalescher Form an Eenheet mat all Ausdrocksmëttel; an engem méi enk a méi gesonde Sënn - de spezifeschen Design vum musikalesche Stoff, der musikalescher Presentatioun.

De Begrëff "Textur" gëtt am Zesummenhang mam Konzept vum "Musical Warehouse" opgedeckt. Monodic. d'Lager iwwerhëlt nëmmen eng "horizontal Dimensioun" ouni vertikal Relatioun. An strikt unison monodich. Echantillon (Gregorian Chant, Znamenny Chant) Single-Kapp. Musek Stoff an F. sinn identesch. Räich monodic. F. ënnerscheet zum Beispill d'Musek vum Osten. Leit, déi polyphony net wossten: an Usbekesch. an taj. Makome sangen dubbed instr. Ensembel mat der Participatioun vun Drums Leeschtung usul. Monodic. Warehouse a F. liicht an e Phänomen Tëschenzäit tëscht Monodie a Polyphonie passéieren - an eng heterophon Presentatioun, wou unisono Gesang am Prozess vun der Leeschtung méi komplizéiert gëtt Decomp. melodesch-textural Optiounen.

D'Essenz vun der Polyphonie. Lager - Korrelatioun zur selwechter Zäit. klingende Melodien. Linnen sinn relativ onofhängeg. d'Entwécklung vun deenen (méi oder manner onofhängeg vun de Konsonanzen, déi laanscht de Vertikal entstinn) d'Logik vun de Musen ausmécht. Formen. An polyphonesch Musek D'Stëmmgewebe weisen eng Tendenz zu funktionell Gläichheet, awer si kënnen och multifunktionell sinn. Ënnert de Qualitéite vu polyphonesche F. Kreaturen. Dicht an Sparseness ("Viskositéit" an "Transparenz") si wichteg, To-Roggen sinn duerch d'Zuel vu polyphonesche geregelt. Stëmmen (Meeschter vun engem strenge Stil geschriwwen bereet fir 8-12 Stëmmen, eng Zort F. behalen ouni eng schaarf Ännerung vun der Sonoritéit; awer, a Massen war et üblech, herrlech Polyphonie mat liichten Zwee- oder Dräistëmmer opzesetzen, fir Zum Beispill, Crucifixus an de Massen vu Palestrina). Palestrina skizzéiert nëmmen, a gratis Schreiwen gi polyphonesch Technike vill benotzt. Verdickung, Verdickung (virun allem um Enn vum Stéck) mat Hëllef vun Erhéigung an Ofsenkung, Stretta (Fuge am C-Dur aus dem 1. Band vum Bachs Wueltemperierte Clavier), Kombinatioune vu verschiddenen Themen (de Coda vun der Finall vum Taneyevs Symphonie c-Moll). Am Beispill hei ënnen ass d'textural Verdickung wéinst dem schnelle Puls vun den Aféierungen an dem texturellen Wuesstum vun den 1. (drësseg-zweeten) an 2. (Akkord) Elementer vum Thema charakteristesch:

JS Bach. Fuge D-Dur aus dem 1. Band vum Wueltemperéierten Clavier (Tar 23-27).

Fir polyphonesch F. ass typesch fir d'Eenheet vum Muster, d'Feele vu schaarfen Kontraster an der Sonoritéit an eng konstant Zuel vu Stëmmen. Ee vun de bemierkenswäerte Properties vu polyphonesche P. - Flëssegkeet; polyphony. F. ënnerscheet sech duerch konstante Aktualiséierung, d'Feele vu wuertwiertlech Wiederholungen, während déi voll Thematik behalen. Eenheet. Definitioun vu Wäert fir polyphonesch. F. huet rhythmesch. an thematesch Verhältnis vu Stëmmen. Mat der selwechter Dauer kënnt an alle Stëmmen e Choral F. op. Dëse F. ass net identesch mat der Akkorde-harmonescher, well d'Bewegung hei duerch d'Uwendung vu melodesch bestëmmt gëtt. Linnen an all eenzel vun de Stëmmen, an net duerch d'funktionell Relatiounen vun der Harmonie. vertikalen, zum Beispill:

F. d'Ana. En Extrait aus dem Motett.

De Géigendeel Fall ass polyphonesch. F., baséiert op dem vollen Metrohythmus. Onofhängegkeet vu Stëmmen, wéi an de mensural Canons (kuckt d'Beispill am v. Canon, Kolonn 692); déi allgemeng Zort komplementär polyphonesch. F. gëtt thematesch bestëmmt. a rhythmesch. wéi selwer. Stëmmen (an Imitatiounen, Kanonen, Fugen, asw.). Polyphonic F. schléisst net eng schaarf Rhythmus aus. Stratifikatioun an en ongläiche Verhältnis vu Stëmmen: Kontrapunktesch Stëmmen, déi sech a relativ kuerzer Dauer bewegen, bilden den Hannergrond fir den dominante cantus firmus (a Massen a Motetten aus dem 15.-16. Joerhonnert, am Bachs Uergelchorarrangementer). An der Musek vu spéider Zäiten (19. an 20. Joerhonnert) huet sech d'Polyphonie vu verschiddenen Themen entwéckelt, déi ongewéinlech pittoreske F. erschaaft (zum Beispill déi texturéiert Verwécklung vun de Leitmotive vu Feier, Schicksal an dem Brünnhilde säin Dram um Ofschloss vum Wagner senger Oper D'Valkyrie ). Ënnert den neie Phänomener vun der Musek vum 20. Joerhonnert. sollt bemierkt ginn: F. linear Polyphonie (d'Bewegung vun harmonesch a rhythmesch onkorreléierte Stëmmen, kuckt Milhauds Kammersymphonien); P., verbonne mat komplexer dissonanter Duplikatioun vu polyphonesch. Stëmmen a verwandelen zu polyphony vun Schichten (dacks am Wierk vun O. Messiaen); "dematerialiséiert" pointillistesch. F. op. A. Webern an de Géigendeel polygon. Gravitéit orc. Kontrapunkt vum A. Berg an A. Schoenberg; polyphonic F. aleatory (am V. Lutoslavsky) an sonoristic. Effekter (vum K. Penderecki).

O. Messiaen. Epouvante (Rhythmic canon. Beispill Nummer 50 aus sengem Buch "The Technique of My Musical Language").

Meeschtens ass de Begrëff "F." op Harmonika Musek applizéiert. Lager. An enger onmoossbarer Varietéit vun harmoneschen Typen. F. Déi éischt an einfachst ass seng Divisioun an homophonesch-harmonesch a proper chordal (wat als spezielle Fall vun homophonesch-harmonesch ugesi gëtt). Chordal F. ass monorhythmesch: all Stëmmen sinn a Kläng vun der selwechter Dauer opgestallt (den Ufank vum Tchaikovsky senger Ouverture-Fantasie Romeo a Juliet). An homophonesch Harmonie. F. Zeechnunge vu Melodie, Bass a Komplementärstëmme si kloer getrennt (Ufank vum Chopin senger C-Moll Nocturne). Déi folgend sinn ënnerscheeden. harmonesch Presentatioun Zorte. Konsonanzen (Tyulin, 1976, Kap. 3., 4.): a) harmonesch. eng Figuratioun vun engem Akkord-figurativen Typ, déi déi eng oder aner Form vu sequenziell Presentatioun vun Akkordkläng duerstellt (Prélude C-dur aus dem 1. Band vum Bach sengem Wueltemperéierte Clavier); b) rhythmesch. Figuration – Widderhuelung vun engem Klang oder Akkord (Gedicht D-dur op. 32 No 2 vum Skriabin); c) diff. Duplikaten, z.B. an enger Oktav mat orc. Presentatioun (e Menuett aus dem Mozart senger Symphonie g-Moll) oder eng laang Verdueblung an en Drëttel, Sechsten, asw., déi eng "Bandbewegung" bilden ("Musical Moment" op. 16 No 3 vum Rachmaninov); d) verschidden Zorte vu melodesch. Figuratiounen, d'Essenz vun deenen ass an der Aféierung vun melodesch. Bewegungen an Harmonie. Stëmmen - Komplikatioun vun der Akkordfiguratioun duerch Passage an Hëllef. Kläng (Etude c-moll op. 10 No 12 vum Chopin), Melodiséierung (Cor an Orchester Presentatioun vum Haaptthema um Ufank vum 4. Molerei "Sadko" vum Rimsky-Korsakov) a Polyphoniséierung vu Stëmmen (Aféierung zu "Lohengrin" vum Wagner), melodesch-rhythmesch "Revitaliséierung" org. Punkt (4. Molerei "Sadko", Nummer 151). Déi gegebene Systematiséierung vun harmoneschen Typen. F. ass am meeschte verbreet. An der Musek ginn et vill spezifesch Texturtechniken, d'Erscheinung vun deenen an d'Methoden vun der Benotzung duerch stilistesch bestëmmt. d'Normen vun dëser Musek-historeschen. Ära; dofir ass d'Geschicht vum F. net trennbar vun der Geschicht vun der Harmonie, der Orchestratioun (méi breet, Instrumentalismus) an der Leeschtung.

Harmonesch. Lager und F. staamt aus der Polyphonie; zum Beispill, Palestrina, déi d'Schéinheet vun der Nüchterheet perfekt gefillt huet, konnt d'Figuratioun vun entstanen Akkorde iwwer vill Moossnamen mat der Hëllef vu komplexe polyphonesche (Kanonen) an de Chorus selwer benotzen. heescht (Kräizungen, Duplikatioune), d'Harmonie bewonneren, wéi e Bijoutier mat engem Steen (Kyrie aus der Mass vum Poopst Marcello, Baren 9-11, 12-15 - fënnef Kontrapunkt). Laang Zäit am Instr. prod. Komponisten aus dem 17. Joerhonnert Chorus Sucht. F. strikt Schreiwen war offensichtlech (zB an org. Kuss. Ya Sweelinka), a Komponisten waren zefridde mat relativ einfachen Techniken an Zeechnungen vu gemëschter Harmonika. a polyphonesch. F. (zB. J. Frescobaldi). D'expressive Roll vum F. verstäerkt an der Produktioun. 2nd Geschlecht 17 Zoll. (besonnesch déi raimlech-textural Zesummesetzunge vu Solo an Tutti op. A. Corelli). Musek I. C. Bach ass markéiert vun der héchster Entwécklung vum F. (Chaconne d-moll fir Geisolo, "Goldberg Variations", "Brandenburg Concertos"), an e puer Virtuos Op. ("Chromatic Fantasy and Fugue"; Fantasie-G-Dur fir Uergel, BWV 572) De Bach mécht textural Entdeckungen, déi duerno vill vun de Romantiker benotzt ginn. D'Musek vun de Wiener Klassiker zeechent sech duerch d'Klarheet vun der Harmonie an deementspriechend d'Klarheet vun de strukturéierte Musteren. Komponisten hunn relativ einfach Texturmëttel benotzt a baséieren op allgemenge Bewegungsformen (zum Beispill Figuren wéi Passagen oder Arpeggios), déi net mat der Haltung zum F. als thematesch bedeitend Element (kuckt z.B. d'Mëtt an der 4. Variatioun aus dem 1. Satz vun der Mozartsonate Nr 11 A-dur, K.-V. 331); bei der Presentatioun an der Entwécklung vun den Themen aus Allegri-Sonaten geschitt d'motivesch Entwécklung parallel mat der Texturentwécklung (zum Beispill an den Haapt- a Verbindungsdeeler vum 1. Satz vum Beethoven senger Sonate 1). An der Musek vum 19. Joerhonnert, virun allem bei de romantesche Komponisten, ginn Ausnahmen beobachtet. Varietéit vun F. - heiansdo üppig a multi-layered, heiansdo gemittlech doheem, heiansdo fantastesch sprëtzeg; staark textural a stilistesch Differenzen entstinn och an der Aarbecht vun engem Meeschter (cf. divers a mächteg F. Sonaten h-Moll op. an impressionistesch raffinéiert Zeechnen fp. Spill "Grey Wolleken" vum Liszt). Ee vun de wichtegsten Trends an der Musek vum 19. Joerhonnert. - Individualiséierung vun texturéierten Zeechnungen: den Interessi un der aussergewéinlecher, eenzegaarteger, charakteristescher Konscht vun der Romantik, huet et natierlech gemaach fir typesch Figuren am F. Besonnesch Methoden goufen fir d'Multioktavauswiel vun enger Melodie fonnt (Liszt); Méiglechkeet fir F. Museker hunn als éischt an der Melodie vu breet Harmonien fonnt. Figuren (inkl. h an esou enger ongewéinlecher Form wéi an der Finale fp. Sonata h-moll Chopin), heiansdo bal polyphonesch ëmgewandelt. Presentatioun (d'Thema vun engem Säitepartie an der Ausstellung vun der 1. Ballad fir Piano. Chopin). Texturéiert Varietéit huet den Interessi vum Nolauschterer am Wok ënnerstëtzt. an instr. Zyklen vu Miniaturen, huet et zu engem gewësse Mooss d'Zesummesetzung vun der Musek a Genren stimuléiert, déi direkt vum F. – Etuden, Variatiounen, Rapsodien. Alles Guddes fir de Gebuertsdag. Hand, et gouf Polyphoniséierung vum F. allgemeng (d'Finale vum Frank senger Geisonate) an der Harmonika. Besonnesch Figuren (8-ch. Kanon an der Aféierung zum Wagner säi Rheingold). Rus. Museker hunn eng Quell vun neie Sonoritéiten an den Texturtechniken vum Osten entdeckt. Musek (kuckt virun allem dem Balakirev sengem "Islamei"). Ee vun de wichtegsten. Leeschtunge vum 19. Joerhonnert am Beräich vun F. - Verstäerkung vu sengem motivesche Räichtum, thematesch. Konzentratioun (R. Wagner, I. Brahms): Op. tatsächlech, et gëtt net eng eenzeg Moossnam vun Net-thematescher. Material (z.B Symphonie c-Moll, Piano. Taneyev Quintett, Rimsky-Korsakov seng spéiden Operen). Den extremen Punkt vun der Entwécklung vum individuellen F. war d'Entstoe vu P.-Harmonie a F.-Timbre. D'Essenz vun dësem Phänomen ass, datt bei engem bestëmmten Ënner Bedingungen, Harmonie, wéi et war, an Ph. mateneen, mat de Registe vum Piano, mam Orchester huet Virrang. Gruppen; méi wichteg ass net d'Héicht, mee d'Texturfüllung vum Akkord, d.h e. wéi et geholl gëtt. Beispiller vu F.-Harmonie sinn am Op. M. AP Mussorgsky (zum Beispill "Clock with chimes" aus dem 2. Akt. Oper "Boris Godunov"). Mee am allgemengen ass dëse Phänomen méi typesch fir d'Musek vum 20. Joerhonnert: F.-Harmonie fënnt een dacks bei der Produktioun vun. A. N. Scriabin (den Ufank vun der Reprise vum 1. Deel vun der 4. fp. sonates; Héichpunkt vun der 7. fp. sonates; lescht Akkord fp. Gedicht "An der Flam"), K. Debussy, S. AT. Rachmaninov. An anere Fäll ass d'Fusioun vum F. an Harmonie bestëmmt den Timbre (fp. Spill "Skarbo" vum Ravel), wat besonnesch am Orc ausgeschwat gëtt. d'Technik vun "Kombinéieren ähnlechen Figuren", wann de Klang entsteet aus der Kombinatioun vun rhythmescher. Varianten vun enger texturéierter Figur (eng Technik bekannt fir eng laang Zäit, awer brillant entwéckelt an de Partituren vum I. F.

An der Fuerderung vum 20. Joerhonnert. verschidde Manéieren vun Aktualiséierung vun der F. coexistéieren. Wéi déi allgemeng Trends bemierkt ginn: d'Stäerkung vun der Roll vum F. am Allgemengen, och polyphonesch. F., am Zesummenhang mat der Iwwerhand vun der Polyphonie an der Musek vum 20. Joerhonnert. (besonnesch, als Restauratioun vun F. vun Vergaangenheet Ära an der Produktioun vun der neoklassizistescher Richtung); weider Individualiséierung vun Texturtechniken (F. gëtt am Fong fir all neit Wierk "komponéiert", sou wéi eng individuell Form an Harmonie fir si geschaf ginn); Entdeckung - am Zesummenhang mat neien Harmonie. Normen – dissonant Duplikatioune (3 Etuden op. 65 vum Skriabin), de Kontrast vu besonnesch komplexen a „raffinéiert einfachen“ F. (1. Deel vum Prokofjew sengem 5. Pianoskonzert), an Improvisatiounszeechnungen. Typ (Nr. 24 "Horizontal a Vertikal" vum Shchedrin sengem "Polyphonic Notizbuch"); Kombinatioun vun original textural Fonctiounen vun nat. Musek mat der leschter Harmonie. an orc. Technik Prof. art-va (hell faarweg "Symphonic Dance" Mold. Comp. P. Rivilis an aner Wierker); kontinuéierlech Thematiséierung vum F. c) besonnesch a Serien- a Seriewierker), wat zu der Identitéit vum Thematismus a F.

Entstoe an der neier Musek vum 20. Joerhonnert. net-traditionell Lagerhaus, net mat entweder harmonesch oder polyphonesch Zesummenhang, bestëmmt déi entspriechend Varietéit vu Ph.: de folgende Fragment vum Produkt. weist d'Diskontinuitéit, déi dës Musek charakteristesch ass, d'Inkohärenz vum F. - Registerstratifikatioun (Onofhängegkeet), dynamesch. an Artikulatioun. Differenzéierung:

P. Boulez. Piano Sonata No 1, Ufank vum 1. Mouvement.

De Wäert vum F. an der Musekskonscht. Avantgarde gëtt zur Logik bruecht. limitéieren, wann F. gëtt bal déi eenzeg (an enger Rei vu Wierker vum K. Penderetsky) oder Unitéiten. d'Zil vum eigentleche Komponist säi Wierk (Gesang. De Sextett "Stimmungen" vum Stockhausen ass eng Textur-Timbre Variatioun vun enger B-Dur Triad). F. Improvisatioun a bestëmmten Toun oder rhythmescher. bannent - Haapt. Réceptioun vun kontrolléiert haten aleatorics (op. V. Lutoslavsky); d'Feld vun F. ëmfaasst eng uncountable Formatioun vun sonoristic. Erfindungen (eng Sammlung vu sonoristesche Techniken - "Coloristic Fantasy" fir d'Oper Slonimsky). Zu elektronescher a konkreter Musek ouni Traditioun geschaf. Tools a Mëttel fir d'Ausféierung, d'Konzept vum F., anscheinend, ass net applicabel.

F. entsuergt Mëttel. Gestaltungsméiglechkeeten (Mazel, Zuckerman, 1967, S. 331-342). D'Verbindung tëscht der Form an der Form gëtt an der Tatsaach ausgedréckt datt d'Erhaalung vun engem bestëmmte Muster vun der Form zur Eenheet vun der Konstruktioun bäidréit, seng Verännerung fördert d'Verdeelung. F. huet laang als déi wichtegst transformative Outil am sec. ostinato an neostinatny Variatiounsformen, déi an e puer Fäll grouss Dynamik verroden. Chancen ("Bolero" vum Ravel). F. kann d'Erscheinung an d'Essenz vun de Musen entscheedend änneren. Bild (de Leitmotiv am 1. Deel duerchzeféieren, an der Entwécklung a Code vum 2. Deel vun der 4. Pianosonate vum Scriabin); Texturännerunge ginn dacks a Reprise vun Dräi-Bewegungsformen benotzt (2. Deel vun der 16. Pianosonate vu Beethoven; Nocturne c-Moll op. 48 vum Chopin), am Refrain am Rondo (Finale vun der Pianosonate Nr. 25 vun Beethoven). D'formative Roll vum F. ass bedeitend an der Entwécklung vu Sonataformen (besonnesch Orc. Kompositioune), an deenen d'Grenze vun de Sektiounen duerch eng Verännerung vun der Veraarbechtungsmethod bestëmmt ginn an domatter F. thematesch. Material. Dem F. seng Ännerung gëtt ee vun den Haapt. Mëttel fir d'Form opzedeelen an de Wierker vum 20. Joerhonnert. ("Pacific 231" vum Honegger). A verschiddenen neie Kompositioune stellt sech d'Form entscheedend fir d'Konstruktioun vun der Form eraus (zum Beispill an de sougenannte repetitive Formen baséiert op der Variabel Retour vun enger Konstruktioun).

D'Typen vum F. sinn zimlech dacks mat def verbonnen. Genren (zB Danzmusek), déi d'Basis ass fir an der Produktioun ze kombinéieren. verschidde Genre-Fonctiounen, déi der Musek eng kënschtleresch efficace Ambiguitéit ginn (expressiv Beispiller vun dëser Aart an der Musek vum Chopin: z.B. Prélude Nr. 20 c-Moll – eng Mëschung aus de Fonctiounen vun enger Choral, engem Trauermarsch an enger Passcaglia). F. behält Unzeeche vun enger oder anerer historescher oder individueller Musen. Stil (an, vun Associatioun, Ära): sougenannte. Gittar Begleedung erméiglecht de SI Taneev eng subtile Stylisatioun vu fréie Russesche ze kreéieren. Elegien an der Romantik "Wann, dréinen, Hierschtblieder"; G. Berlioz am 3. Deel vun der Symphonie "Romeo a Julia" eng national ze schafen. an historesch Faarf reproduzéieren kompetent de Sound vun der Madrigal a cappella vum 16. Joerhonnert; De R. Schumann schreift authentesch Musek am Fuesent. Portraite vum F. Chopin an N. Paganini. F. ass d'Haaptquell vun der Musek. descriptiveness, besonnesch iwwerzeegend an Fäll wou k.-l. Verkéier. Mat Hëllef vum F. gëtt gläichzäiteg visuell Kloerheet vun der Musek erreecht (Aféierung vum Wagner säi Gold vum Rhein). voller Geheimnis a Schéinheet ("Praise of the Desert" aus "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" vum Rimsky-Korsakov), an heiansdo vun erstaunlech Zidderen ("d'Häerz klappt an der Entzündung" an der Romance vum MI Glinka "Ech erënnere mech un e wonnerschéine Moment").

Referenzen: Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktesch Kurs vun der Harmonie, Deel 2, M., 1935; Skrebkov SS, Textbuch vun der Polyphonie, Deeler 1-2, M.-L., 1951, 1965; seng eege, Analyse vun musikalesch Wierker, M., 1958; Milstein Ya., F. Lëscht, Deel 2, M., 1956, 1971; Grigoriev SS, Op der Melodie vum Rimsky-Korsakov, M., 1961; Grigoriev S., Muller T., Textbook of polyphony, M., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, Analyse vu musikalesche Wierker, M., 1967; Shchurov V., Features vun der polyphonescher Textur vun de Lidder vu Südrussland, an der Sammlung: Aus der Geschicht vun der russescher a sowjetescher Musek, M., 1971; Zukkerman VA, Analyse vu musikalesche Wierker. Variatiounsform, M., 1974; Zavgorodnyaya G., E puer Features vun der Textur an de Wierker vun A. Onegger, "SM", 1975, Nr 6; Shaltuper Yu., Iwwer de Stil vum Lutoslavsky an de 60er, an: Problemer vun der Musekswëssenschaft, vol. 3, M., 1975; Tyulin Yu., D'Doktrin vun der musikalescher Textur a melodescher Figuratioun. Musical Texture, M., 1976; Pankratov S., Op der melodescher Basis vun der Textur vun de Pianoskompositioune vum Skrjabin, an: Themen vun der Polyphonie an der Analyse vu musikalesche Wierker (Proceedings of the Gnesins State Musical and Pedagogical Institute, Emissioun 20), M., 1976; seng, Prinzipien vun textured dramaturgy vun Scriabin d'Piano Kompositioune, ibid.; Bershadskaya T., Virliesungen iwwer Harmonie, L., 1978; Kholopova V., Faktura, M., 1979.

VP Frayonov